和朋友去看了這部電影，實(shí)在是無(wú)語(yǔ)凝噎?；蛟S它的受眾并不是我們這群當(dāng)代年輕人，只屬于一群中老年人的自嗨自話。標(biāo)榜為宣揚(yáng)“孝道”的一個(gè)故事，卻講得不倫不類、不清不楚。本文將通過(guò)電影劇情和核心內(nèi)容的角度進(jìn)行詳細(xì)闡述與評(píng)論，若有反駁者，請(qǐng)以電影劇情和內(nèi)容導(dǎo)向作為依據(jù)同我一起探討。（不要只拿孝道來(lái)進(jìn)行道德要挾，這是電影，應(yīng)以電影劇情與表達(dá)內(nèi)容為依據(jù)，切勿自說(shuō)自話，自以為是。）

首先，站在電影的角度來(lái)評(píng)價(jià)，更像是宣傳片，不像院線電影。

前20分鐘，電影的內(nèi)容還是娓娓道來(lái)的，但到了半小時(shí)之后，整個(gè)節(jié)奏有一些亂，情緒渲染不夠，鋪墊不足，主要人物的矛盾不夠突出，時(shí)間線拉的不夠長(zhǎng)，想要表達(dá)女主的不對(duì)，卻讓人更覺(jué)得是男主人公的窩囊，無(wú)法共情，離婚來(lái)得太快。反而是兒子長(zhǎng)大之后的劇情沖突，更適合拿到離婚前來(lái)進(jìn)行鋪墊。電影語(yǔ)言使用很直白，不適合用大段的獨(dú)白來(lái)推進(jìn)劇情的發(fā)展。電影是非常忌諱這一點(diǎn)的，不知道導(dǎo)演是出于什么原因要這樣安排？

其實(shí)三個(gè)沖突，即兒子的叛逆、母親的疾病、丈夫的不理解完全可以表現(xiàn)得更好，但電影的鏡頭表達(dá)將這些沖突分散了，顯得有些拼湊、刻意。母親疾病的表達(dá)鏡頭少了，忽然就死了，死得太隨意了。特別是小孩小時(shí)候的那一句“姥姥你不要死”的臺(tái)詞，我都懵了，怎么會(huì)這么表達(dá)，直接問(wèn)一句：“姥姥你怎么了？”也比電影的那一句順暢。母親死的時(shí)候，魚(yú)缸里的魚(yú)只剩一只在游曳，窗臺(tái)的花也枯萎了，這種電影語(yǔ)言的表達(dá)才讓人覺(jué)得是及格的。

按理來(lái)說(shuō)，電影肯定是有幾個(gè)次高潮，然后推進(jìn)高潮的出現(xiàn)，但劇情的幾個(gè)步奏：離職、創(chuàng)業(yè)、爭(zhēng)吵、離婚、兒子叛逆、兒子抑郁、母親死亡、被騙錢(qián)、覺(jué)醒、和好。我找不到電影的高潮部分。

丈夫、弟弟離開(kāi)后，不再進(jìn)行劇情交代，出事之后，又突兀出現(xiàn)。特別是弟弟再次出現(xiàn)之后，就變了一個(gè)人，這個(gè)“變”是怎么體現(xiàn)的？這個(gè)可能是涉及到內(nèi)容內(nèi)核，后面再談，但顯然是很突然的，如果不進(jìn)行事件交代，這個(gè)人物的存在意義又是什么？難道只為了讓女主人公能聽(tīng)課而做一個(gè)“牽線搭橋”的作用嗎？最后的結(jié)尾部分，就是話?。鎻V告，劇情實(shí)在老套。 其次，說(shuō)說(shuō)電影想要表達(dá)的價(jià)值觀。

其實(shí)沒(méi)結(jié)尾講課老頭的出現(xiàn)，雖劇情較老套，但整個(gè)電影的核心觀點(diǎn)是很清晰的——不要因金錢(qián)而忽略了家庭的陪伴與溝通，鼓勵(lì)人們多多陪伴家人，不要等失去了才遲遲“醒來(lái)”，這樣的站位是很明確的。

但當(dāng)那老頭出現(xiàn)時(shí)，把主角遇到的“努力賺錢(qián)，卻家破人亡，夫離子疏”等一切原因歸結(jié)于“不孝”的時(shí)候，整個(gè)電影的價(jià)值觀就變得稀碎而破爛，牽強(qiáng)附會(huì)，離題千里。即使最后說(shuō)是女主人公太貪，既要、還要、又要，那我也不能不同意?？蔂砍兜叫⒌牢幕?，則完全是張冠李戴，李代桃僵，不知所云。

試問(wèn)，老板否定自己的方案而選擇離職是因?yàn)椤安恍ⅰ眴?？因?yàn)閯?chuàng)業(yè)不能兼顧家庭是因?yàn)椤安恍ⅰ眴?？被資本運(yùn)作人騙錢(qián)是因?yàn)椤安恍ⅰ眴?？女主角?chuàng)業(yè)賺錢(qián)是正確的，唯一不對(duì)的只是沒(méi)有兼顧到家庭，與“孝”毫無(wú)關(guān)聯(lián)。而這個(gè)劇本就不是講“孝”，卻偏要碰瓷“孝道”，我不得不懷疑，是不是出品人夾帶私貨，故意而為之。

一個(gè)人的改變是循序漸進(jìn)的，不太可能一蹴而就，弟弟的改變和基因突變一樣，怎么變，因何變，如何變，又完全不講，只是草草地歸功于講課老頭，“聽(tīng)了他的課，我才能醒來(lái)”，而他的遭遇是否和“孝道”有關(guān)系呢？如果是想要講“中華傳統(tǒng)文化”，就好好講點(diǎn)能夠結(jié)合現(xiàn)代社會(huì)的東西，而不是像傳銷頭目一樣，對(duì)年輕人進(jìn)行精神奴役，以道德制高點(diǎn)俯視人間。 最后，我想要說(shuō)：年輕人已經(jīng)很累了！為什么就不能理解一下他們呢！年輕人積極上進(jìn)、創(chuàng)業(yè)賺錢(qián)，你們更應(yīng)該理解和支持，做他們堅(jiān)強(qiáng)的后盾，而不是責(zé)怪他們沒(méi)有兼顧自己，稱其“不孝”！要“醒來(lái)”的，恰恰不是年輕人，而是這個(gè)電影背后想要表達(dá)這種價(jià)值觀的人，出品人？還是導(dǎo)演？食古不化、冥頑不靈的老頭們，社會(huì)在進(jìn)步，請(qǐng)你們也進(jìn)步一下，不要拖年輕人的后腿，不要拖這個(gè)時(shí)代的后腿，你們快“醒來(lái)”吧！

醒來(lái)2 (2023)

暫無(wú)評(píng)分

2023 / 中國(guó)大陸 / 家庭 / 呂明晰 李萍萍 / 傅淼 陶慧敏

《醒來(lái)2》這部電影雖不是重大題材，卻有重大意義。它的價(jià)值不亞于第一顆原子彈爆炸時(shí)的威力?？词巧铑}材，反映兒女情長(zhǎng)，從一般家庭生活到工作與事業(yè)的糾葛，人物與事件，都是普普通通、平平凡凡一般人的生活“瑣”事。為啥卻似一聲春雷爆響，震撼人心，影幕上人心滴血，而座席上也是淚海淹沒(méi)了芳心，揪心似撕心裂肺，因?yàn)樗豪渤读巳说能浝撸|動(dòng)了人的心底傷痛，引發(fā)了所有觀眾沉重的共鳴。這不正是本影視的重大價(jià)值所在嗎？

《醒來(lái)2》是一面巨大的社會(huì)生活反射鏡，折射出眾人群體的痛處，深深揭示了社會(huì)隱痛，并讓人們深深反思，若孝道不興，則預(yù)示了幾十年之后的未來(lái)社會(huì)，會(huì)有人性災(zāi)難威脅人類和諧平安。其中每一個(gè)主人公都是一面鏡子。

主人公徐麗麗，從某種意義上說(shuō)，是一面照“妖”鏡。她想讓全家人過(guò)上好日子，這有錯(cuò)嗎？貌似好心無(wú)錯(cuò)，其實(shí)是“失道”之錯(cuò)。她有一句座右銘，“人缺啥都可以，就是不能缺錢(qián)?！边@是當(dāng)今社會(huì)上很普遍的價(jià)值觀，也就是扭曲了人性的價(jià)值觀。依她的觀點(diǎn)推演，錢(qián)可以代替一切；或者說(shuō)，有了錢(qián)就有了一切。真是這樣嗎？當(dāng)她舍命去追錢(qián)時(shí)，與青梅竹馬的丈夫，分道揚(yáng)鑣了；生母求她去醫(yī)院檢查病時(shí)，她卻說(shuō)等她“掙錢(qián)”回來(lái)再去，結(jié)果媽在災(zāi)禍齊降時(shí)永別了一心一意牽掛的家；嬌兒獨(dú)子，在冷酷無(wú)情的家中漸趨抑郁，她為了生意，怕兒子拖累自己，竟然把兒送到了遠(yuǎn)離家庭的寄宿制學(xué)校，以致兒子欲跳樓自絕于母；對(duì)親舅公的孤兒也是“提錢(qián)絕親”；對(duì)自己的屬下，更是她賺錢(qián)的機(jī)器，冷若冰霜，一句話能把人給咽死。

以銅為鏡，可以正衣冠；以人為鏡，可以知得失。她本不是這樣的“水火無(wú)情”，是什么樣的邪力把她的靈魂給扭曲了？人之初，性本善；性相近，習(xí)相遠(yuǎn)。她在成人之初，初性是本善的。其父臨終囑托時(shí)，她曾信誓旦旦對(duì)父表達(dá)，會(huì)終身照顧好其母的，可為錢(qián)而讓母死于非命；她與丁一凡的結(jié)合，可也是純潔無(wú)瑕的真愛(ài)呀！也是因?yàn)殄X(qián)，觀念相左而決然分手的。就像那次同學(xué)聚餐時(shí)，“光頭”用車、房、錢(qián)奚落嘲諷且誘惑她時(shí)，她摔下飯錢(qián)，忿然離席揚(yáng)長(zhǎng)而去，那時(shí)的她出淤泥而不染，高風(fēng)亮節(jié)，令人肅然起敬。世態(tài)炎涼她不動(dòng)生色，為啥后來(lái)竟冷若冰霜冷酷無(wú)情呢？人性的扭曲，價(jià)值觀的偏失，根因是啥？

我認(rèn)為，正確的價(jià)值觀底線沒(méi)有守牢。在風(fēng)雨飄搖之中，左右搖擺，定盤(pán)星、壓艙石被挪動(dòng)了，重心失衡，故方向就迷失了。牽系人心與家庭平衡有兩條線，其一是親情，其二是錢(qián)。錢(qián)是家庭生活的物質(zhì)基礎(chǔ)，必不可少，但也可以扭曲人的心靈。見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)，徐麗麗就是錢(qián)遮蒙了雙眼，而變態(tài)了。進(jìn)一步思考，錢(qián)不是萬(wàn)能的，更代替不了親情。一味求錢(qián)，擱置了親情，就會(huì)讓家失去了平衡，且災(zāi)害橫生。徐麗麗的經(jīng)營(yíng)之道，就是非常典型的敗家之道。在金錢(qián)橫流的世風(fēng)甚囂塵上時(shí)，這樣的家庭悲劇會(huì)風(fēng)靡一時(shí)。這也就是《醒來(lái)2》的重大社會(huì)意義所在。

《醒來(lái)2》讓人心靈滴血時(shí)，還給人一個(gè)重大啟示。在家庭教育上，望子成龍、望女成鳳，眾多家庭所向往，也是眾多家庭矢志不渝的追求目標(biāo)。像本劇中麗麗的發(fā)小摯友，盡管母親日日夜夜哭求，女兒還是國(guó)外定居去追逐自己的事業(yè)與幸福了，而置家親于不顧。無(wú)獨(dú)有偶，更為普遍的是，山溝里飛出金鳳凰，貧家子女從勒緊褲腰帶的家中脫穎而出，身居鬧市，而雙親仍在原地苦度，孤獨(dú)終老，又有幾家與其父母共享天倫之樂(lè)呢？養(yǎng)兒防老的古訓(xùn)多有變味之丑象，這問(wèn)題咋能兩全齊美呢？

《醒來(lái)2》也給了人們一個(gè)模板：一個(gè)孝字全家安。養(yǎng)父母之身，養(yǎng)父母之心，養(yǎng)父母之志。即使遠(yuǎn)在海外，或近在咫尺，只要真孝一一純潔之孝，距離感會(huì)被親情所縮短為零，困難沒(méi)有辦法多。真心，真情，真孝，在當(dāng)今高科技時(shí)代的社會(huì)，盡孝還有過(guò)不去的火焰山？除非虛情假意！

一部純生活影片，一架折射鏡子，是美是丑，是真是假，真善美，假惡丑，在滴血流淚的入戲中蕩盡丑惡，在柳暗花明的戲尾中脫穎而出，揚(yáng)盡孝善。痛苦之淚、幸福喜悅都充分彰顯了此影視之崇高價(jià)值。

影片觀后感分享：王瑞喜，安陽(yáng)彰德中學(xué)校長(zhǎng)