上一次被拉片上頭還是十年前的《得閑炒飯》。然而許鞍華導演到底是仁慈的，塑造了一方LGBT的烏托邦。

兩部片子寫的都是bi-girl，都從中學時情竇初開，都是三十多歲的偶然重遇（一個是婚宴，一個是產(chǎn)前輔導），兩個人中似乎都有一方有點“渣”。

但看完《得閑》后的心情是開闊和療愈的，女主一方有自己律所的精英，一方是大銀行的OL，一班中產(chǎn)階級思想開放的友人，聚餐開幾千塊的希臘酒，遇到歧視便上街游行，一切那么順理成章，性別似乎也從未是羈絆（如果不是吳君如的角色“無腳雀仔”的渣女人設(shè)，大概連故事情節(jié)都很難有起伏波動吧）。

《花香》，太真實，些許沉重。雖然有青蔥時光的氤氳美好，有重遇后的曖昧炙熱，但也有自閉癥的孩子和“有車有房”的老公，兩人也不得不在社會的眼光中和生活的羈絆下掙扎。

“愛與不愛，窮人得在錢上決定，情種只生在大富人家”。浪漫的產(chǎn)生不需要物質(zhì)，但是缺乏物質(zhì)的浪漫更容易被生活的一地雞毛戳破。香港人懂，努力“揾錢”是實現(xiàn)人身自由的基礎(chǔ)，不婚沒娃是遠離道德譴責的前提，如此的話，不在乎別人的眼光也能過得很好。

但我們大都更像《花香》吧?！兜瞄e》像是中年人上了歲數(shù)的加了濾鏡的回憶，時過境遷，剩下的都是云淡風輕的調(diào)侃。《花香》是當下，是我們剛剛經(jīng)歷過，或正在經(jīng)歷的，傷口還沒有愈合，注定不會是一出喜劇。

近年來，港臺地區(qū)的同性題材作品不再小眾，頻頻出圈，不僅現(xiàn)身各大主流電影節(jié)，觀眾群中也熱度頗高。但無論是《誰先愛上他的》《叔·叔》，還是《刻在你心底的名字》，局限性都很明顯：只專注于男性群體和男性視角。

《第一次遇見花香的那刻》反其道而行之，以獨特的百合題材，一開播便沖上豆瓣9分高位，足見觀眾對這部劇的偏愛。本劇講述了怡敏和亭亭兩位女性，高中時期曾有過一段隱秘的同性情誼。多年后二人重逢，那段未竟之愛又讓二人平靜的生活激起波瀾。《花香》究竟有怎樣的魔力？它又是否真如觀眾說得那樣好？

① 放肆地喜歡，克制地愛

《花香》采用雙線敘事，時空分別設(shè)置在怡敏和亭亭的高中時代，以及二人長大成人，分別步入社會和家庭后。高中時代的戀情，始于亭亭在球場旁，對怡敏崇拜又愛慕的眼神；亭亭主動走到怡敏面前申請加入校隊，語義含糊卻態(tài)度明確地說：“學姐，我是認真的。” 這樣的開場略顯老套，我們能在許多偶像劇中覓到相似身影。

但《花香》的寶貴之處在于，它在青春偶像劇的傳統(tǒng)框架下，筆調(diào)清新、細膩又曖昧地勾勒出兩個互生情愫的青春期女生對愛情的探索，毫不回避這種初萌愛戀中的甜蜜與尷尬，放肆和小心翼翼。《花香》所書寫的，是人類情感的本真樣態(tài)，無關(guān)性別，無關(guān)身份，每個人都能在這對戀人的日常相處中，找到自己的影子。

不得不感嘆導演鄧依涵對女性之愛的把控之精準，僅憑幾句臺詞、少許細節(jié)，便讓“高冷學姐”怡敏與“可愛學妹”亭亭之間產(chǎn)生強烈的化學反應(yīng)。譬如，亭亭能聽出怡敏口頭禪“沒關(guān)系”的弦外之音；怡敏擔心自己運動后有汗味，亭亭說自己聞不到；亭亭酒后許下諾言，將來賺錢給怡敏花。而二人無意間的親吻、赤裸上身觸摸彼此心跳、伏在耳邊輕聲數(shù)數(shù)等舉動，更是讓厭倦了工業(yè)糖精的觀眾們品嘗到久違的清甜。

對于二人多年后的 “第二次戀愛” ，導演則斂起機鋒，筆調(diào)變得更加克制、溫婉。這既暗合陷身傳統(tǒng)婚姻無法喘息的怡敏，在亭亭面前的欣喜和糾結(jié)，也體現(xiàn)出亭亭對怡敏人生選擇的體諒與包容。

時過境遷，怡敏已為人妻、為人母，婚禮上的不期而遇讓她尷尬又興奮。尷尬在于，當年她因恐懼對亭亭惡語相向，一句 “惡心” 幾乎傷透了亭亭的心；興奮在于，她在一段近似 “守活寡” 的糟糕婚姻中無力脫身，而亭亭是照進她晦暗圍城的一束光。

劇中，導演反復拍攝梔子花，而梔子花的花語是 “永恒的愛，一生的守候” 。亭亭正是那朵梔子花。歲月呼嘯，只有她關(guān)心怡敏過得開不開心，她一直沒有換電話號碼，她依然記得二人間 “高腳椅” 和 “沒關(guān)系” 的秘語…… 這份女性獨有的柔軟和細膩，為怡敏死水般的生活帶來救贖，也讓她的心旌開始搖動。

盡管亭亭依然堅持不婚主義的底線，但她變得更加成熟、包容。她深知這份同性之愛的禁忌性，也理解為何當年怡敏急著與她劃清界限。所以，在怡敏的丈夫面前，她替怡敏保留住秘密和體面；在怡敏的孩子小哲面前，她同樣予以無限的憐愛。亭亭的不渝堅守和默默守護，讓她成為全劇最閃光的角色。

② 東亞女性困境 《花香》不是一部只會撒糖的百合劇，里面承載著導演的社會表達。在怡敏身上，我們看到男權(quán)社會意識形態(tài)對她的綁縛，這也是她人生不幸福的根源。劇中總共出現(xiàn)了三個相對具體的男性形象，他們幾乎全方位地對怡敏的自我意志和心理健康進行壓制與破壞。

一是怡敏的父親。這位男性角色從未出場，卻時時被怡敏掛在嘴邊，處處控制著怡敏的生活。他不管怡敏安全，罰她深夜練球后獨自回家；怡敏要按照他的意愿來決定未來規(guī)劃；他很少關(guān)心怡敏，被怡敏吐槽 “賺錢比陪小孩輕松” 。 二是怡敏的丈夫。他在劇中的表現(xiàn)，可以說是踩了幾乎所有女性的心理雷區(qū)：缺乏家庭責任感，日常活動是打電動和玩手機；對妻子和患有自閉癥的兒子不耐煩，大庭廣眾之下訓斥擔心兒子的怡敏；在怡敏面前，對只有一面之緣的亭亭評頭論足；因為工作，他在婚姻生活與子女教育中全然缺位。怡敏呢？當年卻因為丈夫的無能沒有出國，放棄了也許比現(xiàn)在錦繡十倍的前程。

三是露陰癖男。他在怡敏終于要面對真實自我的關(guān)鍵時刻出現(xiàn)，用下流猥瑣傷害了怡敏的心靈，也給她一記當頭棒喝：對這個世界袒露真我，是一件多么危險的事。在這樣的家庭環(huán)境和社會土壤中成長起來的怡敏，思想早已被馴化得謹慎、保守、克制、規(guī)矩。

雖然她知道自己對亭亭依然存有愛意，也只有在亭亭面前才能展露出久違的笑容與女性姿態(tài)，但她依然在孩子與職場讓人焦頭爛額的夾縫中，恪守著東亞女性被賦予的 “主內(nèi)” 天職，甚至無意識地勸亭亭 “養(yǎng)兒防老” 。

而這種男權(quán)教化的可怕之處還體現(xiàn)在，當學校得知露陰癖男的事，找到怡敏和亭亭調(diào)查時，亭亭非常自然地寫下當晚發(fā)生的事，包括她與怡敏的特殊關(guān)系。在亭亭看來，這種同性愛戀無比正常，而她要做的，是實話實說，保護更多女同學不受傷害。但怡敏卻在樓梯口與亭亭決裂，并給出一個荒唐的理由：“那不是意外，是我跟你太好了?！?在怡敏身上，我們看到眾多東亞女性普遍的身心困境。她所有的沉默、糾結(jié)、自責和言不由衷，背后的原因都令我們深思。

③ 題材濾鏡與道德審判

《花香》在如此短小精悍的體量里，能將故事講述得這般動人心扉，實屬出色。但在我看來，《花香》的總體質(zhì)量并未達到9分水準，觀眾對它的喜愛更多是出于題材濾鏡，即百合題材的稀缺性，以及女性視角的天然光環(huán)。

如，劇中的男性角色都十分單一、臉譜化；情節(jié)編織過于平淡，劇集整體架構(gòu)、節(jié)奏把控有所欠缺；對人物家庭環(huán)境、工作環(huán)境及社會環(huán)境的消隱，讓怡敏的心理掙扎略顯懸浮，也局限住了《花香》的故事格局等缺憾，都等待著導演在下一季進行彌補。

更值得討論的是，目前有一撮針對《花香》的道德審判之聲，認為該劇三觀不正：將亭亭第三者插足、怡敏婚外戀當作正面案例來宣揚，同時怡敏有騙婚之嫌。導演在創(chuàng)作之初或許也意識到了這一問題，她將怡敏的丈夫塑造得巨嬰、惹人厭惡，并盡可能地壓縮他在劇中的戲份，似乎都是在幫觀眾為怡敏的婚內(nèi)出軌提供某種心理上的撫慰。

但我認為，大家不必對劇中人物這般口誅筆伐。藝術(shù)作品之所以寶貴，正因為它對人類復雜情感的無限包容和尊重，它為我們在社會法理和倫理秩序的約束之外，開辟了另一方自由的天地。如果我們僅以一句 “渣女” 或 “小三” 就全然否定掉怡敏和亭亭情感世界里的曲曲折折，人性中的那些隱秘和掙扎，其實也在無形中扼殺掉了藝術(shù)多元化的可能。

它們所注目的，都是人類情感中最隱秘、最纖細也最本真的角落。它們也許并不符合人類社會的道德倫理法則，卻是一部作品的最動人所在。

文/李鎮(zhèn)

近年來，港臺地區(qū)的同性題材作品不再小眾，頻頻出圈，不僅現(xiàn)身各大主流電影節(jié)，觀眾群中也熱度頗高。

但無論是《誰先愛上他的》《叔·叔》，還是《刻在你心底的名字》，局限性都很明顯：只專注于男性群體和男性視角。

臺劇《第一次遇見花香的那刻》反其道而行之，以獨特的百合題材，一開播便沖上豆瓣9分高位，足見觀眾對這部劇的偏愛。

本劇講述了怡敏和亭亭兩位女性，高中時期曾有過一段隱秘的同性情誼。多年后二人重逢，那段未竟之愛又讓二人平靜的生活激起波瀾。

《花香》究竟有怎樣的魔力？它又是否真如觀眾說得那樣好？

01 放肆地喜歡，克制地愛

《花香》采用雙線敘事，時空分別設(shè)置在怡敏和亭亭的高中時代，以及二人長大成人，分別步入社會和家庭后。

高中時代的戀情，始于亭亭在球場旁，對怡敏崇拜又愛慕的眼神；亭亭主動走到怡敏面前申請加入校隊，語義含糊卻態(tài)度明確地說：“學姐，我是認真的?！?/p>

這樣的開場略顯老套，我們能在許多偶像劇中覓到相似身影。

但《花香》的寶貴之處在于，它在青春偶像劇的傳統(tǒng)框架下，筆調(diào)清新、細膩又曖昧地勾勒出兩個互生情愫的青春期女生對愛情的探索，毫不回避這種初萌愛戀中的甜蜜與尷尬，放肆和小心翼翼。

《花香》所書寫的，是人類情感的本真樣態(tài)，無關(guān)性別，無關(guān)身份，每個人都能在這對戀人的日常相處中，找到自己的影子。

不得不感嘆導演鄧依涵對女性之愛的把控之精準，僅憑幾句臺詞、少許細節(jié)，便讓“高冷學姐”怡敏與“可愛學妹”亭亭之間產(chǎn)生強烈的化學反應(yīng)。

譬如，亭亭能聽出怡敏口頭禪“沒關(guān)系”的弦外之音；怡敏擔心自己運動后有汗味，亭亭說自己聞不到；亭亭酒后許下諾言，將來賺錢給怡敏花。

而二人無意間的親吻、赤裸上身觸摸彼此心跳、伏在耳邊輕聲數(shù)數(shù)等舉動，更是讓厭倦了工業(yè)糖精的觀眾們品嘗到久違的清甜。

對于二人多年后的“第二次戀愛”，導演則斂起機鋒，筆調(diào)變得更加克制、溫婉。

這既暗合陷身傳統(tǒng)婚姻無法喘息的怡敏，在亭亭面前的欣喜和糾結(jié)，也體現(xiàn)出亭亭對怡敏人生選擇的體諒與包容。

時過境遷，怡敏已為人妻、為人母，婚禮上的不期而遇讓她尷尬又興奮。

尷尬在于，當年她因恐懼對亭亭惡語相向，一句“惡心”幾乎傷透了亭亭的心；

興奮在于，她在一段近似“守活寡”的糟糕婚姻中無力脫身，而亭亭是照進她晦暗圍城的一束光。

劇中，導演反復拍攝梔子花，而梔子花的花語是“永恒的愛，一生的守候”。

亭亭正是那朵梔子花。

歲月呼嘯，只有她關(guān)心怡敏過得開不開心，她一直沒有換電話號碼，她依然記得二人間“高腳椅”和“沒關(guān)系”的秘語……

這份女性獨有的柔軟和細膩，為怡敏死水般的生活帶來救贖，也讓她的心旌開始搖動。

盡管亭亭依然堅持不婚主義的底線，但她變得更加成熟、包容。

她深知這份同性之愛的禁忌性，也理解為何當年怡敏急著與她劃清界限。

所以，在怡敏的丈夫面前，她替怡敏保留住秘密和體面；在怡敏的孩子小哲面前，她同樣予以無限的憐愛。

亭亭的不渝堅守和默默守護，讓她成為全劇最閃光的角色。

02 東亞女性困境

《花香》不是一部只會撒糖的百合劇，里面承載著導演的社會表達。

在怡敏身上，我們看到男權(quán)社會意識形態(tài)對她的綁縛，這也是她人生不幸福的根源。

劇中總共出現(xiàn)了三個相對具體的男性形象，他們幾乎全方位地對怡敏的自我意志和心理健康進行壓制與破壞。

一是怡敏的父親。

這位男性角色從未出場，卻時時被怡敏掛在嘴邊，處處控制著怡敏的生活。

他不管怡敏安全，罰她深夜練球后獨自回家；怡敏要按照他的意愿來決定未來規(guī)劃；他很少關(guān)心怡敏，被怡敏吐槽“賺錢比陪小孩輕松”。

二是怡敏的丈夫。

他在劇中的表現(xiàn)，可以說是踩了幾乎所有女性的心理雷區(qū)：

缺乏家庭責任感，日?；顒邮谴螂妱雍屯媸謾C；

對妻子和患有自閉癥的兒子不耐煩，大庭廣眾之下訓斥擔心兒子的怡敏；

在怡敏面前，對只有一面之緣的亭亭評頭論足；

因為工作，他在婚姻生活與子女教育中全然缺位。

怡敏呢？

當年卻因為丈夫的無能沒有出國，放棄了也許比現(xiàn)在錦繡十倍的前程。

三是露陰癖男。

他在怡敏終于要面對真實自我的關(guān)鍵時刻出現(xiàn)，用下流猥瑣傷害了怡敏的心靈，也給她一記當頭棒喝：

對這個世界袒露真我，是一件多么危險的事。

在這樣的家庭環(huán)境和社會土壤中成長起來的怡敏，思想早已被馴化得謹慎、保守、克制、規(guī)矩。

雖然她知道自己對亭亭依然存有愛意，也只有在亭亭面前才能展露出久違的笑容與女性姿態(tài)，但她依然在孩子與職場讓人焦頭爛額的夾縫中，恪守著東亞女性被賦予的“主內(nèi)”天職，甚至無意識地勸亭亭“養(yǎng)兒防老”。

而這種男權(quán)教化的可怕之處還體現(xiàn)在，當學校得知露陰癖男的事，找到怡敏和亭亭調(diào)查時，亭亭非常自然地寫下當晚發(fā)生的事，包括她與怡敏的特殊關(guān)系。

在亭亭看來，這種同性愛戀無比正常，而她要做的，是實話實說，保護更多女同學不受傷害。

但怡敏卻在樓梯口與亭亭決裂，并給出一個荒唐的理由：“那不是意外，是我跟你太好了?！?/span>

在怡敏身上，我們看到眾多東亞女性普遍的身心困境。

她所有的沉默、糾結(jié)、自責和言不由衷，背后的原因都令我們深思。

03 題材濾鏡與道德審判

《花香》在如此短小精悍的體量里，能將故事講述得這般動人心扉，實屬出色。

但在我看來，《花香》的總體質(zhì)量并未達到9分水準，觀眾對它的喜愛更多是出于題材濾鏡，即百合題材的稀缺性，以及女性視角的天然光環(huán)。

如，劇中的男性角色都十分單一、臉譜化；情節(jié)編織過于平淡，劇集整體架構(gòu)、節(jié)奏把控有所欠缺；對人物家庭環(huán)境、工作環(huán)境及社會環(huán)境的消隱，讓怡敏的心理掙扎略顯懸浮，也局限住了《花香》的故事格局等缺憾，都等待著導演在下一季進行彌補。

更值得討論的是，目前有一撮針對《花香》的道德審判之聲，認為該劇三觀不正：

將亭亭第三者插足、怡敏婚外戀當作正面案例來宣揚，同時怡敏有騙婚之嫌。

導演在創(chuàng)作之初或許也意識到了這一問題，她將怡敏的丈夫塑造得巨嬰、惹人厭惡，并盡可能地壓縮他在劇中的戲份，似乎都是在幫觀眾為怡敏的婚內(nèi)出軌提供某種心理上的撫慰。

但我認為，大家不必對劇中人物這般口誅筆伐。

藝術(shù)作品之所以寶貴，正因為它對人類復雜情感的無限包容和尊重，它為我們在社會法理和倫理秩序的約束之外，開辟了另一方自由的天地。

如果我們僅以一句“渣女”或“小三”就全然否定掉怡敏和亭亭情感世界里的曲曲折折，人性中的那些隱秘和掙扎，其實也在無形中扼殺掉了藝術(shù)多元化的可能。

縱觀古今，有無數(shù)經(jīng)典佳作中的人物，都生長在道德曖昧之地：

《小城之春》中，周玉紋在丈夫戴禮言與情人章志忱之間的艱難抉擇；

《花樣年華》里，周慕云和蘇麗珍的假戲真情；

《盛夏未來》里，吳磊和張子楓的動情一吻；

《導演請指教》中，備受好評的曾贈短片《愛情》里，張晚意對張雪迎的一見鐘情；

……

它們所注目的，都是人類情感中最隱秘、最纖細也最本真的角落。

它們也許并不符合人類社會的道德倫理法則，卻是一部作品的最動人所在。

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不管最后的結(jié)局如何，第三集一出就已經(jīng)是HE了。

十五年了，兩個人依然互相喜歡，也就是說愛從來就沒有離開過彼此，只是被隱藏在內(nèi)心某處，而遇見則是打開塵封愛意的密碼。

接著又借著喜歡的名義，交出了各自的身體，終于做了學生時期想做又不敢做的事……還有什么比這樣更真情實感，更彌補遺憾了么？

這一集全程細節(jié)拉滿，色氣拉滿，曖昧值拉滿：燈光，背景音樂，臺詞的細膩，演員的表情聲音，克制地推拉，甚至可以說每一秒都在傳遞愛而不能的性張力。

【這是洗完澡擦的乳液。】

【好?！?/p>

她接住乳液的時候，握住了她的手。不知是有意還是無意，她的眼睛像十五年前那樣若有似無地看著她。于是她慌了，聲音顫抖：

【有事，有事叫我?！?/p>

從這里，曖昧的氣氛就像浴室起霧，慢慢升騰……

而這只是學妹無數(shù)次試探中的一次。

主臥雙人床，墻上的婚紗照，滿屋子都是已婚的氣息。想必家里一定還有客房，但是學姐讓出了自己的位置，于是學妹躺在了自己身邊。

黑色吊帶，翻身過來側(cè)身面對面，學姐從一開始就主動打開了自己的身體。

【你真的不結(jié)婚么？】

【結(jié)婚干嘛？】

【這樣你老了會沒有人照顧你?！?/p>

學妹的眼神清亮起來，看著學姐的眼睛，嘴角忍不住笑意。

【你在擔心我？】

語氣卑微得讓人心疼。只要你露出一點對我的關(guān)心，我就會滿足得想要原地旋轉(zhuǎn)。盡管可能只是討得了一點你的同情而已。

【你好像都沒什么變?！?/p>

【你也一樣，還是長得，那么好看。】

學姐聽到一樣的夸獎，羞澀地低頭淺笑。這么多年，我在你眼里依然美麗。

兩個人沉默地四目相對，如果此時夠安靜，彼此的心跳聲定能聽得出相似的激烈。曖昧的霧氣繼續(xù)攀升……

【你在之后還有碰過女生的身體么？】

學妹再次試探對方的反應(yīng)，這次她比之前更大膽了。她想要知道，學姐對于女生之間的身體接觸有什么看法？會不會反感？

兩人寥寥幾句，就把氣氛拋向了高潮。

【男生女生有什么區(qū)別？】

看起來是好奇，其實或許就是在給她可能的信號，也是給自己的。

【你想要試試看么？】

學妹終于找到了突破口。我可以帶領(lǐng)你體會你從未有過的體驗和感覺，只要你愿意。

學姐沒有表現(xiàn)出一絲不適，甚至眼神里有隱隱的期待。于是她停頓了幾秒，笑著轉(zhuǎn)身，理智占了上風，或者說是最后的掙扎。

【晚安，我要睡覺了啦。】

比起上次和老公那句冷漠的晚安，這里的語氣完全是在撒嬌。

接下來，她終于像得到了允許，試著慢慢靠近，試著親吻，試著做一些完全不可能是朋友之間的親密舉動。

學妹或者沒有十足的把握不會被推開，但即使冒著被討厭的風險，也要抓住這近在眼前的機會，就算只有一次也好。十五年來的遺憾，十五年來的念想全都傾注在了每一個吻里。

學姐意外又合理地睜著眼睛，似有緊張，似有掙扎，更多的是最后的克制。但所有的理性，道德的不該，在轉(zhuǎn)身回吻的瞬間化為烏有……

至此，還有什么結(jié)局是更美好的？顧及現(xiàn)實的種種，反抗也好，犧牲也罷，最終都會墜入塵埃里。

想要的話，要到，不如，要不到。

陪伴我讀過了凌晨兩點腿疼睡不著的一個夜晚 現(xiàn)在是凌晨四點 眼淚還嘩嘩地流 視線也很模糊 其實細數(shù)看過的les片真的少 也就是藍色是最溫暖的顏色 和 率知完這種副線等等 所以也造成哭成這傻樣 哭到下巴抖了 看到彈幕對結(jié)局很不滿、說什么三觀炸裂 但確實這就很現(xiàn)實啊… 如果是我也會這樣無助

現(xiàn)在現(xiàn)實有多茍且、壓力有多大，高中時兩個靈動的女孩子就有多美好。

幾大淚點： “那你為什么都不理我”委屈哭了 “我非常珍惜和你在一起的機會，因為每一次都像是最后一次” 學姐畢業(yè)裝大方去拍合照 聯(lián)想到自己畢業(yè)的場景了…也是在裝大方呢 “我很喜歡你，可是…” 學姐用力抱住她 （共情過強了

“我有時候會想，如果我第一個喜歡的女生不是你，我可能會更有信心。”

———————— 來看這個的一大原因是是我能找到的耽美都漸漸淪為流水劇（霧） 可能會漸漸更喜歡臺灣作品 兩位主演講話輕聲細語 臺灣口音下 本福建人是覺得非常生活化 很真實很日常的對話 不同于像之前追的《以家人之名》日常對話的疏離感 給人感覺的就像巨高質(zhì)量的vlog 可能這也是我能共振的原因吧～

以及海報好漂亮 畫面好漂亮 美女好漂亮啊～亭亭的眼睛總是亮晶晶的

把怡敏斥為自私有些過分，也掉入彎直二元對立的陷阱，忽視雙性戀的認知困境。的確，如果沒有自閉癥的孩子和總?cè)毕恼煞颍龓缀醪豢赡茉賽凵贤ね?。同性戀情在她那里成為備選方案，而非平行的考量，就像厭男恐婚的侄女埋怨自己不是女同一樣，把愛次等化為逃生通道，女同作為父權(quán)制鄙視鏈最底端又被較低端的同胞騎著脖子當馬遛了一遍?？墒氢艉螄L沒有為愛而愛呢，她只是不知道有兩份愛時該怎么辦。難道一個人有選擇卻不堅定，就要被剝奪講述痛苦的正當性嗎。對孩子和異性戀家庭的偏好和維護并不全出于傳統(tǒng)模式的規(guī)訓，她真誠地關(guān)懷和享受孩子的成長，亭亭也是；至于丈夫，事業(yè)家庭兩難全和浪漫愛消退本就是中年人普遍困局，而且兩人之間也有協(xié)商的機制。愛最大的告白宣言屬于年青人或者純同性戀或者其他此類能夠做單選的人，碰上雙份牽絆時，這個邏輯要么偃旗息鼓，要么更加氣勢凜凜地審判道，好一個不負責任的利己主義者啊——可是怡敏說出了“可是”。我絕不為父權(quán)的說教辯護，不欣賞把性少數(shù)當成出逃父權(quán)的后花園，也不贊同不負責任地貪求兼得主流認同和私情，但問題在于怡敏的復雜性沒法被這三條批判歸納，愛也沒法僅靠勇氣和真心兌現(xiàn)，我們?yōu)槭裁床荒苷\實地面對人自我影像的含糊和抉擇的遲疑呢。在一個怡敏很可能比亭亭更多的世界里，我們除了為亭亭熱切的愛受屈折而悲傷，為什么不能也聽聽怡敏捧著心臟在手上卻永遠找不到一副合適的鏡片去看清咫尺之間的故事。LGBT are not used to and can not solve the problem that patriarchy lead to，so do “l(fā)ove/courage matters ”，that's man's limit