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劇照
詳細(xì)劇情
Agnes, a teacher from the Hessian provinces, has come to Berlin to identify a dead girl who might be Lydia, her runaway daughter. It turns out not to be Lydia, but Agnes stays in the city anyway. Still frantically looking for her missing daughter, she comes across a young stray called Ines, who no longer leaves her side.
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) FIFF26丨DAY6《女兒們》：一個(gè)丟掉的女兒永遠(yuǎn)用來尋找，很多個(gè)新的“女兒”縈繞在你周遭
第26屆法羅島電影節(jié)第6個(gè)放映日為大家?guī)頍o人知曉單元的《女兒們》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人的評(píng)價(jià)了！
大釗
女兒失蹤，卻被另一位和女兒同齡的女孩闖入生活，相似的劇本屢見不鮮，但這部電影依靠出色的鏡頭語言成功塑造一位感傷激動(dòng)，絕望麻木的母親形象，甚至可以延伸為中產(chǎn)焦慮的形象，不需要依賴伯格曼式的面孔凝視就做到了相同程度的情緒共情，學(xué)院派也是有點(diǎn)東西的。
Michel_le
流落街頭的女孩，反叛者與邊緣者，失去女兒的母親，互相在對(duì)方身上的投射，從相遇到女孩的結(jié)局，是女兒們遇到的共同社會(huì)性問題
折射入網(wǎng)
電影注視著所有的母親和女兒。
松野空松
除了人都很好
神盾局仔龍
當(dāng)女孩遇上別人的母親，母親遇上別人的女兒，某種程度上獲得了缺失親情的相互救贖。
#FIFF26#第6日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
2 ) 不是母女，勝似母女
瑪利亞·施佩特的作品里往往聚焦在那些拒絕融入主流社會(huì)的女性角色，要么是迷茫的年輕人，要么是不負(fù)責(zé)任的未婚媽媽，要么是離家出走的叛逆女孩，她們的行為總是讓人出乎意料，這部《女兒們》也不例外。導(dǎo)演一直對(duì)女孩與父母的關(guān)系，尤其是離家出走的女孩與其母親的關(guān)系特別感興趣。這部影片就是透過角色的彼此對(duì)抗、依賴和認(rèn)同來細(xì)致探討這種母女沖突的關(guān)系，而這個(gè)話題又是導(dǎo)演前一部作品《麥當(dāng)娜》的延續(xù)和發(fā)展。 這部影片從另一個(gè)角度探討這種關(guān)系，采用了一個(gè)“替換”的故事來挖掘關(guān)系的實(shí)質(zhì)。故事講述一位老師前往柏林確認(rèn)一具女尸的身份，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)不是自己女兒后，憂心地留在柏林繼續(xù)尋找離家出走的女兒。之后偶遇一個(gè)街頭流浪女，因?yàn)樗c失蹤女兒的年齡相仿，于是兩人逐漸建立起相互依賴的親密關(guān)系，這個(gè)流浪女和失蹤女兒有何關(guān)系呢？
如果熟悉“柏林學(xué)派”作品的影迷，一定會(huì)覺得這個(gè)故事與克里斯蒂安·佩措爾徳的《柏林游魂》極為相似，也是講述憂心的母親在柏林尋找失蹤女兒而偶然遇上與女兒相似的人物。在施佩特的獨(dú)特?cái)⑹潞顽R頭下，這個(gè)故事流露出懸疑和奇幻色彩，但實(shí)則仍然是她擅長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)主義題材，遵循著一如既往的冷淡風(fēng)格，在全片零配樂之下，不動(dòng)聲色地刻畫出兩個(gè)真實(shí)生動(dòng)的人物：母親和女兒，但兩人并不是血緣關(guān)系上的母女。這種錯(cuò)位/替換的人物關(guān)系使角色從彼此身上獲得一種短暫的幻像，作為臨時(shí)互相安慰和依賴的對(duì)象，也留給觀眾廣闊的空間去理解家長(zhǎng)與子女之間永恒沖突的癥結(jié)。 這對(duì)于成長(zhǎng)在國(guó)內(nèi)的80后一代人來說，相信再熟悉不過了。在這個(gè)故事里，也許是知識(shí)分子母親對(duì)女兒太過嚴(yán)格，總想讓她按照自己的模式學(xué)習(xí)和生活，導(dǎo)致她離家出走。而在女兒這邊，也許她離家出走并非因?yàn)閷?duì)母親的怨恨，或者有更復(fù)雜的原因。導(dǎo)演故意沒在敘事中交待出答案，而是讓這兩個(gè)人物在互相探索之中各自領(lǐng)悟出道理，這種隱藏?cái)⑹玛P(guān)鍵的手法沿用了前一部作品《麥當(dāng)娜》，可算是她自成一格的作者標(biāo)簽。
除此之外，敘事結(jié)構(gòu)也暗藏玄機(jī)，像是兩個(gè)不同類型的故事嵌入彼此的脈絡(luò)，不論是母親在努力尋找失蹤的女兒，還是流浪女用路上碰瓷的方式與陌生人建立聯(lián)系，其核心都是尋覓另一種能實(shí)現(xiàn)自我責(zé)任和價(jià)值的目標(biāo)。令人吃驚的是結(jié)尾仿佛又回到了開頭：一具不知名的女尸。這種環(huán)形結(jié)構(gòu)似乎指向了當(dāng)代女性身處的困境，這是導(dǎo)演在前幾部作品里致力探討的主題，從《時(shí)日》里的反叛女孩，到《麥當(dāng)娜》里的未婚媽媽，她們都有可能成為《女兒們》里的街頭流浪者。由此，影片巧妙地觸及邊緣人群的問題，令敘事突破了母女情感沖突的層面，提升了現(xiàn)實(shí)關(guān)注的程度，盡管這一點(diǎn)并沒有很好地展現(xiàn)出來。
臥槽，真槍實(shí)干
85/100 #FIFF26# 實(shí)體丟失，然后在另一個(gè)實(shí)體上獲得一些短暫的親密又可疑的幻影，并散射出由許多人組成的城市群體的困境：德國(guó)性的、一代人的。
厲害！去除掉意象 現(xiàn)實(shí)敘事又高于現(xiàn)實(shí) 消失在蕓蕓眾生中
分類看柏林學(xué)派導(dǎo)演，佩措爾德、柯雷乃至夏娜萊克作品往往是單層級(jí)的，情境的復(fù)雜度基本來自于電影時(shí)間線所呈現(xiàn)的元素（劇情、運(yùn)動(dòng)）。施佩特和阿德站在了另一高度，也即情境內(nèi)部自有雙層級(jí)。《女兒們》有一個(gè)完整的現(xiàn)實(shí)主義敘事架構(gòu)，并且除了唯一具體的夢(mèng)境（累贅）外，不再借用任何表面的超現(xiàn)實(shí)元素，只通過現(xiàn)實(shí)的行動(dòng)與交流同步完成另一個(gè)敘事體系的建造。相當(dāng)于轉(zhuǎn)世的公主在廢墟公園中講述過去的輝煌，一體兩面，每個(gè)人都能有自己的想象。
女鵝離家出走，媽媽四處尋找不見，卻路遇一個(gè)流浪女生，這似母女非母女的倆人開始了彼此發(fā)現(xiàn)對(duì)方的探求。
不太值得看…？也沒看懂。母親尋女，遇到另一個(gè)女孩，互相當(dāng)成自己的母親/女兒，最后母親決定放過自己。關(guān)于母親內(nèi)心的電影。從這個(gè)角度來看，很普通，不覺得有什么值得說的地方。很多細(xì)節(jié)試圖讓影片的內(nèi)部看起來更有講頭，比如念詩那段的聲畫錯(cuò)位，透過車窗看到的背包女孩。這些都挺好的。
柏林預(yù)習(xí)。2014柏林論壇。相當(dāng)厲害，也很適合做柏林學(xué)派入門的片子……對(duì)（存在主義式的）非理性、（打破“正確”社會(huì)習(xí)俗的）社會(huì)邊緣人的探討，混合了親子關(guān)系里面的控制與規(guī)訓(xùn)，又拍得很像一個(gè)寓言（居然想起歐容的[沙之下]）。柏林的城市漫游（居然看到了幾次去柏林都住過的那家酒店旁邊的地鐵站?。幪?，雨，夜晚，各種城市動(dòng)物與流浪者，地鐵，當(dāng)然最神奇的時(shí)刻莫過于Agnes在去往法蘭克福的火車上睡著的時(shí)候，窗外田野里獨(dú)自行走的那個(gè)女孩（從火車車窗內(nèi)拍到的，可以跟[春天情書]那場(chǎng)著名火車內(nèi)外見面戲一比）。冷峻而不做作，甚至有些冷酷了（Corinna Kirchhoff演技也好棒）。這片早就應(yīng)該主競(jìng)賽了，查了一下那年入圍的德國(guó)片還有同樣今年入圍主競(jìng)賽的Dominik Graf的Beloved Sisters……當(dāng)年選片也太保守了……
這本來就是不平等的相遇，她看向她望向的是過去的母親，而她看向是未來的女兒。這種探索充滿了不可知，也充滿了無力。隔著飛速行駛的車窗，對(duì)著原野上跋涉的女孩的一瞥，真是驚艷。
被擊潰，被喚醒，視線停滯駐留的每一處怎么可以那么迷人？不被聲張的失聲痛哭，像不可見的列車在背后呼嘯而過：陰森、危險(xiǎn)、吸引，窗外鏡頭銳利如子彈穿透而過，短暫的運(yùn)動(dòng)局部賦予的萬種可能在空間的牽引速度中收束。善于操縱直/幻覺的作者，遠(yuǎn)勝于達(dá)內(nèi)現(xiàn)實(shí)主義的至臻視點(diǎn)，緊密亦松弛，難以辯駁、難以剖解，如此天然的指向究竟是怎么創(chuàng)作的？在多種介質(zhì)中游走：雨天車窗、人群電臺(tái)，我究竟觸碰到了柏林的哪一面？歷史或詩篇？柏林學(xué)派自誕生之初就已習(xí)得了城市空間的構(gòu)造，柔化了觀點(diǎn)內(nèi)容僵硬的肢體。這是屬于施佩特的「她人之女」和「母親」，不穩(wěn)定動(dòng)蕩和自我犧牲的迷戀，歸化融入情景日常之中。獻(xiàn)給未來的形態(tài)，建筑于現(xiàn)代之上的嶄新，它直指人類存在(呈現(xiàn))的意義，使我始終堅(jiān)信——最好的電影是讓你忽略電影的存在，并使你逐漸忘記觀看的過程。
柏林學(xué)派敘事風(fēng)格 有點(diǎn)意思～一位母親尋找自己失蹤的女兒 其中遇見另一個(gè)女孩的互文帶來的反思 成熟 有趣 車?yán)锏膶?duì)話還蠻有戲劇張力的
#FIFF26#導(dǎo)演的意思其實(shí)很明了，Ines這個(gè)人物更像是一個(gè)容器，她承載著的不僅及時(shí)自己的靈魂，更是Lydia的，甚至可能是Agnes年輕時(shí)候的。她們都是那種唯有通過傷害自己才能尋得存在感的女性，在不停的病痛與折磨中才能找到屬于自己的價(jià)值，這也是男性角色缺失后面臨的一種無奈的選擇。但本片選擇的手法實(shí)在是太折磨人了，將幾個(gè)角色都描繪得人不人鬼不鬼，外加上無聊空洞的劇情與過于本色的背景描繪，讓觀眾在同情之前反倒先有了憎惡，人道主義力度遠(yuǎn)低于后作《巴赫曼先生和他的學(xué)生們》。
死去的《女兒們》以「母親」的身份剖析自己「被殺」的原因。作者已知「元兇」是誰，然而卻沒有「證據(jù)」提出指控，更不能將其逮捕，因?yàn)橹圃炜植婪諊乃麄冋跒樗峁┓?wù)。作者得出這樣無解的結(jié)論或許是因?yàn)榛煜诵詣e權(quán)力和階級(jí)權(quán)力——你不知道她是以女性身份在為自己爭(zhēng)取權(quán)益，還是以母親身份在為弱勢(shì)群體謀求福利。事實(shí)上，在眼下的權(quán)力結(jié)構(gòu)里，身為受害者的女主也在「難民危機(jī)」中扮演「加害者」角色。影片的核心矛盾在于，一方面流竄作案的「陌生人」留下了肉眼可見的污漬，一方面狡猾的「狐貍」又是有權(quán)鑒定、修復(fù)，甚至銷毀罪證的專家。二者何以同構(gòu)本身是個(gè)謎團(tuán)，我們姑且將其視為導(dǎo)演想要「一石二鳥」的美好愿景。按此邏輯，影片最終一定走向動(dòng)物本能與文明規(guī)訓(xùn)之間的沖突和調(diào)節(jié)，而這很大程度就是《巴赫曼先生和他的學(xué)生》得以存在的原因。
3.4/5
4+
游覽柏林，過大的提示音與起霧的擋風(fēng)玻璃，聲音與視線都受阻，整部電影像是多線路軌間中的一次短暫合軌。很反常，相互認(rèn)知的建立并非來自于對(duì)白，兩人的對(duì)話近乎一種平行獨(dú)白，反而倚賴主動(dòng)進(jìn)攻的竊取。但最終敘事版本又并不重要，僅是一段合軌而已。
很吃這一種敘事風(fēng)格。
透過兩個(gè)角色的彼此對(duì)抗、依賴和認(rèn)同來細(xì)致探討母女沖突的實(shí)質(zhì)，但兩人并不是血緣關(guān)系上的母女。這種錯(cuò)位/替換的人物關(guān)系使角色從彼此身上獲得一種短暫的幻像，作為臨時(shí)互相安慰和依賴的對(duì)象。敘事的環(huán)形結(jié)構(gòu)似乎指向了當(dāng)代女性的困境，從《時(shí)日》里的反叛女孩，到《麥當(dāng)娜》里的未婚媽媽，她們都有可能成為《女兒們》里的街頭流浪者。
女主角所尋找的走失女兒，與她尋找女兒過程中不期而遇的流浪女，形成一種鏡象。她的女兒并未出場(chǎng)，但從流浪女身上可看出她女兒的影子，亦預(yù)示她女兒的未來。她與流浪女的關(guān)系，亦是她與女兒關(guān)系的翻版，而從女兒的鏡像中，她又竭力想修正與女兒的關(guān)系。故事很寫實(shí)，氣氛也焦灼，對(duì)話不多，最后的結(jié)局挺有力量。
半路撿了個(gè)假女兒，非常熟悉的故事，母女關(guān)系的投射和沖突都超級(jí)自然
非常刻意的表演 等于說是一半的完成度都沒達(dá)到