我看到很多人在排斥flash，但是你能說這部影片的場景，還有特效也都是用flash做的嗎。再有你還能再找出一部用flash能做成這樣精致人物動作的影片嗎？我想是不能的吧。說實話逐幀手繪的動畫，會更流暢，也能體現畫師的功力，但是真的需要畫很多年來學習。但是在這個cg動畫的時代，能借用一個電腦軟件更好更快的制作不是更好嗎。

匠心影片，中國應該多多制作這樣的影片，融入中國元素、中國文化，讓孩子耳濡目染的了解自己的祖國，國外的再好不適合中國的孩子，支持國產動畫。值得孩子好好觀看的電影。這部動畫沒有IP流量，剪紙動畫也不是主流動畫，但這是一部中國元素滿滿的動畫?？赐昴慊蛟S跟我一樣想法，這才是中國動畫該有的，這才是中國小朋友應該觀看的動畫電影

中國風本土動畫，本身題材就足夠原創(chuàng)！現在社會太過浮躁，沒看點沒輿論點就好像很老土！很少有人關注原創(chuàng)正經的作品。雖然這部電影受眾面比較小，但是，孩子的從小接觸的面直接影響到長大后的思想。這點真的是值得思考，現在適合孩子看的動畫越來越少，孩子的心智在不成熟的情況下提早接觸成年的思想，這樣好嗎？！所以像江海漁童這樣著重關注孩子身心健康快樂成長的要素，真的很值得支持！感謝堅持的你們！制作團隊，辛苦了！導演辛苦了！

2019年，動畫電影《江海漁童之巨龜奇緣》

飛機上看的電影，這個題材我有點好奇就開始看了。

其實電影的開頭還是蠻吸引我的，只是后面的故事，真心的挺低幼的，但是對于兒童來說這個故事又顯得沒有那么精彩，略顯無聊了。。。估計沒幾個孩子耐得住性子去看這樣的電影吧。

美術其實挺好的，致敬剪紙動畫。。值得表揚，不過這只是說的好聽罷了。。感覺整體制作就是2000年的FLASH制作而成。真的缺乏新意。

故事漏洞百出，前面的海難和后面的故事基本不搭邊。。只是為了后面一筆帶過的為什么小男孩怕水，我還以為他們小時候就有過一些淵源。

----------------有部分劇透了--------------

大龜太萌了，有點可愛，一點都不怕人。。完全不像野生的瑞獸。。

很多設計不合理，那么大的船就這么幾個人。。龜都打不過還說別的什么海怪了。。感覺撒網的區(qū)域已經是珊瑚區(qū)了吧。。BUG超多。感覺小孩就是一個熊孩子。。

瘸腿老大叔才是智者。。一個恐怖的傳說，才是攔住人們的貪婪。

結尾還是開放的。。 但我真的感覺，如果全村人都知道了大龜和寶藏。。以后這片地方也一定會變得不安寧了。悲劇只是早晚的事情。

這個電影只適合當成一個寓言故事來聽，擴充到80分鐘以后劇情會出現太多的不嚴謹，劇本很糟糕。。天朝電影19年了 還走不出爛劇本的套路嗎？

既然已經有《哪吒》了，這個電影我也就不那么打感情分了。

--------------我是傳說的分界線--------------------

推薦指數：★★☆（5/10分），我覺得如果是個10分鐘的FLASH動畫，就會非常好看了。

《江海漁童之巨龜奇緣》是一部非常精巧的動畫電影，這種精巧不僅僅體現在寓言式的劇情和剪紙動畫的形式上，更體現在主創(chuàng)人對細膩情感的把握，即細微之處見真章。人與人、人與生命、人與自然這種宏大的關系，通過小主人公所見所做傳遞給觀眾。這種方式，在宮崎駿的《龍貓》中就給觀眾以深刻的印象。不管是鄰家的龍貓，還是海中的巨龜，也許只有孩子最干凈的視角才能發(fā)現，這種不摻雜任何成人社會功利性的單純的愛，恰恰是我們最希望的返璞歸真。

美好的理想，反而容易掩蓋圖謀與野心。

劇情

漁村里的漁民辛苦勞作，換來了溫飽與安逸。一天，村長的兒子一家人出海捕魚，遇到大海浪，不幸夫妻二人溺水身亡，只有少年滿江活了下來。此后，滿江就開始怕水，還一直噩夢纏身，但是看到爺爺那么辛苦，就想著快點長大幫助爺爺。

漁村里頭，跛腳的老人正說著“海怪”的故事，告訴孩子們要有一顆善良的心。

漁村外頭，無良商人萬老板覬覦漁村的財富，設陷阱做海怪，用恐懼在后面驅趕漁民。

大家都回來了，但是爺爺遲遲未歸，滿江鼓起勇敢，獨自出海尋找爺爺，遇到了“海怪”馱島巨龜，它救下自己的幼崽，他發(fā)現海怪其實是善良的，還和它交了朋友。接著，滿江與爺爺相遇，也因此克服了水的恐懼，還和爺爺一起發(fā)現了萬老板的設網籠的陰謀，回去找他算賬，但是在萬老板一番說辭和威逼利誘之下，大家還沆瀣一氣，變成了利益共同體。因滿江多次找馱島海龜玩被發(fā)現，成了勾結“海怪”的壞人，于是，大家組隊一起去打海怪。

這是只有跛腳老人才是知道真相的人，他說：只有恐怖的傳說，才能阻止人家踏進那片珊瑚海，保住我們這片賴以生存的海域。秘密被發(fā)現，將會引來多少人的注意？而不得安寧！

于是，滿江決心要守護珊瑚海，獨自劃船出海。但此時大家都被萬老板陷害船沉了，滿江也被抓住要挾馱島巨龜，這時大家才看清了萬老板的陰謀。

馱島巨龜冒死前來救滿江，萬老板想拿它獻給皇上炮轟它，滿江寧死不屈，爬上船桿而后跳入海中，馱島巨龜憤然沖向大船與萬老板同吃了一炮炸彈，萬老板卒。此時天降大雨，馱島巨龜將滿江送到岸邊，背著大火緩緩沉入海中...

漁村恢復了過往的平靜，大家一起慶功，滿江成為了小英雄，大家都關注他，只是，唯有少年懷念著馱島巨龜...

劇終：我們的漁村已經恢復了原來的平靜，大家都明白了，這世上根本就沒有海怪，只有貪婪自私才是真正的心魔。而我已經不再害怕著大海，只是，我失去了一位要好的，難忘的朋友。

最后，海上冒氣了似曾相識的泡沫...

主題曲

晴時云 冷雨漫漫

聚中散 多少忍耐

你就是海

予我陪伴

你的存在

我的彼岸

你就是海

予我依賴

你就是海

我的等待

影評

話不多說，我的主觀評分 4.5，考慮到是卡通類面向少年的作品，可以給到 5.5 的評分。

故事是很不錯的，基本沒什么問題，寫出來的劇本也是挺好的，但是拍出來的電影作品并沒有感受這些，反而是漏洞百出。

我覺得越是少年向的作品越要認真，要尊重小孩不能搞得像騙小孩一樣。消費小孩子是可恥的，宮崎駿就做得很好，他對小孩對作品是有愛的。

我來列幾點讓我不舒服的地方：

1、寵物元寶的劇情太假，做出了超現實動作，居然會摔門？！

2、什么都是傻大個背鍋，固有印象，誤導人。

3、高潮來得猝不及防，而且太高了，突然就跳出來，小孩子也是人，不傻。

4、畫蛇添足的煽情，滿江要跳海為何要爬上船桿那么高的地方？這種方式感覺很假。

5、結局，馱島海龜不是冒死救人嗎？結局還出現這么大的浪，在炮轟之后，居然還沒死，厲害了我的龜哥，換成與小龜的相聚也更容易接受啊。

6、自以為是地解讀角色，將人物抽象成這么單薄，給孩子誤導性的認知，手法還這么毀童年，其實呈現一些事實也好啊，做得不好反而適得其反。

另外，影片是2018年的作品，但是，畫面、音樂等制作方面的，跟國漫是差不止一個臺階，跟日漫根本沒法比的了，看上去就像小學生的作品一樣。而且技術用得太明顯，沒有藝術感，也沒什么干貨，畫面信息量還這么少，基本沒什么看頭，不像是有動漫經驗的人做出來的，像舊時代的流水作業(yè)一樣。

那我也來撈 2 點干貨：

1、影片諷刺那些美好的故事和理想下，背后藏著不為人知的圖謀與野心，我們要做一個善良勇敢正直的人。

2、惡人在得逞的時候，都會顯露自己的真面目，我覺得這是一種報復心理（都是你們不按照我的意思來，現在知道錯了吧?。?/p>

墨守的未必是成規(guī)也許是堅持

出差回來就帶女兒參加《江海漁童之巨龜奇緣》首映禮，她收到了精美的剪紙禮物。于是這些有趣的圖案貼了一墻，成為了影片的番外……她會拉著我參觀并講述這幅壁畫的內容，這兩天她也時常提起劇中那只巨大的烏龜。那只影片結束后她哭著詢問生死的善良的大烏龜。

該片的導演是我的好友、大哥張立衍，結識的幾年內多有交流，可謂良師益友。其實我有我不善打親情牌或亂煽情，但大哥的情懷卻感我肺腑，這情懷在官面上被稱為文化傳承。無論《老子道德三百問》還是《年畫傳奇》直到這部大電影，張哥一直在做的就是文化傳承。這部電影的創(chuàng)作意圖多年前我就聽他聊過，我覺得實現太難，后來就很少聽他說這事了。去年僅見過他一次，再次聊起的時候發(fā)現電影已初具雛形。當時還有幾個朋友在場，張哥插科打諢渾身數不盡的冒著機靈。多年的電視幕后工作經驗告訴我，這純粹是精神勞累綜合征。但是如此機敏活躍的人卻在默默的做著一件事，那么這件事一定是他鐘愛的事情，或是說有意義的事情。

定檔事關一部電影的生死，自打得知該片的進度后我就會經常問張哥幾時上映，他回答的都有些含混。是啊，逐利的資本操控著市場，流量戰(zhàn)場上盡是馬太效應的標準范例。張哥在尋找我們領導經常提到的“巧勁兒”。什么是巧勁兒？領導說“四兩撥千斤是巧勁兒”“少花錢多辦事是巧勁兒”“高效益低風險是巧勁兒”，大家都清楚巧勁兒很有可能是這個世界上最難使用的力量了，但是領導的潛臺詞是這個勁兒你有但是你找不到，好吧，巧勁兒是這個世界上最難發(fā)覺的力量。我不知道張哥找沒找到巧勁兒，但是《江海漁童》躲過了地球的票房爆炸的核心，卻沒躲過阿麗塔熱浪的余溫?！吧倩ㄥX多辦事”的辛勞換不來排片量增加的籌碼。3月15日，這部電影沒啥巧勁兒的迎難而上，首映了！

藍色港灣里一個名字拗口的影城大廳人滿為患，熟悉的面孔之間尬聊著資本和渠道。眼見張哥在各個放映廳之間穿梭，我們離著很遠揮了揮手，他就帶著一溜主創(chuàng)去見觀眾了。進入放映大廳后，發(fā)現銀幕上循環(huán)播放著主題曲。在主題曲播放第六遍的時候，龍標一閃正片開始了。一股熟悉的氣息迎面撲來，上海美術電影制片廠的游絲之氣在巨幕上蓬勃開來。孩子的眼神隨著大屏的明暗閃動、歡笑、悲傷。而我作為半個動畫領域從業(yè)者，則不斷的掃視著字幕和畫面，判斷著導演的意圖和處理因果，說白了就是習慣性挑毛病。直到女兒哭著問我：“爸爸，大龜還活著嗎？”我才從責任編輯工作狀態(tài)中轉換回父親角色。我擦了擦女兒的眼淚說：“一會兒，你去問導演叔叔吧。”

導演叔叔站在臺上，失去了私下的自如揮灑，這應該是第五到六場觀眾互動。導演叔叔有時甚至只是默默的站在那里，凝視著臺下的前排，任由主持人和嘉賓你來我往。我對女兒說：叔叔累了，改天咱們再問吧。回家的路上，她始終糾結著烏龜的生死。翌日中午，我收到了張哥的微信，話不多——“怎么樣？兄弟？”我想起了他臺上的姿態(tài)，想起了女兒的追問。老龜的生死，動畫的去留，創(chuàng)作的方向確實是無解的糾纏。就像電影觀感中出現的上海美術電影制片廠，宮崎駿，剪紙動畫，定格動畫，低成本等等等等那些無法兩全的排列組合。似乎這些問題就是留給張立衍導演這樣的人的。他們沉默甚至有些別扭地堅守著這些難堪。守望著藝術之美，墨守著文化與傳承的成規(guī)。愚公移山一樣的消除著外來文化與市場功利形成的壁壘。而巨龜的生死，道路的遙遠莫名似乎不是這些文化愚公應該考慮的問題。