看了兩期，感覺我們民謠這個節(jié)目的制作團(tuán)隊，腦袋就不清楚。

既要又要，兩頭不靠。撲街不冤。

最離譜的當(dāng)然是把不太有名的歌手的歌曲演唱部分剪掉。

就很勢利。圈內(nèi)老前輩——保留（這個“圈”基本等同于老狼老師朋友圈）；有網(wǎng)紅代表作的——保留；兩者皆非但“有故事”的——酌情保留。

對其它小歌手可真狠啊，一首歌掐頭去尾都不給人家播完。（但神奇的是會保留他們一部分臺上聊天環(huán)節(jié)。）

就離了大譜，你那一大段一大段的臺上尬聊、后采互吹、生活花絮，隨便哪里省幾個鏡頭18首歌的時間都出來了。

節(jié)目組能不能醒醒啊，就根本沒搞清楚，觀眾想要的是什么，自己有的是什么。

你想走音綜真人秀路線，不管是嘉賓的知名度、內(nèi)容的話題度，還是聊天相處的有趣程度，咱就不提那個爛剪輯了，你真的沒法跟人家別的真人秀節(jié)目PK啊，咱能倚仗的差異化優(yōu)勢不就是那點掏心掏肺的音樂部分嗎。

會看這個節(jié)目的觀眾，至少是喜歡聽歌的吧，顯然會更希望完整地聽完歌手真誠演唱的歌曲啊。

如果觀眾甚至都不想聽他們唱歌，更不可能想聽他們嘮嗑啊。這個節(jié)目的目標(biāo)受眾不可能只有那幾位老前輩的陳年老粉吧。

另外第一場的設(shè)定，顯然就是，甭管俗不俗吧，給我把你最紅的歌丟出來先！

一生有你聽到要吐了啊，奇妙能力歌可以說是毫無進(jìn)取心了。做節(jié)目這樣不能說不對，只是一個音樂領(lǐng)域，如果幾十年如一日能聽的就是那幾個人，那幾首歌，真是挺心酸的。

沒有新人怎么行啊，水木年華推新人都推哭了，整個節(jié)目的調(diào)子反而是民謠圈后繼無人。

所以可能也確實是圈子不景氣吧。

我其實只是個比較雜食的流行音樂聽眾，至今也搞不懂啥算民謠，啥算搖滾。感覺節(jié)目組也不一定知道，把抱吉他唱歌的都請來了攢了這么一盤。

看樂夏的時候，絕大部分歌沒聽過，大部分歌手不認(rèn)識，但也看進(jìn)去了，誠然重口味的火鍋店比歲月靜好的茶樓更容易有人氣，最主要的原因應(yīng)該還是有厲害的作品。

不過話說回來了，唱的再怎么不咋地也不至于差這幾分鐘時間，我下來聽歌曲合集，雖然可能有修音，小歌手們的歌，也沒那么糟啊。

這才第一期，要是年輕歌手們連一首歌都不值得播完，你請他們來干啥啊，這一整季的節(jié)目，還搞啥比賽啊，你直接整個老炮兒團(tuán)建圍爐煮茶時光音樂會唄。

尊重下歌手吧，也尊重觀眾，不是在歌詞字幕上標(biāo)幾個調(diào)就有音樂性了。

另外，請徐志勝和呼蘭當(dāng)主持也是一言難盡，都能想到節(jié)目組做出這個設(shè)定的時候該有多得意多自信，——“咱這一定能吸引年輕觀眾！”

想的挺好，志勝搞笑，呼蘭有情懷，倆人都有人氣。然而，脫口秀和主持雖然都是動嘴的活兒，不代表是一回事啊。脫口秀自己講就行，頂多跟觀眾假裝互動一下，主持人得控場啊，那腳趾摳地的冷場尷尬，確實沒有對比就沒有傷害。

志勝是挺幽默腦子快，也會被逗笑，但是往往笑完就覺得，這里好像笑的不大對。呼蘭就是來沉浸式追星了。

我真的很喜歡呼蘭和志勝，也算民謠的路人粉，但是，兩下里就不搭啊?？梢岳斫獍桑秃孟裎覑鄢苑誓c，也愛喝奶茶，但不代表我能接受肥腸奶茶這種創(chuàng)意料理啊。

然后就看到第三期請了岳云鵬，我……

還抄樂夏作業(yè)請了我們張亞東老師。當(dāng)年樂隊夏天里的亞東老師令我神魂顛倒，但在這邊，亞東老師自承民謠不是他的領(lǐng)域，全程比較少發(fā)表專業(yè)意見（但關(guān)于共情的討論仍然是全場最令人印象深刻的發(fā)言），不像樂夏里那樣溫柔又澎湃，專業(yè)又中肯，哎，對自己不熟的領(lǐng)域不妄加評判，這也是我們亞東老師的嚴(yán)謹(jǐn)自持之處。這不算缺點，只是順帶hc一下?！九跄槨?/p>

其實好幾段表演都很精彩，既然是代表作，一些老歌確實很情懷很回憶殺。民謠歌手大多真誠、詩意、感性而溫和。前兩期我最喜歡小河尋謠計劃的搖船，還有這一切沒有想象的那么糟。葉蓓老師唱得真好，鐘立風(fēng)也令人印象深刻。搖滾在路上，民謠在路旁。

樂隊有火熱的夏天，民謠是淡淡的、溫情脈脈的，春天的花開秋天的風(fēng)以及冬天的落陽。

說到底還是有點遺憾吧，有好料沒做成好席面。

節(jié)目兩星吧，因為這期的張瑋瑋萬總房貓，所以多了一顆星。 1:好妹妹主持蠻好的，你把他們換了干什么你告訴我？音樂人里有不少性格活潑，鎮(zhèn)得住場的，正好還有演員出身的莊達(dá)菲，都能客串，而且符合節(jié)目主題。兩位脫口秀演員，我對他們沒有意見，但在這期節(jié)目里沒看出特別的效果。 2:最大的問題:好多歌怎么取了個片斷就放出來了？比如說張若水那歌，我還以為我手機出問題了，倒回去看一遍，嘿，還真就這么長。兩期都這樣，快結(jié)束時候的歌只有片段，給人一種論文差200字的感覺…毫無誠意啊，且不尊重部分音樂人的舞臺。這屬于分配不合理，有些音樂人的背景還有點評占了太多篇幅，有些就是輕輕帶過，毫無印象。好好抓剪輯吧……你別告我是因為現(xiàn)場事故才這樣，小莊那歌修音成啥了不也播完了？ 3廣告太多，不過如今好多節(jié)目這樣，懶得吐槽。然后還是修音問題。民謠是最不該修音的，這些歌里我聽不出多少人文關(guān)懷，只剩下情懷。我寧愿聽他們在大街上，微醺地瞎唱。就拿房貓來說，去過她們現(xiàn)場的都知道比修過音的好聽太多了，她們的音準(zhǔn)也完全不需要修音。 4:有做的用心的一面，這不能否認(rèn)。比如歌詞都標(biāo)了和弦，有沒有錯誤我看不出來，不太懂這個。還有歌手的老照片和視頻配的還蠻全的，這些是優(yōu)點吧，但整體來說，節(jié)目還有很多值得提升的地方。 節(jié)目里有不少熟悉的音樂人——老一輩民謠人（鐘立風(fēng)等）以及我喜歡的幾組年輕音樂人（房貓海尾巴等），這個陣容撐著就不會難看……希望后面能重新剪輯，分配好每位音樂人的時間，或者單獨出完整版。

純手打了這么多，盡量保持著客觀。不過文字都是未經(jīng)深思的，如果感到閱讀有困擾請原諒。

作為一個民謠小白，純綜藝受眾談一談對節(jié)目的感覺。

因為不是受眾，對人對歌都很陌生。之前總是聽對象在哼唱一首我覺得極為跑調(diào)的歌，結(jié)果發(fā)現(xiàn)僅僅因為它是首民謠，歌詞也很難懂借我槍借我五毛錢啥的。然后搜了下去聽原唱，確實是跑調(diào)似的唱法風(fēng)格（一種初印象，其實是因為民謠是一種敘說型的音樂）

讓觀眾沒辦法“入門”節(jié)目組背大鍋，真人秀部分是負(fù)分，導(dǎo)致對于陌生的觀眾，沒有建立起對民謠音樂人的認(rèn)知，前世今生，棱角圓缺都全不知，也是節(jié)目組的傲慢吧，覺得觀眾有自己檢索的義務(wù)？這群人也都長著同一副樣子，不食人間煙火，又疏離又社恐又不愛說話，導(dǎo)致很難共情這群人的惺惺相惜。最近一期節(jié)目甚至哭了好幾輪，每次他們落淚我腦海里都是問號。顯得觀眾冷漠也顯得他們動不動就掉眼淚是易感是眼窩子淺是文青似的矯情。

但靜下心來聽幾首之后還是會被一些音樂打動的。我個人的感覺下來是，民謠是要動用一定的記憶的，個體的或是群體的，要帶著一點文本解讀的意味在里面。

但是現(xiàn)在綜藝都太快了，好難慢下來。甚至為了增加節(jié)目的看點，要設(shè)置淘汰賽制，要加一些不相干的嘉賓，比如搞笑的相聲演員比如努力找話說的劉震云。倒不如丟開這些所謂綜藝效果的框框，做一個更純粹的音樂性的節(jié)目。

節(jié)目組仍未找到方法，很可惜。因為感覺民謠這種音樂品類在走向歷史了。因為沒有詩了，也不能表達(dá)了，真實的字眼都是禁語，隱喻都是催命符，一些個情緒、想法、宣泄都是造反和禁忌。

有些民謠是槍，現(xiàn)在一些，好多，都是為賦新詞強說愁的惺惺作態(tài)，或成為羞恥的抖音熱歌。沒意思得很。

《我們民謠2022》看完第一期，因為上半集的嘮嗑實在太拖了，半小時了都沒唱一首歌你敢信？下半集受不了了看的純享。

最大的感受是。。。民謠，或者說節(jié)目組自以為的“民謠”，真的過版本了。如果說張瑋瑋、萬曉利、小河出來還讓人有些情懷的話，后半集出來的新人女孩子們幾乎就是一個模樣：白衣飄飄，一人彈一把吉他，歌詞是無關(guān)痛癢的小清新，旋律是最簡單的，編曲是沒有的。

這種“民謠”形象太老了真的，十幾年前陳老師抱著吉他唱《魚》能成為一代小清新教母，自此每個銀鐲女子都向往去麗江，每個安河橋北和成都的小酒館都站滿了顧影自憐中年男，如今打下這些文字我都覺得自己暴露年齡。

拿《我們民謠2022》最想對標(biāo)的競品樂夏來說，樂夏1和2當(dāng)時為什么能爆火？除去彭磊、仁科的脫口秀外，音樂本身也是很重要的。

每個樂隊的歌都有自己的表達(dá)主張，歌以載道言之有物，都在音樂性上有不同探索。世界音樂、合成器、核、方言都不是新的東西，但放在大眾視角下還是很新鮮的，而《我們民謠2022》上的這批年輕嘉賓能拿出什么來呢？

如果萬曉利當(dāng)年拿出的不是《狐貍》，如果周云蓬當(dāng)年拿出的不是《中國孩子》，如果野孩子當(dāng)年拿出的不是《黃河謠》，那光憑不痛不癢的東西他們還有可能有今天的江湖地位嗎？

即使陳綺貞放在現(xiàn)在出道都不一定會再火，時代現(xiàn)象不可能脫離其時代，何況那些復(fù)刻的小陳綺貞呢？

與其擱這兒矯情，我不如去隔壁《時光音樂會2》，跟著田震、孫悅老姐姐開開心心去吼《干杯朋友》《好人好夢》《祝你平安》呢，至少那些東西真是我們這代電視兒童的青春??！

【第二期repo】

介于上期真人秀部分糟糕的體驗，這次直接看的純享版。陳鴻宇雖然人有割韭菜爭議，但《理想三旬》放在這個節(jié)目的新生代里算不錯的歌了，中規(guī)中矩的開場，《借我》也算得上朗朗上口。

柳爽的阿語版《莫妮卡》是本場的第一個亮點。因為沒看前因后果不知道他為什么要用阿語演唱？但事實證明小語種/方言在這個舞臺上因稀缺而非常亮眼，除了讓觀眾不好大合唱以外，這歌是挺不錯能小火一頭的。

而再后面幾個男的是什么玩意兒？清一色的麗江酒吧式煙嗓，清一色的苦大仇深又無病呻吟，跟上期的麗江白衣銀鐲女子簡直互為對照組。連續(xù)幾個一起來太受不了，站起來去做家務(wù)了。

做家務(wù)到一半，隔著房間聽到一個“臥槽！這首不錯啊！”趕緊跑回來看，原來是周云蓬??！真的，老一輩的成名不是沒有理由的，隔著房間盲聽都能把人吸引過來，給了年輕人機會又有誰能做到呢？

再后面，馬飛雖然不認(rèn)識，但《我能chua》這西北方言的歌，稀缺性+1，我甚至開始腦補五條人上來唱《雨來淋秀才》或者《曹操你別怕》是什么樣了。尤其喜歡豪華伴奏張瑋瑋搖頭晃腦快樂拉手風(fēng)琴的樣子，麗江酒吧煙嗓男歌手們學(xué)學(xué)吧，不是故作苦大仇深狀就能艸到果兒的。

鐘立風(fēng)的《在路旁》老實說歌一般，但伴奏團(tuán)太豪華了，萬曉利、小河往那兒一站，整個器樂編排的豐富度就不一樣。小河的高八度和聲我太喜歡了，嘹亮又疏狂，甚至比鐘立風(fēng)的一聲部還引人注意。這也是麗江煙嗓男女歌手們不行的，千篇一律的一把吉他聽起來太單調(diào)了，音樂性你們知道是什么意思嗎?? 伴奏里我尤其喜歡的是手鼓大哥，沒仔細(xì)看是誰，最后那段漸快在手鼓的帶領(lǐng)下，簡直原地起飛！把一首普普通通的歌唱出了酣暢淋漓的氣勢。

最后幾首，鹿京周第一次聽說，《藍(lán)色的草》的器樂編排不錯的。那個圓圓的樂器應(yīng)該是班卓琴，另一個形似吉他但彈法又像尤克里里的不知道是什么？和吉他合在一起，三把琴的演奏部分快樂又好聽，我喜歡這種在音樂性上有想法的樂隊。

最后的港風(fēng)小姐姐和帶氣氛大師小娟就，沒啥好說的?？傊@期看起來觀感比第一期好不少，至少沒有蔣先貴那種明顯搞電子的放進(jìn)來讓人不明所以，而麗江煙嗓男子天團(tuán)也控制在勉強可以忍受的程度。為了老周，為了張瑋瑋的手風(fēng)琴、小河的和聲， 還是值得一看的。

至于麗江煙嗓男子天團(tuán)們，誠心建議和上期的麗江銀鐲女子天團(tuán)組隊，搞個麗江酒吧101可好？到時候鳳凰、烏鎮(zhèn)、香格里拉、平遙……全國巡回，玉林路的小酒館沒你們我不看！

作為一個多年前曾經(jīng)的民謠音樂人， 挺丟人的。 第一，整個節(jié)目似乎沒弄清“什么是民謠”。 如果說節(jié)目組簡單粗暴地把民謠定義為“木吉他彈唱”這一行為是非常愚蠢和無知的表現(xiàn)，那么把蔣先貴這樣風(fēng)格與民謠毫不沾邊的作品硬放在舞臺上，那就真的要么是資本為所欲為，要么就是無知無腦到了極點。 第二，整個節(jié)目與民謠無關(guān)的人和事兒太多。 在請嘉賓前多少用點心做做功課吧！陳粒，謝春花，chy早年采訪都無數(shù)次強調(diào)自己只是流行，不是民謠。丟火車自己目前網(wǎng)絡(luò)上面發(fā)表的作品，各大音樂平臺給的歸類基本都是“流行”/“流行搖滾”。換句話來說，好像是為了上節(jié)目，給自己貼了個民謠的標(biāo)簽。所以可以理解成這個節(jié)目就是有少數(shù)幾個民謠音樂人和一幫為了上節(jié)目才開始愿意在自己腦門上貼上“民謠”二字的藝人以及兩位脫口秀演員還有三位大明星湊在一塊兒演的真人秀綜藝，順帶著唱會兒歌兒。 最后，音樂節(jié)目得回到音樂本身。 樂夏一為什么能火？最根源的是作品真的好。這一期聽下來，基本全是吉他，木吉他，除了小河老師有個阮，別的都是吉他。民謠可真不是你二十塊買的那本“木吉他彈唱三百首”。編配，演繹完全可以有更多音樂性。該體現(xiàn)出這個音樂風(fēng)格的專業(yè)度。整期看下來，不僅沒有多少音樂性的內(nèi)容，基本都是平淡無太大差別的木吉他彈唱，節(jié)目組還貼心的在歌詞處注明了“吉他和弦”。僅僅寫了個變調(diào)夾品格，和弦名，還基本都改成了三和弦，以CG手型為主。這是一個很掉價的事情，要放就放原版啊。我知道民謠的門檻很低，但這么整，是要把這個門檻踏平了啊？ 在此奉勸各位吉他初學(xué)者以及自命不凡的民謠歌手們， 好好學(xué)學(xué)吧，學(xué)學(xué)專業(yè)，練練琴， 可千萬別F都按不出就出來說自己是唱民謠的了。

《我們民謠2022》終于趕在2022的尾巴播出了。

民謠是簡單而純粹的（就像摩洛哥的足球），往往只需要一段歌詞，一曲旋律，一把吉他就能直擊人心。

于我而言，萬曉利的《這一切沒有想象的那么糟》《鳥語》《達(dá)摩流浪者》《陀螺》，陳粒的《歷歷萬鄉(xiāng)》，張瑋瑋的《米店》，周云蓬的《不會說話的愛情》《九月》《中國孩子》，丟火車的《白蘭鴿巡游記》《晚安》，許鈞的《自己》，堯十三的《北方女王》《二孃》，宋冬野的《郭源潮》，胡德夫的《太平洋的風(fēng)》，張懸的《艷火》《寶貝》《南國的孩子》…以及羅大佑和南京李某人的大部分作品，都曾在不同時刻撫慰過我的心靈。

雖然前些年的民謠熱已經(jīng)散去，但翻開自己的網(wǎng)易云歌單，民謠依然占據(jù)著重要的一part，節(jié)目里29位（組）音樂人的作品大多都聽過；扒拉一下自己的手機相冊，陳粒、好妹妹、張瑋瑋、萬曉利、小河、房東的貓、周云蓬、丟火車、鹿京周、小娟與山谷里的居民等音樂人的現(xiàn)場也在在各種演唱會、音樂節(jié)、livehouse感受過。

當(dāng)嘻哈與搖滾都吃上了綜藝的紅利，不知起了個大早卻趕了個晚集的民謠尚能飯否？anyway，能讓更多優(yōu)秀的民謠作品和民謠音樂人在更大的舞臺上得到展示，甚好。

如果你問我誰會成為這個節(jié)目的前五名，我會說聽就完了，比賽干啥；如果你說別裝逼，直接點，我會說萬總第一，別人隨意。