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長篇影評
1 ) 迷惘中的尋找
一個孩子，也許不算小了，十年前他十三四歲，那么，現(xiàn)在該是二十三四歲吧。瘦小，蒼白，敏感。有著堅硬線條的嘴唇和眼睛，面孔很難看，眼神堅毅，有點狠狠的。他叫阿歷克斯。阿歷克斯是個奇怪的年輕人，出生的時候不發(fā)出一點聲音，被認為是啞巴，事實上，他說話，還會腹語，可以閉緊雙唇，眼睛無表情的盯著你，用腹腔說話。他有一雙神奇的手，手法奇快，傳自他的父親。阿歷克斯在街頭表演紙牌賭局贏錢。他的女友麗絲，有著純凈的眼睛和清麗的面孔。
兩個老頭子，被一個狠毒的女人追債，他們從女人那兒弄的錢被另一個人卷走了，只有想辦法弄一筆錢還還債。他們想到了阿歷克斯的父親，然而，他已經(jīng)死了，于是，他們找到了阿歷克斯，要他去偷他們的救命稻草——一種病毒培養(yǎng)體。
阿歷克斯在車上被一個年輕女人迷住了。而后，阿歷克斯得知父親死訊，決定去找兩個老頭子的時候，又遇到了那個年輕女人，安娜。她是其中一個老頭子的情人，是年輕的朱麗葉特－比諾什，有著玲瓏的身材，青春緋紅的面頰，稍稍卷曲的發(fā)梢，和略帶憂傷的純凈而迷離的眼睛，象一枝含苞帶露的玫瑰。
阿歷克斯無法控制自己，他受不了安娜和老頭子的親昵和老頭子打了一架，安娜哭了，他開始表演口技，變魔術(shù)，扔起葡萄落下蘋果，扔起蘋果落下大蔥，最后落下一大堆的卷心菜，土豆，青椒。安娜雙手用紙巾捂著臉在哭泣，后來，把紙巾撕破了口子，眼睛從口子看著魔術(shù)，笑了。然后，安娜告訴阿歷克斯，她是多么愛著老頭子，她從內(nèi)心依賴著他。她請求阿歷克斯幫助老頭子。
片中充斥的是阿歷克斯的孤獨。打架之后，老頭子打了針，睡了。安娜黑色的T恤，臥在紅色的沙發(fā)上，大睜著眼睛，說著老頭子的事情。阿歷克斯打開了收音機，無目的地旋到一個頻道，走出玻璃門，吸煙，看著沙發(fā)上的安娜，她不屬于他的，連機會都沒有。音樂變成了快節(jié)奏的，阿歷克斯的腹痛犯了，他拼命捶打著腹部，奔跑在無人的大街上。再回來，沙發(fā)上留著安娜躺過的形狀，阿歷克斯輕輕的躺了下去。兩個人坐在一起，阿歷克斯說了很多話，多到不象他，那是他所不認識的另一個自己。
阿歷克斯抱著安娜走過馬路，安娜雙手握成小拳頭，表情緊張而新奇，象個小女孩。阿歷克斯跑到街上，渾身的興奮無法釋放，掀翻了停在路邊的汽車。阿歷克斯再打電話給安娜，訴說自己的一腔熱切，而安娜從窗口飄下一張紙，寫著，你一定要救馬克（老頭子）。剛才一切的美好破滅在《灰光燈》的旋律中。而早晨，阿歷克斯和本性活潑的安娜用唇膏和剃須泡沫互相攻擊的片斷，又象早晨新鮮的陽光，刺破沉郁的烏云照在大地上，一幅迷人景象，然后，烏云合攏，沉郁依舊。阿歷克斯答應(yīng)幫助老頭子，他請求安娜在事成之后和他一起離開，安娜拒絕了。
下面的情節(jié)似乎并不重要，阿歷克斯偷了病毒，兩個老頭子，安娜和阿歷克斯開車去機庫，打算乘一架小飛機遠走高飛。狠毒女人帶人追來，阿歷克斯中槍，卻撐著不讓安娜發(fā)現(xiàn)，最后死了。
幾個生活在邊緣的人。迷茫不知未來的年輕女人，心事沉重的街頭混混，每個人都在堅持著什么，面對渺茫的希望，堅持得歇斯底里。
阿歷克斯堅持自己的沉默，堅持要自己了無牽掛，堅持著保持勇氣，和單純的夢想。
安娜的眼神經(jīng)常憂傷的空洞著，那里面是她看不見的未來。她抑制著對老頭子的厭惡，抗拒著阿歷克斯的愛戀，迷茫的堅持著。
老頭子要戰(zhàn)勝自己的恐懼，和衰老的斗志，要不動聲色的挽留住年輕的愛人，要堅持著活下去。
整部片子如此沉郁，卻又有幾道陽光有時穿透云層，將地面鍍上迷人的金黃，讓人流連不舍。他們掙扎，奔跑，沉湎，然而，他們有所選擇么？生活如此美好，舉步唯艱。
一種新型傳染性性疾病STBO正在蔓延開來，它由無感情的性活動傳播。阿歷克斯，一個沉默的危險小孩，死于愛情。
2 ) 讓我感到激動的是，我無法預(yù)測影片的方向。
我相信很多人都會說這是莫名其妙的電影。如果是1986年，我一定也會這么說！但是，現(xiàn)在這部20年前的影片讓我很激動。這個電影應(yīng)當是那個躁動的年代里法國人的心理映照，讓一個現(xiàn)代僑居法國的中國人心動。
3 ) 我的法式浪漫錨點
吸引我的一個原因是，美好的東西本就具備失真感叭：想要守護的美、迷離抽象的劇情、動人的臺詞……謹以此片，作為錨點，再去領(lǐng)略無窮浪漫。
我突然感受到，故事的發(fā)展就像許多短折線相連接?？偸谴嬖谵D(zhuǎn)折點及對應(yīng)的片段式發(fā)展。
開場是兩條看似無關(guān)的人物組：少年少女和“在混的”。通過對話中反復(fù)提及的線索人物，很自然地將二者串了起來。疑惑馬上消失，預(yù)期著相遇的來到，又好奇會面的形式。
這必定是個轉(zhuǎn)折點。
少年一心想著“改變生活，重新來過”，帶著倔強與傲氣在追求著。這個虛無的目標就是拋棄少女的原因。正因為這場拋棄，他才有機會在心里吐露那么浪漫的心聲：
麗絲，我的小麗絲。我走了，首先去海邊，之后誰知道。因為有時候牽一發(fā)能動全身，一件事解決了就全部迎刃而解。我知道這相當于犯罪，我是兇手，你是我微熱的手槍，遺留在犯罪現(xiàn)場。我希望我留在你身上的指紋會消失，我知道年輕將會保存你對世界的不了解，這是好事。我走得不留痕跡。麗絲，不要想“時間會治療一切”，主動點、快、快，以最快的速度忘掉我。去和男孩與男人們上床。我忘不了你寄給我的第一張圖畫，你最美的一張上面有這樣的句子“當女孩岔開她的雙腿，她的秘密就像蝴蝶一般飛去”。做愛一定要帶套子。麗絲聽著，我在你身上的質(zhì)問消逝之前，我不會再看到你，也不會碰你。忘記……忘記我吧，好好過日子。我吻你麗絲，相信我，永永遠遠。
第二個轉(zhuǎn)折點是：STBO無愛性愛傳染病的奇幻設(shè)定。這時候終于丟下了“真實的帽子”，之后再整幺蛾子、開腦洞，觀眾都能得接著。
下一個轉(zhuǎn)折點來自：安娜請求馬克說愛她。因為在此之前，有太多鋪墊讓我們把安娜與亞里克斯想得太過簡單——嗯哼，果然又是一渣男罷了。比如，恐高的安娜看起來是因為亞里克斯的保護，而決心唱反調(diào)。
第四個轉(zhuǎn)折點則是：他們擁有了一整晚的相處時光。亞里克斯用腹語描述著夢境，多么別致的表白。這一場非常精彩，臺詞洋溢著獨特的青春感，或者角色行為充滿了戲劇性表演效果。
我得為夜間的夢境喂養(yǎng)我的眼睛。
- 我曾經(jīng)是個安靜得令人害怕的小孩，我保有沉默。錯了，沉默保有我。
- 沉默的人令人不自在，你會認為他不是天才就是白癡。
她是信仰主義者、有宗教情懷，她相信永遠。她崇拜我。
我喜歡大個子，你個子太小。我喜歡比我老20到30歲的男人，或者比我年輕。我喜歡能讓我想起另一個人的男人。
- 我可以拉上屏風(fēng)。
- 不用，男人的眼光不是風(fēng)。
我必須告訴你，我有種強烈的感覺，錯過了你我就永遠錯過了全世界。
還有無厘頭的片段：隨廣播在街上跳起舞、在街上學(xué)走路的母子、哈雷彗星的熱浪、把車翻倒、面對面打電話、泡沫大戰(zhàn)……
之后是最特別的一個轉(zhuǎn)折點，也意味著主線劇情的高潮。亞里克斯與美國女人交鋒了。會因此背叛嗎？即便是安娜在相處一夜后強調(diào)著“我們一定要救馬克”。這個疑惑比犯罪現(xiàn)場更讓人緊張期待。
與此同時，小麗絲追上了亞里克斯的軌跡。她神秘地、強硬地回來了。摩托車天使，享受到速度的微笑了吧。
喜歡的色彩
喜歡的特寫及打光
最后，喜歡的臺詞
4 ) 《壞血》摘抄
有幾段臺詞真的寫得很好，法國人談戀愛好強，尼諾什和德爾佩夢幻般的美麗?。?/p>
1.麗絲，我的小麗絲。我走了。首先去海邊，之后誰知道。因為有時候牽一發(fā)能動全身，一件事解決了就全部迎刃而解。我知道這相當于犯罪，我是兇手，你是我微熱的手槍，遺留在犯罪現(xiàn)場。我希望我留在你身上的指紋會消失，我知道年輕將會保存你對世界的不了解。這是好事。我走得不留痕跡。麗絲，不要想"時間會治療一切"，主動點，快，快，以最快的速度忘掉我，去和男孩和男人們上床。我忘不了你寄給我的第一張圖畫，你最美的一張，上面有這樣的句子，"當女孩岔開她的雙腿，她的秘密就像蝴蝶一般飛去"。做愛一定要帶套。聽著麗絲，我在你身上的指紋消逝之前，我不會再看到你，也不會再碰你。忘記....忘記我吧。好好過日子。吻你，麗絲。相信我。永永遠遠，亞力克斯。P.S 隨信附上機車鑰匙，它是你的了。
2.看著我時他有一雙發(fā)現(xiàn)者的眼睛，他好像是科學(xué)家，在我身上發(fā)現(xiàn)了無價之寶，找到一個可以破解他心深處某種神秘的辦法。我有時可以很接近這個秘密，很近很近，不過大部分時間，我距離它們有幾光年之遙，這令人筋疲力盡。我不再擁有屬于自己的一秒鐘，這個秘密變成了我的生命，這個謎緊緊維系著我們，像兩個共犯。如果這個謎解開得太快或解不開，我們的愛就會死亡。
3.生命就像一場孩子的游戲。
4.——我曾是個安靜得令人害怕的小孩，我保有沉默，錯了，是沉默保有我。
——沉默的人令人不自在。你會認為他不是天才就是白癡。
5.幾個月來我的肚子像水泥一樣硬，越來越硬，到處都打了結(jié)?，F(xiàn)在不會再這樣。（安娜：你到瑞士要做什么？）我要到野外漫步，親吻人行道，感謝每一層臺階，如果我還活著的話。如果我死了，我會非?；鸫?。我嘗試過各種各樣的日子，像張涂鴉，一團糟，像海中的浪花奮勇向前，可是就是到達不了岸邊，就是拍打不了巖岸。是我學(xué)習(xí)生活的時候了，可是卻已太晚，我還以為前面的日子還長，沒錯，還有很多日子讓我上軌道。女孩們要我"簡單一點"，我盡力了，不過要簡單一點還真難。
5 ) 《壞血》觀感
法國導(dǎo)演阿萊克絲1986年的作品。這位導(dǎo)演被稱為“憂郁的低產(chǎn)大師”，20年僅拍過4部電影，除了《新橋戀人》，其余幾部，部部虧本。
這是一個貌似復(fù)雜，而其實根本不能稱之為故事的故事。一個男孩，在兩個不同類型的女子之間的猶豫和彷徨，但阿萊克絲卻將其演繹得極為唯美。黑白影象與彩色影象的交織，局部的特寫，各種電影元素用到了極致，只覺得沒有一處多余，每一處都賞心悅目。到后來我已經(jīng)忘記片子在說什么了，本來電影對于我，情節(jié)從來都不是最主要的。
到底是斥巨資拍的片子，還有高空跳傘等鏡頭，都充滿了絢麗的浪漫主義色彩。剪輯很有戈達爾的風(fēng)格，奇怪的是戈達爾窮得要死啊，阿萊克絲一直虧本，哪來的錢……
據(jù)說電影在上海上映的時候睡倒一大片，我怎么沒趕上啊，否則在電影院里看感覺一定更好。我總覺得，美是應(yīng)該被而且會被欣賞和喜歡的。阿萊克絲大概也是因為他對于美的信仰,所以,才一直堅持吧.
6 ) 青春是化凍的沼澤
一種直白的詩意 一種純真的粗獷 一種延后，但立刻跟上的領(lǐng)悟 一種驚奇的美麗 一種夢境轉(zhuǎn)角的蹣跚學(xué)步 體重只是數(shù)字，不抱起自己的愛人怎么能知道她的分量 男孩把說給另一個女孩的離別之詞講給眼前人，告訴她這是她愛人要和她離別的證明 撬動愛情裂縫的不是謊言，而是另一份愛情的錯置的真實
一種嫉妒。
26歲的我產(chǎn)生了飛去戛納給60歲的卡拉克斯腦門來一槍的沖動。
他堵死了一個年輕電影人現(xiàn)存的幻想和可能，不留下任何變通。
我以為這是一個40歲成人哀婉的單純，結(jié)果事實它是一個26歲法國青年的天才狂想。你一直想觸及的題材邊界，早就有人留下腳印了。
有些片子還是不要在不合適的時候看。絕望會殺人。
卡拉克斯骨子里真是浪漫的要死。
到處是新浪潮的影子。Alex在巴士遇到她的那一刻，從未意識到愛情可以在一個毫秒誕生。比諾什被拍得好漂亮（黛比也是），卡拉克斯真是個悶騷的怪青年，他對愛情的表達獨一無二。拉旺雖然不是帥哥，但屬于“一旦接受了這個設(shè)定”就還挺帶感的那種。。。
92/100 Alex在這部里比較像用手腳講話的魔術(shù)師（撲克、腹語，“他的手很快”），這種魔法由神秘啟示性的安娜（卡里娜？）傳至Alex再交還給安娜，體現(xiàn)在面孔、肢體及其延伸（視線及動作速率的改變）。Alex（卡拉克斯）是Jean（戈達爾）的兒子，這部作品像是一部關(guān)于電影史的寬廣譜系下講述導(dǎo)演自己同他的精神父親（們、以及父親的父親）之間關(guān)系的電影：延續(xù)、解構(gòu)及反抗。從無聲默片到表現(xiàn)主義、黑色電影的明暗關(guān)系美學(xué)系統(tǒng)，戈達爾的影子毋庸置疑（況且還有演員皮科利），還有希胖及那些類型元素。卡拉克斯既表達致敬也展現(xiàn)出《法外之徒》一般的自信：格里菲斯、谷克多等先輩也需要被“殺死”?！禡odern Love》那里也許是一段“月球漫步”，卡拉克斯行使（持攝影機的）“偷窺狂”的天職，化身為德尼·拉旺，在其位置步履蹣跚但堅定地向電影史的未來前進
那時的德爾佩德尼拉旺比諾什真是水嫩，卡拉克斯還是某些片段拍得非常精彩，那光影構(gòu)圖氛圍太美，音樂也好，詩意的臺詞，故事就比較著急了。口技狂奔跳傘刮胡，還有地鐵公車街道的相遇跟隨都很經(jīng)典。法國文化中心膠片版。
沒有感情的愛容易感染“病毒”。love that burns fast but lasts forever
神奇！一種態(tài)度！一個謎！徹底交由感知去判斷的話，仿佛是以長片的形態(tài)和溝通方式與《一條安達魯狗》重逢，即完全信任“電影”所長，在不妄為的理性支持下為放縱的意識正名。并不完美，但非常興奮，卡拉克斯讓我感覺電影的疆域?qū)拸V依舊。（也是在家二樓投影無幕布時代的句號。真好。）
縱使有著年輕人的造作感，不可否認卡拉克斯可能是這個時代最爆裂，最夸張，也最充滿絕望的電影人，作品永遠爆發(fā)著最熱烈但注定曇花一現(xiàn)的情感，而德尼·拉旺是他電影不二的代言人，正如影史上所有的黃金搭檔們一樣偉大，Modern Love！
天設(shè)尤物!比諾什牛奶般白皙可人!!
一看就知道卡拉克斯愛上了比諾什，把她拍那么美……新橋戀人里二人顯然是分手了，都把美人弄成獨眼龍了……
朱莉·德爾佩的存在是一道閃電，黑暗的幕布鋪滿銀幕，德尼·拉旺在被撕裂的縫隙中露出雙眼。破壞性的剪輯讓動作不再具有目的性，而凝練為一種噴薄的動勢，和局部的身體特寫被同時定格。朱麗葉·比諾什的出現(xiàn)是一場細雨，落在皮膚上一陣瘙癢，又很快化作霧氣不見蹤影。對她的追逐似雙子星的纏繞，永遠在多層景別的虛/實焦轉(zhuǎn)變中靜待同框的一刻，那些詩一樣的表白不以同步音的形態(tài)從口中道出，更像是遠方傳來的歌聲。在卡拉克斯的電影中，表演永遠是偽命題。無須入戲，是戲隨演員而動，伴演員而生。
萊奧·卡拉克斯“阿歷克斯三部曲”之二，后啟[新橋戀人]。一男與二女間的情感糾葛+黑色電影式的犯罪與末日宿命，依舊是法蘭西如火般熾熱的“瘋愛”，亦可用楚浮[愛情狂奔]來概括。攝影極佳，室內(nèi)設(shè)計以抽象涂鴉、不規(guī)則鑲嵌及灰黑斑紋為主，頹廢而雜然。紅藍黃三原色調(diào)配令人想及戈達爾，而剪輯與運鏡也與新浪潮氣脈相合：跳切，抽幀，疾速剪輯，極端的俯仰傾斜機位，黑白默片穿插，一大特點當屬對空間關(guān)系的模糊與打亂——大量（大）特寫組接在一起，各種越軸，遠景定位鏡頭稀少，破碎失序的空間既不斷刺激、挑釁著觀者的感知，又與主人公自由不羈的生活態(tài)度相得益彰。阿歷克斯邊狂奔邊搞怪的高速橫移跟拍鏡頭撼人心魄。吐火+變物魔術(shù)似[新橋戀人]，力大掀車與中彈自起，孤勇獨行，恰是青春之姿。PS：年輕時的比諾什好美，德爾佩打醬油。（8.5/10）
有股波德萊爾腐爛的爽勁 爛到骨子里 爛透了鋼筆和琴弦 爛透了腳趾頭和生殖器
比新橋戀人還好上十個神圣車行。上一次有這樣的觀感還是布列松的《錢》：人類之后的電影都像一個笑話。
年輕的朱麗葉·比諾什和朱莉·德爾佩，啊。
一般來講，歐洲人的愛情觀、婚姻觀、性愛觀都讓我反感，很多事情切忌欲望先行。但卡拉克斯是個例外，他總體上仍是很克制的，濃郁的性欲與熾烈的情感是平衡的，這讓我觀影上沒有道德上的負擔(dān)，才能日漸沉迷其中……
如同卡拉克斯的新浪潮前輩，《壞血》中科幻設(shè)定與結(jié)尾的行動僅僅是對情節(jié)劇的反諷模仿，它的真正重點在于占據(jù)影片大半時間的戀人絮語，以及無“動機”的純粹行動。想象意義上的弒父：Mark代表著父親（戈達爾、特呂弗）等來自1960s的巴黎新浪潮前輩，為什么新浪潮與先鋒派必然失敗，以及為什么實驗電影會在法國成為一種傳統(tǒng)。一個人工“棚拍”色彩濃厚的街道成為了影片的主要空間，從黑白影片中剪下的舊法國，不時出現(xiàn)的紅色證明著它是一部彩色電影。她叫安娜，總是穿著紅色與藍色，第一個男友是一個失敗的革命者，她屬于那個年代，所以全名叫做安娜·卡里娜。歡迎來到后革命狀態(tài)，去政治化的后新浪潮，由此通向《神圣車行》的德勒茲式幽靈敘事詩。屬于新浪潮的結(jié)尾：Anna掙脫了想象意義的父親，鏡頭降格，再降格......
人大都喜歡欣賞好看的面孔，我也不例外，而且我毫不挑剔的喜歡各有千秋的好看面孔，她們能出現(xiàn)在大銀幕實在是觀眾的幸運，但我極少對某一張好看的面孔有篤定完美的觀感，總是一千個人心里就有一千個繆斯，輕易斷言完美未免落得輕浮——以上是前提——燃鵝！燃鵝這部電影不吝360°的大特寫鏡頭，把22歲的朱麗葉·比諾什拍得簡直無可挑剔！簡直神顏之巔！——這是一種什么樣驚天地泣鬼神的美貌呢？——如果我死前可以目不轉(zhuǎn)睛的凝視這樣一張臉，大概會覺得這一生過得可太值了。
“但我還是個孩子，當我哭我就停不住?！?/p>
4.5年輕的卡拉克斯一個毫不妥協(xié)的愛情故事，那些狂舞、魔術(shù)與犯罪都是浪漫之愛的結(jié)果，使用默片、大特寫和突然的黑屏、定格鏡頭是卡拉克斯對瘋狂的詮釋，充滿著后現(xiàn)代的力量和突破，是新浪潮之后的浪潮，隨心所欲地沖破規(guī)則，摩托是速度的象征，追逐著再也回不來的青春的激情和不顧一切
“……一件事解決了就全部迎刃而解，我知道這相當于犯罪，我是兇手，你是我微熱的手槍，遺留在犯罪現(xiàn)場，我希望我留在你身上的指紋會消失……麗絲，麗絲，不要想‘時間會治愈一切’，主動點，快、快，以最快的速度忘掉我?！?/p>