《警官之妻》 電影由59個(gè)章節(jié)構(gòu)成， 每個(gè)章節(jié)是零碎的的片斷， 甚至有些章節(jié)是空鏡頭， 每個(gè)章節(jié)之間又是長(zhǎng)達(dá)15秒的淡入淡出章節(jié)字幕， 結(jié)構(gòu)獨(dú)特， 被稱(chēng)為試驗(yàn)式影片。 影片開(kāi)始到第五章， 樹(shù)林中的鳥(niǎo)叫， 下班回家的主人公烏維， 雪地中孤獨(dú)的老人， 一家三口在樹(shù)林中的野餐。 工作中的烏維。 一切讓人摸不著頭腦。 第六章開(kāi)始鏡頭開(kāi)始變長(zhǎng)，對(duì)話和情節(jié)變多， 故事開(kāi)始成型。 主人公烏維（大衛(wèi)·齊默施耶德飾）是一個(gè)警察，忙于工作， 克里斯蒂娜（亞歷珊德拉·芬德飾）是全職主婦，在家照顧孩子。 他倆有一個(gè)四歲的孩子，叫克拉拉。 看似是一個(gè)幸福的三口之家。 克里斯蒂娜帶著孩子克拉拉在河邊的公園玩耍， 觀察跳舞的小動(dòng)物。 一家人在家中吃飯時(shí)， 克拉拉講到墻里的動(dòng)物霍伯 逗笑了爸爸和媽媽。 克里斯蒂娜和克拉拉搬起門(mén)前的石板， 一起種上花。 烏維帶著克拉拉去看了拖拉機(jī)比賽， 父子關(guān)系融洽。 克里斯蒂娜和克拉拉一起唱歌 喂墻里面的小動(dòng)物， 為爸爸烏維過(guò)生日， 烏維卻無(wú)動(dòng)于衷 獨(dú)自在車(chē)?yán)锍琛?接著克里斯蒂娜和烏維在浴室玩得不亦樂(lè)乎。 克拉拉叫起來(lái)，嬉戲結(jié)束 烏維清理戰(zhàn)場(chǎng)。 電影到了第27章，家暴開(kāi)始出現(xiàn)， 烏維半夜打起了妻子， 生怕妻子離開(kāi)。 克里斯蒂娜沒(méi)有反抗， 生活繼續(xù)。 一日，克拉拉半夜驚醒， 說(shuō)有螞蟻咬她， 克里斯蒂娜告訴孩子那時(shí)人流動(dòng)的血液和跳動(dòng)的脈搏。 又一天， 克里斯蒂娜出門(mén)沒(méi)帶鑰匙，烏維托人到處找她。 房間里，克里斯蒂娜和烏維在房間吹肥皂泡玩耍。 接著克里斯蒂娜和克拉拉給發(fā)芽的花兒翻土澆水。 睡覺(jué)時(shí)間到了， 但克拉拉嚷著想和爸爸做朋友不肯睡 爸爸不理她， 受挫的克拉拉認(rèn)為自己很差勁， 克里斯蒂娜為了安慰克拉拉， 不得已讓丈夫?yàn)蹙S去哄， 烏維去之前打了克里斯蒂娜， 克里斯蒂娜傷心的哭起來(lái)。 烏維帶克拉拉出去玩， 為了滿足孩子的要求， 烏維違規(guī)打開(kāi)了警笛。 還讓克拉拉不要跟人說(shuō)。 在家無(wú)事的克拉拉， 穿了爸爸烏維的警服， 獨(dú)自走出門(mén)去迎接下班回家的爸爸烏維。 克拉拉又一次逗笑了爸爸烏維。 克里斯蒂娜身上的傷痕和淤青越來(lái)越多， 但烏維卻告訴克拉拉媽媽得了一種奇怪的病。 磕了碰了沒(méi)有感覺(jué)。 一家三口還是偶爾會(huì)一起唱歌， 看似美好， 但背后卻是即將崩潰的婚姻。 烏維對(duì)妻子越來(lái)越不滿， 家暴越來(lái)越厲害。 一次，克里斯蒂娜吃水果沙拉， 烏維卻嫌棄她吃飯聲音太大 克里斯蒂娜把聲音放小 烏維又認(rèn)為聲音太小 這時(shí)忍無(wú)可忍的克里斯蒂娜反抗了， 這是影片中家暴雙方都發(fā)作的唯一一次，也是 最后一次。 最終，絕望的克里斯蒂娜帶著女兒克拉拉一起溺死在浴缸。 影片如開(kāi)頭般結(jié)束，一個(gè)老人在冰天雪地里。 導(dǎo)演將整個(gè)家庭放作為世界上大多數(shù)家暴家庭的典型案例放在一個(gè)與世隔絕的空間中， 表現(xiàn)整個(gè)家暴的形成過(guò)程， 探討家暴背后的原因， 同時(shí) 整個(gè)電影沒(méi)有連貫的故事情節(jié)， 沒(méi)有任何背景音樂(lè)和聲效，沒(méi)有過(guò)多的血腥和暴力， 只是靠著59章節(jié)零碎的片斷來(lái)表達(dá)信息，節(jié)奏緩慢， 但這正是這部電影的魅力所在。 這樣電影就跳出了傳統(tǒng)倫理電影的窠臼 成為一部精彩的家暴史影片。

1、在59種變奏中，導(dǎo)演講述了一個(gè)不斷轉(zhuǎn)動(dòng)的無(wú)情世界，對(duì)於每種變體，他都找到了自己的電影語(yǔ)言。有時(shí)候他實(shí)際上會(huì)手持?jǐn)z影機(jī)把自己扔進(jìn)一個(gè)場(chǎng)景，有時(shí)他仍然是遙遠(yuǎn)的觀察者，有時(shí)他會(huì)在視線水平上遇到角色，有時(shí)視線會(huì)從上面落下。但是，您總是會(huì)感到壓抑的親密，無(wú)限的同情，使您無(wú)言以對(duì)，深受打擊。（引述自www.epd-film.de網(wǎng)站評(píng)論）

2、警官之妻（Die Frau des Polizisten，2013）這部當(dāng)年的威尼斯影展評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)電影是由五十九個(gè)極短篇組成，有的篇章甚至只是一個(gè)幾秒鐘的景色。由於這部電影打亂了時(shí)序（比如電影中穿在不同章節(jié)出現(xiàn)的老人，其實(shí)就是警官年老之後的形象），打亂了敘事的連貫性（敘事的結(jié)構(gòu)必須由觀影者自行組織起來(lái)），打亂了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境（淹死的孩子似乎又復(fù)活了；當(dāng)母女在浴缸裡沐浴時(shí)，浴缸看起來(lái)有一個(gè)泳池那麼大），還用一點(diǎn)像是歌舞劇傾訴心曲一樣的方式，在不同的階段讓故事人物唱著兒歌。這種手法，有點(diǎn)像現(xiàn)在閱讀網(wǎng)路文章的超連結(jié)語(yǔ)彙習(xí)慣，也有點(diǎn)像中國(guó)的散點(diǎn)透視，更有點(diǎn)像中國(guó)書(shū)如老子的環(huán)環(huán)相扣一樣。

3、記得阿莫多瓦我的母親（Todo sobre mi madre，1999）中，女主角愛(ài)上了一個(gè)男人，嫁給了他，懷了孩子，可是當(dāng)眼睜睜看著自己所愛(ài)的丈夫穿女裝了，去隆胸了，去變性了，這樣的「男人」該如何去愛(ài)呢？回歸到強(qiáng)度較弱的故事中，在這部德國(guó)電影裡，當(dāng)丈夫?qū)⑺哪凶託飧艓Щ丶?，拳腳相向，喜怒無(wú)常，作為妻子的不離開(kāi)，還要抱著丈夫的大腿哀求對(duì)方留下嗎？不論是留或走，已愛(ài)上一個(gè)人的那種狂熱迷戀的力量，常常在人作出選擇時(shí)，在心裡留下悲劇性的創(chuàng)傷。這個(gè)故事的美，就在於採(cǎi)用一種迂迴的方式，以漸不以驟，讓我們浸濡在相濡以沫的悲哀裡。