《鐵軌邊》是卡塔林·米圖雷斯庫（C?t?lin Mitulescu）2016年編劇、執(zhí)導(dǎo)的一部優(yōu)秀的羅馬尼亞電影。 年輕夫妻阿迪塔和莫妮卡過著“男耕女織”的生活，莫妮卡呆在羅馬尼亞老家照顧兒子盧卡；阿迪塔遠在意大利打工賺錢，這必然缺席妻兒的日常生活。因為抽不出身，他已經(jīng)至少有一年沒回家了，距離產(chǎn)生的不確定性和長期的分離帶來的孤獨讓莫妮卡不堪忍受，她不再接阿迪塔的電話，她要做出選擇。 莫妮卡希望一家三口能在一起，她無法適應(yīng)一個人在鐵軌邊的房子里睡覺，生活，鐵軌上空回響的那首歌就唱出了她那份孤獨、寂寞和幽怨： 夜晚來臨了 我把里面的燈打開 一想到你 我的靈魂 就充滿了淚水 我的心 在沸騰 痛苦又悲傷 因為 我曾經(jīng)那么愛你 但現(xiàn)在一切 已是徒勞了 我不知道你為什么 丟下我一個人 男孩 我曾經(jīng)那么愛你 像我從未愛過一樣 我不知道你為什么 丟下我一個人 男孩 我曾經(jīng)那么愛你 像我從未愛過一樣 我在家里 無比孤獨 嘆息 無盡的嘆息 你 窗戶 打開了 你 男孩 請回來 窗打開了 依舊無人出現(xiàn) 哦 痛苦 悲傷 讓我備受煎熬 窗戶 打開了 依舊無人出現(xiàn) 哦 痛苦 悲傷 這讓我 備受煎熬 在電影《看得見風(fēng)景的房間》里喬治對露西說：“我愛你，我要你有自己的思想，自己的意見和感受。即使是在我懷里的時候?！?在關(guān)系中，“要愛你，我必須了解你，我必須接受你所有的情緒、改變，而不僅僅將你圈附在我的野心、追求和欲望當中?！?阿迪塔就像喬治愛露西一樣愛著莫妮卡。他以前是開出租車的，因為莫妮卡吃醋，他就不干了。去意大利打工后，距離又成了橫亙在兩人之間的現(xiàn)實。她一直拒接電話，讓他又感受到了她的情緒和改變，在餐廳旺季的窗口期專門請假回家。他愛這個家，有愛才會追尋。他從意大利“追”到羅馬尼亞，從家里“追”到婚宴現(xiàn)場，深夜陪著莫妮卡和新娘子在城市里轉(zhuǎn)悠，拽著莫妮卡一起回家，第二天又追著小舅子的車目送離開。亞歷山德魯·波托切安（Alexandru Potocean）對阿迪塔這個人物細節(jié)情感的把握絲絲入扣。他的演繹讓觀眾感受到了他胸膛的堅毅、寬厚，以及愛的真切。一到家，莫妮卡就“攤牌”說自己背叛了阿迪塔，五味雜陳的內(nèi)心寫在他的眼神和表情里，他按耐住了，扭過頭先整理自己的行李，還給莫妮卡演示制作意大利面的小機器。莫妮卡再次說要出門，他強忍著眼淚，嘴上說讓她走，她還沒走到門口就一把過肩抱將她摁床上了。莫妮卡借口去倒酒，聽到屋外的狗叫聲，我就斷定她趁機溜了；而阿迪塔出去找了一圈沒找到才知道她走了，一聲嘆息道出了當時的落寞與無奈。在朋友婚禮上，他的視線就從沒離開過莫妮卡，火辣的眼神完全就是熱戀中男女的狀態(tài)?；丶衣飞?，他依然尊重莫妮卡拒絕溫存的態(tài)度。面對莫妮卡的分手要求，他無辜地說：“我覺得我們并沒有結(jié)束??！” 第二天，阿迪塔把妻兒送上車，又目送車子駛離視線，雖然鏡頭沒有正對他，但是亞歷山德魯在細微處的把握和詮釋讓我相信他的雙頰已經(jīng)淌滿了眼淚，而且也必定體會到了莫妮卡說的被丟下，一個人的孤獨和落寞，他不能沒有莫妮卡，不能沒有盧卡，不能沒有這個家，沒有他們，他不能生活下去。所有這些都足以讓他最后帶著妻兒去意大利一起生活。在這份愛面前，“出軌說”無足輕重。我愛你，接受你所有的情緒、改變，而不僅僅將你圈附在我的野心、追求和欲望當中……

莫妮卡的“出軌說”是她自己編造的，首先她說不出任何細節(jié)；第二，嘴上可以說狠話，身體最誠實。大晚上她帶著兒子在長途汽車站等了一個小時專程來接阿迪塔；他過馬路后兩人那個長長的擁抱，只有小別勝新婚的夫妻才那樣回味。在廚房喝酒，能明顯感受到她身體想靠近，理智又讓她強忍回避。從車站回家的一路上，她一會要喝咖啡，一會要買冰淇淋，就是為了給理智提神轉(zhuǎn)移情感；到家后，故意躲避阿迪塔溫存的需求，然后直接扔了個“出軌說”，這個“擋箭牌”一是表明自己不想繼續(xù)兩地分居的態(tài)度，另一方面還能緩釋她的兩難。被阿迪塔抱上床，一開口就表述了自己這一年來的內(nèi)心感受，她不想再繼續(xù)了，然后又找借口逃脫了他溫柔的懷抱。第二天早晨兩人從婚宴現(xiàn)場走回家，莫妮卡每次回頭看阿迪塔，甜膩嬌羞得都溢出屏幕了，雖然她把持住了自己，并且說兩人結(jié)束了，然后又停住腳步回頭叫他：你不打算回家？一個打算結(jié)束關(guān)系的人是不會回頭的?；氐郊遥婚_始他側(cè)躺著抱著她，等他掉轉(zhuǎn)姿勢，她又伸出雙臂抱著他入睡了。第二天她看著阿迪塔和盧卡溫馨的親子畫面，然后依依不舍地坐上了弟弟的車。所有這些身體語言的細節(jié)都能將她的“出軌說”擊得粉碎。 這是一部典型的新浪潮電影，沒有戲劇性的情節(jié)，只有瑣碎的生活，兩個“真實”的普通人，一個晚上的故事，像紀錄片一樣隨性自然真實。人物真實，細節(jié)真實，觀眾就有代入感。表演最重要的本質(zhì)就是真實。這部片子是不是被外界低估了？歐洲三大電影節(jié)欠亞歷山德魯·波托切安一個最佳男主角的獎杯。 當時在看克里絲蒂安·蒙吉的《山之外》時就由衷感嘆：羅馬尼亞，一個東歐小國，人口還不及上海市人口多，可他們的電影質(zhì)量卻是如此優(yōu)秀…… 這部《鐵軌邊》依然給我這種感覺。