一時心血來潮，最近都想拉部片，最近正好看了積下很久的《心迷宮》在看這部片時，我的腦子里只有一個印象，導演對于長鏡頭，以及幾個構圖，都具有非常獨特的風格，完全不像是一部處女作所展現(xiàn)出來的水平。在影片開頭五分鐘，便出現(xiàn)了令我印象最為深刻的一個長鏡頭，我認為也是本部片中全片的一個人物關系以及性格上的闡述

五分鐘，大壯出現(xiàn)

大壯送酒，趕到酒席

注意此時眼神的位置

買家塞錢，但大壯心不在焉

作為商人，卻并不想數(shù)錢，暗示了有更重要的事要做

此時第二個人物麗琴出現(xiàn)

麗琴出現(xiàn)

此時出現(xiàn)對話，但對話全程兩人并不同框，暗示了兩人關系，麗琴并不想理大壯

此時，畫外音出現(xiàn)，第三個人物王寶山出現(xiàn)

畫外音出現(xiàn)，人物進場

兩人對話全程同框，表明兩人存在關系，據(jù)臺詞可猜測二人為情侶關系

麗琴的眼神，形態(tài)均進一步加強兩人關系緊密，為情人關系

王寶山順著聲音看過去

此時第四個人物黃歡出現(xiàn)

通過畫外音加人物動作引出人物，王寶山的兩次眼神表明對黃歡心有不滿

鏡頭近景貼近人物移動

黃歡特寫，并不想搭理

此時兩人的一段對話也印證了二人關系不合

導演迅速的切換鏡頭，并沒有讓二人同框

通過對話知道黃歡是個生活作風混亂的人，具體的人物性格也為欺騙宗耀懷孕做鋪墊

為閑人坡容易摔下去做鋪墊

此時鏡頭拉遠形成大鏡頭，增加戲劇張力

機位快速移動，黃歡拉近中景，宗耀、衛(wèi)國出現(xiàn)

宗耀的眼神隨黃歡移動，暗示二人關系

衛(wèi)國出現(xiàn)

至此，所有主要人物均已交代，也大致的表現(xiàn)了人物關系

其他鏡頭就不做一一贅述，來到結(jié)尾

本片圍繞著“棺材里到底是誰”來展開，因此，在抬棺時運用了慢動作配以沉重的音樂放大了與這口棺材發(fā)生過關系的所有人物，引發(fā)觀眾回顧整片，對于其中每個人的心懷，我不作過多的理解，有盲目，有僥幸，有掙扎，但相同的，反映出一個個小人物內(nèi)心深處的本質(zhì)——渴求活在自我欺騙的世界中

來到最終片段，在兩分鐘的畫面中，只有一句臺詞，便是宗耀遲遲未向衛(wèi)國說出的那句“爸”

同框，宗耀為近景

衛(wèi)國為近景

鏡頭拉遠，大鏡頭表現(xiàn)二人，增強舞臺效果

在宗耀喊出爸之后，導演做了一個反常的分隔處理，二人反而不再同框，此處的表現(xiàn)，我認為是這種畫面使得二人產(chǎn)生了阻隔感，在宗耀想要對父親敞開時卻發(fā)現(xiàn)兩人已經(jīng)無法融入。

從劇情上講，無論是連環(huán)敘事，荒誕的人物關系，多線索并行的推進式劇情節(jié)奏，都或多或少可見許多國際電影的影子，例如喬爾?科恩的《血迷宮》或是蓋里奇的《兩桿大煙槍》都是如此風格，用一種代入感極強的敘事模式吸引著觀眾進入劇情之中，如同漩渦似的將觀眾卷入事件中心，而戲劇性的表演方式，則更能讓事件的環(huán)扣深入人心。幾條人物線索時間的時空交錯反而呈現(xiàn)出諾蘭《記憶碎片》的影子，而不同點則在于本片的時間呈推進，而《記憶碎片》屬于軸心式交集，由兩端交匯于中心。 忻鈺坤作為新人導演，在劇本的處理和鏡頭方面雖然青澀，但仍然帶來了非凡的觀感，令人不敢相信這是初次執(zhí)導，在近年來未做宣傳的商業(yè)片中，以劇情見長的影片，《心迷宮》是真正值得推崇并宣傳的

三個不同的角色

男人，女人，老村長

一個想要掙脫父權控制的青年，在一次爭執(zhí)中失手殺死了同村的痞子，被迫逃亡。他沒有想過會用這樣的方式逃離安逸的生活，走或留他都將失去一切。最后一刻也是恍然大悟！

一個女人在一個男人身上找到慰籍，是愛情還是不倫。

半輩子兢兢業(yè)業(yè)的老村長，發(fā)現(xiàn)的社會污點能否洗清，影片一一道來！看吧，很不錯??！

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對先天不足、后天不良的中國電影來說，學習乃至抄襲外國電影一直是條捷徑。無奈很長一段時間，無論是商業(yè)電影還是獨立電影，中國電影創(chuàng)作者連挑選抄襲對象都會發(fā)生致命錯誤，進而制造了大量不堪入目的山寨電影。也難怪到了《泰囧》時，很多人感慨，故事明明沒什么出挑之處，結(jié)果就大受歡迎，原因就是找的對象沒搞錯。 《心迷宮》（即《殯棺》）導演忻鈺坤坦言，自己深受不少好萊塢導演的影響，尤其是注重編劇敘事的諾蘭等人。這部電影第一時間會讓人想到上世紀90年代紅火的三段式電影，從馬其頓的曼徹夫斯基到墨西哥的伊納里多，以及擅長編劇的昆汀。在中國，荒腔走板的三段式電影可以是馮小剛的賀歲片，也有不入流的微電影，但《心迷宮》與它們決然不同，它真的會講故事（尤其是對比幾年前看過的《藍山》等獨立小片）。 若能放寬心，接受鄉(xiāng)村愛情故事級別的演員表演，熬過前面二三十分鐘，你會相信劇本經(jīng)過了長時間的打磨思考，而不是停留于偷師摘抄——套用上一個軀殼，然后往里面加塞、灌注東西。 劇本上的雕琢，令《心迷宮》的觀影體驗漸入佳境，尤其是中國（農(nóng)村）現(xiàn)實與黑色殘酷風格實現(xiàn)了怪誕的結(jié)合。片中人物，大多不是傳統(tǒng)的正面形象，故事錯綜復雜，險象環(huán)生，頗有低成本科恩兄弟的怪咖風范。 盡管有人對其農(nóng)村背景提出了質(zhì)疑，認為這會降低主流觀眾的興趣度，但恐怕只有在略顯閉塞的山村里，《心迷宮》所發(fā)生的故事才能最大限度地成立。并且，山村在電影里是起到重要功能的故事場景，而非過往那些中國電影，只顧販賣鄉(xiāng)土民俗，樂此不疲（我一度錯以為《心迷宮》又是一部冥婚題材電影）。這仿佛再次說明了，哪怕過去了三十年，中國電影的未來，依然是在廣大的鄉(xiāng)村與縣城啊。 《心迷宮》故事由三部分組成：兒子與意中人闖禍出逃，中年舊情人偷歡敗露，村長父親力保兒子。每一段都會引出那個夜晚，每一段都會出現(xiàn)電視機的大猩猩，但在時間線和主要人物上獨立成章。對閱片無數(shù)的影迷來說，看懂這部電影并不難，難的是，你會感受到電影人物的惶恐——真不知道拿那具燒焦的尸體怎么辦。 在當代社會，一個電話就能解決太多問題，那《心迷宮》為何還會發(fā)生無人知曉的認尸故事。為了克服邏輯上的bug，創(chuàng)作者得自圓其說，做好鋪墊之余，還得設好圈套，故作剝繭抽絲，讓觀眾意猶未盡?！缎拿詫m》先引出了燒山死人的閑筆，說明該情況在村里很常見，然后是死者身份的不確定，又有交通不便，再排除警方之類的摻合。哪怕是一枚徽章、一個手機，《心迷宮》也不忘把細枝末節(jié)交代清楚，甚至于流露出一絲罕見的惡趣味。 圍繞尸體的真實身份，《心迷宮》出現(xiàn)了三次轉(zhuǎn)折變化，最后以無言的和解，荒誕的黑色結(jié)局收場。中間涉及了農(nóng)村常見的家庭暴力，也有父親與兒子的關系緊張。妻子被丈夫壓制，兒子被父親壓制，所有人物又被那具棺材和那個山村所壓制，疲于奔命，喘不過來氣。 電影對人性善惡天平的把控尤其出色，從開場就出現(xiàn)了人物在一念之間的猶豫和焦灼，心魔亂舞，幾經(jīng)掙扎。尤其是在父親身上，他的內(nèi)心波動可謂是大起大落，精彩異常。那個突然插入的夢境，給我印象極其深刻。如果這種“不太照顧觀眾”的處理手法再多一些，《心迷宮》無疑會更有電影節(jié)像。至于眼下版本，它顯然更滿足于講好一個故事，盡量的滴水不漏，并且讓觀眾確信：這是一個好故事。 不過相對應的，我個人認為，《心迷宮》仍有提升空間，譬如電影采用了一批“職業(yè)演員”，他們很努力地制造一種鄉(xiāng)土的“非職業(yè)經(jīng)驗”，導演也給了足夠多的大特寫鏡頭去表現(xiàn)他們的內(nèi)心糾結(jié)和人性陰暗。但實際上，他們的形象與表演本身并不是太抓人，反而落了電視劇模式的批評。 導演嫻熟運用了諸多電影技法，無奈電影感并不是太強烈。有人也善意地揶揄說，大概只有海報上的那個畫面場景才是“最像電影”的。一方面，這大概是成本限制，另一方面，如何在小成本電影里真正做到脫穎而出的效果，年輕導演還有學習的空間。無論年輕小情侶還是幾個配角大叔，他們的整體表現(xiàn)都過于克制跟實在，缺乏能令主題出彩的相稱表現(xiàn)。好在回到當下這樣一個電影形勢，《心迷宮》無疑還是一部出色的處子作電影，值得褒獎和鼓勵。

截圖掃碼，關注：MOViE木衛(wèi)（movie432）

其實故事很簡單，就是一起農(nóng)村殺人犯罪案件！

故事是這樣的:黃歡為了能夠套住村長的兒子宗耀想出了懷孕這招，要宗耀娶她，他們的對話被路過的小混混白虎聽到了，要挾宗耀給封口費，不然把他們的事抖出去，讓他爸做不成村長！在推拉過程中白虎被宗耀推到致死！這個場面被村長看到了，為了掩蓋這個秘密，他竟然放火燒了尸體！第二天早上卻被黃歡家人發(fā)現(xiàn)誤以為是黃歡。（黃歡與宗耀打算遠走高飛）！這時王寶山卻被牽扯進來，具大壯所說王寶山朝著黃歡的方向去了。王寶山為了證明自己的清白，卻把去偷情的事說了出來，然而那女的一看出了人命怎么會承認呢！還不等她到家就被叫去認尸，在燒焦的尸體里找到了她丈夫陳自力的身份證！這身份證哪來的呢，原來是白虎從縣城里陳自力那偷來了！村長也是用心良苦，好不容易打通了陳自力的電話卻害得陳摔死，這下是真死了！這里恰好陳自力搭上大壯的車，突然死的人出現(xiàn)，希望又被破滅，雖然起了殺心還是沒能下去手，但他也看著陳自力摔死，卻沒把陳的拐杖處理！本來要出殯了派出所卻忽然打電話讓去認尸，麗情卻在大壯車上看到了陳自力的拐杖，她再次陷入了絕望！

然而那具燒焦的尸體又沒人認領了，最急當然是村長，知道是誰卻不能去做的痛苦和每日內(nèi)心的煎熬！這時白虎的哥哥卻來借尸，只為了躲債，然而完事之后尸體又被拋棄了！

有時候精彩的剪輯和拍攝手法有多重要！一開始燒山死人給村長燒尸靈感！剛開始出現(xiàn)一閃而過舉石殺人讓事件陷入迷霧，宗耀回來自首怎么白虎就成了喝醉酒自己燒死了呢？但是后面都一一解開了！從不同的視角來敘述整個案件，每個人對這件事的反應和態(tài)度！事不關己高高掛起！沒人想為這具尸體找到主人家，反正不是我家的就行！那種冷淡的態(tài)度看得讓人不是滋味！

昨天看完《心迷宮》想起了一個老笑話： 一個小鎮(zhèn)旅店來了一位外地游客，拿出1000元錢放在柜臺，說想先看看房間，挑間合適的過夜。 　就在游客上樓的時候，店主抓了這張1000元錢，跑到隔壁屠戶那里支付了他欠的肉錢。 　屠夫有了1000元，橫過馬路付清了豬農(nóng)的豬肉錢。 　豬農(nóng)拿了1000元，出去付了他欠的飼料款。 　那個賣飼料的老兄，拿到1000元趕忙去付清他召妓的錢。 　有了1000元，這名妓女沖到旅館付了她所欠的房錢。 　旅館店主忙把這1000元放到柜臺上。 　此時游客正下樓來，拿起1000元，聲稱沒一間滿意的，他把錢收進口袋，走了……這一天，沒有人生產(chǎn)任何東西，也沒有人得任何東西，可全鎮(zhèn)的債務都清了，大家很開心。 在心迷宮中，笑話中的旅店老板、屠夫一干人等變成了反目的父子，怕失去情郎的少女、留守的村婦、獨居的店主和出軌的丈夫，而白虎這一角色就相當于笑話中的1000元錢。我們在看電影的時候都是上帝視角，先入為主的傾向于反目父子、留守村婦、獨居店主一方。而白虎賭博、盜竊、敲詐、勒索，甚至還身患重疾也許已是命不久矣，活著是兄長的負累，死了卻解決了全村的困苦?；秀遍g覺得其在影片中，作為“尸體”比作為人更有價值。。。 但至片子結(jié)尾，在父子對視之后突然轉(zhuǎn)到白虎去寺廟的鏡頭，當時我第一感覺是白虎去寺廟里面偷香火錢。心想這是還要給白虎罪惡的靈魂加更多籌碼么。。。誰知白虎只是如他人一樣拜了拜神捐了香火錢，就落寞的走開了。我突然覺得白虎燒香這一場戲，就好像給我當頭一棒，讓我重新審視了自己觀影過程中是如何遺忘了白虎本是個活生生的人的事實。故事一點點給白虎貼上”1000元錢“似的標簽，是被人推來讓去換了3家的尸首，是被親人誤認走卻最終棄于荒野倒霉鬼。然而直至白虎走進寺廟的一刻我仍覺得其死有余辜，將其的人格物化。直至看到他丟下香火錢轉(zhuǎn)身離開寺廟的落寞背影，我才開始自視我這荒唐的價值觀。 我想導演應是有意如此安排。這讓我聯(lián)想起美洲宣傳黑奴是樹上長出來的，731部隊將活體實驗的華人稱為原木等等，皆是通過磨滅對方的人格，以安撫更多人去維持或漠視各種明顯的不公與殘忍。心迷宮的故事刻意用一個棺材走了三家的荒誕事，來掩蓋了白虎的人格，又在結(jié)尾加上白虎如常人一樣的平常舉動。喚醒觀影者對其人格的認知?？春蠛盟谱约阂哺@進了一個迷宮，最終這場燒香戲才使自己找回出路。 略有感想于《心迷宮》問答中的”最后白虎去燒香是什么意思？“一問，胡亂寫下，作以觀影記錄。