枯藤，老樹，昏鴉，小橋，流水，人家，這些充滿詩情畫意的字眼在《稻草人之地》成為人們嫌惡的對象，在這片土地上隱藏著人們看不見的污穢，環(huán)境的惡化讓這片本該豐饒的土地成為一個受到詛咒的國度。孤單的稻草人矗立在一望無際的荒蕪之中，象征著這片土地曾經(jīng)擁有的繁華。一個女孩兒坐在水邊的木橋上，本該是一個多么美好的鏡頭，然后河面上飄來的垃圾，讓這種美感蕩然無存，整部電影，就是在這樣一個環(huán)境下進行講述的。
張智英因為環(huán)境的惡化導致荷爾蒙失調成為變性人，這種變異的過程看來匪夷所思，其實是來自于一種叫“環(huán)境荷爾蒙”的物質，這種物質是因為人為活動而進入到環(huán)境中的特殊有機物質。人類利用化學技術制造出了將近兩千萬種化學物質，這些化學物質推動了社會的發(fā)展，也給我們的環(huán)境帶來了嚴重的危害，大多數(shù)化學物質都具有一定的毒性，還有一部分化學物質能夠對個別生物產(chǎn)生類似激素的作用，從而導致生物正常的生理代謝和生長發(fā)育出現(xiàn)問題，而張智英就是環(huán)境惡化的受害者。作為一個變性人，她自然被排斥在主流文化之外，所以，她沒有親人自然也沒有朋友。然而，人終究是群居性的動物，在一個老人的建議下，他遠赴菲律賓，開始了一次征婚的活動。

這個時候張智英的外形已經(jīng)完全成為一個男人，而她的內(nèi)心深處依然存在著女性的情感，然而，這也使得張智英具有了同性戀的屬性，如此尷尬的身份依然讓她邂逅了一個愿意和他結婚的女孩兒rain?；楹蟮娜兆悠届o如死水，死水之下又暗藏著玄機。直到有一天，rain發(fā)現(xiàn)自己的丈夫原來是女兒身，這一切平靜才被打破。

同性戀一直是一個比較有爭議的話題，大多數(shù)同性戀者都是從心理開始，然而本片中的同性戀者卻是因為生理的問題，這樣的設計讓人眼前一亮。拋開既定的道德和主流文化的問題，通過環(huán)境的作用來詮釋生理性以及性取向性是一個比較獨特的觀點。

整部影片流淌著一種亞文化的旋律，邊緣的環(huán)境，邊緣的生活，邊緣的人物，這些邊緣性讓我們意識到一個環(huán)境惡化的國度是多么的可怕。本片是韓國導演盧景泰導演的環(huán)境三部曲之一，雖然在第十三屆釜山國際電影節(jié)上獲得不少的贊譽，但是依然沒能讓這部電影得到重視。

本片中的主人公在性格上沒有出彩之處，這也是的整部影片缺乏爆發(fā)力和感染力，在劇情上由于故事比較松散，所以看完容易出現(xiàn)不知所云的感覺。導演主要是想通過環(huán)境對人類情感的影響來突出環(huán)境惡化的后果，但是，由于故事的戲劇性沖突不足，原有的目的也被削弱。影片中涉及到一個學術性的問題就是“環(huán)境激素”，這個詞匯也是在九十年代的時候首次提出的。環(huán)境對人類荷爾蒙的影響主要是因為環(huán)境惡化之后才被得到重視，所以，很多觀眾對這個名詞并不是很了解，這也是導致這部影片不被重視的原因。整部影片蛀牙是以冷色調為主，這種色調讓人覺得角色更加孤僻和疏離。不管是張智英還是rain，他們之間的矛盾都沒有隨著劇情的推移而升華，取而代之的是一種比較人性化的處理方式。

影片中有一句臺詞讓我記憶深刻，“洋蔥的身體里有胡蘿卜的靈魂，胡蘿卜的身體里有洋蔥的靈魂，這樣下去人類是會滅亡的?！边@句話應該就是本片的點睛之筆，當環(huán)境影響到人類的時候，人類就會發(fā)生變化，不管是物理性的變化還是化學性的變化，一旦當人不再是人，這個世界必將滅亡。

片后的導演見面會，主持人先是祝賀導演盧景泰本片被今年嘎納電影節(jié)ACID項目選中在嘎納得以放映，然后又無奈地“埋怨”導演，因為此片在上映十天左右后，觀映人數(shù)還沒有超過一百名。

稻草人之地，是導演盧景泰的環(huán)境三部作中的一部，本片以“污染”為中心。“女”主人公因生活垃圾堆輻射而奇異變性，十年時間嘗試各種手段去變回男性，在徹底絕望之后突遇找“父親”上門的離散多年的兒子。此片去年獲得了釜山電影節(jié)的新浪潮大獎，個人覺得名不副實，但聯(lián)系到韓國社會，不禁覺得釜山電影節(jié)對韓國電影有“偏愛之嫌”。

污染引起的兒童皮膚病，前幾年有段時間是韓國百姓爭議的熱門話題。三四歲的市郊兒童紛紛莫名奇妙地染上了頑固的慢性皮膚病，專家們百思不得其解?，F(xiàn)在孩子優(yōu)越的生活條件，家長更是捧為掌中寶，怎么就會染上皮膚病。經(jīng)過長期實地考察，發(fā)現(xiàn)是由于市郊的工廠大量丟棄工業(yè)廢料，導致周圍植物變異，產(chǎn)生的有毒花粉所致。

更深層次的家庭關系變革。本片與上月上映的 現(xiàn)在這樣子很好 的情節(jié)不免有雷同之嫌。兩片中兒女都是去找爸爸，千辛萬苦之后卻發(fā)現(xiàn)爸爸已是女人，真的很郁悶。變女人的手段不同，但韓國這個大男子主義盛行的國家，家庭關系中的父親角色卻不見了?？此苹恼Q，其實都是現(xiàn)實?，F(xiàn)在這樣子很好，這片真的把我郁悶了一兩天，哭笑不得。

“讓觀眾像翻看一本相冊一樣去看電影?！边@是本片攝影導演對電影的理解。除了本片直觸韓國現(xiàn)實的題材之外，本片的畫面質感，構圖很值得稱贊。攝影導演雖埋怨去菲律賓拍戲時，盡拍一些垃圾堆，但此人的功力確實非同一般。也許那精挑細選出來的幾張劇照就可以迷倒一片人了。

今年的韓國獨立電影熱（虛熱），導演盧景泰也有自己的看法。“牛鈴之聲，糞蠅等電影的成功，讓大家對獨立電影產(chǎn)生了一個嚴重的誤解。普通人都以為獨立電影就是不怎么投資，拍出來就可以賺大錢。其實不然，一個獨立電影人就像一個獨立的畫家，一個獨立的藝術家一樣，完全用自己的作品去表達自己的思想而已?！?br>
百名對百萬名。同日上映的樸贊郁的新作 蝙蝠在上映五日后觀影人數(shù)，就輕松突破了百萬名。而同樣今年嘎納參展的稻草人之地卻在十天之后觀客還沒有超過百名。樸贊郁可以拍他的“復仇三部曲”，而一個堅持自己獨立電影理想的導演卻執(zhí)著于幾乎無人問津的“環(huán)境三部曲”。我想這就是百名與百萬名的差別。

KOFIC的官方文章說，今年韓國有九部電影參展嘎納。唯獨卻了盧景泰的稻草人之地，加上這部的話，正好十部。八十年中期才有第一部電影參展嘎納，新世紀第一年才有第一部入選嘎納主競賽（林汶澤的春香傳），但隨之而來的樸贊郁，金基德，李滄東等人在歐洲三大電影節(jié)的大熱之后，韓國電影這兩年貌似在走一個下坡路。但其實有盧景泰這樣的導演存在，也許高潮尚未到來。


p.s.泰，其實不是這么寫的，但我找不到那個韓版漢字。

補：

導演盧景泰是位KAIST的高材生，影片拍攝地大概也就在KAIST所在的大田附近，并且其曾在此地任教過，具體信息待進一步核實。

一個理科天才對科學進步的控訴,可以對本片更好的了解吧。

KAIST的百度簡介
http://baike.baidu.com/view/2402577.htm

2009.05.20