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劇照
詳細(xì)劇情
從戰(zhàn)火紛飛的南蘇丹痛苦地逃離后，一對(duì)年輕的難民夫婦努力適應(yīng)英國(guó)小鎮(zhèn)的新生活，這里看似平靜，實(shí)則潛藏著難以言狀的罪惡。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 雖說(shuō)是驚悚片，但反映難民問(wèn)題有所升華。
3星，乍一看是一部嚇唬偷渡者和同情難民的驚悚片。但細(xì)琢磨又覺(jué)得有所深意，本片的恐怖點(diǎn)設(shè)定在于巫蠱咒術(shù)之上，跟以往的歐美驅(qū)魔片有所不同，本片故事里是因?yàn)橹鹘亲隽艘恍氖滤允艿皆{咒了，要承擔(dān)相應(yīng)的懲罰。其實(shí)主角也是為了生存迫不得己，并不是故意行惡滿足私欲。在最后因?yàn)橹鹘莻兊牧夹奈淬c堅(jiān)定的迎接生活的愿望，使他們又贏得了一次在新國(guó)度里定居的機(jī)會(huì)。在難民移民問(wèn)題凸顯的歐美社會(huì)里，這兩年突然冒出來(lái)一大堆相關(guān)類似影片。本片雖說(shuō)是恐怖片，視聽(tīng)效果在線，但其中反應(yīng)移民對(duì)新環(huán)境有抵觸心理，難以割舍過(guò)去，背負(fù)著罪惡感等等很多問(wèn)題。使本片在結(jié)尾處有所升華。
2 ) 難民問(wèn)題能解決才是真的見(jiàn)了鬼了
一百個(gè)人眼中有一百個(gè)哈姆雷特。
如果你是關(guān)注社會(huì)問(wèn)題的批評(píng)家，那么這就是一部借用恐怖鬼怪元素來(lái)反應(yīng)非洲惡劣社會(huì)環(huán)境和難民的艱難處境的影片。如果你只是個(gè)神鬼怪異文化愛(ài)好者而對(duì)社政元素不敏感，那么本片就是以難民問(wèn)題為題材的驚悚恐怖片，模式還是并不常見(jiàn)于熒幕的非洲腹地巫術(shù)恐怖片。當(dāng)然，如果你不喜歡純黑人片，建議還是別看了。
故事背景應(yīng)該發(fā)生在近些年，非洲窮國(guó)依然是戰(zhàn)亂頻繁，年輕的夫婦為了躲避屠殺，歷盡艱難偷渡到了英國(guó)。在難民政策日趨收緊的當(dāng)下，這對(duì)年輕夫婦卻很幸運(yùn)的獲得了臨時(shí)居留許可，而且還是單獨(dú)一個(gè)并不太小的屋子。
但是倆人興奮之余，卻發(fā)現(xiàn)屋子里處處詭異，有怪聲，還有噩夢(mèng)，斷電時(shí)候還能看到各種鬼魂。其實(shí)是倆人一直不愿面對(duì)的逃亡歷程，他們帶走了一個(gè)小女孩，但是小女孩卻意外淹死了。內(nèi)心的不安也導(dǎo)致對(duì)鬼魂的恐懼，就差把房子拆了。直到一個(gè)巫妖最終從地底冒出來(lái)想要干掉男主，女主奮起反抗，殺死了巫妖，并且努力保留了難民的身份。
影片的恐怖驚悚氛圍營(yíng)造的還是比較成功的，在房間里的大部分時(shí)候，整個(gè)背景音幾乎就是靜音狀態(tài)，甚至很少有屋外雜音，然后冷不丁的突然由鬼魂們給來(lái)一下子。定力不好的觀眾，容易給嚇一哆嗦，心臟不好的要慎看。
鬼魂外貌也參考了非洲中部地區(qū)巫術(shù)活動(dòng)的裝扮，而且扮演各種鬼魂的群演們從肢體動(dòng)作到眼神都比較到位，烘托出了恐怖而詭異的氛圍。
其實(shí)非洲的難民問(wèn)題也不是一天兩天了，很多非洲窮國(guó)成天打來(lái)打去，不是你屠殺我就是我種族清洗你。而一海（地中海）之隔的歐洲，社會(huì)相對(duì)穩(wěn)定，包容性高，生活條件福利待遇好，自然成了非洲難民的首選之地。
剛開(kāi)始少量難民來(lái)了，歐洲白種原住民覺(jué)得既親切又光榮，要好好招待一下南邊生活艱難的黑人兄弟姐妹們。消息傳開(kāi)來(lái)，再加上偶爾有翻了身的黑人兄弟衣錦還鄉(xiāng)現(xiàn)身說(shuō)法，廣大甭管是水深火熱還是好吃懶做的黑人同志們，都攜家?guī)Э诜隼蠑y幼奔向歐洲了。這下歐洲白人傻眼了，讓人來(lái)吧，地方就這么大錢就這么多，根本不夠用；不讓人來(lái)吧，等于自己打嘴，之前的善主形象就全毀了。所以在矛盾的心情中，里外不是人，而難民們也感覺(jué)被欺騙和侮辱，對(duì)歐洲沒(méi)有絲毫的感恩之心。
歐洲與非洲的關(guān)系就是：歐洲政府以各種名義或者目的介入非洲，導(dǎo)致非洲各方勢(shì)力你爭(zhēng)我?jiàn)Z，搞的又窮又亂，然后難民四散奔逃，最后大多還是來(lái)到歐洲，又給歐洲各國(guó)帶來(lái)各種社會(huì)問(wèn)題，歐洲政府和社會(huì)還得花成本來(lái)為難民問(wèn)題擦屁股，歐洲原住民，甚至早先來(lái)的奴隸后代和合法移民都有點(diǎn)受不了了。
影片中，幾個(gè)英國(guó)黑人小孩還叫嚷著讓女主滾回非洲去，完全忘記了自己祖先也是和猩猩坐著運(yùn)奴船來(lái)的，跟現(xiàn)在的難民比，誰(shuí)更優(yōu)越點(diǎn)還真說(shuō)不好呢。
但是，要讓歐洲完全退出對(duì)非洲施加的的各種影響吧，無(wú)論是歐洲各國(guó)心懷鬼胎的政客，還是圣母情懷泛濫的原住民，都不會(huì)答應(yīng)。
于是就成了個(gè)無(wú)法打破的怪圈，而且誰(shuí)都不敢碰，誰(shuí)碰誰(shuí)就是政治不正確。只有發(fā)生了一些極端事情，才會(huì)有人小心翼翼的看看能不能改變什么。就像最近巴黎斬首案和維也納槍擊案，法國(guó)大嘴馬克龍稍微強(qiáng)硬一點(diǎn)，法國(guó)國(guó)內(nèi)和隔壁的眾多白的黑的綠綠們就像被爆菊一樣義憤填膺，狠不得直接挖了他家祖墳挫骨揚(yáng)灰來(lái)解氣。
看了這個(gè)架勢(shì)，英國(guó)人也不敢說(shuō)啥了，只好在安置房里弄點(diǎn)鬼來(lái)嚇唬嚇唬難民，還擔(dān)心非洲難民和歐洲鬼之間有文化隔閡，起不到共鳴，于是也不搞天主基督斗惡魔那一套了，弄點(diǎn)帶非洲土著文化特色的鬼怪來(lái)，看看能不能更管用吧。
3 ) 難民題材結(jié)合驚悚恐怖類型孕育出新的表現(xiàn)形式
這幾年歐洲難民題材一度泛濫，不斷充斥著各大電影節(jié)，從《海上火焰》式的紀(jì)錄片到《木星之衛(wèi)》的奇幻片，各種表現(xiàn)手法層出不窮。而這部來(lái)自Netflix的原創(chuàng)新片《異國(guó)陰宅》更與驚悚恐怖類型結(jié)合孕育出新的表現(xiàn)形式，趁著在萬(wàn)圣節(jié)上線，在剛過(guò)去的這周末掀起一陣意想不到的關(guān)注。這位英國(guó)新晉導(dǎo)演雷米·威克斯（Remi Weekes）用類型片情節(jié)拍攝一對(duì)難民夫婦歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)來(lái)到英國(guó)時(shí)的不安感，并將各自的心魔具象化為驚悚恐怖的氣氛情節(jié)，這種新鮮的類型化手段值得贊賞。
不落俗套之處在于，導(dǎo)演并沒(méi)有將焦點(diǎn)主題放在老生常談的難民話題上，諸如難民給歐洲帶來(lái)的嚴(yán)峻社會(huì)問(wèn)題，或者難民離鄉(xiāng)別井的原因分析，而是超越難民和種族的層面去探討人性弱點(diǎn)。這對(duì)來(lái)自南蘇丹的夫婦由于躲避戰(zhàn)亂而偷渡前往英國(guó)，期間不惜利用別人家的孩子作為逃亡手段，卻在渡海過(guò)程中害死小孩。于是他們?cè)谟?guó)開(kāi)始新生活時(shí)，悔恨和內(nèi)疚翩然而至。在面對(duì)緊急和危難時(shí)，普通人免不了會(huì)有自私的心理，做出利己的舉動(dòng)，事后兩夫妻卻各有各的心魔。丈夫一直因害死無(wú)辜的孩子而惶惶終日，幻想屋子里有邪靈潛伏，隨時(shí)要來(lái)索命，而妻子則是深信夜巫的存在，一想將丈夫獻(xiàn)祭，從而讓孩子死而復(fù)生。
事實(shí)上，沒(méi)有什么巫師，全都只是夫妻兩人昔日的創(chuàng)傷和內(nèi)疚的外在化表現(xiàn)。毛骨悚然的聲效和剪輯，致敬《關(guān)燈后》的驚悚情節(jié)，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的交錯(cuò)融合都給我留下深刻印象（在家吃飯突然轉(zhuǎn)到海上的畫面），在兩個(gè)時(shí)空之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)和銜接也不落俗套，例如妻子逃出家門卻回到屠殺前的家族部落，這些高效的視聽(tīng)手段不斷增添驚悚恐怖的氛圍。當(dāng)然，資深的類型片影迷可能對(duì)此不屑一顧。不過(guò)，結(jié)尾整間屋子擠滿“鬼魂”的鏡頭相信會(huì)令大部分觀眾刮目相看。
這個(gè)畫龍點(diǎn)睛的畫面既呼應(yīng)了先前屋子鬧鬼的情節(jié)，又巧妙地銜接至難民如何融入新社會(huì)環(huán)境的主題：坦然面對(duì)悔恨才能更好面對(duì)未來(lái)，要繼續(xù)生活必須與創(chuàng)傷記憶共存，逃避不是解決的辦法。敘事上工整的結(jié)構(gòu)意識(shí)令這位新導(dǎo)演的前途被看高一線。
4 ) 和南蘇丹軍閥比，區(qū)區(qū)一點(diǎn)蘇格蘭小鬼怪算啥。
拋開(kāi)恐怖因素，感覺(jué)這電影就是替難民洗白的，讓白左們覺(jué)得難民們好可憐？怪不得英國(guó)脫歐，移民和難民問(wèn)題就是重要因素之一，也是歐洲民粹主義崛起的重要因素。又是隱喻難民生存困境，非洲民俗，歷史傷痕。巫術(shù) 移民 種族歧視 搞來(lái)搞去就這幾個(gè)元素，最近恐怖片要么宗教，要么政治正確，不是 非洲演員本來(lái)就黑 再演恐怖片 這能不能看得清五官都是個(gè)問(wèn)題。感覺(jué)絕命鎮(zhèn)成功后，開(kāi)始流行恐怖片找全黑人陣容，都想復(fù)制成功嘛。
5 ) 陰宅？真香！
此片其實(shí)和這幾年大熱的《逃出絕命鎮(zhèn)》和《我們》一樣，驚悚片外殼下探討的是黑人族裔的自我認(rèn)同與身份認(rèn)同。來(lái)到異國(guó)的男主吃飯使用刀叉，要求在餐桌上用餐，照著白人模特穿衣打扮，此類種種無(wú)一不體現(xiàn)著他想要融入新的環(huán)境，即西方白人社會(huì)。暫不論夜巫的確切種族，視覺(jué)上以蒼白枯萎的形象呈現(xiàn)，結(jié)局更是想要從傷口鉆入男主體內(nèi)，一切的一切不過(guò)是男主向山竹人的自我改造。過(guò)去、故土、信仰或及文化被具象成死去的“女兒”，而被拋棄的“女兒”則成了男女主的夢(mèng)魘。女主雖表現(xiàn)出回歸自我的迫切，但最終也只能和現(xiàn)實(shí)和解（凱歌也許會(huì)很喜歡），干脆的殺掉夜巫，幫助男主和自己保留身份認(rèn)同，卻也換上白人裝扮，背負(fù)著“女兒”選擇留在異國(guó)，哪怕是陰宅也是真香。
（文筆不好，讀書少。涉世未深，年紀(jì)還小。就原諒我童言無(wú)忌好咯，哈哈。）
6 ) 這部恐怖片的目的其實(shí)不僅僅是恐怖，而是喚起人們對(duì)南蘇丹等戰(zhàn)亂國(guó)家的關(guān)注。
這部恐怖片的目的其實(shí)不僅僅是恐怖，而是喚起人們對(duì)南蘇丹等戰(zhàn)亂國(guó)家的關(guān)注。 2018年9月12日，南蘇丹沖突各方在埃塞俄比亞首都亞的斯亞貝巴簽署最終和平協(xié)議，標(biāo)志著南蘇丹自2013年底爆發(fā)的內(nèi)戰(zhàn)宣告結(jié)束。 南蘇丹這片土地，直到19世紀(jì)末才與外部世界發(fā)生真正接觸，先是淪為英國(guó)和埃及的殖民地，然后又成為蘇丹的一部分。2011年7月9日，南蘇丹宣布獨(dú)立。但絕大多數(shù)南蘇丹人可能至今還不知道獨(dú)立意味著什么。這是一個(gè)百分之九十以上人口目不識(shí)丁的國(guó)家。 該國(guó)獨(dú)立時(shí)間很短，官員缺乏治國(guó)經(jīng)驗(yàn)。蘇丹政治分析人巴吉爾·哈桑說(shuō)，南蘇丹局勢(shì)“極端危險(xiǎn)”，其領(lǐng)導(dǎo)人正面臨建國(guó)以來(lái)的“最嚴(yán)峻考驗(yàn)”。他認(rèn)為，南蘇丹所面臨的最大問(wèn)題是，無(wú)論是高級(jí)官員還是普通民眾“都還不知道如何治理一個(gè)國(guó)家”。
把難民九死一生般內(nèi)心的恐懼具像化是個(gè)不錯(cuò)的表現(xiàn)形式，有些手法還是處理得太直白，不過(guò)和政治議題結(jié)合起來(lái)用恐怖片形式表現(xiàn)難民的心理層面還是挺有想法的。最后屋子里都是人那場(chǎng)面還蠻震撼.
一對(duì)難民夫妻逃難到英國(guó)，在指定的房子里卻發(fā)生了不可思議的事。Netflix出品又一恐怖片，題材和深度都比較復(fù)雜。難民夫妻為了逃出家鄉(xiāng)不惜以別人的小孩做為博取同情的工具，結(jié)果小孩卻在途中因溺水死亡。難民夫妻內(nèi)心的惡魔來(lái)自于人性本身的弱點(diǎn)。這部片子很好的地方在于沒(méi)有強(qiáng)調(diào)任何種族問(wèn)題或難民問(wèn)題，而是把焦點(diǎn)聚集在人性本身，任何一個(gè)人都有可能面臨同樣的處境，做出同樣的選擇。丈夫努力融入社會(huì)，成為一個(gè)blend in的普通人，妻子卻無(wú)法忘記他們犯下的錯(cuò)誤，甚至想要逃避，當(dāng)有一天，我們能真正面對(duì)自己內(nèi)心的弱點(diǎn)和錯(cuò)誤，光明才會(huì)來(lái)臨。Sundance2020。
是不會(huì)好好拍恐怖片了嗎？一定要扯大旗？
有種令人不適的低劣感
8分，有深度但是不恐怖。豆瓣某些低分歐美恐怖片其實(shí)細(xì)細(xì)挖掘都是比那些七八分的美國(guó)恐怖片有內(nèi)涵的，但是作為恐怖片不恐怖，拿到低分并不冤枉啊。大多數(shù)觀眾只是拿得到觀感的刺激，不想看導(dǎo)演的人生感悟。那個(gè)叫夜巫的東西就這樣被殺了真的怪掃興的。
足球巷子迷宮，后院鄰里公廁，墻中群鬼窺視，亡女嘴中章魚，巫婆鉆膚抓交替，移民對(duì)本地文化的刻意迎合與怨恨排斥，偷來(lái)的生活時(shí)刻會(huì)再被偷去；不像《Get Out》那種黑白對(duì)立粗糙大概念的政治諷刺，更像是嘗試接近難民內(nèi)心困境的寓言故事，多災(zāi)多難中不存在完美受害者，只能不斷說(shuō)服對(duì)方和自己“我是他們中的好人”；但這種題材類型真不好把控，短短幾幕逃難回憶就遠(yuǎn)比俗套鬼屋段落要更有張力
3.5分，難民題材孕育出新的表現(xiàn)形式。用類型片情節(jié)拍出難民歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)來(lái)到新環(huán)境時(shí)的不安感，并將各自的心魔具象化為驚悚恐怖的氣氛情節(jié)，值得贊賞。聲效、夢(mèng)境，兩個(gè)空間的轉(zhuǎn)場(chǎng)和銜接更不落俗套，結(jié)尾回到難民如何融入新的社會(huì)環(huán)境的主題上，工整的結(jié)構(gòu)意識(shí)令這位新導(dǎo)演被看好。
一部以難民為主角的驚悚片，把他們經(jīng)歷的苦難和踏上異國(guó)土地的不安具化為心魔，還算挺有想法。只是，以良民身份居住在法國(guó)，且看著這個(gè)國(guó)家經(jīng)歷一次又一次恐怖襲擊之后，我還是想借女主角之口對(duì)他們說(shuō) ：“You are not belong here!”
你恐懼鬼魂，它們是你的夢(mèng)魘，你接受鬼魂，它們是你的朋友、家人、祖先和同胞，坦然面對(duì)過(guò)去的創(chuàng)傷和全新的未來(lái)，一切都變得容易。黑人的鬼魂站滿房間的鏡頭值得加一星，祝愿非洲人民迎來(lái)和平富裕的心情愈發(fā)迫切
一般吧，有些故弄玄虛
很有體味空間的現(xiàn)實(shí)批判恐怖，男主表現(xiàn)比Gangs of London里好太多了。
恐怖的部分乏善可陳，不過(guò)倒是很好的難民電影，反轉(zhuǎn)也很出彩，你以為是“那種”心魔，其實(shí)是更深層次的夢(mèng)魘。面對(duì)現(xiàn)實(shí)吧，即使再努力融入，高高在上的異鄉(xiāng)依然不是你的home sweet home。
不錯(cuò)的片，披著難民的外衣，沒(méi)講太多被歧視被排斥之類，講的還是人性，夫妻倆為了逃生偷了別人孩子，又沒(méi)能護(hù)住孩子性命，之后的日子二人受到良心譴責(zé)。
？可能我就是直男吧。但假如night witch這么厲害，咋就救不了女兒呢，咋自己還給軍隊(duì)打死了呢？冤有頭債有主，你去毀了武裝部隊(duì)還世界一個(gè)和平??？然后女主也很離奇，要你想回非洲贖罪，一開(kāi)始給英國(guó)政府保證啥呢？直接大義凌然說(shuō)把我逐回??？房子也住進(jìn)去了才開(kāi)始搞跳大神那一套，還要為了一個(gè)陌生小姑娘獻(xiàn)祭男主。別給我說(shuō)創(chuàng)傷，都從十個(gè)死一個(gè)的戰(zhàn)場(chǎng)活下來(lái)了，有什么心硬不下來(lái)的。還好結(jié)局掰回來(lái)了。
什么破玩意，蘇丹和難民元素都在國(guó)際關(guān)系的G點(diǎn)上，但這個(gè)故事沒(méi)說(shuō)服力，戰(zhàn)火比英國(guó)破房子墻里的幾個(gè)內(nèi)疚造出來(lái)的鬼嚇人多了。突然想到，美國(guó)那種生娃綠卡移民或是被優(yōu)先考慮的難民都得是有個(gè)娃，這也太不合理了，要靠生殖來(lái)證明價(jià)值。
還不錯(cuò)。算是今年看過(guò)的恐怖電影中成色較為不錯(cuò)的一部了。內(nèi)核很悲傷，甚至有點(diǎn)感同身受。不只是難民的身份認(rèn)同，反戰(zhàn)元素，每個(gè)活著人身后都有無(wú)數(shù)鬼魂跟隨。最后一幕相當(dāng)打動(dòng)人。
看到難民暗道不好，幸而最后發(fā)現(xiàn)想表達(dá)的主題是人類內(nèi)心的混沌，矛盾沒(méi)有指向什么政治啊爭(zhēng)端之類的，松了一口氣。我也不知道為啥松了口氣，但一想到有人要給單純美好的恐怖情緒注入太過(guò)嚴(yán)肅的內(nèi)涵，就頭暈眼花?，F(xiàn)在這樣挺好的。
新類型難民驚悚題材，但是比較尷尬的是，恐懼并不是來(lái)源于貧富/戰(zhàn)爭(zhēng)/階級(jí)問(wèn)題，而是來(lái)自于單純的人性問(wèn)題，這就比較白費(fèi)勁了。
類型化的《大西洋》及某種《逃出絕命鎮(zhèn)》式的回應(yīng)，還想起了在平遙看的掛了戛納標(biāo)+TIFF展映的《古憶屋》，有著汲取和吸收很多作品的印跡。主題大概還是有些老套的“異域侵占”，飽受戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷、來(lái)到陌生國(guó)度所遭遇的歧視與冷漠、體系制度的缺憾還有始終心系家園卻又無(wú)從尋找…絕望衍生了恐懼，恐懼繼而上升到與“心魔”之間的拉扯與撕扯。印象深刻的是男主角在黑夜時(shí)被著加的聲效與幻景，盡管不認(rèn)為它在成為恐怖片“本身”和聚焦社會(huì)議題并有所表達(dá)中間達(dá)到了平衡，但依然組成了些較為特殊的東西。
難民+種族屠殺+歧視+創(chuàng)傷+救贖，部分恐怖橋段的設(shè)計(jì)也是正常水平，部分鏡頭也可圈可點(diǎn)，難怪爛番茄一直保持著100%鮮。但是結(jié)局處理得還是不太行，可惜。