俄羅斯古裝青春偶像劇。也是我看的第1部俄劇，那是央視最早引進的時候，還是晚上10點以后播，印象挺深刻的。應該因為語言流行程度的原因吧，所以大家普遍看英美劇日劇韓劇比較多，而俄劇等小語種劇看得比較少，做這方面翻譯的人也比較少，我真希望懂俄語的中老年朋友們也能參與進來，聽說老一輩兒當中學過俄語的人真的不少呢。

這部劇里青澀的黑森公主也在十年后變身披荊斬棘的葉皇。年輕人物普遍顏值很高，女主活像是芭比娃娃真人。

小的時候看過的，如今印象缺了很多，所以又重新回看，發(fā)現人物形象上都有很多小的時候忽略掉的。應該說這也是俄語區(qū)言情劇的套路吧，貴族少爺愛上漂亮女農奴，翻版的霸道總裁愛上我，女主往往都有身世秘密，小姐身子丫鬟命，當然如果不是有著美麗的外表和高貴的氣質，人家貴族少爺哪里能看得上你呢？他咋不對別的女農奴也這么好呢？

另外有幾點想想也很值得討論，畢竟100多集的篇幅展現的內容也比較豐富。

1.原生家庭對子女的影響

比如說皇帝夫婦其實非常可愛，雖然皇帝也在外面拈花惹草，但是跟他的皇后感情確實很深，在桌子抽屜里始終保存著皇后年輕時的情書，作為公公對兒媳婦確實是很好的，巧妙地勸誡妻子適應婆婆的角色。雖然沙皇本人比較專制，但至少在為人夫方面還是給子女做了榜樣的，就算再拈花惹草，也始終尊重妻子，年輕的皇儲亞歷山大，雖然跟父親關系稱不上親密，他更依戀自己的老師，溫文爾雅的茹科夫斯基，但是心中未嘗不羨慕父母之間的溫情，雖然跟奧爾嘉等女人多有曖昧，但是到了婚姻大事上，他還是跟父親一樣選擇娶了一位和母親一樣的德國公主。

當然那個時代的貴族圈，男性很難保持忠誠，歷史上的亞歷山大二世對瑪利亞公主，其實也是一見鐘情，娶人家的時候人家才十幾歲，幾十年婚姻生了8個孩子，要說感情應該也是有的，但是人到中年，迷上一個十幾歲的姑娘，多爾戈魯卡婭，皇后去世才幾十天就結婚，簡直就是老房子著火，搞得兒子繼位以后立刻就把他的小后媽趕出去了。在劇中也是，男的沒有一打子情人那都沒臉見人了，據說歷史上普希金自己都說有150個情人，所以也別老指責人家老婆給他戴綠帽子。小弗那么愛安娜也照樣睡了幾個女人，最溫柔的米沙也是先被安娜皮相所惑，后來才找上了麗莎，看起來最老實的安德烈，有了娜塔莎那么完美的未婚妻，也照樣跟自己的女農奴睡一塊兒，更別說亞歷山大玩的多角關系了?？墒秋@然對女性的道德要求更高，麗莎就只是一夜情，米沙都知道她結過婚，她那個不負責任裝死離家出走的老爹也照樣要逼著小弗娶自己閨女，以免丟人，而娜塔莎和安娜，就算是移情別戀過，也必須要求身體純潔，看看米沙僅僅是懷疑安娜跟小弗睡過就立刻翻臉了，當然也證明他倆不是真愛， 米沙想要娶的女人還是一個貴族女性，不然米沙咋就看上二婚的麗莎了，所以說二婚的公主也照樣是公主啊。

劇中的父子關系其實也很符合我們印象中俄羅斯男人的形象，專制，一家之主，威嚴神圣不可侵犯，所以和子女的交流上往往缺乏親密。比如沙皇父子，尼古拉沙皇對兒子說話，分不清楚到底是對兒子還是對下屬，他對兒子要求只有一個，就是聽話，我為你安排的一切都是對的。要說疼兒子也是疼兒子的，但他的兒子不但是兒子也是皇位第一繼承人，所以他可以容忍小兒子溫柔沒出息，但對他的嫡長子那就是嚴加管教，亞歷山大往往在父親這里得不到溫柔和肯定，所以在他的心目中，老師茹科夫斯基更像父親，有什么秘密也跟老師說，而他老師一大把年紀也不結婚，把太子當兒子養(yǎng)，天天給他擦屁股，估計最后老沙皇也受不了兒子天天跟他老師膩歪一塊兒，冷落自己這個親爹，直接把他老師送國外去，眼不見心不煩?？茽柗蚣移鋵嵰彩且粋€毛病，老男爵看來也是個好人，但是就是在家庭教育上缺乏能力，本來兒子因為母親早逝就很渴望關愛，結果天天還忙事業(yè)，不忙事業(yè)了，天天把自己養(yǎng)女帶在身邊寵上天，成天也不聽兒子說話，他兒子都碰上要跟太子決斗這么大事兒他也沒耐心聽，可以說故事能發(fā)展成這地步，跟這老爹不負責任有關系，因為他不會一碗水端平，可是讓小弗跟安娜的感情走了好大一截彎路。

2.愛情中的濾鏡

一開始安娜與米沙的初遇非常浪漫，人人都以為他倆才是天作之合，但是隨著后面發(fā)展才看出來，這倆人其實不是一路人。安娜高貴美麗的外表下，隱藏的是一顆自卑敏感的心，這也是她和娜塔莎最大的不同，其實這也是身份地位決定的。同樣兩位聰慧美麗的女性，穿著華麗的衣裙站在一塊兒，不會懷疑他們出身有什么差別，可是從后面劇情發(fā)展能看出來，她倆的最大不同就是娜塔莎有著安娜所沒有的自信。娜塔莎是根正苗紅的公爵小姐，就算在皇宮里也是不卑不亢，不管干多出格的事兒，都有父母叔叔和哥哥給她兜底撐腰，腰桿子硬得很，對亞歷山大太子也從來不會卑躬屈膝，所以能成為平等的朋友。反觀安娜，即便是擁有非凡的美貌和才華，出身依然成為她最大的軟肋，后續(xù)經歷許多磨難都是因為出身引起的，如果她也是娜塔莎一樣的真正的貴族小姐，就不會有那么多老色批垂涎她，刁難她，開始欣賞她的老沙皇也不會知道她出身以后立刻把她趕出宮廷。

安娜與米沙的愛情始于濾鏡，也破碎于濾鏡。米沙初遇安娜時，他覺得這是一位真正的小姐，也就是說他一開始就把安娜放在貴族小姐這一定位上了，在安娜身上，他加上了完美的濾鏡。知道她是老男爵的養(yǎng)女時也能夠接受，可當米沙知道安娜是農奴之后，濾鏡開始破碎了，他對安娜也越來越多了挑剔，在他的心目中已經默認了女農奴是隨時可以跟主人睡覺的，此時兩人的關系就失去了平等，他猜忌安娜與小弗的關系，也把安娜推得越來越遠。

安娜的內心是自卑的，老男爵對她的寵愛和小男爵小弗對她的冷淡讓她處于冰火兩重天，所以她始終都是謹小慎微，說話也是藏一半留一半，這也是生活經驗告訴她的，畢竟當她跟米沙說了她去找過小弗的真話后，代價太慘重了。從頭到尾，其實她幾乎都沒有豁出一切的勇氣，盡管口口聲聲說著最愛小弗，愿意為她犧牲一切，可是其實能看出來，她一直要的就是別人為她犧牲，因為她發(fā)現自己微不足道，犧牲也換不來什么，她不像麗莎和娜塔莎那樣，豁出去做什么，娜塔莎可以任性地逃離婚禮現場，麗莎可以不顧世俗挖了她爹的墳，可她做不到，她也做不了，因為任何人都可以威脅她，色鬼管家因為她的農奴身份對她動手動腳，好幾個貴族男性即使不知道她的農奴身份的時候，也照樣可以占她便宜，因為她只是個老男爵的養(yǎng)女，而且老男爵已經死了，沒有靠山。就算是小弗一開始也以主人的身份壓迫著她，用她的自由來控制她。而且老男爵對她的教育和定位，其實更像是把她培養(yǎng)成一只金絲雀，離開這個貴族圈子，離開科爾夫莊園，她基本活不成，她自幼學的都是十指不沾陽春水的音樂，幾次出外找工作都險些淪為玩物，可以說如果小弗看不上她，她最終的下場就跟《復活》里的卡秋莎一樣去做妓女，估計最后安娜也是心累了，她跟小弗在一起，其實是因為小弗知道她的一切，她在其他人面前都要演戲，唯獨在小弗面前不需要，小弗也以揭穿她的真實面目為樂，因為只有剝去高雅外表的安娜，才是他心目中獨屬于他的安娜。看到這兒，我真懷疑老男爵是把安娜當成童養(yǎng)媳養(yǎng)在身邊的。小弗喜歡的從來不是柔弱不能自理類型的，所以當安娜在老男爵葬禮上巧妙地幫小弗洗脫嫌疑的時候，當她施計潛入老鱷魚莊園的時候，米沙的反應是驚愕和疑慮，因為這不符合他心中安娜的濾鏡，他心中的安娜應該是柔弱的等待他英雄救美的，而小弗卻毫不驚愕，就坦然的接受，因為他心中的安娜是做什么事情他都能接受的，無論有沒有完美高雅的樣子，安娜就是安娜。而麗莎做了同樣的事情，米莎卻被這位嬌小姐的勇氣打動愛上她，可見，是不是對的人真的很重要，只要是對的人，她干什么你都能接受，她殺人放火你都能幫她毀尸滅跡，所以帶濾鏡的愛情一開始就不可靠。

3.俄國農奴制

其實農奴制是俄國文藝作品中非常重要的主題，劇中的歷史背景是尼古拉一世時期，此時已經經歷過拿破侖戰(zhàn)爭和十二月黨人起義，其實農奴制的基礎已經搖搖欲墜了，在貴族當中相當多人，尤其是少壯派，迫切想要廢除束縛生產力的農奴制，比如亞歷山大太子的老師如科夫斯基，本人就曾心酸的說過，自己是一個地主與土耳其女仆生下的私生子，比農奴也高貴不了多少，全靠他爹拿錢買了個落魄貴族的姓氏，才讓自己的兒子靠著才學打開了上流社會的大門，成了宮廷老師。在當時的貴族中，有相當多從私生子扶正合法化的，比如說《戰(zhàn)爭與和平》中的彼得，尤其是法國大革命后，法國啟蒙思想也深刻地影響了當時的沙俄貴族們，所以才有了后來的12月黨人起義，亞歷山大太子顯然也深受其影響，所以在他即位之后廢除了農奴制。

農奴的的身份束縛顯然無論是從物質還是精神上來說，都限制了沙俄的發(fā)展。比如說劇中的安娜盡管才華橫溢，可是因為農奴的身份，她的演藝和生活之路困難重重。如果說安娜身份還比較特殊，那么其他的尼基塔，波麗娜等的生活無疑是反映了他們生活中的困難，因為言情劇的關系重點討論的是女農奴，那些男農奴無非就是成天干活，犯點錯就要被鞭打。而女農奴更是性侵犯的對象，很多人不太喜歡波麗娜還有塔吉揚娜覺得她們就是一心想爬床的心機婊，可是以她們的處境，除了找個好一點的貴族老爺包養(yǎng)她們，還有什么好出路嗎？有文化的像是波麗娜，雖然平時比較犯蠢，但好歹也是讀過書識字的，同樣都有文化，憑什么安娜就比她過得要好得多，而她要費盡心思地討姥爺、管家的歡心，甚至要使盡手段招人討厭呢？這很容易讓人想到《三生三世》里的素錦，素錦空有公主之名，但身份比白淺差得多，她不爭取也沒有人會施舍她。而沒有文化的塔吉揚娜，很像是《紅樓夢》里的襲人，一心只有安德烈少爺，甚至為了陪伴安德烈少爺會耍弄心計，畢竟安德烈少爺青梅竹馬，性格溫柔，最起碼不會虐待她，而她不當安德烈的情婦，那很有可能就會落入像老鱷魚這樣的貴族手里，天天一頓好打，可最后也是要懷著主人的孩子，嫁給男農奴，讓人家喜當爹。

距離我第一次看都快20年了，我仍然每年冬天都會想起《情迷彼得堡》，感謝B站X的不周山剪了史上最全的弗安合集，讓我可以無障礙重溫。

我還記得高中的時候每天晚上趁我媽睡著后去客廳偷開電視，看了前幾集后有些失望，劇情線太多太拖沓了，弗拉基米爾雖然英俊，但是傲慢自大，對待安娜粗暴無禮，我雖然一開始就看出來他倆是男女主，但弗拉基米爾的性格太不討喜了，所以我不再每天追著看，直到有一天晚上我又偷開了電視，鏡頭是弗拉基米爾與安娜告別，他已經給了安娜自由文書，安娜要去彼得堡發(fā)展了，弗拉基米爾問如果他再次要求與列普寧決斗，安娜還會去他的房間嗎？安娜踮起腳，捧住弗拉基米爾的臉龐，靠近他，呼吸相聞唇幾乎就要碰到，就在弗拉基米爾低頭準備吻過去的時候，安娜退開了，弗拉基米爾悵然若失。這場景給了我全新的感覺，安娜不再是憤怒但無可奈何的女奴，弗拉基米爾不再是高高在上的老爺，我重新對劇情燃起了興趣，但我在客廳偷看電視的事有一天被我媽發(fā)現了，所以我又沒法再追劇了。

一直到大學后，我無法對《情迷彼得堡》忘懷，在網上搜索各種片段，著名的莎樂美舞和決斗前夜的臥室我都是這個時候才第一次看到，我每年冬天都會重溫一遍，但一直到這次看到X的不周山剪輯，我才算是完整地看了一遍弗安的感情線。這下完滿了，感謝所有大大為喜愛《情迷彼得堡》的人做出的貢獻。

安娜大部分時候是勇敢善良機智富有教養(yǎng)的，配上各式各樣的編發(fā)和貴婦長裙，簡直就是人間芭比，我第一眼看到她就愛上她了。她內心也會軟弱退縮，例如第一次去舞會上試唱前想回家，例如不敢告訴列普寧她是農奴，例如在皇家舞會表演前緊張到失聲，但是她最終都能戰(zhàn)勝內心的怯弱；她也一直善良，波麗娜害了她那么多次，但她一直沒有記恨過波麗娜，弗拉基米爾對彼得公爵出言不遜導致公爵病倒，她失望到放棄與弗拉基米爾的婚約，我雖然覺得到有些圣母的地步了，大可不必，但善良始終是安娜性格的閃光點之一；機智就更別提了，她阻止警察帶走弗拉基米爾，幫助弗拉基米爾與列普寧潛入到扎巴盧耶夫家，在信里給弗拉基米爾留下線索等等，包括一開始就認清了管家的真面目，有的時候我覺得她比兩位男士更聰明；她看著柔弱，實際并不，在跳莎樂美后她憤怒地引誘弗拉基米爾，說出了那句著名的“現在，我是你的主人”，第二天弗拉基米爾去她臥室道歉，她不敢相信惡劣的弗拉基米爾，讓他滾出她的臥室。總之，安娜的美貌和性格讓人覺得所有美好的詞語形容她都不過分。那含情脈脈的大眼睛，挺翹的睫毛，目光似水一樣溫柔多情，看向你的時候讓你恨不得把她捧在手心里細心呵護，真不知道弗拉基米爾一開始怎么會舍得那樣子對待她。

相比于安娜一開始到最終的完美，弗拉基米爾可謂是劇中成長最大的角色，我前面就說過因為討厭他的性格我都要棄劇了，尤其是因為奧爾佳和王儲決斗那段，我簡直看到腳趾扣地，魯莽，太魯莽了。后面再看，我覺得他變了，氣質變得沉穩(wěn)內斂些，性格也變溫和寬容，整個人變得更英俊了，他修長挺拔的身材，深邃迷人的眼神，茂密的頭發(fā)，具有紳士風范的舉止，利落的身手，配上劇中各式各樣剪裁合體的西裝、馬甲、襯衫、風衣、大衣，把一個風度翩翩的貴族給演活了，不愧讓國內影迷們?yōu)樗隊繅艨M這么多年。

有關于弗安愛情線，說幾個我覺得印象深刻的片段吧，一個是莎樂美舞第二天他去安娜的臥室道歉，那是他第一次顯露出對安娜的真誠和平等對待，但是氣頭上的安娜顯然沒看出來他的改變，把他趕走了，緊接著遇到他被迫要失去莊園，他找來安娜說要把她賣到皇家劇院去，讓她繼續(xù)追尋她的演藝夢想，安娜被觸動了，她第一次感受到弗拉基米爾與以往的不同，并留下祝?！安恢罏槭裁?，我覺得您愛上的那位姑娘總有一天也會愛上您的”（哈哈哈哈哈哈哈弗拉基米爾謝謝你的祝福），然后在茨岡人營地默默守護了安娜一夜，奪回莊園后，與安娜追憶往事時，動情吻了安娜，安娜驚慌了，她不知道弗拉基米爾是什么意思，弗拉基米爾對安娜的感情第一次表露給安娜看，安娜事后還對瓦爾瓦拉說“我仍然能感覺到他嘴唇的觸感” ，拜托，你和列普寧哪次都比這次吻得深好嘛，瓦爾瓦拉都笑話你，說活到五十歲第一次看到這么純情的人，哈哈哈哈，我一直以這事為證據認為安娜其實對弗拉基米爾也是有感情的了，否則不會嘴唇輕輕一碰她卻害羞至此；馬廄著火了，安娜被波麗娜鎖在了里面，列普寧把安娜抱出馬廄后在餐廳安慰她，弗拉基米爾救完火后第一時間也沖到了餐廳看望安娜，看到她與列普寧在一起后他語無倫次找了個理由想離開，以前的他看到這樣，要不然會對安娜冷嘲熱諷，要不然會跟列普寧吵架，但這次他黯然離開了餐廳，臨走時還把門關上，讓我再次覺得他真的變了；安娜被他反復無常的行為搞糊涂了，去問他是不是她真正的朋友，說她怕他，而他苦笑了，“而我怕您”，這段的眼神戲太動人了，他說不出口自己的心意，全靠著眼神讓安娜明白了原來他愛她，然后他害羞到嚴肅著臉落荒而逃；決斗前夜，安娜來到弗拉基米爾臥室，他一開始是動心了的，但當他得知安娜并沒有愛上他（有待商榷，安娜心里肯定是有他的了，但慣性讓她以為自己還是愛著列普寧），只是想讓他取消決斗，他決然地推開了安娜，他不想要身體上的服從，只想要愛人的一心一意，對于第二天的決斗，他也早已打定了主意，決心犧牲自己讓這一對有情人終成眷屬，決斗后對列普寧的感言，“昨天晚上我才知道安娜有多么愛你”，我覺得他并沒有存著挑撥離間的心，只是單純的有感而發(fā)，一方面是他覺得什么事情都沒有發(fā)生，列普寧和安娜經歷了那么多磨難能最終在一起，當然不會計較一個未曾發(fā)生的事件，另外一方面，他是真的心灰意冷，覺得自己永遠也插不進這兩人中間，否則當晚不會接受麗莎的提議，用身體互相慰藉，第二天聽到列普寧和安娜分手的消息又如此震驚，他低估了自己在安娜心中的地位，而列普寧目光如炬發(fā)現了，問安娜為什么不來找他取消決斗，憤怒質問“見鬼，他還成了守護我們愛情的小天使了？！”（這臺詞真的我笑死）；安娜對于在兩個男人間的糾纏感到厭倦，決定獨自一人去彼得堡發(fā)展，誰想又落入妓院的圈套，當弗拉基米爾如同神跡般出現救下了她，我覺得她徹底淪陷了，真正地愛上了弗拉基米爾，在他身邊她感到安寧，看到他和別的女人在一起她又感到嫉妒，在弗拉基米爾需要趕回莊園時她毅然放棄了演唱機會要和他一起回去，這讓弗拉基米爾也感受到了她的愛意，兩人終于心意相通，后面的一系列風波都是在為弗拉基米爾之前的風流債收拾爛攤子了（活該）。

列普寧公爵也是天使一般的存在，與風流倜儻的弗拉基米爾不同，他潔身自好，沒有任何緋聞，妹妹娜塔莎都說哥哥對待那些姑娘們是鐵石心腸，對安娜一見鐘情后就展開了坦蕩的追求，遭到拒絕也毫不灰心，對比弗拉基米爾的口不對心簡直是男神一般的存在，怪不得安娜對他迅速動心，無法對著他說出弗拉基米爾要求的“我不愛你”的話，寧愿去跳莎樂美舞。身為貴族的他震驚地看到了安娜跳莎樂美舞的場面，揭開了安娜是農奴的真實身份，不顧安娜的表白毅然離開了安娜，傷透了她的心，后面雖然他認清了自己的心意，重新對安娜表白，說在意的不是安娜的農奴身份，而是安娜對他的欺騙，但二人心中還是留下了裂痕，由此給了弗拉基米爾可乘之機。他一心一意對待安娜，察覺到安娜心中可能有弗拉基米爾后又一次毅然地離開了安娜，最終與同樣一心一意對他的麗莎相知相愛，有了幸福的結局。

這部劇在20年后仍然有著大批忠實的粉絲不是沒有道理的，精心制作的服化道，讓人沉浸在沙皇時代歌舞升平的貴族生活里（100多集的電視劇，男主就沒有哪一集不喝酒，讓我清晰認識到了俄羅斯男人的嗜酒程度）；每條劇情線都花了大量的篇幅呈現（這也導致劇情實在是太冗長了，死忠粉如我也不敢說劇情都看過）；演員也都基本完美地呈現了每個人物的性格，導致這么多年過去了他們仍然在我腦海中栩栩如生，皇儲、娜塔莎、奧爾佳、波麗娜、管家、扎巴盧耶夫、公爵夫人、瑟契哈、老科爾夫男爵、瑪利亞公主等等，每個人都給我留下了深刻的印象。

這部劇的瑕疵也不是說沒有，最大的bug就是為什么老男爵那么寵愛安娜，小時候不給她自由文書，家里誰想進誰就能進也讓我匪夷所思，多少次被打斷了談話接吻啥的，貴族家里沒有看門的嗎，不需要通報的嗎，弗拉基米爾的臥室更是誰想進誰都能進，波麗娜麗莎奧爾佳安娜都進過，為什么男爵始終就一套酒紅色長袍睡衣（我承認這造型是帥出天際），這么多集了不需要換洗一下嗎，公爵夫人輕而易舉就給老男爵下了毒，后面我也沒見到他們對擺在屋內各處的酒瓶多加防范，想喝打開隨時就喝，以他們這種誰隨時都能進屋里的作風，這不一下毒一個準嗎，還有為什么管家會知道保險柜的密碼，管家壞的這么明顯為什么直到最后一集才趕他走，警察為什么光聽舉報就來抓人，警察為什么自己不查案子全靠主角去查，安德烈的未婚妻娜塔莎這么漂亮個性又可愛為什么他還能和全劇女性里顏值最低的塔季揚娜勾勾搭搭（這條線我沒看過，我只是知道有這么回事），奧爾佳那張大餅臉為什么會在一開始把弗拉基米爾迷的神魂顛倒，他可是看著安娜的臉長大的??！美丑分不出來嗎，還有那只叫魯吉克的小貓去哪了，工具貓嗎，安娜有的時候看起來比弗拉基米爾還黑，和她那頭染的金發(fā)不搭（后來看別人寫的花絮才知道她那個時候度假歸來，曬的），哈哈哈哈，隨便撿我能想起來的吐吐槽，不影響我對這部劇愛的深沉。

長篇大論寫完了，這是我第一次寫劇評，不枉費我愛它愛了二十年的心，希望這篇劇評能讓你看得開心，歡迎志同道合的朋友一起來討論。