《被光抓走的人》是一部強(qiáng)設(shè)定電影。

所謂強(qiáng)設(shè)定，都遵循這樣一個公式：如果某一天XXXXX，那么將會XXXXX。

這里面包含兩個要素。

第一，腦洞。

“如果”后面的條件，都是一個腦洞。

比如日本影片《生存家族》講的是如果地球大停電，人該怎么生存下去；再比如國產(chǎn)片《超時空同居》講的是如果兩個來自不同時空的人相遇并被迫同居，會發(fā)生什么……

大家愛看強(qiáng)設(shè)定電影，就是因為它往往有個“高趣味”的起點。

第二，現(xiàn)實。

開腦洞不是為了不著邊際地瞎想，而是為了最終落進(jìn)現(xiàn)實里。

看強(qiáng)設(shè)定電影，你不必在意設(shè)定因何而來，不用追問地球為什么停電？時空為何匯聚？等科學(xué)問題，你只需把它們當(dāng)成既定事實，重要的是，在它發(fā)生之后，人會遭遇何等的處境。

這是強(qiáng)設(shè)定電影的有趣之處。

說來特別像一道奇葩說的辯題，問題看似簡單，但背后的思考可以很豐富。

《被光抓走的人》就來自導(dǎo)演董潤年的一個腦洞：如果一道神秘的光把一些人抓走了，世界會怎么樣？

編劇出身的他，曾參與寧浩的《心花路放》《瘋狂的外星人》和管虎的《廚子戲子痞子》《老炮兒》，作為一個成熟編劇，很適合來把控這樣一個強(qiáng)情節(jié)的設(shè)定。

那么接下來的問題是：光抓走的到底是些什么人？

對此，可以有截然不同的方向。

采訪中，董潤年提到了特德·姜的短篇小說《地獄是上帝不在的地方》，其中也有類似的設(shè)定，只不過不是“光”，而是“天使”降臨，會給部分人帶來好運，也會給另一些人帶去災(zāi)難。于是所有人對于上帝，對于信仰，有了更深的領(lǐng)悟或抵觸。

回到《被光抓走的人》。

光帶走了誰？

完全無法用科學(xué)來解釋，它留下了一個巨大的空洞，令人不得不直視，但又無從應(yīng)對。

這就給“陰謀論”備下了天然的土壤。

最終，人們憑借著簡單的因果關(guān)系做出了推定：似乎光帶走的，都是那些擁有愛情的人，而留下的都是些可憐的無愛之人。

這個推定有道理嗎？

我相信，被帶走的人中，一定有符合這個邏輯的人。

但你知道陰謀論最恐怖的是什么嗎？

不是因為它說出了真相，而是因為，人們相信它是真相。

這才是最細(xì)思極恐的事情。

不管怎樣，世界徹底改變了，留下的人陷入到窘境中，不知該為沒被帶走而慶幸，還是為留在這里感到難過。

這道光，就像一場不可置疑的審判，給了所有人關(guān)于“愛”的掃描與判定。

更可怕的，它還是一根刺，刺在人的心里，刺在家庭中間，成了無法回避的在喉之鯁。

影片隨即分成四條線，給我們看“白光之后”的世界。

看得出，這四條線是精心挑選的，它們加起來，幾乎構(gòu)成了“愛情”這一話題的完整群像。

其中三條，遍布了戀愛到婚姻的三個節(jié)點。

武文學(xué)（黃渤飾）和張燕（譚卓飾），代表著已失去激情、陷入日?，嵥榈幕橐錾睢?/p>

他們做愛時，依然談?wù)撝u職稱的事情，全然不曾投入。

這道光，讓他們原本平淡、無暇多想的生活，突然有了急切的痛楚。

李楠（王珞丹飾）和丈夫約好去離婚，結(jié)果丈夫消失，小三（黃璐飾）找上門來要人。

一個是對男人無望的女人，一個是全身心為男人的女人；前者在重新思考著逝去的愛的分量，后者在不停追問為什么深愛的男人卻和別的女人一起消失。

她們陷入不同境地卻同樣烈度的痛苦之中，難以排遣。

片中還有一對年輕情侶，即將步入婚姻。

結(jié)果在民政局的門口，白光降臨，兩個人卻意外地沒被帶走。

這也讓他們彼此懷疑，到底是誰的愛不夠熱烈，到底為什么明明相愛，卻依然沒有通過白光的試煉？

除去這三條與婚姻相關(guān)的線，還有一條線，關(guān)于白客飾演的混混筷子。

影片很隱晦地表達(dá)了他與失蹤的好友秦山之間的同性情誼，也就是說，這是一段不受婚姻肯定與約束的情感。

可是，秦山消失了，筷子面對的問題卻是與婚姻中的人相似的，依然是滿心的不解與困惑。

白光這一超現(xiàn)實的現(xiàn)象過后，留下的卻是一個無比現(xiàn)實的世界。

這也正是這部影片奇妙的地方。

它一點也不天馬行空，而是緊緊抓住現(xiàn)實，甚至極盡寫實地探討了愛情的本質(zhì)。

影片中，不斷插入對于劇中人的事后采訪的段落，更增強(qiáng)了這種現(xiàn)實感。它同時還營造出一種間離效果，使我們從那個虛構(gòu)的世界中暫時抽身，得以冷靜地想想它提出的問題。

究竟什么才是愛情？

關(guān)于這個問題，不同的人在光的指引下，得出了完全不同的答案。

有的人為證明自己的愛情，和愛人一起成了“追光者”，祈禱在下一次白光降臨時，和愛人一起消失。

有的人徹底坦誠，承認(rèn)了愛的短暫，他們從忍受婚姻的捆綁，變?yōu)榱碎_放關(guān)系的擁護(hù)者，并組成團(tuán)體，一起共享某種更“包容”的愛。

也有的人，徹底幻滅，整日酗酒自我麻痹，甚至選擇自殺。

……

這種種極端的選擇，都像是一種條件反射，甚至是一種應(yīng)激障礙。

那么我們的主人公們選擇了什么呢？

說來并不是什么太高深的道理，也不是刻意要去顛覆什么、背叛什么。

而只是一種對于“愛”的更樸素的理解。

黃渤扮演的武文學(xué)，在與焦俊艷扮演的小韓的對話中，兩個人在相互吸引的同時，又一步步厘清了激情與愛的區(qū)別。

小韓說：“也許我與你做愛之后，我也就不愛你了?！?/p>

是的，愛不是說出來的，也不是做出來的，而是在平淡的日子里一天天過出來的。

從這個意義上講，那道白光，如此短暫，難道不就是愛情剛剛萌發(fā)時的樣子嗎？而那些被愛之光擊中的人，不就是熱戀中的人們嗎？

他們被光帶走了，成為一種永恒的向往。

然而，更長的日子，是白光過后的日子。

激情總會褪去，人們終將面對更漫長的平凡。

很多人盲信、甚至盲從于白光的定義，愣要把短暫拉長為永恒，到最后成了盲人，對眼前的“愛”視而不見。

而另一些人，如影片中的主角們，則決定讓自己去重新書寫“愛”的定義。

愛，不止是一道如此美妙的光。

愛，也可以是漫長的陪伴，是放手，甚至是單方面的守護(hù)。

就像筷子，不顧一切證據(jù)，仍然相信秦山不是消失而是被殺，他為“愛”拿起了刀做最后的復(fù)仇。

就像李楠，在得知丈夫消失的真相后，她沒有感到慶幸，而是感到釋然，因為她從丈夫身上看到了愛的反面，于是更加確認(rèn)了愛的真意。

而武文學(xué)和張燕，這對老夫老妻。在經(jīng)歷了各自的情感波動后，再次回到了同一個屋檐下。

那是一個長鏡頭，一半是客廳，一半是廚房，有緩緩的光從頭頂瀉下。

只見夫妻倆在廚房忙碌著，一個人切菜，一個人打雞蛋，他們的女兒坐在客廳，等待開飯。

如此日常的一個畫面，卻幾乎說盡了“愛”的本質(zhì)。

它如此簡單，如此不值一提，卻是他們從危機(jī)邊緣尋回的一種深刻感受。

愛是什么？誰來定義？

白光過后，這個原本不是問題的問題，突然成了最尖銳的問題。

影片中的小韓還問過這樣一個問題：“如果消失的是我們，不是他們呢？”

是啊，那么在另一個世界里，那些消失的他們又在想著什么？

不知道。

但我想，無論是被光抓走的人，還是被光留下的人，都勢必將面對一場心靈的危機(jī)。

再往下想，電影又何嘗不是一道白光？

而我們就是被光留下的人。

同樣的危機(jī)，也在每個觀看者的面前浮現(xiàn)。

該如何思考、抉擇？

只有你自己知道答案。

《被光抓走的人》是部挺難得的電影，尤其放在國產(chǎn)片里，尤其難得。

一方面是因為它愿意面對現(xiàn)實難題，并給出自己的思考；另外一方面，它也是一種值得推廣的類型，也就是強(qiáng)設(shè)定電影。這對于我們類型片的拍攝，是一個不錯的嘗試。

我們可以開更多的腦洞，做更多的設(shè)想，把人類的情感、道德、尊嚴(yán)、幸福放置在種種極端環(huán)境下，去細(xì)細(xì)觀摩。

電影本身就具備這樣的實驗意義，它是某種人類生存的樣本，是那些危機(jī)還沒真正到來前，一次次善意的提醒。

而這樣的提醒，應(yīng)該如一道道光，不斷映照在每個人的臉上。

大多影評寫的都是王珞丹那段，剛看完感觸也是頗深，沒看到專門有寫白客的。手有點癢癢那就我寫吧！刪減的有點多，大致還原一下。

白客在片子里面居然叫筷子（（電影里都沒聽到過他名字5555。拍的很隱晦，大概是筷子和發(fā)小秦山是多年好友，筷子很在乎他，在光明正大趁火打劫以后被送到派出所，聽所里的人說“被光照到的人都是擁有愛情的”，開始筷子還一直說“去她媽的，老子才不信啥愛不愛，老子也沒愛的人”flag已立，然后就去秦山的住所找他了，小細(xì)節(jié)：可以看到鏡頭在他輸密碼的時候停留了很久，可見密碼還挺長的，但是筷子直接背下來了。進(jìn)屋發(fā)現(xiàn)人不在，小細(xì)節(jié)：周浩房間有很多帥哥海報，也不是硬漢猛男那種籃球明星，就是花美男我好像看到了李敏鎬？然后地上有灘血跡，小細(xì)節(jié)；他拿回了自己送給秦山的電動牙刷。后來還一直發(fā)了很多微信“在哪里，回電話”一連發(fā)了很多條，說的都是重復(fù)的話，我當(dāng)時還好奇，為什么沒不復(fù)制粘貼啊。后來就懂了。完事回到小混混聚集地，還借大哥的手機(jī)又給周浩打電話。（這段時間可能有點錯亂，記不得先發(fā)信息還是先找他。

回到自己住處和女友做完愛以后拿起電動牙刷！刷牙了，這點就不太對勁了，結(jié)合前面的事情，筷子對秦山的親密程度不止是普通兄弟之間的在乎重視。聊到真愛的人都會消失這件事，女友還開玩笑說“你不會喜歡秦山吧”筷子特別生氣，flag又立起來了，“q去你媽噠，老子就沒啥愛的人，啥愛不愛”（（大概這樣 臺詞瞎編的不太記得）女友拉他不要走的時候，他拿煙頭燙了女友的手。

可能筷子都沒發(fā)現(xiàn)自己的重視程度其實已經(jīng)到了愛，又或者，他知道。但是從給他的人設(shè)大概可以了解，地痞流氓小混混，無業(yè)游民打架滋事。以他的階層知道同性戀不是值得說出口的事，從他拿煙頭燙女友手臂的這個舉動推段出。他從心底厭惡這個名詞，哪怕是喜歡男人，更別說如果被扣上同性戀的帽子。卻又無法自拔地愛上了秦山，默默關(guān)注守護(hù)著他的生活。

秦山消失了以后，他想起一個最近在糾纏秦山的男人——周浩，也可能是他前男友？反正秦山是想和周浩斷了聯(lián)系，但周浩一直窮追不舍。他報警請求調(diào)查這些事。警察還問他倆啥關(guān)系，筷子說“秦山上學(xué)那會長的就挺好看的，周浩就老糾纏他，我倆就想一塊對付他?！保ê蜕厦婧芏嗉?xì)節(jié)一起分析，故事背景人物設(shè)定鋪墊很多，還挺詳細(xì)的。）完事調(diào)查結(jié)果最終顯示，周浩和秦山發(fā)生爭執(zhí)，在周浩捅了秦山一刀以后，傷處并不致命，秦山就消失了。

知道真相的筷子傷心欲絕，這里他就開始深思了，意識到了他有愛的人。也不再說那句flag，啥tm愛不愛的。其實筷子是個地痞小混混這個設(shè)定也很有意思，前期很多鋪墊就是在說這個人物經(jīng)常用暴力拳頭解決問題。掩蓋的其實也是不敢直面問題的怯懦。

回到人設(shè)街頭小混混，完全可以把周浩暴揍一頓，但是并沒有，我想他就是想讓警察調(diào)查清楚，問清楚周浩，秦山真真的是消失了嗎，萬一周浩殺了他，撒了謊，自己怎么去驗證。最后經(jīng)過調(diào)查證據(jù)確鑿，周浩在警察面前老式交待：“秦山是真真的消失了，在他眼前?！笨曜右辉侬偪竦刈穯枴澳侨绻麄麆輭蛑兀芎仆钡哪且坏蹲銐蛑旅?，他生命垂危也消失了，周浩不用付任何責(zé)任嗎？”可能周浩傷害了秦山，他想最后也讓周浩受到法律的制裁，他不想讓秦山在消失的時候受到傷害。更多的崩潰對筷子來說，可能代表著，自己一直深愛著的秦山，愛著的不是自己，他和別人一起消失了。沒有愛，他一直把自己當(dāng)朋友，兄弟，可以值得信賴的人。卻唯獨不是那個 最愛的人。

最后的筷子顯然很絕望，感覺刪了好多，證據(jù)也沒有，筷子就想自己報復(fù)周浩，畢竟自己一直愛著的秦山被他傷害了。but警察還在蹲點，說會繼續(xù)調(diào)查，在小區(qū)門口觀察周浩帶著一個男人走出來?？曜記_上去，一刀捅了周浩。鏡頭轉(zhuǎn)向被警察制伏的筷子，他笑了，笑的張揚，笑的無悔，管怎么樣，也算報仇了對得起秦山了。（我之前一直以為是哭來著，還好豆油提醒了23333

這段片子拍的很隱晦，從始至終筷子也沒有暢快地流露情感，相信觀眾對筷子這個角色看的莫名其妙，不知所以。筷子很不會處理自己的感情，他一直抑制著自己。也用暴力掩飾偽裝自己內(nèi)心的脆弱。他知道同性戀，在當(dāng)今社會不被世人認(rèn)可，連同他的感情一起，在知道最愛的人被那束光審判，和自己最愛的人一起消失了。

那種絕望痛苦無力感，是窒息的。他不能像黃渤，王珞丹那樣發(fā)問“愛是什么”他甚至沒有勇氣去面對他的愛人，說出那句我愛你。他不敢，他怕，最后的痛苦，或許不是知道秦山?jīng)]愛過自己，是對自己，不敢承認(rèn)那份感情的悔恨。

真心覺得拍的特別好，從筷子的角度，寫出了同性戀群體的在當(dāng)今社會下的掙扎，那種無奈。同性戀并不被大眾所接受，也不是十多歲腐女心里的那種甜甜戀愛。他們深陷泥潭，無法自拔，也很難傾訴，這才是現(xiàn)狀，我希望大家支持同性戀，不是只看到兩個長得帥氣的男人膩膩歪歪，要支持這一群體，要知道他們所背負(fù)的艱辛和困難。

白客演的真的太好了第一次看這種同性戀題材，還是院線電影，刪減了很多也還是大有感慨，思路有點亂，頭腦一熱第一次寫這么長的影評，很多細(xì)節(jié)可能不太準(zhǔn)確，如有錯誤還請指正。

我想你可能已經(jīng)知道了，有一天，“吧唧”一道光掉在大家伙兒頭上，有些人活得好好的，除了腦殼昏了一下，該吃吃、該喝喝。但有些人卻憑空蒸發(fā)了，他們唯一的共同點，就是擁有肉麻兮兮的愛情。

我看完這部《被光抓走的人》后，得出了結(jié)論：這道光的名字，可能叫“情侶去死去死團(tuán)”。

導(dǎo)演董潤年用這樣一個高概念的主題，與電影名字反行其道，將鏡頭對準(zhǔn)那些沒有被光抓走的人，通過對幾段婚戀關(guān)系的呈現(xiàn)，探討了愛的多樣性和人生的多樣性。

你相信愛情，愛情相信你嗎？

在這部電影的初始設(shè)定中，有個特別微妙的點——既然光抓走的都是一對兒一對兒相愛的人，那留下來的，顯然都是缺愛的人。

本來單身或者單戀的人，感覺還沒什么，最尷尬的是那些有伴侶的人，要么伴侶消失了、自己還在，頭頂?shù)木G帽是摘不下來了；要么兩口子都在，有種貌合神離、同床異夢的悲慘和凄涼。

不同年齡的人處理方式也不同，早就癢過了的中年夫妻們，絞盡腦汁丑態(tài)百出，花高價偽裝不在場證明，表明光照發(fā)生時，有一方去了外地，所以都沒被光抓走。

而那些血氣方剛的年輕情侶們，平日里少了一個早安親親、消息晚回半分鐘都能上升到“你是不是不愛我了”，遇到這種考驗真愛的大場面，當(dāng)然早就撕得死去活來。

然而，成年人的世界從來不是非黑即白，與其說是“有或者沒有”，不如說是“多還是少”。

我想起前段時間看了本李銀河的書，書里有個理論挺有意思，作者按親密關(guān)系的程度，把愛情分為三個層次：好感、喜歡和激情之愛。

第一層是好感，覺得這個人還不錯，可以在一起。

第二層是喜歡，覺得挺喜歡對方，感情上也挺溫柔的，但是沒有太多激情。

第三層是激情之愛，類似于墜入情網(wǎng)和一見鐘情，有種非理性的迷戀。

電影里的這道光，我不知道它有沒有讀過李銀河的書，但我感覺，它抓人的標(biāo)準(zhǔn)就是按這個來的——只抓擁有激情之愛的人，留下來的人，不能說沒有愛情，而是僅僅好感或者喜歡這種程度。

重點在于，不是每個人都需要激情之愛，甚至不是每個人都需要愛情，用這個角度來觀察這部電影中的蕓蕓眾生相，就能豁然開朗了。

黃渤沒被光抓走，差點被椒麻雞抓走了

黃渤在電影中飾演一個中學(xué)老師武文學(xué)，結(jié)婚十七八年，跟老婆早就左手摸右手、沒得任何感覺了。這道光留下了他和他老婆，撕開了兩人茍延殘喘、無以為繼的乏味婚姻的真相。

這讓暗戀他的同事小韓找到了可乘之機(jī)，主動用椒麻雞向他發(fā)起攻勢。或許是小韓青春靚麗的外表，或許是椒麻雞麻辣鮮香的口感，武文學(xué)淪陷了，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地開了鐘點房。好在，他最終懸崖勒馬，拒絕誘惑，選擇回歸家庭。

武文學(xué)這條故事線，之所以有這樣一個夫妻和解的結(jié)局，不僅因為他回頭是岸，更在于他撕下道德偽裝，不再自欺欺人，他承認(rèn)自己對小韓有些齷齪的想法，承認(rèn)自己在婚姻中感到缺少激情，更重要的是，他也因為這道光，重新定義了什么是愛：

愛是尊重。

他為了保住面子，想要證明自己跟妻子還有愛情，在酒宴上大談夫妻隱私，氣得妻子當(dāng)場離席?；丶液?，他輕輕抱住妻子，湊到她耳邊，一邊又一邊說“對不住”。比起往常他們例行公事般的同房，這樣的瞬間反而更加親密。

愛是彼此扶持。

他拒絕小韓后，回到家里，跟妻子一起安慰失戀的女兒，一起在廚房里準(zhǔn)備晚飯，一個切菜，一個打蛋花，多年的相處讓他們配合默契。在這樣充滿煙火氣的家常氛圍中，他主動對妻子表達(dá)愛意，說出了久違的“我愛你”。

即便這種愛，不是那種天雷勾地火的激情之愛，也足以一飯一蔬、相伴到老，仍然非常美好。

冠以“愛情”之名的傷害和控制

電影中有一條年輕情侶的故事線，被很多人詬病。劉佳一不顧父母反對，跟男友悄悄去民政局扯結(jié)婚證，被抓到后，甚至不惜以自殺來要挾父母，捍衛(wèi)自己的真愛。

沒想到，她和男友都沒被光抓走，因此她主動跟男友分手，認(rèn)為對方不夠愛她。惱羞成怒的男友侵犯了她，隨后跳樓，自殺未遂。最后她守在男友的病床前，表示相信男友真的愛她，哭訴“我們都能夠為對方去死，如果這都不算愛，那還有什么是愛”，她還要跟他結(jié)婚生孩子。

很多人罵三觀不正，其實在我看來，這恰恰是一種強(qiáng)烈的反諷。電影中很多細(xì)節(jié)都在刻畫這兩個角色的情緒化和幼稚，他們兩人口口聲聲說愛情，表現(xiàn)出來卻是侵犯和自殺，這顯然不是真正的愛情，而是控制和傷害。

又要說到文藝作品中的三觀問題，我一直認(rèn)為，藝術(shù)不尋求答案，只提出問題。問題越開放，答案才越豐富，恰恰是這種豐富，增添了人類文明進(jìn)步的可能性。

這一方面，這部電影算是做得不錯，比如涉及到趙峰夫妻的開放式親密關(guān)系，兩人保持和平的婚姻關(guān)系，但各自都有自己的婚外戀對象。又比如王珞丹飾演的李楠，以前夫的“消失”為契機(jī)，陸續(xù)認(rèn)識了幾個周旋在他身邊的女人，當(dāng)探知事件的真相時，無論對前夫還是對愛情，她都有了全新的理解。

另外，比起異性戀大張旗鼓地反復(fù)談愛情，還有一條白客的故事線，涉及到更為隱秘的同性情感，甚至根本不敢提愛情二字，只有含混帶過的“發(fā)小”，同去觀影的直男幾乎沒看出其中隱晦的同性愛情。

那道光究竟跟愛情有沒有關(guān)系？

最諷刺的是，在電影最后，政府出來辟謠，說“經(jīng)科學(xué)研究發(fā)現(xiàn)，被抓走的人跟是否相愛沒有直接關(guān)系?！?/p>

然而，真的如此嗎？

要想證實這一點，需要將所有消失的人的全部人際關(guān)系梳理一遍，排除他們與其他消失的人都沒有愛情關(guān)系，如此龐大的工作量，有可能完成嗎？更重要的是，有必要完成嗎？

光照后，發(fā)生了“社科院研究員殺妻案”“青年男子侵犯前女友后自殺未遂”等等惡性事件，無數(shù)婚戀關(guān)系面臨土崩瓦解，夫妻情侶間彼此猜疑，在這種時候，發(fā)布這條辟謠消息，無疑是最好的選擇。

對于那些留下的人來說，這顯然是他們最樂意聽到的說法，至于真相究竟如何，已經(jīng)沒有人在意了。正如電影中提到的“皇帝的新衣”，沒人喜歡那個當(dāng)眾揭穿自己沒穿衣服的小孩，不是每個人都像武文學(xué)一樣具備深刻的自省能力，他們不需要真相，只需要體面。

我不得不承認(rèn)，這個開放式的結(jié)局很高明。導(dǎo)演董潤年編劇出身，確實功底深厚，在電影的很多細(xì)微之處，都像這樣做到了邏輯自洽。電影能夠呈現(xiàn)如此豐富的情感樣本，已經(jīng)達(dá)到我的觀影預(yù)期了。

愛與不愛、愛多與愛少，愛情到底是什么？究竟值不值得等待？應(yīng)該如何經(jīng)營維護(hù)親密關(guān)系？或許每一個看過電影的人，都會找到自己的答案。

《被光抓走的人》有4條線，但是沒有任何一條線可以稱為一個好故事。

4個故事都很一般，所以合成一部電影也很一般。

武文學(xué)（黃渤 飾）這條線太雜了，又是評高級職稱，又是同學(xué)會，又是夫妻關(guān)系……什么都講了，但什么都講得不深入。

前面為評高級職稱做了很多鋪墊，最后的結(jié)果就只是沒評上，把高級職稱的名額給了朱老師。

還以為會有什么反轉(zhuǎn)，或者會揭露職場黑幕，又或者是武文學(xué)憑實力或者用計謀重新得到名額，事實是我想多了，直接就沒后文了。

后來的PS合成游客照和火車票也是一樣的問題：虎頭蛇尾。

又是要花2500塊高價P圖，又是修圖師拿出一大摞PS合成的火車票，又是武文學(xué)叫張燕（譚卓 飾）找機(jī)會曬火車票……

做這么多鋪墊，你以為后面又會有什么驚天地泣鬼神的劇情，結(jié)果又是故弄玄虛。

布這么大個局，觀眾很期待接下來會發(fā)生一些探討人性、震撼人心的故事，結(jié)果武文學(xué)所面臨的最大的問題，竟然只是他同學(xué)P了一張和張燕一模一樣的游客照，這也太微不足道了吧。

后面夫妻互相猜忌就拍得更平淡了，到最后張燕和趙峰沒有任何關(guān)系，武文學(xué)也忍住了小韓老師的誘惑。

演了半天什么都沒發(fā)生，沒有任何進(jìn)展。

給人的感覺就是：這樣就完了？

尤其是武文學(xué)和小韓老師在賓館里那場戲，武文學(xué)的臺詞真的太尷尬了，什么“我對你有過齷齪的想法”“我以前還有更齷齪的想法”……

這些臺詞是怎么寫出來的？

這場戲編排得太差了，讓黃渤這樣的影帝來演都很尷尬，要是換個人來演，我不敢想象會有多尷尬。

李楠（王珞丹）這條線的問題和武文學(xué)這條線類似，都是講了很多，但是不知所云，不知道到底想表達(dá)什么。

整部電影幾乎都沒有出現(xiàn)胡建平這個人物，除了他出車禍的監(jiān)控錄像。

他是一個活在臺詞中的人，而他身邊的女人們，用臺詞還原了他的人物形象。

這個創(chuàng)意雖然不錯，但光有創(chuàng)意是不足以支撐一部電影的。

開頭你就知道他是一個為了小三要和老婆離婚的渣男，看到最后無非就是從渣男變成了大渣男，除此之外就沒有更多的信息量了。

用了超過四分之一的篇幅來講這個故事，最后并沒有什么很高能的結(jié)局或反轉(zhuǎn)，太平淡乏味了。

要是直接拍一部電影講胡建平的奢靡生活，都會比這個故事更有趣。

武文學(xué)和李楠這兩條線雖然拍得很一般，但至少還有個完整的故事，而筷子（白客 飾）和劉佳一這兩條線就真的是車禍現(xiàn)場了。

本來筷子和秦山這段同性故事讓人眼前一亮，不知道是因為遭遇了剪刀手，還是本身就是這樣，最后還是講得沒頭沒尾，不是一個完整的故事。

劉佳一這條線應(yīng)該是最差的。

她本來寧愿跳樓也要和男友結(jié)婚，結(jié)果突然又不想和他結(jié)婚了。

突然男友又把他強(qiáng)奸了，然后跳樓了。

真的是莫名其妙。

他跳樓了居然還沒死，然后劉佳一又要和他結(jié)婚了。

這反轉(zhuǎn)太快了，完全跟不上導(dǎo)演的節(jié)奏。

男友如果真正愛她的話，是不會在她不愿意的情況下還強(qiáng)行要睡他。

他強(qiáng)行睡了她，然后去跳樓，這就是一時沖動把兩個人都?xì)Я说墓适?，結(jié)果劉佳一從中解讀出來的意思竟然是“他愿意為了她去死”。

他把你強(qiáng)奸了，然后跳樓了，就說明他愿意為你去死？

這是什么腦回路？

劉佳一被強(qiáng)奸后，那表情看上去都生無可戀了，我都擔(dān)心她會不會也跟著去自殺了，然而我想多了，她很快就從被強(qiáng)奸的陰影中走出來了，還說要和他結(jié)婚。

這轉(zhuǎn)折也太生硬了吧。

愛情來得太快就像龍卷風(fēng)。

整部電影前20分鐘很高能，然而剩下的110分鐘太平淡了，完全沒有高潮部分，虎頭蛇尾，浪費了好創(chuàng)意。

更何況這也不是第一部這種題材的電影，在此之前還有《守望塵世》。

一道光讓一群人憑空消失，搞一個這么唬人的設(shè)定，觀眾很期待接下來會有什么很深刻、很引人深思的故事，然而導(dǎo)演只是故弄玄虛。

或者說，他空有一個好的想法，但沒有能力繼續(xù)編下去。

影片想要探討愛情和婚姻，但太浮于表面了，沒有中心思想，沒有深度，看了半天不知道想表達(dá)什么。

反倒是人們造謠、傳謠這一點很有意思。

武文學(xué)剛開始覺得“被帶走的都是真愛，留下來的都不是真愛”的理論純屬扯淡，后來同一件事說的人多了，假的也變真的了。

最后發(fā)展成這句話不僅不是扯淡，反而成了真理，甚至成了評判一個人的標(biāo)準(zhǔn)。

正是這句話讓武文學(xué)的母親堅信他和張燕不相愛了，也正是這句話讓武文學(xué)沒有評上高級職稱。

即便后來科學(xué)家辟謠了，也不會改變什么。

小三仍然用胡建平有沒有消失作為他愛不愛她的證據(jù)，武文學(xué)也仍然在糾結(jié)這件事。

造謠一張嘴，辟謠跑斷腿。

人們總是喜歡把沒有直接關(guān)系的事情當(dāng)成前因后果，而且堅信自己的發(fā)現(xiàn)是對的。

“如果不是你把她推倒的，你為什么要去扶她呢？”

假如人們發(fā)現(xiàn)消失的人不是一對一對的，而是都沒出過軌，或者沒注冊過豆瓣，或者不吃蔥，又或者給《小時候》打了差評，又會產(chǎn)生怎樣的故事？

人們會不會覺得留下來的人都是出了軌的，或者都是玩豆瓣的，或者都要吃蔥，又或者都給《小時候》打了好評？

說到這里就不得不提一下《瑞克和莫蒂》第2季第5集了。

有一天，地球上空出現(xiàn)了一個巨大的頭像。

巨頭的到來，也隨之帶來了地震海嘯、狂風(fēng)暴雨等自然災(zāi)害。

就在人們不知道如何讓巨頭離開的時候，巨頭對地球人說道：讓我看看你們有什么能耐。

于是，學(xué)校校長開始對著巨頭祈禱。

果然不久之后地震停了，風(fēng)暴也停了，洪水也退了。

巨頭還對校長說：“我喜歡你的才華，干得好?！闭f完就離開了。

人們認(rèn)為校長能和巨頭交流，是他救了大家，于是對他頂禮膜拜。

但是貝絲對此表示懷疑：我們還不能確定這兩者存在因果關(guān)系。

話音剛落，就有更多的巨頭出現(xiàn)了。

這下人們更加堅信是校長讓巨頭離開了，也是貝絲的瀆神言論讓巨頭憤怒，于是人們連忙開始為剛才的言論道歉。

校長成了人們眼中的耶穌、救世主、巨頭的代言人。

他隨便做了一個裝置，假裝自己能和巨頭對話，大家也深信不疑。

他還建立了一個宗教，信仰是巨頭，而他就是教皇，還制定了一系列的教規(guī)，還編了一個叫做“巨頭的七深思”的東西，類似于基督教的《圣經(jīng)》。

他眼看巨頭很像土豆，就開設(shè)了土豆課，叫所有人種土豆。

他說什么，大家就做什么，絲毫不反對、不質(zhì)疑。

甚至他還設(shè)了一個叫做“升天節(jié)”的節(jié)日，用氣球把違反教規(guī)，或者說違背他的人送上天。

他還說：我不是在殺人，我只是把他們送上天空，使他們被巨頭吸進(jìn)去，再被巨頭的噴嚏送回來，新生為嬰兒，成為更好的人。

人們都對此深信不疑，不但不阻止校長殺人，還高興地對受害者說：升到巨頭那兒去吧！你們可以獲得自由了！

后來夏末的父母“違反”了教規(guī)，校長要用氣球把他倆送上天，夏末也不阻止，還親自為父母系上氣球，還高興地說：不會有事的，你們回來的時候就會變成寶寶了。

實際上呢，巨頭為什么出現(xiàn)，又為什么離開，以及為什么會出現(xiàn)更多的巨頭……這一系列現(xiàn)象都和校長沒有任何關(guān)系。

瑞克告訴美國總統(tǒng)，巨頭是“克魯星人”，他們辦了一個叫做“行星好聲音”的綜藝節(jié)目。

“行星好聲音”和“中國好聲音”的區(qū)別是“中國好聲音”的參賽選手是人，而“行星好聲音”是星球。

“中國好聲音”被淘汰只是輸了一場比賽，“行星好聲音”被淘汰的星球就會被等離子射線瓦解。

美國總統(tǒng)將瑞克帶到了51軍區(qū)，讓他用聲波測試設(shè)備對巨頭唱歌。

換言之，要和巨頭對話必須要用軍用級的聲波放大器，巨頭根本不可能聽到校長說話。

瑞克唱完歌后，巨頭對瑞克說“我喜歡你的才華，干得好”，人們以為巨頭是對著校長說的。

隨后巨頭把地球傳送到了“行星好聲音”的節(jié)目現(xiàn)場，這就是為什么會有更多的巨頭出現(xiàn)，因為他們都是觀眾，而人們誤以為巨頭是因為他們的瀆神言論才回來的。

這一集《瑞克和莫蒂》和《被光抓走的人》其實探討的是類似的問題。

有人發(fā)現(xiàn)被光抓走的人都是一對一對的，于是一傳十，十傳百，最后成了真理。

《瑞克和莫蒂》則更為可怕，校長誤打誤撞成了救世主，還繼續(xù)招搖撞騙，設(shè)宗教、當(dāng)教皇。

而且并不是只有校長試圖和巨頭對話，當(dāng)時有很多人都對巨頭說過話，而且地球上所有的廣播電臺都曾嘗試向巨頭展示人類一切的東西，弦理論、世界歷史、人類基因組……

可想而知，校長的故事并不是個例，全世界有很多人被當(dāng)成了救世主，有很多人都借此機(jī)會招搖撞騙。

同樣是諷刺愚昧無知的人相信謠言，《瑞克和莫蒂》就比《被光抓走的人》深刻多了。

而且《瑞克和莫蒂》最后揭曉了謎底，巨頭想要的根本不是成為地球人的信仰，也不是種土豆，只是想讓地球人對他唱首歌而已。

對比之下，你就會發(fā)現(xiàn)人們建立宗教、設(shè)立教規(guī)、開設(shè)土豆課，叫大家種土豆，甚至設(shè)立“升天節(jié)”，還有為巨頭展示弦理論、世界歷史、人類基因組……這些行為就顯得非?？尚?。

然而當(dāng)局者迷，旁觀者清，身在其中的人都對此深信不疑，堅信校長能和巨頭對話，堅信校長能解讀巨頭的意志，這就是謠言的可怕之處。

《被光抓走的人》并沒有揭曉謎底，你不知道被抓走的人的共同點到底是什么，也就沒有對比，諷刺力度就弱多了。

假如有一群人發(fā)現(xiàn)，被抓走的人其實并不是一對一對的， 而是因為別的，比如身份證尾號都是5，或者是把他們抓到外星去參加“行星好聲音”“行星達(dá)人秀”“非常6+1”節(jié)目，才會顯得其它堅信“被抓走的都是真愛，留下的都不是真愛”的人是多么愚昧無知。

而且發(fā)生了這么大的事后，武文學(xué)、李楠的生活也沒有發(fā)生太大的變化。

上面我也說了，做了那么多鋪墊，武文學(xué)面臨的最大問題，竟然只是他同學(xué)P了一張和張燕一模一樣的游客照，這和《瑞克和莫蒂》里的情節(jié)相比也太微不足道了吧。

《瑞克和莫蒂》每一集只有20分鐘，但是拍得很深刻。

《被光抓走的人》有足足131分鐘，但是拖沓、沉悶、言之無物，百分之80%都是劃水，真正有意義的內(nèi)容少之又少。

一部電影好不好，真的不是看你片長有多長，關(guān)鍵看你能不能講一個引人深思、震撼人心的故事。

（文/楊時旸）

中國是無神的，世俗的，這并非只是原于官方意識形態(tài)的宣教，更多的是因為這里的人被現(xiàn)實磨礪，對于超越俗世的力量天然地不信任，那些鬼狐仙怪和滿天神佛只是普通人為了完成自己世俗心愿去進(jìn)行交易的客體與象征，而非精神意義上倚賴的信仰。在這樣的前提與現(xiàn)實之下，講述關(guān)于神跡與試煉的故事是艱難的。正因為如此，《被光抓走的人》所呈現(xiàn)出的一切著實令人驚喜，這個故事的設(shè)定以及它的氣質(zhì)，讓它從整體上生發(fā)出了一種類宗教性的氛圍——蒼茫、雋永、一切似真似幻、難以捉摸又不可言說。它像神明微笑著布置出一個迷宮，然后悲憫地俯瞰眾生。

五年前，著名美劇《迷失》的制作人開發(fā)了另一部作品《守望塵世》，在那個故事中，一個普通的午后，世界上有2%的人消失了，有些人陷入恐慌，有些人變得絕望，而那個故事就圍繞著那些被留下的遺棄者展開，這部劇的英文原名叫The Leftovers——被遺棄者。《被光抓走的人》講述的就是那些“被遺棄者”。不知道導(dǎo)演董潤年是否受到過那部充滿宗教意味的美劇的啟發(fā)，寫出了這樣一個故事，但無論如何，它們都有著同樣的底色。

《被光抓走的人》絕不屬于科幻，雖然它的設(shè)定聽起來聳人聽聞，一道光柱籠罩城市，一些人旋即消失不知所終，最終發(fā)現(xiàn)，這些消失的人都是陷于愛情之中的人，而倒推回去，那些被遺棄者，都是沒有愛的人，無論他們是否處于徒有其表的戀愛和婚姻之中。這樣的類型是典型的高概念和強(qiáng)設(shè)定題材。它的難度在于必須在極其脫離現(xiàn)實的大背景下，呈現(xiàn)出最真切的現(xiàn)實。而這個故事選擇了用一場無名災(zāi)難作為藥引，探討愛情。它的本質(zhì)是標(biāo)準(zhǔn)的文藝片，探討親密關(guān)系的困境，只是被光抓走的強(qiáng)設(shè)定讓一切都蒙上了一層霧蒙蒙的末日之紗。這天降的考驗，神明的嘲弄，令一切玄妙起來。

同性之間的，婚姻之外的，秘而不宣的，道德不容的，一切被埋藏的感情都被激發(fā)出來，有人認(rèn)命于自己不處于愛情之中的現(xiàn)實，也有更多的人拼命證明自己與愛的關(guān)聯(lián)。愛，在后災(zāi)難之時成為了一種道德與正確，即便平日里人們對于這個字羞于出口。

黃渤飾演的中年老師武文學(xué)拼命證明自己與妻子之間的愛情沒有消逝，卻意外在一段婚外情中進(jìn)退失據(jù)，王珞丹飾演的都市白領(lǐng)李楠行將離婚，卻意外撞見一個又一個丈夫的小三，讓她重新認(rèn)識了那個男人，白客飾演的筷子為一個同性愛人的死義無反顧地交付自己，更何況還有周遭那些形形色色被愛所困的眾生窘態(tài)。世間成了試煉場。

這故事里哪些人是真的相愛，哪些人又是逢場作戲呢？武文學(xué)和妻子，一邊例行公事的進(jìn)行夫妻生活，一邊討論著職稱和送禮，最終意興闌珊的草草結(jié)束，去給女兒做早餐，那些日常陪伴不是愛嗎，但愛又是如此了無生機(jī)嗎？嘴上說著不在乎男人的死活，卻拼命尋找丈夫下落的白領(lǐng)李楠，遇到丈夫生前的幾個小三，哪一段感情是真愛？似乎都是，又都不是，那男人不同時間不同心境下的剖白或許都是真心流露，但時過境遷，怎么看都是渣男的油滑、矯飾與辯駁；筷子那段不可為外人所訴的隱秘同性之情，那兩個被父母阻撓以跳樓相逼的小情侶，他們?yōu)榱俗C明自己的愛，連死亡都在所不惜，可即便如此，為什么上天的那道光芒對他們視若無睹？誰又能證明和定義真愛，處于一段關(guān)系中的人還是某種秘而不宣的高蹈力量？這場試煉最終讓一些人對于愛更加困惑，而讓另一些人洞若觀火。

中國院線電影之中探討愛情的故事實在太多，但大多淪為狗血的青春片或者淺薄的中年片，兜售程式制作的情竇初開和淺嘗輒止的七年之癢。而《被光抓走的人》難得地呈現(xiàn)了復(fù)雜的成年人的情感維度，它的大膽、決絕、銳利，如果真的領(lǐng)會，其實都有些令人瞠目，它呈現(xiàn)了夫妻間自愿的開放式關(guān)系，呈現(xiàn)了婚姻制度本身的可疑與潰敗，呈現(xiàn)了一代又一代的人被情欲折磨卻又將其美化為愛情的殘酷現(xiàn)實，呈現(xiàn)了人在孤單、陪伴和厭倦之中永遠(yuǎn)無法安神的輪回絕境，但它在直面人類動物性的同時，也關(guān)照了那些道德的柔光，它尊重肉欲的也承認(rèn)道德，它直面人們處在親密關(guān)系、新鮮的性與長情陪伴縫隙間的一切不甘與不舍，它一直在揭露那些窒息我們卻也拯救我們的內(nèi)容。所謂人性，無非是我們自知自己是動物，但又不想承認(rèn)自己是動物，我們想靠近神，卻又永遠(yuǎn)無法飛升，這腹背受敵，這左右兩難，就是人性的根底。而愛情與婚姻不過是人性的分泌物，人把自己架在神性與動物性之間炙烤出的油脂。

作為人類，我們習(xí)慣于必須給某一種關(guān)系和狀態(tài)命名，而有時這命名的行為不可思議的荒誕，比如，我們將某種行為和狀態(tài)命名為愛情，但這概念卻又無人能說清，我們打造了一把沒有刻度的比例尺，然后一直試圖用它去進(jìn)行丈量。這就像片頭片尾的那些關(guān)于愛情定義的采訪，有些人胡言亂語，有些人故作高深，有些人荒誕不經(jīng)，他們的嚴(yán)肅或者戲謔，不正是證明我們的尷尬嗎？你試試看去回答一些問題：性在愛情之中是必要條件嗎？陪伴是必要條件嗎？快樂是必要條件嗎？外部關(guān)系網(wǎng)絡(luò)和社會主流系統(tǒng)的承認(rèn)是必要條件嗎？愛情注定變質(zhì)嗎？注定升華嗎？所有愛情都是同質(zhì)化的嗎？而婚姻與愛的關(guān)系又是什么？答案會混亂不堪。這混亂證明著愛本身的不可定義。這或許就是這部電影想要呈現(xiàn)的，愛對我們產(chǎn)生致命引力，讓我們生出困惑與痛楚，又給我們撫摸與慰藉，我們只能琢磨它，但無法認(rèn)清它。愛是人性中最后的、不可被解碼的混沌堡壘，一種定義我們生之為人的扎實證據(jù)。

如果說《被光抓走的人》與大多數(shù)中國院線片有什么巨大的不同，就是它自始至終彌漫著一股末世感，鏡頭下的所有人都如此孤獨、蒼涼，像一片星辰，看似彼此映照發(fā)亮，但實際上相隔萬里。它高蹈邪魅又極具人間煙火，不可思議又處處寫實，這種對撞式的處理非常罕見。它無關(guān)于科幻、玄幻、魔幻，它是標(biāo)準(zhǔn)的寓言體例，那道光就是神跡和神啟，映照人間的荒誕、荒唐、荒涼，也映照人心中一直想驅(qū)散孤獨的那團(tuán)火焰。所以，絕不應(yīng)該用設(shè)想是否合理，挖的坑是否填埋得當(dāng)這樣的標(biāo)準(zhǔn)去衡量這個故事。

這故事里對于愛、性、親密與疏離的探討，最終只想讓我們承認(rèn)自己的有限與渺小，然后再讓我們看到，即便人類如此低微，處于困境，我們卻仍然想抵達(dá)彼岸，這永不休止的奮不顧身就足夠壯麗。其實，那道天降的光沒有區(qū)隔出一些人與另一些人，從更宏大的角度去看，我們都是棄兒，才來到這世上。

（本文首發(fā)騰訊大家專欄，未經(jīng)授權(quán)嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載）

01

看陳沖接受許知遠(yuǎn)采訪，記著這么一段對話。

陳沖說，大部分的幸福時刻都發(fā)生在獨處的時候。許知遠(yuǎn)跟著問，那為什么還要和其他人在一起？陳沖就說幸福和幸福之間總需要點其他內(nèi)容吧。

所有最舒適的、最平靜的和最有創(chuàng)造力的瞬間都在一個人的時候發(fā)生。

我覺得大部分人都一樣。

陳沖也會驕傲地說起自己的愛人：丈夫吸引自己的是，一種現(xiàn)在看起來可能沒什么價值的英雄主義。

幸福和幸福中間的補(bǔ)充部分，有一個值得揚起下巴說出口的愛人。

02

昨天去看了《被光抓走的人》，回家看朋友圈，恐婚三部曲迭代了，《婚姻故事》+《 被光抓走的人》+《82年生的金智英》。

一個是離婚的，一個是婚后抑郁的，一個是一群人突然被雷劈了覺得日子沒法過了。

離婚那對明明是兩個閃閃發(fā)光的非?？蓯鄣娜?；抑郁的那個擁有看起來已經(jīng)非常理想的家庭生活；被雷劈的一群人，好像突然懂了什么是愛情，也好像突然就什么都不懂了。

我倒覺得《被光抓走的人》挺甜的。

一道光把一個普通的中國城市輻射了，有些人憑空消失了，活著的人發(fā)現(xiàn)這些人都是成對消失的，于是，成對且沒有消失的人，不管原來過得多幸福，都覺得自己不是真的幸福，不管原來有多愛，都覺得那不是真的愛。

「沒有被光照沒了，說明我不愛你，要么就是你喜歡別人了?！?/p>

結(jié)婚十八年的恩愛夫妻沒有消失，日子過的跟以前一樣，突然開始互相猜忌，又覺得沒有消失這件事在人前丟了面子。

準(zhǔn)備辦離婚的妻子沒有在民政局等到自己的丈夫，忍不住去查一查丈夫和哪個情人一起消失了。

不顧父母反對去登記的年輕情侶沒有消失，女孩覺得這一定就不是愛情。

消失的人消失了，剩下的人不知道自己是幸存者還是可憐人。

其實恐婚三部曲叫沒事找事三部曲更合適。

但世界上哪件事不是沒事找事啊。

何況愛情呢。

《編輯部的故事》里李東寶不說了么：

「都一樣，都一樣，是個人就飽經(jīng)滄桑?！?/span>

03

特別喜歡屏幕里的焦俊艷，不管演什么，在我眼里都是那個愛情大過天，倔強(qiáng)仰著臉的小女孩。

王瀝川的小秋是這個女孩，多少年后，還是這個女孩。

喜歡的人是中規(guī)中矩的已婚中年男同事，她說白光都來了，我不能再抗拒真愛了，我愛你，我要讓你知道，愛咋咋地。

沒有任何猶豫、毅然決然奔向愛人的小姑娘，她最歡天喜地的時刻是魯莽奔向愛人的路上，不是在等結(jié)論的那一刻。

愛情就是，如果你覺得開心，連結(jié)論都不需要知道。

每個人在其中尋找的其實只是一個讓自己滿意的答案。

04

所有最珍貴的事情都在一瞬間。

一瞬間出現(xiàn)，一瞬間消失，像放煙花，你能一直放一直放，但是跟第一次不會一樣了。

看完電影的路上想想自己，這一年又因為「算了吧，又能怎么樣」錯過很多個沖動的瞬間，沒說出口的話可能再也說不出口了，就像煙花放潮了，再也亮不起來了。

我總覺得所有事情都有續(xù)集，都有做得更好的機(jī)會。 總是在縮手縮腳擔(dān)心做錯事情的時候，最好的風(fēng)景一點點錯過、消失，再也沒有了。 時間和成長之間是悖論，我成長一點，時間少一點。

我們會在任何階段犯錯，犯錯沒什么，勇敢去犯，別錯過。

希望手里還有煙花的人趕緊去放了，還能拿著煙花真好，就算是鞭炮也行。

不點著了，你又怎么知道是什么顏色。

（微信公眾號 | 城南草木生）