一個(gè)女人要和他的男人離婚，男人不同意，威脅她如果非要離婚他就自殺，讓她內(nèi)疚，然后他就跳樓自殺了，在女人面前，摔斷了腳，摔碎了內(nèi)臟，柵欄穿透了他的手臂。

女人來到一個(gè)鄉(xiāng)間別墅治愈自己，房東是個(gè)熱心而笨拙的男人，幫她拿行李還沒拿穩(wěn)，開個(gè)吃蘋果的玩笑還沒讓女人聽明白，該離開了還沒及時(shí)離開。

女人在林中散步，美麗的風(fēng)景中出現(xiàn)一個(gè)裸男，沉默著出現(xiàn)在不合時(shí)宜的美景中，還尾隨女人來到那個(gè)別墅，女人報(bào)警，警察帶走了他。

女人走進(jìn)教堂，發(fā)泄完情緒遇到一個(gè)帶面具的男人，男人要和她玩捉迷藏，被拒絕后男人罵了女人。

女人拒絕了捉迷藏的主意被罵了，一個(gè)神父出現(xiàn)趕走了戴面具的男人，并詢問女人情況。女人訴說了自己丈夫的行為，得到的是神父把手放在她腿上反問“有沒有給丈夫道歉的機(jī)會(huì)？”，女人罵了神父并離開教堂

女人來到酒吧，遇見了房東和警察，警察說已經(jīng)釋放了裸男，女人很生氣，回到了別墅，出現(xiàn)了幻覺。

裸男、警察、房東、面具男、神父依次以恐怖的行為出現(xiàn)，并以男人生男人的震撼方式生出了他丈夫，他丈夫說他那么做只是為了“得到你的愛。”

裸男傷害了女人，以一種辣眼睛的方式讓女人不安。警察傷害了女人，把女人的不安放在了女人周圍。面具男傷害了女人，非常無理的罵了她。房東傷害了女人，像一個(gè)呆子。傷害女人最嚴(yán)重的是他的丈夫和神父、丈夫以自殺成功綁架了女人；神父以一句反問讓女人受到的傷害成了咎由自取，無視了丈夫的錯(cuò)誤行為。

看完電影，這里的一個(gè)個(gè)男人好像就是我、我周圍的男人，他們像是一個(gè)個(gè)標(biāo)簽，全世界的男人都能發(fā)現(xiàn)自己就在電影里面，讓我這個(gè)男人覺得男人就不應(yīng)該存在于這個(gè)世界。

導(dǎo)演用恐怖的形式、震撼的畫面表達(dá)了這個(gè)世界男性對女性的傷害。

可是，我想問，為什么要標(biāo)簽式的搞對立？這個(gè)世界種種不公不應(yīng)該用標(biāo)簽式的歸類來代表，哪些男人是丈夫，哪些是面具男、哪些是警察、哪些是房東、哪些是神父......

表現(xiàn)男性主導(dǎo)世界下對女性的壓迫不應(yīng)該是給男人貼上標(biāo)簽，用標(biāo)簽式的方式欺負(fù)女性，可以是男性在學(xué)術(shù)、在職業(yè)、在社會(huì)方方面面的強(qiáng)勢反襯女性在這個(gè)社會(huì)的艱難。

推動(dòng)男女平等不應(yīng)該是表現(xiàn)男人種種不堪，可以是女人很強(qiáng)大。

女權(quán)已經(jīng)成為女拳了，沒有品等的對話，沒有客觀合理的訴求，極端反抗的結(jié)果就是淪為笑話。

想想張桂梅、黃文秀、王亞平等偉大的女性，她們以實(shí)際行動(dòng)體現(xiàn)著女性的價(jià)值，支撐著女權(quán)。

對立、標(biāo)簽、貶低都不是正確的方式，只會(huì)激化矛盾。我們應(yīng)該展現(xiàn)自身的優(yōu)勢，發(fā)現(xiàn)對方的優(yōu)勢，互相幫助，畢竟男人不可能真的全部消失。

畫面美好，充滿綠色的大自然療愈，但你站在黑暗中，你就是黑暗的一部分，你的恐懼支配著黑暗加重吞噬你的動(dòng)作。

好像所有男人都長得一樣，因?yàn)槟銓Υ挛锏目謶侄家粋€(gè)樣，躲避沒有用，因?yàn)槎惚芟袷怯苓€迎的flirt。

恣意妄為和恐懼膽怯，為扭曲和邪惡搭建了天然舒適的通道，近而得以源源不斷地進(jìn)行如此這般的重復(fù)。而改變這些，切斷通道的唯一方法，只有把恐懼落到實(shí)處，化作武器。直面威脅，才能不再無處躲藏，才能不再重蹈覆轍。就很尼采，就很《查拉圖斯特如是說》…

片名翻譯成《人》沒毛病，男人女人互為對方的加害者與受害者，同時(shí)也都是自己向內(nèi)的加害者與受害者。這是關(guān)于所有人的故事。

加蘭的《men》是一部真正意義上的恐男片。

它拍出了男性給女人帶來的恐慌和不安。

其實(shí)，影片的故事非常簡單，加蘭只是用恐怖元素包裝了一下。他的包裝挺厲害，能把人帶入女性視角，感受到她們的恐懼。

想要看懂這部電影并不難，只需要理解下面幾點(diǎn)就行了。

溫馨提示，本文不做劇情復(fù)述，建議看完電影后再來閱讀。

本文只是一家之言，不一定正確，有不同理解，歡迎交流。

1.女主的行蹤

女主離開城市，去鄉(xiāng)村療傷，然而她始終無法逃離男人的凝視。

在鄉(xiāng)村，女主一共去了三個(gè)地方，森林、教堂、酒吧。

這些地點(diǎn)的面積越來越小，說明女主能自由活動(dòng)的地點(diǎn)越來越小。她遇見的男人越來越多，她的不安全感越來越強(qiáng)。

最后，女主被逼無奈，回到住的地方。

她在外面遇見的男人，以讓人恐懼的男性形象闖入她的房間，打擾她的安寧。

女主想要徹底擺脫男人，不是老死不相往來，而是要反殺，讓男人徹底消失。

最明顯的例子就是，在影片開頭，女主對前夫說，以后我們再也不要見面。

前夫自殺后，依舊以恐怖形象出現(xiàn)在女主的生活中。

只有女主拿起斧頭，親手殺死前夫，她才獲得最終的平靜。

2.牧師的天鵝

在片中，女主問牧師，“what the f··k are you"，牧師回答，“A swan”。

字幕組的直譯是“天鵝”，有些莫名其妙。

從之前的對話，我們就能明白牧師不是前言不搭后語的糊涂人。然而，此處他的答案讓人迷惑。

如果讓我翻譯，我會(huì)譯成“男人”。

swan就是mans的變形，其中w和m就像6和9的關(guān)系，swan對應(yīng)的詞匯就是men。

在西方文化中，swan是圣潔的象征，然而在片中，牧師用swan自喻，極可能是加蘭用天鵝來內(nèi)涵男性，看似圣潔的swan，其實(shí)是丑陋的mans——man的復(fù)數(shù)形式就是men，呼應(yīng)了影片片名men。

牧師和女主的對話讓人窒息，是他作為牧師的形象和女主交流，他不能理解女主的生存困境。

牧師問女主，“前夫打了你之后，你有沒有給他道歉的機(jī)會(huì)？”

女主非常困惑。

牧師的觀點(diǎn)是女主沒有寬恕前夫，導(dǎo)致了前夫的死亡。

牧師的話不是他的個(gè)人理解，而是寬恕教義的必然。

這讓女主非常憤怒，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)，宗教不能給她安全感。

此后，女主去酒吧喝酒解愁，她發(fā)現(xiàn)跟蹤她的裸男已經(jīng)被警方釋放。

這讓女主非常害怕。這意味著無論是宗教還是政府，都不能給她安全感。

這也為這些男性闖入女主房間提供了可能。

3.被凝視的女性身體

教堂中有男性和女性的雕像，男性雕像呈現(xiàn)的是面孔，而女性雕像突出的是性器官。

在這里，女性是引誘者。她是主動(dòng)吃禁果的人——女主來到鄉(xiāng)村，看到一棵結(jié)滿果子的樹，主動(dòng)摘下來吃掉。

我在前文也分析了，牧師也是男性形象的代表，是一個(gè)將女主性客體化的男人。

女主離開后，他會(huì)用手撫摸女主坐過的椅子。這個(gè)動(dòng)作有明顯的性意味。他在垂涎女主的身體。

后來，牧師闖入女主的房間，不停說下流話，并且試圖插入女主。

這是女主命運(yùn)的分水嶺，她是被插入的被動(dòng)者，還是主動(dòng)插入男主的主動(dòng)者，決定了女主是受害者還是拯救者。

女主最終用刀子插入了牧師的身體，獲得了救贖。

4.男人生男人

這是影片最恐（e）怖（xin）的鏡頭。

裸男生出兒童，兒童生出牧師，牧師生出房東，房東生出前夫。

影片還有個(gè)細(xì)節(jié)暗示，裸男是前夫的變形。前夫自殺后，他的腳摔斷了，裸男也有斷腳的細(xì)節(jié)。

男人生男人是男人形象的自我復(fù)制，代表著不同男人擁有一樣的精神圖譜。

為什么這些男人會(huì)千人一面？

影片的結(jié)尾給出了答案，他們對愛的理解讓女性害怕。

女主問她要掙脫的前夫，“你想從我這里得到什么？”

他說，“你的愛”。

這段對話的可怕之處是，男性和女性對愛的理解完全不同。女性尋求的愛是關(guān)系，男性追求的愛是占有。

如果女性愛上一個(gè)男人，她會(huì)嫁給他，積極締造夫妻關(guān)系。當(dāng)女主要解除婚姻關(guān)系后，男主卻要用自殺來要挾女主。

他要用自己的死亡使女主愧疚，從而剝奪她尋求幸福的可能。這種做法本身就是對女主身體的占有。

如果我們知道女性和男性對愛的定義不同，就會(huì)明白很多常見的情感現(xiàn)象。

比如說，當(dāng)年的一線明星某波出軌，某波的妻子發(fā)文指責(zé)小三，始終維系某波的受害者形象。

正宮娘娘斗小三的事件有個(gè)情感邏輯就是， 正宮娘娘認(rèn)為丈夫出軌的根源是小三，而非丈夫本身——男性扮演的是一個(gè)被小三誘惑的形象。

只要將小三污名化，就能洗白丈夫，這也是維護(hù)夫妻關(guān)系的關(guān)鍵。

如果女性出軌，男性對女性的常規(guī)態(tài)度就是離婚，家暴，甚至毀滅，殺害。這種行為背后的邏輯是，男性認(rèn)為妻子是自己的占有物。

結(jié)語：

本片屬于R級，17歲以下人群需要由父母陪伴才能觀看。

它是一部站在女性視角審視男人的電影，勢必也會(huì)引起某些男性的不滿。

我覺得《men》值得觀看，它把女性對男性恐懼的沉浸感，做得特別好。

女主去戶外散步時(shí)，始終有大量的背影鏡頭，這些鏡頭營造了一種背后有人的恐怖感。

我覺得《men》出現(xiàn)的意義就是，它拍出了女人的不安，也讓男人明白女性為何不安。

我在上學(xué)時(shí)，有個(gè)剛剛分手的女同學(xué)和我訴苦，說她和男友提出分手后，男友說他不會(huì)放過她。

她的男友是我的好朋友，我覺得他是性格溫厚之人。我當(dāng)時(shí)覺得她小題大做，就安慰她不用擔(dān)心，這只是玩笑話。

后來 ，我才覺察到，對那位女同學(xué)來說，她是真的恐慌。

在這幾年，我才逐漸意識到女性在男性面前很容易產(chǎn)生不安全感。

有一次，我在深夜看完電影回家，按電梯時(shí)發(fā)現(xiàn)還有位女生，就隨口問她住幾樓，我想的是隨手幫她按了。女生愣了一下，說她自己來按吧。然而，直到我出去，她也沒有按電梯。

那一夜，我突然意識到，在那一刻，她猜測我居心叵測。

在某山的燒烤店事件發(fā)生后，胡錫進(jìn)胡總寫了雄文，號召我們男人要保護(hù)女性，得到很多喝彩聲。

其實(shí)，很多時(shí)候，女性需要的不是男性保護(hù)，她們更需要男性管好自己。

也許是亞歷克斯·加蘭經(jīng)歷了科幻大片拍攝的制約與不適，終于在新片中回歸到他最初獨(dú)立小成本的創(chuàng)作。作為類型片出道的導(dǎo)演，他今年的神秘新作《男人》再度掀起話題，獲得戛納“導(dǎo)演雙周”的青睞，繼續(xù)發(fā)揮其詭異超驗(yàn)的美學(xué)風(fēng)格，以及對女性現(xiàn)狀的關(guān)注。

雖說片名是“男人”，但影片的焦點(diǎn)完全落入到一位喪夫的女人身上。故事講述女主角哈珀來到一處美麗的英國鄉(xiāng)村療傷，然而，這里的樹林中似乎有個(gè)神秘人在一直跟蹤她。在此地并沒能擺脫喪夫之痛，反而讓潛藏在她心中的恐懼逐漸轉(zhuǎn)變成惡夢……這個(gè)故事遠(yuǎn)比之前兩部作品要簡單，沒有《機(jī)械姬》扣人心弦的劇本，也沒有《湮滅》的復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)，加蘭將重點(diǎn)放在了他最得心應(yīng)手的美學(xué)風(fēng)格上。從開頭丈夫緩慢墜落的慢鏡頭，到女主角進(jìn)入山洞后極具催眠的聲畫效果，再到最后十分鐘驚世駭俗的分娩場景，一步步地將視聽沖擊力推向極限。在營造懸疑氛圍方面也不遑多讓，一驚一乍的鏡頭（神出鬼沒和憑空消失的男人）都是A24出品的鮮明標(biāo)志。

從劇本層面來看，這個(gè)沒有太多情節(jié)發(fā)展的故事更接近一部短片的體量，過分炫目的視覺效果顯然有拿來填補(bǔ)敘事空洞的嫌疑，部分情節(jié)險(xiǎn)而淪為 MV 拍攝的示范片段，這是繼《湮滅》后再次暴露出導(dǎo)演在劇本創(chuàng)作的弱勢。至于那些裝神弄鬼的象征符號（蘋果、隧道、蒲公英）到底是為了增添敘事深度，還是為了增添畫面的美感，相信觀眾心中早有答案。

不過，影片對女性現(xiàn)狀的關(guān)注逐漸浮出水面，劇本將一個(gè)女人在男性霸權(quán)社會(huì)里的不適感刻畫得入木三分。反復(fù)出現(xiàn)的爭吵場景引出一直縈繞女主角內(nèi)心的恐懼，指向了女人在兩性關(guān)系中的不平等地位，男人總是在不經(jīng)意之下給女性造成心理創(chuàng)傷，并以各種口吻來掩飾這種錯(cuò)誤。女主角在鄉(xiāng)村遇到的眾多男性角色都無一例外給女人帶來了不安全感，裸男的跟蹤行為與不禮貌的小男孩的言語具有侵略性，而警察的所作所為與神父的諄諄教導(dǎo)，也代表著社會(huì)上男人對女性真正需求的蔑視與誤解。導(dǎo)演大膽讓同一位演員飾演所有的男性角色在此顯得無比契合，無論男人的外形和身份如何改變，都無法消除對女主角的偏見和侵害性。

盡管最后10分鐘展示男人自體分娩令人惡心不適，卻準(zhǔn)確地將這種隱喻揭示出來，男人對女人的侵略性與生俱來，世代循環(huán)不止。換個(gè)角度來看，她對丈夫的恐懼根源完全外化在形形色色的男人形象與行為之中，生動(dòng)地刻畫出女性在當(dāng)今社會(huì)里生存所要承受的心理壓力。

這種女性關(guān)注的話題與加蘭的處女作《機(jī)械姬》如出一轍，兩者側(cè)重不同，《機(jī)械姬》講女人想法逃離男人的控制，這部談的是如何在男人世界里生存下來。只不過這次探討得太過淺顯，并沒有深入剖析這種現(xiàn)象背后的成因。盡管出自男性創(chuàng)作者笨拙直白的表達(dá)，這種清醒的自省態(tài)度依然值得鼓勵(lì)。

驚悚暗喻片。一開始被男人連續(xù)分娩的場景震撼到了，看了影評才知道這是一部反映男權(quán)對女性壓抑的暗喻片，所有男人為什么是一個(gè)人演繹，是暗喻男人的群體映像就是這樣的，是女權(quán)覺醒的吶喊，為了抗?fàn)帲瑸榱送黄?，非常出色的暗喻片?/p>

女主因?yàn)榕c男友鬧離婚，男友墜樓身亡，為了療傷來到了郊外的一處別墅。男主人非常熱心和熱忱，介紹了房子的構(gòu)造，又把日常起居全部交代清楚，然后離開了。女主安頓好，就跑去別墅旁邊的森林里去溜達(dá)，森林草原風(fēng)景如畫。她來到了一個(gè)涵洞里。涵洞里非常潮濕，但是充滿了樂趣，可以玩回聲很有意思。但是正當(dāng)女主樂此不疲時(shí)，突然有個(gè)人影在涵洞另一邊出現(xiàn)，然后有個(gè)人開始向女主這邊沖過來。女主趕緊拚命逃跑，慌亂之間，她來到了一片破敗的房子之間。她漫無目的地走進(jìn)草原，突然發(fā)現(xiàn)有個(gè)裸男在遠(yuǎn)處看著她。女主趕緊跑回了家開始和女友聊天，這時(shí)她突然發(fā)現(xiàn)那個(gè)裸男跑進(jìn)她的院子里。她立刻報(bào)了警。警察趕來，把他抓住。經(jīng)過審問，裸男什么證件都沒有，警察把他抓走很快又把他放了出來。女主跑去教堂突然想起男友自殺的慘狀，不禁悲從中里，大叫大嚷起來。她仿佛看到有人，就跑了出來，遇到了一個(gè)戴面具小男孩，小男孩要女主陪他玩，但是女主不知道什么情況，有點(diǎn)猶豫，這時(shí)教堂的神父出來，阻止了小男孩的惡語相向，并與女主攀談起來，但是神父對于女主男友的逝去覺得女主難辭其咎，讓女主很不爽，就拂袖而去。晚上女主又去了屋主說的酒吧，在那里的人對她也極不友善，最后再別人異樣的眼光里，女主離開了酒吧?；氐郊視r(shí)，別墅外面的大燈突然亮了，照得四遭如夢如幻的，都有些不真實(shí)。然后女主仿佛進(jìn)入了夢境，看到蘋果樹上的蘋果全部落了下來?？吹铰隳腥黹L滿了枝葉，還看到了男友。然后就是裸男吐出的花粉將女主熏昏了過去，裸男進(jìn)入了房間，然后就開始不停從身體各個(gè)部位開始分娩，最后分娩出來的是女主的男友。

感覺到女主受到男權(quán)壓迫的壓抑感，真心讓人喘不過氣來。男人千人一面也是為了反映男人的群像，反映了男權(quán)對女人的霸凌和壓迫。有人說那個(gè)涵洞有寓意，還有裸男吐出的花粉也有寓意，看得時(shí)候沒注意，不過細(xì)想真的是這樣，導(dǎo)演的暗喻拍攝能力很強(qiáng)，蠻佩服的。不過那個(gè)裸男真心蠻惡心的。最后的接龍分娩的場景真心震撼，讓人膛目結(jié)舌，幸虧女主的反抗精神還是有的，懂得拒絕和反抗，不錯(cuò)。

“為什么要跟蹤我？“

”你對我唱了歌呀“。

與丈夫冷戰(zhàn)然后對方從樓梯滑下死亡的妻子，前往鄉(xiāng)間別墅度假。

從丈夫，airbnb的房東，到pub的客人，工作人員，跟蹤裸男，教堂樓梯男，牧師，警察，全為男性。在劇中，男性的形象總是帶著激烈情緒的：跟丈夫的爭吵，還有被其推倒在地；房東雖然笑嘻嘻的說著不好笑的事，做起事情來的偏執(zhí)，還有聽到她“疑似離婚”獨(dú)自前來時(shí)的微妙表情變化；pub個(gè)人對于這個(gè)不速之客，外來人的冷漠，當(dāng)?shù)鼐鞂τ谒牟恍迹€有要玩捉貓貓被拒的金發(fā)女郎面具男，以及那個(gè)一來就帶著譴責(zé)的牧師。

相比之下，全片少有的其他女性角色，對話總在關(guān)鍵時(shí)刻信號中斷的好友，捉到跟蹤裸男后前來安慰的女警察，跟前面那些男性角色形成了鮮明對比，理解，溫和，柔情慢慢。

對于片尾部分的人生人，從各種“洞”中誕生部分，走兩步即大肚子然后倒下下一個(gè)人出生，裸男，面具男，房東，還有最后，丈夫的雙腳冒出來，最后走到了她面前，在沙發(fā)上坐下“我要的只是你的愛而已”。

這個(gè)故事，有一種對女性的非友好性，可是又不能否認(rèn)其在承載誕生的重要性，于是變得很扭曲，類似嫉妒大概都是來源于羨慕。 故事不算是緊湊到吸引人目不轉(zhuǎn)睛的地步，整個(gè)的氛圍倒是一貫性的冷峻古怪。從那個(gè)林間的隧道，到教堂里正面反面的石板，還有出生時(shí)的洞，以及落了一地的蘋果，有一種大概懂了ta想說什么，又沒琢磨出來這個(gè)立意的總結(jié)局在哪里的飄飄忽忽。

總的來說，偶爾有趣的故事總比滿滿套路的電影好。