一時(shí)心血來(lái)潮，最近都想拉部片，最近正好看了積下很久的《心迷宮》在看這部片時(shí)，我的腦子里只有一個(gè)印象，導(dǎo)演對(duì)于長(zhǎng)鏡頭，以及幾個(gè)構(gòu)圖，都具有非常獨(dú)特的風(fēng)格，完全不像是一部處女作所展現(xiàn)出來(lái)的水平。在影片開(kāi)頭五分鐘，便出現(xiàn)了令我印象最為深刻的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，我認(rèn)為也是本部片中全片的一個(gè)人物關(guān)系以及性格上的闡述

五分鐘，大壯出現(xiàn)

大壯送酒，趕到酒席

注意此時(shí)眼神的位置

買家塞錢(qián)，但大壯心不在焉

作為商人，卻并不想數(shù)錢(qián)，暗示了有更重要的事要做

此時(shí)第二個(gè)人物麗琴出現(xiàn)

麗琴出現(xiàn)

此時(shí)出現(xiàn)對(duì)話，但對(duì)話全程兩人并不同框，暗示了兩人關(guān)系，麗琴并不想理大壯

此時(shí)，畫(huà)外音出現(xiàn)，第三個(gè)人物王寶山出現(xiàn)

畫(huà)外音出現(xiàn)，人物進(jìn)場(chǎng)

兩人對(duì)話全程同框，表明兩人存在關(guān)系，據(jù)臺(tái)詞可猜測(cè)二人為情侶關(guān)系

麗琴的眼神，形態(tài)均進(jìn)一步加強(qiáng)兩人關(guān)系緊密，為情人關(guān)系

王寶山順著聲音看過(guò)去

此時(shí)第四個(gè)人物黃歡出現(xiàn)

通過(guò)畫(huà)外音加人物動(dòng)作引出人物，王寶山的兩次眼神表明對(duì)黃歡心有不滿

鏡頭近景貼近人物移動(dòng)

黃歡特寫(xiě)，并不想搭理

此時(shí)兩人的一段對(duì)話也印證了二人關(guān)系不合

導(dǎo)演迅速的切換鏡頭，并沒(méi)有讓二人同框

通過(guò)對(duì)話知道黃歡是個(gè)生活作風(fēng)混亂的人，具體的人物性格也為欺騙宗耀懷孕做鋪墊

為閑人坡容易摔下去做鋪墊

此時(shí)鏡頭拉遠(yuǎn)形成大鏡頭，增加戲劇張力

機(jī)位快速移動(dòng)，黃歡拉近中景，宗耀、衛(wèi)國(guó)出現(xiàn)

宗耀的眼神隨黃歡移動(dòng)，暗示二人關(guān)系

衛(wèi)國(guó)出現(xiàn)

至此，所有主要人物均已交代，也大致的表現(xiàn)了人物關(guān)系

其他鏡頭就不做一一贅述，來(lái)到結(jié)尾

本片圍繞著“棺材里到底是誰(shuí)”來(lái)展開(kāi)，因此，在抬棺時(shí)運(yùn)用了慢動(dòng)作配以沉重的音樂(lè)放大了與這口棺材發(fā)生過(guò)關(guān)系的所有人物，引發(fā)觀眾回顧整片，對(duì)于其中每個(gè)人的心懷，我不作過(guò)多的理解，有盲目，有僥幸，有掙扎，但相同的，反映出一個(gè)個(gè)小人物內(nèi)心深處的本質(zhì)——渴求活在自我欺騙的世界中

來(lái)到最終片段，在兩分鐘的畫(huà)面中，只有一句臺(tái)詞，便是宗耀遲遲未向衛(wèi)國(guó)說(shuō)出的那句“爸”

同框，宗耀為近景

衛(wèi)國(guó)為近景

鏡頭拉遠(yuǎn)，大鏡頭表現(xiàn)二人，增強(qiáng)舞臺(tái)效果

在宗耀喊出爸之后，導(dǎo)演做了一個(gè)反常的分隔處理，二人反而不再同框，此處的表現(xiàn)，我認(rèn)為是這種畫(huà)面使得二人產(chǎn)生了阻隔感，在宗耀想要對(duì)父親敞開(kāi)時(shí)卻發(fā)現(xiàn)兩人已經(jīng)無(wú)法融入。

從劇情上講，無(wú)論是連環(huán)敘事，荒誕的人物關(guān)系，多線索并行的推進(jìn)式劇情節(jié)奏，都或多或少可見(jiàn)許多國(guó)際電影的影子，例如喬爾?科恩的《血迷宮》或是蓋里奇的《兩桿大煙槍》都是如此風(fēng)格，用一種代入感極強(qiáng)的敘事模式吸引著觀眾進(jìn)入劇情之中，如同漩渦似的將觀眾卷入事件中心，而戲劇性的表演方式，則更能讓事件的環(huán)扣深入人心。幾條人物線索時(shí)間的時(shí)空交錯(cuò)反而呈現(xiàn)出諾蘭《記憶碎片》的影子，而不同點(diǎn)則在于本片的時(shí)間呈推進(jìn)，而《記憶碎片》屬于軸心式交集，由兩端交匯于中心。 忻鈺坤作為新人導(dǎo)演，在劇本的處理和鏡頭方面雖然青澀，但仍然帶來(lái)了非凡的觀感，令人不敢相信這是初次執(zhí)導(dǎo)，在近年來(lái)未做宣傳的商業(yè)片中，以劇情見(jiàn)長(zhǎng)的影片，《心迷宮》是真正值得推崇并宣傳的

三個(gè)不同的角色

男人，女人，老村長(zhǎng)

一個(gè)想要掙脫父權(quán)控制的青年，在一次爭(zhēng)執(zhí)中失手殺死了同村的痞子，被迫逃亡。他沒(méi)有想過(guò)會(huì)用這樣的方式逃離安逸的生活，走或留他都將失去一切。最后一刻也是恍然大悟！

一個(gè)女人在一個(gè)男人身上找到慰籍，是愛(ài)情還是不倫。

半輩子兢兢業(yè)業(yè)的老村長(zhǎng)，發(fā)現(xiàn)的社會(huì)污點(diǎn)能否洗清，影片一一道來(lái)！看吧，很不錯(cuò)??！

首發(fā)于微信公眾號(hào)：movie432，文末有二維碼噢~

對(duì)先天不足、后天不良的中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)乃至抄襲外國(guó)電影一直是條捷徑。無(wú)奈很長(zhǎng)一段時(shí)間，無(wú)論是商業(yè)電影還是獨(dú)立電影，中國(guó)電影創(chuàng)作者連挑選抄襲對(duì)象都會(huì)發(fā)生致命錯(cuò)誤，進(jìn)而制造了大量不堪入目的山寨電影。也難怪到了《泰囧》時(shí)，很多人感慨，故事明明沒(méi)什么出挑之處，結(jié)果就大受歡迎，原因就是找的對(duì)象沒(méi)搞錯(cuò)。 《心迷宮》（即《殯棺》）導(dǎo)演忻鈺坤坦言，自己深受不少好萊塢導(dǎo)演的影響，尤其是注重編劇敘事的諾蘭等人。這部電影第一時(shí)間會(huì)讓人想到上世紀(jì)90年代紅火的三段式電影，從馬其頓的曼徹夫斯基到墨西哥的伊納里多，以及擅長(zhǎng)編劇的昆汀。在中國(guó)，荒腔走板的三段式電影可以是馮小剛的賀歲片，也有不入流的微電影，但《心迷宮》與它們決然不同，它真的會(huì)講故事（尤其是對(duì)比幾年前看過(guò)的《藍(lán)山》等獨(dú)立小片）。 若能放寬心，接受鄉(xiāng)村愛(ài)情故事級(jí)別的演員表演，熬過(guò)前面二三十分鐘，你會(huì)相信劇本經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)時(shí)間的打磨思考，而不是停留于偷師摘抄——套用上一個(gè)軀殼，然后往里面加塞、灌注東西。 劇本上的雕琢，令《心迷宮》的觀影體驗(yàn)漸入佳境，尤其是中國(guó)（農(nóng)村）現(xiàn)實(shí)與黑色殘酷風(fēng)格實(shí)現(xiàn)了怪誕的結(jié)合。片中人物，大多不是傳統(tǒng)的正面形象，故事錯(cuò)綜復(fù)雜，險(xiǎn)象環(huán)生，頗有低成本科恩兄弟的怪咖風(fēng)范。 盡管有人對(duì)其農(nóng)村背景提出了質(zhì)疑，認(rèn)為這會(huì)降低主流觀眾的興趣度，但恐怕只有在略顯閉塞的山村里，《心迷宮》所發(fā)生的故事才能最大限度地成立。并且，山村在電影里是起到重要功能的故事場(chǎng)景，而非過(guò)往那些中國(guó)電影，只顧販賣鄉(xiāng)土民俗，樂(lè)此不疲（我一度錯(cuò)以為《心迷宮》又是一部冥婚題材電影）。這仿佛再次說(shuō)明了，哪怕過(guò)去了三十年，中國(guó)電影的未來(lái)，依然是在廣大的鄉(xiāng)村與縣城啊。 《心迷宮》故事由三部分組成：兒子與意中人闖禍出逃，中年舊情人偷歡敗露，村長(zhǎng)父親力保兒子。每一段都會(huì)引出那個(gè)夜晚，每一段都會(huì)出現(xiàn)電視機(jī)的大猩猩，但在時(shí)間線和主要人物上獨(dú)立成章。對(duì)閱片無(wú)數(shù)的影迷來(lái)說(shuō)，看懂這部電影并不難，難的是，你會(huì)感受到電影人物的惶恐——真不知道拿那具燒焦的尸體怎么辦。 在當(dāng)代社會(huì)，一個(gè)電話就能解決太多問(wèn)題，那《心迷宮》為何還會(huì)發(fā)生無(wú)人知曉的認(rèn)尸故事。為了克服邏輯上的bug，創(chuàng)作者得自圓其說(shuō)，做好鋪墊之余，還得設(shè)好圈套，故作剝繭抽絲，讓觀眾意猶未盡?！缎拿詫m》先引出了燒山死人的閑筆，說(shuō)明該情況在村里很常見(jiàn)，然后是死者身份的不確定，又有交通不便，再排除警方之類的摻合。哪怕是一枚徽章、一個(gè)手機(jī)，《心迷宮》也不忘把細(xì)枝末節(jié)交代清楚，甚至于流露出一絲罕見(jiàn)的惡趣味。 圍繞尸體的真實(shí)身份，《心迷宮》出現(xiàn)了三次轉(zhuǎn)折變化，最后以無(wú)言的和解，荒誕的黑色結(jié)局收?qǐng)?。中間涉及了農(nóng)村常見(jiàn)的家庭暴力，也有父親與兒子的關(guān)系緊張。妻子被丈夫壓制，兒子被父親壓制，所有人物又被那具棺材和那個(gè)山村所壓制，疲于奔命，喘不過(guò)來(lái)氣。 電影對(duì)人性善惡天平的把控尤其出色，從開(kāi)場(chǎng)就出現(xiàn)了人物在一念之間的猶豫和焦灼，心魔亂舞，幾經(jīng)掙扎。尤其是在父親身上，他的內(nèi)心波動(dòng)可謂是大起大落，精彩異常。那個(gè)突然插入的夢(mèng)境，給我印象極其深刻。如果這種“不太照顧觀眾”的處理手法再多一些，《心迷宮》無(wú)疑會(huì)更有電影節(jié)像。至于眼下版本，它顯然更滿足于講好一個(gè)故事，盡量的滴水不漏，并且讓觀眾確信：這是一個(gè)好故事。 不過(guò)相對(duì)應(yīng)的，我個(gè)人認(rèn)為，《心迷宮》仍有提升空間，譬如電影采用了一批“職業(yè)演員”，他們很努力地制造一種鄉(xiāng)土的“非職業(yè)經(jīng)驗(yàn)”，導(dǎo)演也給了足夠多的大特寫(xiě)鏡頭去表現(xiàn)他們的內(nèi)心糾結(jié)和人性陰暗。但實(shí)際上，他們的形象與表演本身并不是太抓人，反而落了電視劇模式的批評(píng)。 導(dǎo)演嫻熟運(yùn)用了諸多電影技法，無(wú)奈電影感并不是太強(qiáng)烈。有人也善意地揶揄說(shuō)，大概只有海報(bào)上的那個(gè)畫(huà)面場(chǎng)景才是“最像電影”的。一方面，這大概是成本限制，另一方面，如何在小成本電影里真正做到脫穎而出的效果，年輕導(dǎo)演還有學(xué)習(xí)的空間。無(wú)論年輕小情侶還是幾個(gè)配角大叔，他們的整體表現(xiàn)都過(guò)于克制跟實(shí)在，缺乏能令主題出彩的相稱表現(xiàn)。好在回到當(dāng)下這樣一個(gè)電影形勢(shì)，《心迷宮》無(wú)疑還是一部出色的處子作電影，值得褒獎(jiǎng)和鼓勵(lì)。

截圖掃碼，關(guān)注：MOViE木衛(wèi)（movie432）

其實(shí)故事很簡(jiǎn)單，就是一起農(nóng)村殺人犯罪案件！

故事是這樣的:黃歡為了能夠套住村長(zhǎng)的兒子宗耀想出了懷孕這招，要宗耀娶她，他們的對(duì)話被路過(guò)的小混混白虎聽(tīng)到了，要挾宗耀給封口費(fèi)，不然把他們的事抖出去，讓他爸做不成村長(zhǎng)！在推拉過(guò)程中白虎被宗耀推到致死！這個(gè)場(chǎng)面被村長(zhǎng)看到了，為了掩蓋這個(gè)秘密，他竟然放火燒了尸體！第二天早上卻被黃歡家人發(fā)現(xiàn)誤以為是黃歡。（黃歡與宗耀打算遠(yuǎn)走高飛）！這時(shí)王寶山卻被牽扯進(jìn)來(lái)，具大壯所說(shuō)王寶山朝著黃歡的方向去了。王寶山為了證明自己的清白，卻把去偷情的事說(shuō)了出來(lái)，然而那女的一看出了人命怎么會(huì)承認(rèn)呢！還不等她到家就被叫去認(rèn)尸，在燒焦的尸體里找到了她丈夫陳自力的身份證！這身份證哪來(lái)的呢，原來(lái)是白虎從縣城里陳自力那偷來(lái)了！村長(zhǎng)也是用心良苦，好不容易打通了陳自力的電話卻害得陳摔死，這下是真死了！這里恰好陳自力搭上大壯的車，突然死的人出現(xiàn)，希望又被破滅，雖然起了殺心還是沒(méi)能下去手，但他也看著陳自力摔死，卻沒(méi)把陳的拐杖處理！本來(lái)要出殯了派出所卻忽然打電話讓去認(rèn)尸，麗情卻在大壯車上看到了陳自力的拐杖，她再次陷入了絕望！

然而那具燒焦的尸體又沒(méi)人認(rèn)領(lǐng)了，最急當(dāng)然是村長(zhǎng)，知道是誰(shuí)卻不能去做的痛苦和每日內(nèi)心的煎熬！這時(shí)白虎的哥哥卻來(lái)借尸，只為了躲債，然而完事之后尸體又被拋棄了！

有時(shí)候精彩的剪輯和拍攝手法有多重要！一開(kāi)始燒山死人給村長(zhǎng)燒尸靈感！剛開(kāi)始出現(xiàn)一閃而過(guò)舉石殺人讓事件陷入迷霧，宗耀回來(lái)自首怎么白虎就成了喝醉酒自己燒死了呢？但是后面都一一解開(kāi)了！從不同的視角來(lái)敘述整個(gè)案件，每個(gè)人對(duì)這件事的反應(yīng)和態(tài)度！事不關(guān)己高高掛起！沒(méi)人想為這具尸體找到主人家，反正不是我家的就行！那種冷淡的態(tài)度看得讓人不是滋味！

昨天看完《心迷宮》想起了一個(gè)老笑話： 一個(gè)小鎮(zhèn)旅店來(lái)了一位外地游客，拿出1000元錢(qián)放在柜臺(tái)，說(shuō)想先看看房間，挑間合適的過(guò)夜。 　就在游客上樓的時(shí)候，店主抓了這張1000元錢(qián)，跑到隔壁屠戶那里支付了他欠的肉錢(qián)。 　屠夫有了1000元，橫過(guò)馬路付清了豬農(nóng)的豬肉錢(qián)。 　豬農(nóng)拿了1000元，出去付了他欠的飼料款。 　那個(gè)賣飼料的老兄，拿到1000元趕忙去付清他召妓的錢(qián)。 　有了1000元，這名妓女沖到旅館付了她所欠的房錢(qián)。 　旅館店主忙把這1000元放到柜臺(tái)上。 　此時(shí)游客正下樓來(lái)，拿起1000元，聲稱沒(méi)一間滿意的，他把錢(qián)收進(jìn)口袋，走了……這一天，沒(méi)有人生產(chǎn)任何東西，也沒(méi)有人得任何東西，可全鎮(zhèn)的債務(wù)都清了，大家很開(kāi)心。 在心迷宮中，笑話中的旅店老板、屠夫一干人等變成了反目的父子，怕失去情郎的少女、留守的村婦、獨(dú)居的店主和出軌的丈夫，而白虎這一角色就相當(dāng)于笑話中的1000元錢(qián)。我們?cè)诳措娪暗臅r(shí)候都是上帝視角，先入為主的傾向于反目父子、留守村婦、獨(dú)居店主一方。而白虎賭博、盜竊、敲詐、勒索，甚至還身患重疾也許已是命不久矣，活著是兄長(zhǎng)的負(fù)累，死了卻解決了全村的困苦。恍惚間覺(jué)得其在影片中，作為“尸體”比作為人更有價(jià)值。。。 但至片子結(jié)尾，在父子對(duì)視之后突然轉(zhuǎn)到白虎去寺廟的鏡頭，當(dāng)時(shí)我第一感覺(jué)是白虎去寺廟里面偷香火錢(qián)。心想這是還要給白虎罪惡的靈魂加更多籌碼么。。。誰(shuí)知白虎只是如他人一樣拜了拜神捐了香火錢(qián)，就落寞的走開(kāi)了。我突然覺(jué)得白虎燒香這一場(chǎng)戲，就好像給我當(dāng)頭一棒，讓我重新審視了自己觀影過(guò)程中是如何遺忘了白虎本是個(gè)活生生的人的事實(shí)。故事一點(diǎn)點(diǎn)給白虎貼上”1000元錢(qián)“似的標(biāo)簽，是被人推來(lái)讓去換了3家的尸首，是被親人誤認(rèn)走卻最終棄于荒野倒霉鬼。然而直至白虎走進(jìn)寺廟的一刻我仍覺(jué)得其死有余辜，將其的人格物化。直至看到他丟下香火錢(qián)轉(zhuǎn)身離開(kāi)寺廟的落寞背影，我才開(kāi)始自視我這荒唐的價(jià)值觀。 我想導(dǎo)演應(yīng)是有意如此安排。這讓我聯(lián)想起美洲宣傳黑奴是樹(shù)上長(zhǎng)出來(lái)的，731部隊(duì)將活體實(shí)驗(yàn)的華人稱為原木等等，皆是通過(guò)磨滅對(duì)方的人格，以安撫更多人去維持或漠視各種明顯的不公與殘忍。心迷宮的故事刻意用一個(gè)棺材走了三家的荒誕事，來(lái)掩蓋了白虎的人格，又在結(jié)尾加上白虎如常人一樣的平常舉動(dòng)。喚醒觀影者對(duì)其人格的認(rèn)知?？春蠛盟谱约阂哺@進(jìn)了一個(gè)迷宮，最終這場(chǎng)燒香戲才使自己找回出路。 略有感想于《心迷宮》問(wèn)答中的”最后白虎去燒香是什么意思？“一問(wèn)，胡亂寫(xiě)下，作以觀影記錄。