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劇照
更新時間：2024-04-11 16:45
詳細(xì)劇情
六十多歲的Clara是一位退休的音樂評論家，出生于巴西累西腓地區(qū)的中產(chǎn)階級地區(qū)她居住在一棟非常獨(dú)特的大樓內(nèi)，這座名為Aquarius建筑始建于上世紀(jì)40年代，毗鄰沿著大海的AvenidaBoaViagem。一家大型地產(chǎn)商買下了所有套房的產(chǎn)權(quán)，但她卻拒絕賣掉自己的房子。她與不斷糾纏的房地產(chǎn)公司展開了冷戰(zhàn)。在壓力的影響下，她開始思索自己的生活、過往和自己所愛的一切。
長篇影評
1 ) 獨(dú)立女性之詩
從影評人轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，從[舍間聲響]中由15人演繹的眾生群相，到[水瓶座]里聚焦一位女性的生活日常，小克萊伯·門多薩進(jìn)一步將他的城市虛無主義滲透到中產(chǎn)階級生活的方方面面。作為第二部劇情長片，[水瓶座]同[舍間聲響]一樣，通過人們的居住環(huán)境，折射出累西腓這座城市的嘈雜與紛擾，也反映了導(dǎo)演本人對巴西社會問題的看法。但同[舍間聲響]一樣，[水瓶座]實(shí)在是一部太“滿”的電影，它被門多薩塞進(jìn)了許多東西：由克拉拉對抗房屋拆遷的故事主線，影片還延伸到這位女性生活的各種細(xì)節(jié)。她的家庭、家人，她在海邊游泳時的助練，她與各種熟人和陌生人之間的交談，她對生活的認(rèn)知與思考，她的性生活，她的音樂，她的獨(dú)乳，甚至她的頭發(fā)都有極其細(xì)致的鏡頭表現(xiàn)。這些細(xì)碎的生活片段，獨(dú)立去看，很有觀賞性，且都可以從背后呈現(xiàn)出更多的故事。相比之下，夾雜在這些生活化的碎片中，克拉拉對抗房屋拆遷的故事主線并不明朗，門多薩更樂意把這件事也變成克拉拉的生活鏡頭之一。于是，充當(dāng)一顆固守的釘子戶，是與她私人生活的點(diǎn)滴平行存在的。偶爾，房地產(chǎn)商會介入她的平靜生活，偶爾卻可以離開觀眾的視線范圍，觀者會不自覺地把注意力轉(zhuǎn)移到她美好的家庭回憶與家庭成員中，或者是她獨(dú)到的音樂品味當(dāng)中。在具有緊張對峙氣氛的強(qiáng)拆事件里，那股矛盾與沖突的力道都被各種細(xì)碎的生活片段打散了。
作為重點(diǎn)講述中產(chǎn)階級釘子戶的電影，[水瓶座]卻并不是一部探討社會現(xiàn)實(shí)問題嚴(yán)峻的杰作。在累西腓這座城市中，一條排水管隔絕了富人區(qū)與貧民區(qū)，克拉拉是生活在富人區(qū)里的退休的樂評家，只有在探望為她打掃做飯的傭人時，她才會去到排水管的那端。身為留守在公寓的最后一位釘子戶，克拉拉所面臨的責(zé)難并不是房地產(chǎn)商敢于正面沖撞她，并強(qiáng)行介入拆遷。無論是噪音擾民、火燒床墊，還是釋放白蟻，蟲蛀房屋根基，房地產(chǎn)商的無恥都只敢在暗地里操作，面對克拉拉時卻只能掛著商人特有的討好般的微笑。至于房地產(chǎn)商通過旁敲側(cè)擊，用金錢引誘克拉拉的親人、朋友甚至曾經(jīng)的鄰居，去向她發(fā)難，要她搬離這座公寓，都是軟性手段。去除了所有美式電影重視的情節(jié)性與戲劇性，房地產(chǎn)商人并沒有正面攻擊克拉拉，相反，中產(chǎn)階級出身的克拉拉總能正面回?fù)舴康禺a(chǎn)商。不僅對待商人們，但凡遇到任何不公待遇與人身攻擊，她都予以強(qiáng)烈反擊。在這場角力中，克拉拉也始終不算處于下風(fēng)的。相比在排污水管那端的貧民區(qū)，在房地產(chǎn)商不按規(guī)定與法律程序予取予奪的整個累西腓，克拉拉這個代表中產(chǎn)階級獨(dú)立女性的故事，始終是屬于這個社會斷層的一端，它遠(yuǎn)不能到達(dá)另一個彼岸。
故此，[水瓶座]并不是關(guān)于這片叫做“水瓶座”的住宅區(qū)里的故事，它與[舍間聲響]不同，是獨(dú)屬于克拉拉這位女性的生活檢視?！皟?yōu)雅地老去”概括了克拉拉的生活現(xiàn)狀，在擁有外孫的年紀(jì)，她失去了許多東西——如青春、丈夫與右乳，同時她也擁有許多東西——兒女、外孫、經(jīng)濟(jì)實(shí)力與社會人脈。影片中時不時會插入一些克拉拉的回憶片段，每一樁回憶都在催促她變得更加強(qiáng)悍與堅持，像她女兒說的那樣，她很固執(zhí)，有時像個老人，有時像個孩子。門多薩曾提到克拉拉是他在影片中的化身，但人物的性格卻是根據(jù)他身邊的力量型女性形象搭建起來的，這個人物身上承載了他個人對生活的思考，對于累西腓以及整個龐大的巴西社會的反思，并通過“獨(dú)立女性”的現(xiàn)代意義表現(xiàn)門多薩本人的抗議。比如，克拉拉的獨(dú)乳是他對戴有色眼鏡識人的男性群體發(fā)出的嘲諷，深色肌膚是他對有色人種歧視的反擊，克拉拉為保護(hù)見證自己生活與成長的房子反對拆遷，更表明了門多薩對現(xiàn)代社會冷酷巨變的憤慨。以一位女性(個體生活)當(dāng)作落點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)對社會眾生的群嘲，盡管分散了批判的力道，但所幸，克拉拉這個角色塑造地很成功，影片的落點(diǎn)踩得很實(shí)。她因硬朗而明媚，命運(yùn)給她兩巴掌，她便還命運(yùn)一簍筐。
此外，門多薩以簡潔又小資的生活品味打造出克拉拉起居室的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)——音樂唱片、客廳里的吊床、[巴里·林登]的海報，在這座生活情境與回憶重疊的房子里，任何人都愿意理解克拉拉不愿搬走的固執(zhí)。這也體現(xiàn)了電影的一重魅力——無論現(xiàn)實(shí)如何艱險，生活總是要講情調(diào)的。
（原載于《看電影雜志》719期）
作為重點(diǎn)講述中產(chǎn)階級釘子戶的電影，[水瓶座]卻并不是一部探討社會現(xiàn)實(shí)問題嚴(yán)峻的杰作。在累西腓這座城市中，一條排水管隔絕了富人區(qū)與貧民區(qū)，克拉拉是生活在富人區(qū)里的退休的樂評家，只有在探望為她打掃做飯的傭人時，她才會去到排水管的那端。身為留守在公寓的最后一位釘子戶，克拉拉所面臨的責(zé)難并不是房地產(chǎn)商敢于正面沖撞她，并強(qiáng)行介入拆遷。無論是噪音擾民、火燒床墊，還是釋放白蟻，蟲蛀房屋根基，房地產(chǎn)商的無恥都只敢在暗地里操作，面對克拉拉時卻只能掛著商人特有的討好般的微笑。至于房地產(chǎn)商通過旁敲側(cè)擊，用金錢引誘克拉拉的親人、朋友甚至曾經(jīng)的鄰居，去向她發(fā)難，要她搬離這座公寓，都是軟性手段。去除了所有美式電影重視的情節(jié)性與戲劇性，房地產(chǎn)商人并沒有正面攻擊克拉拉，相反，中產(chǎn)階級出身的克拉拉總能正面回?fù)舴康禺a(chǎn)商。不僅對待商人們，但凡遇到任何不公待遇與人身攻擊，她都予以強(qiáng)烈反擊。在這場角力中，克拉拉也始終不算處于下風(fēng)的。相比在排污水管那端的貧民區(qū)，在房地產(chǎn)商不按規(guī)定與法律程序予取予奪的整個累西腓，克拉拉這個代表中產(chǎn)階級獨(dú)立女性的故事，始終是屬于這個社會斷層的一端，它遠(yuǎn)不能到達(dá)另一個彼岸。
故此，[水瓶座]并不是關(guān)于這片叫做“水瓶座”的住宅區(qū)里的故事，它與[舍間聲響]不同，是獨(dú)屬于克拉拉這位女性的生活檢視?！皟?yōu)雅地老去”概括了克拉拉的生活現(xiàn)狀，在擁有外孫的年紀(jì)，她失去了許多東西——如青春、丈夫與右乳，同時她也擁有許多東西——兒女、外孫、經(jīng)濟(jì)實(shí)力與社會人脈。影片中時不時會插入一些克拉拉的回憶片段，每一樁回憶都在催促她變得更加強(qiáng)悍與堅持，像她女兒說的那樣，她很固執(zhí)，有時像個老人，有時像個孩子。門多薩曾提到克拉拉是他在影片中的化身，但人物的性格卻是根據(jù)他身邊的力量型女性形象搭建起來的，這個人物身上承載了他個人對生活的思考，對于累西腓以及整個龐大的巴西社會的反思，并通過“獨(dú)立女性”的現(xiàn)代意義表現(xiàn)門多薩本人的抗議。比如，克拉拉的獨(dú)乳是他對戴有色眼鏡識人的男性群體發(fā)出的嘲諷，深色肌膚是他對有色人種歧視的反擊，克拉拉為保護(hù)見證自己生活與成長的房子反對拆遷，更表明了門多薩對現(xiàn)代社會冷酷巨變的憤慨。以一位女性(個體生活)當(dāng)作落點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)對社會眾生的群嘲，盡管分散了批判的力道，但所幸，克拉拉這個角色塑造地很成功，影片的落點(diǎn)踩得很實(shí)。她因硬朗而明媚，命運(yùn)給她兩巴掌，她便還命運(yùn)一簍筐。
此外，門多薩以簡潔又小資的生活品味打造出克拉拉起居室的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)——音樂唱片、客廳里的吊床、[巴里·林登]的海報，在這座生活情境與回憶重疊的房子里，任何人都愿意理解克拉拉不愿搬走的固執(zhí)。這也體現(xiàn)了電影的一重魅力——無論現(xiàn)實(shí)如何艱險，生活總是要講情調(diào)的。
（原載于《看電影雜志》719期）
2 ) 女性力量
這個片子看了有幾年了，但想起來什么是好的電影（個人的）。這算是非常亮眼的一部好電影。時常會想起那棟海邊的房子，這兩年也在找一間這樣的容納自己的房間，而這種尋找，這部電影的影像始終在影響我?；叵肫饋頌槭裁聪矚g它，是它娓娓道來的抗?fàn)巻?？是我期待的中老年的自己那股女性的力量，對人?生活 自我的洞徹跟接納的那悄無聲息內(nèi)層卻洶涌有力的廣闊嗎？
3 ) 舊時光
個人碎碎念
有些地方，可以是一個凝固的場景，保存了一些遙遠(yuǎn)記憶；可以是個夜晚永遠(yuǎn)亮著燈的書房，還有燈下痛苦寫作交稿的人；可以是滿室陽光綠植的光影，還可以是清晨六點(diǎn)被砸門叫醒送早餐的惱怒回憶，離開這間居所，到哪里心里都是空空的。是的啊，我此刻想起的就是西一巷。 電影看完就想哭泣。我已經(jīng)在這個世界步履不停地走了很久，我也知道未來還要去攀登更高的山峰，去做更好的人?？墒前?，西一巷的那些時光始終在我心底。如果我也寫一本《最美好的回憶》，薩岡賭贏了錢去買了房子，我是在那里度過了純粹的時光。
4 ) 只因?yàn)槭撬俊怂孔潜怂孔?/h4>沒看片子之前，一直以為是一部講星座的電影，一開頭我還以為是關(guān)于一個水瓶座的人的故事，后來整個情節(jié)的發(fā)展有點(diǎn)讓人有點(diǎn)隱射的味道。
克拉拉是一名巴西的女作家，一開場就是她們家族在召開生日趴，孫子孫女們都熱情的朗誦詩歌來祝福。大家都很開心。然后是鏡頭切換到，克拉拉第二天早上起來去海灘游泳，真羨慕這種靠海的房子，走過去就是海灘。游泳完后，居然還出現(xiàn)了大尺度的洗浴鏡頭，還顯示了她被切掉的乳房。有個房產(chǎn)商來找她聊天，說想買下她的房子，因?yàn)檎麠澗退臎]有搞定。說要把這棟房子改建成名叫水瓶座的商場，這時候才帶出來，原來這房子就叫水瓶座。合著，本片就是講釘子戶和開發(fā)商斗智斗勇的故事啊?？死匀粵]有答應(yīng)，然后出去和朋友開各種聚會，還認(rèn)識了一個帥老頭，后面也做了愛做的事情。這時候，一群人進(jìn)入了他們家樓上開party，而且是尺度很大的party?？死J(rèn)為這是為了趕走她。在一次回家的時候，來了幾個人告訴她去10樓的某個房間，克拉拉還不清楚，進(jìn)去之后才發(fā)現(xiàn)，為了趕走她居然在房間里放了白蟻?？死瓗ьI(lǐng)著自己的家人，把白蟻都扔到了開發(fā)商的辦公室內(nèi)。全故事完成。
看完后回想一下，還是很有意思的。尤其是對于強(qiáng)拆這個問題上，感覺巴西都做的很不錯，相對于某些國家來說。女主的表演很到位，把那種有品位的女性的狀態(tài)演繹的很到位。算不錯的吧。
5 ) 一部謳歌巴西當(dāng)代獨(dú)立女性的重要作品
與前作《舍間聲響》相比，無論是主題還是藝術(shù)手法都有作者風(fēng)格的延續(xù)及完善。主題方面依然采用現(xiàn)實(shí)主義的筆觸來刻畫，這次采用一位傳奇女子將近大半生的故事來引出巴西當(dāng)今最為尖銳的社會問題。相比起前作較為散亂的多重人物視點(diǎn)，這部新作看上去比較易懂，圍繞核心人物展開的劇情比較符合大眾口味。
《舍間聲響》探討的是社區(qū)安保以及黑幫問題，這部同樣以釘子戶與房地產(chǎn)開發(fā)商抗?fàn)幍臓幾h性話題取勝，去年在戛納上映時電影主創(chuàng)們還在電影院前拉橫幅喊口號引起關(guān)注。顯然，這不是一部政治電影，卻具有質(zhì)問現(xiàn)實(shí)的分量以及犀利的切入點(diǎn)。
影片以女主人公的“頭發(fā)”、“愛情”和“癌癥”分為三個段落，進(jìn)行到一個小時才真正迎來尖銳批判的對象。表面上來看矛頭似乎指向巴西房地產(chǎn)開發(fā)商的貪得無厭卑鄙無恥的行徑，仔細(xì)再咀嚼女主角與記者、子女及地產(chǎn)商代表的對話，又可以發(fā)現(xiàn)這講的似乎是傳統(tǒng)文化與新世代思維的沖突。年輕記者拜訪時不斷問女主角黑膠碟與MP3的區(qū)別，強(qiáng)行讓女主角接受新媒體。她跟子女發(fā)生沖突時，才得知子女跟地產(chǎn)商的想法一致，于是牽出關(guān)于老房子的“復(fù)古”與“過時”的說法。而跟年輕的地產(chǎn)代表最為激烈的對罵里，更顯示出女主角對于美國商業(yè)文化的不屑。
導(dǎo)演在擺出兩種對立觀點(diǎn)時并沒有太過偏向女主角一面，事實(shí)上在之后一幕中我們可以清楚看到她用手機(jī)連接唱機(jī)播放古典樂給孫輩小孩聆聽。這樣的處理暗示著女主角并非食古不化拒絕新事物的傳統(tǒng)衛(wèi)道士，相反她秉持著一如既往的開放心態(tài)。這樣的手法令女主角的性格顯出立體與復(fù)雜性，更有真實(shí)感。
片名《水瓶座》起初讓我誤以為是女主角的外號，其實(shí)是她生活居住的房子。導(dǎo)演似乎很鐘情拍攝建筑物，在處女作里他的鏡頭在巴西中產(chǎn)人士的小區(qū)里鬼魅般自由穿梭，各種來源不定的聲音渲染出極其詭異與壓抑不安的環(huán)境氣氛，而話外音更構(gòu)建出廣闊的想象空間。而這部新作依然少不了這種作者的標(biāo)簽，只不過將廣闊的社區(qū)轉(zhuǎn)移縮小至一個女性居住的房屋及所在的大樓里。攝影機(jī)的移動更為復(fù)雜精準(zhǔn)，不但將“水瓶座”這建筑的整個格局以連貫的“印象”展現(xiàn)在觀眾腦海里（建筑前門的過道與后車庫的位置），反復(fù)出現(xiàn)女主角家中的場景更透露出這個家在歲月流逝中的變化，而家具擺設(shè)的位置（窗臺五斗柜吊床）也映襯出她內(nèi)心的變化。
經(jīng)常出現(xiàn)的變焦鏡頭也是導(dǎo)演喜愛的手法，一方面可以令復(fù)雜環(huán)境中的觀察點(diǎn)在極短時間內(nèi)變得簡單清晰，更可以讓人物的情緒變化更為突出地讓觀眾真正感受到。這一點(diǎn)似乎與韓國導(dǎo)演洪尚秀有一拼。至于音樂的使用在這部影片里也相當(dāng)突出。既交代出跨越數(shù)十年的時代背景與變遷，也能夠在最微妙的場景里準(zhǔn)確捕捉到女主角的心理，好比是回憶的畫面。而且選取的歌曲都帶走強(qiáng)烈的巴西風(fēng)味，喜歡巴西流行樂的朋友一定會大飽耳福。
當(dāng)然，影片最為成功的還要數(shù)巴西國寶級女演員Sonia Braga。她在片中精湛地演繹出一位身經(jīng)百戰(zhàn)、思想開放、敢與爭取自身利益的獨(dú)立女性形象。這位女性經(jīng)歷了感情上的挫折（喪夫）、肉體上的挫折（患乳癌切掉乳房）以及現(xiàn)實(shí)生活的挫折（地產(chǎn)商想方設(shè)法逼遷），卻依然保持著昂然不屈的姿態(tài)。從這個角度來看，這既是一部向巴西當(dāng)今殘酷現(xiàn)實(shí)宣戰(zhàn)的作者電影，也是一部謳歌巴西當(dāng)代獨(dú)立女性的重要作品。盡管沒在去年的戛納上獲獎，但它鮮明勇敢的姿態(tài)必然在當(dāng)今影壇上留下難得的印記。 6 ) 生活的盡頭是音樂
影片的開頭和結(jié)尾字幕都是海浪的聲音，原以為這是一部非常詩意、浪漫的電影。但是，房地產(chǎn)商的巨手籠罩著一個想要在海邊公寓詩意棲息的巴西女知識分子的晚年人生，這里沒有浪漫。缺了的一只乳房，沙灘上的排水管，樓上的白蟻，女兒的白眼，厚厚的老照片里的故人。沒有超越一切的愛情，沒有濃濃的親情，只有一個寡居的老女人的堅守，這是她的人生陣地，戰(zhàn)役。
開頭姑媽的70歲晚宴，當(dāng)人們談到她是一個多么了不起的女人時，忘了，這所有的一切不過是每一時每一寸的堅守?？死^承的正是這份堅守。
影片結(jié)構(gòu)和枝蔓是有些散亂，但有些部分發(fā)人深省。
比如那個房地產(chǎn)商的孫子始終非常友好、平靜地與克拉拉交談。他最尖銳的一席話是這樣的：“我知道你們這樣的人，你生長在一個深色皮膚的家庭里，你所得到的一切都需要辛苦打拼才能得來。”這句話里的尖刺在于首先是優(yōu)越感，其次對貧深骨入髓的蔑視。
還有一段，克拉拉指責(zé)那個孫子：人們都在談窮人沒有受過教育的愚昧，但是還有一種愚昧，就是受過教育沒有良知的愚昧，更可怕。這讓我想到那兩個告訴克拉拉白蟻真相的建筑公司工人，他們是善良的巴西勞動者的代表。
直到第三段我才意識到，影片自始至終都發(fā)生在這海邊的房子里。這是一個有歷史的房子。那一晚，我們都為克拉拉一個人睡在這個房子里擔(dān)心的那個夜晚，一個黑女奴穿過這個房子，打開一個柜子，拿出珍珠和閃光的鉆石親吻著，她就坐在克拉拉的床頭?？死蝗粡膲糁行褋?。這是我最喜歡的一段。在這座房子里，歷史和故人離我們那么遠(yuǎn)。
這是我們現(xiàn)代中國人所不能體會的東西，我們不僅故鄉(xiāng)陷落，在拆遷中更無老宅。更多關(guān)心的是價錢，而不是歷史、故人與情懷。
我們愿意談?wù)摲孔樱務(wù)摑q了又漲的房價，卻不談家，祖宅，記憶，歷史。
克拉拉從海水中走出來。不美麗不性感。
當(dāng)我們以堅強(qiáng)、獨(dú)立、勇敢為評斷人的最高價值觀時，我們就知道她是多么美麗性感。
其實(shí)拍過鬼片可以賺錢更多。這種現(xiàn)實(shí)主義的、慵懶的風(fēng)格，可以對生活致敬更多。
沒看片子之前，一直以為是一部講星座的電影，一開頭我還以為是關(guān)于一個水瓶座的人的故事，后來整個情節(jié)的發(fā)展有點(diǎn)讓人有點(diǎn)隱射的味道。
克拉拉是一名巴西的女作家，一開場就是她們家族在召開生日趴，孫子孫女們都熱情的朗誦詩歌來祝福。大家都很開心。然后是鏡頭切換到，克拉拉第二天早上起來去海灘游泳，真羨慕這種靠海的房子，走過去就是海灘。游泳完后，居然還出現(xiàn)了大尺度的洗浴鏡頭，還顯示了她被切掉的乳房。有個房產(chǎn)商來找她聊天，說想買下她的房子，因?yàn)檎麠澗退臎]有搞定。說要把這棟房子改建成名叫水瓶座的商場，這時候才帶出來，原來這房子就叫水瓶座。合著，本片就是講釘子戶和開發(fā)商斗智斗勇的故事啊?？死匀粵]有答應(yīng)，然后出去和朋友開各種聚會，還認(rèn)識了一個帥老頭，后面也做了愛做的事情。這時候，一群人進(jìn)入了他們家樓上開party，而且是尺度很大的party?？死J(rèn)為這是為了趕走她。在一次回家的時候，來了幾個人告訴她去10樓的某個房間，克拉拉還不清楚，進(jìn)去之后才發(fā)現(xiàn)，為了趕走她居然在房間里放了白蟻?？死瓗ьI(lǐng)著自己的家人，把白蟻都扔到了開發(fā)商的辦公室內(nèi)。全故事完成。
看完后回想一下，還是很有意思的。尤其是對于強(qiáng)拆這個問題上，感覺巴西都做的很不錯，相對于某些國家來說。女主的表演很到位，把那種有品位的女性的狀態(tài)演繹的很到位。算不錯的吧。
《舍間聲響》探討的是社區(qū)安保以及黑幫問題，這部同樣以釘子戶與房地產(chǎn)開發(fā)商抗?fàn)幍臓幾h性話題取勝，去年在戛納上映時電影主創(chuàng)們還在電影院前拉橫幅喊口號引起關(guān)注。顯然，這不是一部政治電影，卻具有質(zhì)問現(xiàn)實(shí)的分量以及犀利的切入點(diǎn)。
影片以女主人公的“頭發(fā)”、“愛情”和“癌癥”分為三個段落，進(jìn)行到一個小時才真正迎來尖銳批判的對象。表面上來看矛頭似乎指向巴西房地產(chǎn)開發(fā)商的貪得無厭卑鄙無恥的行徑，仔細(xì)再咀嚼女主角與記者、子女及地產(chǎn)商代表的對話，又可以發(fā)現(xiàn)這講的似乎是傳統(tǒng)文化與新世代思維的沖突。年輕記者拜訪時不斷問女主角黑膠碟與MP3的區(qū)別，強(qiáng)行讓女主角接受新媒體。她跟子女發(fā)生沖突時，才得知子女跟地產(chǎn)商的想法一致，于是牽出關(guān)于老房子的“復(fù)古”與“過時”的說法。而跟年輕的地產(chǎn)代表最為激烈的對罵里，更顯示出女主角對于美國商業(yè)文化的不屑。
導(dǎo)演在擺出兩種對立觀點(diǎn)時并沒有太過偏向女主角一面，事實(shí)上在之后一幕中我們可以清楚看到她用手機(jī)連接唱機(jī)播放古典樂給孫輩小孩聆聽。這樣的處理暗示著女主角并非食古不化拒絕新事物的傳統(tǒng)衛(wèi)道士，相反她秉持著一如既往的開放心態(tài)。這樣的手法令女主角的性格顯出立體與復(fù)雜性，更有真實(shí)感。
片名《水瓶座》起初讓我誤以為是女主角的外號，其實(shí)是她生活居住的房子。導(dǎo)演似乎很鐘情拍攝建筑物，在處女作里他的鏡頭在巴西中產(chǎn)人士的小區(qū)里鬼魅般自由穿梭，各種來源不定的聲音渲染出極其詭異與壓抑不安的環(huán)境氣氛，而話外音更構(gòu)建出廣闊的想象空間。而這部新作依然少不了這種作者的標(biāo)簽，只不過將廣闊的社區(qū)轉(zhuǎn)移縮小至一個女性居住的房屋及所在的大樓里。攝影機(jī)的移動更為復(fù)雜精準(zhǔn)，不但將“水瓶座”這建筑的整個格局以連貫的“印象”展現(xiàn)在觀眾腦海里（建筑前門的過道與后車庫的位置），反復(fù)出現(xiàn)女主角家中的場景更透露出這個家在歲月流逝中的變化，而家具擺設(shè)的位置（窗臺五斗柜吊床）也映襯出她內(nèi)心的變化。
經(jīng)常出現(xiàn)的變焦鏡頭也是導(dǎo)演喜愛的手法，一方面可以令復(fù)雜環(huán)境中的觀察點(diǎn)在極短時間內(nèi)變得簡單清晰，更可以讓人物的情緒變化更為突出地讓觀眾真正感受到。這一點(diǎn)似乎與韓國導(dǎo)演洪尚秀有一拼。至于音樂的使用在這部影片里也相當(dāng)突出。既交代出跨越數(shù)十年的時代背景與變遷，也能夠在最微妙的場景里準(zhǔn)確捕捉到女主角的心理，好比是回憶的畫面。而且選取的歌曲都帶走強(qiáng)烈的巴西風(fēng)味，喜歡巴西流行樂的朋友一定會大飽耳福。
當(dāng)然，影片最為成功的還要數(shù)巴西國寶級女演員Sonia Braga。她在片中精湛地演繹出一位身經(jīng)百戰(zhàn)、思想開放、敢與爭取自身利益的獨(dú)立女性形象。這位女性經(jīng)歷了感情上的挫折（喪夫）、肉體上的挫折（患乳癌切掉乳房）以及現(xiàn)實(shí)生活的挫折（地產(chǎn)商想方設(shè)法逼遷），卻依然保持著昂然不屈的姿態(tài)。從這個角度來看，這既是一部向巴西當(dāng)今殘酷現(xiàn)實(shí)宣戰(zhàn)的作者電影，也是一部謳歌巴西當(dāng)代獨(dú)立女性的重要作品。盡管沒在去年的戛納上獲獎，但它鮮明勇敢的姿態(tài)必然在當(dāng)今影壇上留下難得的印記。
開頭姑媽的70歲晚宴，當(dāng)人們談到她是一個多么了不起的女人時，忘了，這所有的一切不過是每一時每一寸的堅守?？死^承的正是這份堅守。
影片結(jié)構(gòu)和枝蔓是有些散亂，但有些部分發(fā)人深省。
比如那個房地產(chǎn)商的孫子始終非常友好、平靜地與克拉拉交談。他最尖銳的一席話是這樣的：“我知道你們這樣的人，你生長在一個深色皮膚的家庭里，你所得到的一切都需要辛苦打拼才能得來。”這句話里的尖刺在于首先是優(yōu)越感，其次對貧深骨入髓的蔑視。
還有一段，克拉拉指責(zé)那個孫子：人們都在談窮人沒有受過教育的愚昧，但是還有一種愚昧，就是受過教育沒有良知的愚昧，更可怕。這讓我想到那兩個告訴克拉拉白蟻真相的建筑公司工人，他們是善良的巴西勞動者的代表。
直到第三段我才意識到，影片自始至終都發(fā)生在這海邊的房子里。這是一個有歷史的房子。那一晚，我們都為克拉拉一個人睡在這個房子里擔(dān)心的那個夜晚，一個黑女奴穿過這個房子，打開一個柜子，拿出珍珠和閃光的鉆石親吻著，她就坐在克拉拉的床頭?？死蝗粡膲糁行褋?。這是我最喜歡的一段。在這座房子里，歷史和故人離我們那么遠(yuǎn)。
這是我們現(xiàn)代中國人所不能體會的東西，我們不僅故鄉(xiāng)陷落，在拆遷中更無老宅。更多關(guān)心的是價錢，而不是歷史、故人與情懷。
我們愿意談?wù)摲孔樱務(wù)摑q了又漲的房價，卻不談家，祖宅，記憶，歷史。
克拉拉從海水中走出來。不美麗不性感。
當(dāng)我們以堅強(qiáng)、獨(dú)立、勇敢為評斷人的最高價值觀時，我們就知道她是多么美麗性感。
其實(shí)拍過鬼片可以賺錢更多。這種現(xiàn)實(shí)主義的、慵懶的風(fēng)格，可以對生活致敬更多。
倒不是冗長的問題，而是三段式野心之下對旁枝細(xì)節(jié)的耐心勾勒，到最后都沒能匯合成交響曲，或斷裂或消聲或失遁。它直接會讓人質(zhì)疑有沒有必要這樣拐彎繞圈子，除了從容的姿態(tài)值得褒贊之外，那么多人物關(guān)系基本上都是做的無用功。從影評人轉(zhuǎn)行干導(dǎo)演的，普遍存在這個通病，有制造和引導(dǎo)過分解讀的嫌疑。
眾人在樓上交歡個人仍在樓下焦渴，這是一位心疾難愈女人的白描；油漆在粉飾外墻白蟻卻在啃噬內(nèi)里，這是一個病入膏肓社會的寫照。一條污水管的排水口是富人與貧民的分界線，一張塞不進(jìn)門縫的宣傳單是道德與無恥的臨界點(diǎn)。熱愛水瓶座，里面有個柜櫥和滿室回蕩的時光交響，離開這間居所，到哪里都是流浪。
七十歲的少女，只有半邊乳房，生命是個釘子戶，在古董壁櫥上，在門前花影下，在舍間聲響中，在爬滿白蟻小樓里
隱喻真是簡單粗暴到好笑，這想當(dāng)年XXX都沒弄死老娘你等新社會蛀蟲能奈我何的勁頭兒…
7分。手冊16十佳。蜘蛛女之吻中的魅惑Sonia Braga擔(dān)綱主演，看點(diǎn)也主要在她所塑造的門多薩式中產(chǎn)中年。海灘一線隔，一邊是巴西利亞，另一邊是曾輝煌卻難留守的水瓶公寓。三兩處鏡頭調(diào)度得機(jī)警趣味（16&84），算是少有靈氣火花。
看電影去晚了卻在門口看見了女主S?nia Braga，沒忍住夸了一句你真美，結(jié)果大媽過來給了一個大熊抱。這個電影就是這樣一個感覺，所有的鏡頭都在圍著女主轉(zhuǎn)，特寫中景遠(yuǎn)景應(yīng)有盡有，就是這樣一個味道淡淡的生活切片，當(dāng)下與回憶交雜，疾病、人情疏離、房產(chǎn)之爭，人物挖得很透，但是主題實(shí)在是散
對你們來說這只是一間公寓，對我來說卻是我的一生啊
比《舍間聲響》更具象更精彩，比前作多了很多親情和美感，功勛女主角Sonia Braga氣場太強(qiáng)了。她家墻上貼著《巴里林登》海報?！渡衢g聲響》里的自慰女也出演了。有個叫Julia的妹子太是我的菜了。Andrea Arnold給我跪下看10遍，學(xué)學(xué)人家怎么拍歌單電影。
巴西建筑公司好文明，沒停水停電打悶棍，特別有底線。有一個共同的問題是，女演員真的是切除一邊的乳房了嗎？
3 導(dǎo)演想通過一個釘子戶跟房地產(chǎn)公司對抗的故事展示巴西社會階層構(gòu)成的意圖很明顯，被啃噬的公寓里的故人和回憶是凝結(jié)各階層的核心，而這也是主人公所想要保護(hù)的。只可惜導(dǎo)演在素材的取舍和組織上對主題的表達(dá)成效不大，有些不明所以。
這種片子看起來還是很新鮮的，新鮮感除了攝影無拘無束的推進(jìn)和拉遠(yuǎn)外?？此浦v述一個中產(chǎn)階級生活家園的故事，零零散散中多次涉及精神發(fā)展的探討，直指社會狀況，更是將那些如白蟻蝕木般貪婪的所謂精英階層黑的體無完膚。
看到去過的濱海大道實(shí)在太激動。巴西的社會問題太多了，貪污腐敗、人情社會、貧富差距懸殊、釘子戶問題等等，在電影里也有體現(xiàn)，但電影更重要的是展現(xiàn)了這個女人的人生和態(tài)度。有點(diǎn)偏長了，矛盾激化也弱，對比起天朝的釘子戶問題簡直是小兒科，所以三星半吧。
3.5；高潮迸發(fā)前的大段鋪墊，看似閑散隨意，卻是對社會背景及人物性格的有力鋪墊，日常事件疊加出危如累卵的微妙緊張感；一座空樓（城），崩壞的陰影環(huán)繞，喪失品德的精英主義價值觀正如白蟻一般啃噬海邊的水瓶座。
最迷人的還是對聲音和空間的組合，鏡頭懷有意志，引導(dǎo)生活本身走出一種超現(xiàn)實(shí)的鬼魅路線。彌漫周身的不安如同被藏伏的引線，隨時等待被引爆，不急著批判，有這份不安便足夠。
《舍間聲響》竟然已經(jīng)是三年前的事了，前作的趣味在這里皆數(shù)消散化為漫長重復(fù)的文學(xué)影像殖民，可以看出導(dǎo)演并沒有希望去刻意傳達(dá)通感。
跟天朝相比巴西的強(qiáng)拆都不算事兒，釘子戶女主還可以把它像蚊蚋一樣驅(qū)走，繼續(xù)享受自己愜意的生活。導(dǎo)演的風(fēng)格就像這個國家的生活節(jié)奏一樣慵懶，只有最后一場辦公室對抗戲才突然露出尖銳的鋒芒～
最后一場戲手撕無良開發(fā)商確實(shí)很提氣，女主角絕對不是討人喜歡的角色，犟得很，演得很好。而且其實(shí)大部分篇幅并不是釘子戶啊拆遷啊什么的，是一個有點(diǎn)離群的中年阿姨的生活。巴西社會問題多多斷層嚴(yán)重，有一定的展示，但總的來說這是一個中產(chǎn)階級通過已有的人際關(guān)系才得以解決的拆遷個案
1. 最美麗、勇敢的巴西釘子戶。2. 這樣的女人太有力量了，美麗、勇敢、執(zhí)著。3. 不管怎么說，你看不出巴西經(jīng)濟(jì)差，在生活品味上要強(qiáng)于我們這里，而且地產(chǎn)商已經(jīng)夠無恥的了，但是跟我們這里比較起來，真的很有底線的。4.多看電影，才能了解中國到底在哪里。
抗?fàn)幣c性欲支撐女性永葆青春。
釘子戶與不法商人斗爭的故事。集中刻畫女主人公，生活細(xì)節(jié)不少。整體內(nèi)容單薄了些，分量不夠。比在金磚節(jié)看的兩部巴西電影遜色不少。