猜你喜歡
劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 繡春刀2背后的歷史故事——歷史人物可以服務(wù)劇情，但不容污蔑
好了，以上夸完了。
給演員，給導(dǎo)演，給美術(shù)，給攝影，給音樂，給替身，我為這部片打五分。
編劇0分。
為什么？
因為歷史人物已經(jīng)作古，就可以烘托主角隨意編排，沒有權(quán)利，沒有公道。寫故事可以在歷史背景上創(chuàng)作，但不要為了自圓其說，讓真實存在過的人，做成全你虛擬出來的角色的犧牲品。
寫故事，別喪良心。
崇禎作為末代帝王，有太多爭議，不求人人理解他，不求人人敬他，但請不要將不存在的臟水潑到他身上，我不是在上綱上線，通過電影電視劇學(xué)歷史的人太多，你可以黑崇禎因為錯用一個誤國庸臣“自毀長城”，可以說他剛愎自用，死要面子，但四百年來，即使是以他做反面典型的我朝，有幾個底線也是不能黑的：
第一：崇禎十分勤政，
第二：崇禎的尊嚴和氣節(jié)，
第三：他和天啟深厚真摯的兄弟之情。
第一點不用贅述，十七年宵衣旰食，憂國如病，恢復(fù)萬歷中期廢黜的三六九常朝外還堅持每日視朝，每天五點起床，一直干活到深夜，十七年未有一朝停歇，不好女色（沒時間），不聽戲（沒時間），兢兢業(yè)業(yè)，累到吐血，奈何氣數(shù)已盡，孤掌難撐，天道不酬勤，最后身死社稷。
第二點：他是寧死不曲膝蓋的人，自縊煤山前留下血詔：
“任賊分裂朕尸，勿傷百姓一人”悲壯至極，這種人，編劇讓他給魏忠賢下跪？
第三點：請對明末，以及繡春刀這段歷史背景感興趣的同學(xué)往下拉：
明朝滅亡后，民間流傳“天啟七，崇禎十七，還有福王一”的歌謠，童謠無心，后世小說家卻引為預(yù)言，以一種氣數(shù)已盡和天命所歸來詮釋明亡清興的王朝更迭，冰冷的數(shù)字紀年背后，曾存在過的血肉與糾結(jié)的情仇，在寒來暑往，光陰逐水中，淪為白頭宮人的談資，現(xiàn)在我們翻開《天啟宮詞》《崇禎宮詞》，從山野遺老們的記述中，看一個莫道皇家無情的故事。
天啟和崇禎都是幼年喪母，兄弟二人相依為命，情誼十分深厚。
他們幼時居于慈慶宮后的勖勤宮，清代時改名阿哥所，明清兩朝皇子均居于此處，啟禎宮詞中，有很多兄弟在勖勤宮中的趣事，從這些記載中，可以看到他們截然不同的性格特征。例如：
“翩翩翠蓋引鸞輿，輦道西開不用除。
急敕信王陪羽獵 勖勤宮里正幡書”——《天啟宮詞》
朱由校登基后，常召信王朱由檢陪同羽獵，他就像我們學(xué)生時代班級里成績差又不聽話但卻很聰明的男孩，喜愛玩樂，輕微多動癥，幺蛾子特別多。而朱由檢十分乖，離不開讀書，哥哥邀請他出去玩兒，他在讀書，哥哥在前朝大戰(zhàn)東林黨，他在讀書，哥哥與魏忠賢搞得滿朝惶恐，他還在讀書，一種一心避世不參與政治紛爭的樣子，他安靜，中規(guī)中矩，在人們以崇禎皇帝稱呼他之后，也是文人士大夫眼中的明君圣主作風(fēng)。
《酌中記》里有段意味深長的記載：小由檢做夢“夢鳥龍蟠殿柱”，睡醒后跑到勖勤宮里玩兒水，宮中有兩口井，第一口井舀出一尾金魚，第二口又舀出一尾金魚，金魚也是明末很流行的吉祥之物，不由得讓人想起古往今來，大凡皇帝天子降世均伴隨著祥瑞之兆。由檢得到這兩尾魚后，“命將魚俱放西苑河內(nèi)”放生了。他不像我們小時候見過的很多熊孩子，對于小動物，他也有著憐憫之心。他大婚之時（16歲），外廷送來兩條鯉魚，用來給信王殿下餐桌上增菜，鯉魚畜在缸中，似乎是知道自己命不久矣，拼命往外逃，小信王竟然不忍心吃它們，又給放了。這些記載讓人不得不聯(lián)想到《西游記》中，那放生鯉魚的小沙彌。
他溫和善良，脆弱敏感的依賴著身邊每個對他好的人，可在之后的十數(shù)年中，朝堂斗爭，內(nèi)憂外患逐漸將他所有慈悲之心吞噬殆盡，作為崇禎的他，整個政治生涯既是在振作與絕望又復(fù)振作的反復(fù)循環(huán)中最終走向了瘋狂、崩潰的生命盡頭，若說小由檢像只無害的貓，崇禎則像一只受傷的老虎。
再回過頭看，天啟哥哥就沒有那么愛小動物了：
“阿誰走馬御階前，云繞花韉電作鞭。
明主自知好手眼，應(yīng)弦驚落玉連錢?！?br>
“草枯風(fēng)疾露方 ，西苑尋常正掩圍。
手斫兔狐貪目 ，淋漓血染袞龍飛。”
第一則，隱約看出朱由校的腹黑臉，對于魏忠賢，他睜一只眼閉一只眼，然而當家奴作出僭越之舉時（忠賢馳馬御前，上射殺其馬。）他也會發(fā)出身為帝國至尊的警告。
第二則，比較血腥，狩獵時，朱由校打到狐貍兔子，喜歡親自斬首它們，以身首異處而眼睛還會轉(zhuǎn)動為樂……真是龍生九子，各不相同。
總之，雖然爹不疼娘不愛，養(yǎng)母還時不時的來點虐待，倆人也算是長大了，成為光宗那么多兒子中未夭折的兩棵苗。萬歷四十八年七月，萬歷皇帝駕崩。八月，當了二十多年皇太子朱常洛即皇帝位，大赦天下，宣布次年改元泰昌，次月因食用紅丸暴斃而亡，在位僅一月余，16歲的朱由校即位，改次年為天啟元年，短短時間內(nèi)年號三易，大明朝也從此正式按下了倒計時的按鈕。
天啟哥哥登基之時發(fā)生了明末三大案中的“移宮案”，由于三大案與本次故事的主線關(guān)系不大，所以在此不再詳述，移宮案的主角又是我們上面提到的虐待小孩的西李選侍，這位姐姐在光宗晏駕后仍然賴在乾清宮內(nèi)，意圖利用朱由校年幼之機，把持朝政大權(quán)，要當皇太后，楊漣、左光斗一干東林黨逼迫李選侍移到仁壽殿噦鸞宮，即移宮案。
李選侍遷居后沒幾日，噦鸞宮失火，經(jīng)奮力搶救，才將李選侍母女救出。閹黨借此散發(fā)謠言說：“選侍投繯，其女投井，皇八妹入井誰憐，未亡人雉經(jīng)莫訴”，指責朱由校違背孝悌之道。朱由校不得不出面澄清：“朕令停選侍封號，以慰圣母在天之靈。厚養(yǎng)選侍及皇八妹，以遵皇考之意。爾諸臣可以仰體朕心矣?！薄m然我真的很討厭李選侍這個婆娘，然而我還是會善待我的妹妹的。
噦鸞宮之火是意外也好，人為也罷，我們都能從天啟哥哥的話語中感受到對這個女人的深惡痛絕，畢竟是害死自己生母的人，所以在政局稍穩(wěn)后，天啟哥哥馬上為自己唯一的弟弟換了靠譜的監(jiān)護人，人稱東李選侍，東李為人十分溫和，托哥哥的福，朱由檢從這個女人身上才感受到了記憶中早已遠離的母愛。
“深秋永巷并桐飛，漏促銅虬燭影微補，
疇昔霜娥恩未盡，繡鴛重開補寒衣”
這位份低微的宮人，皇帝死后沒有任何依靠和指望，將自己所有的精力投入在撫養(yǎng)孩子身上，照顧他的衣食起居，天冷為他補寒衣種種。后來崇禎繼位，尊東李為莊妃，莊妃過世后，“今上哀痛如禮，未忍視慈母異生母也。”朱由檢亦早把這位唯一給予過他實實在在母愛的女人視作生母。
天啟皇帝登基時只有十六歲，朱由檢十歲。
處理完乾清宮的事務(wù)天啟哥哥回到慈慶宮，他就要搬離這個作為太子?xùn)|宮之所的地方，他的父親在這里當了二十年囚徒，而他“命好”，只當了一個月的太子。朱由檢從勖勤宮里跑出來看熱鬧，他聽宮人們說，哥哥要去當皇帝了，可是皇帝是什么？十歲的王孫公子竟然還沒有概念，于是就有了以下一段著名的對話：
朱由檢拉住天啟的袖子問道：
“哥哥，皇帝是什么官兒？”
宮女：？？？??！
朱由檢：“我能做皇帝么？”
東李：（暈倒）
這話說得大逆不道，眾人都嚇出一身冷汗，自古至今皇家兄弟奪位刀光劍影手足相殘者不勝數(shù)，可說者無意聽者也無心，天啟哥哥絲毫沒當回事兒，他也是個孩子，也不知道皇帝意味著什么，他只是摸著弟弟毛毛茬茬的腦瓜說道：
“好呀，我當幾年，就讓給你做。”
「我做幾年時，當與汝做?！埂度P記》
時人以為讖。
此時的朱由檢只道：皇帝是個很大的官兒，哥哥當了皇帝，就不能再叫他哥哥，他要下跪磕頭，叫他大兄皇帝陛下，否則他會被處死。（東李娘娘的恐嚇式教育……）
關(guān)于天啟之死，不好意思，完全不像編劇意淫的那般，天啟雖是暴斃，但落水之時是天啟五年，乘的也不是什么寶船，而是蚱蜢舟，他乘蚱蜢舟干什么？
——是和他喜歡的小太監(jiān)在小舟上玩“船震?！?br>
天啟宮詞有詩云：
“漢帝椒風(fēng)絕等儕，六宮粉黛枉金釵。
高家小姐蛾眉好，那用凌波窄錦鞋。 ”
“窄錦鞋”借指女人，謂熹宗好男色不近女子的性傾向。
話說天啟五年春，皇帝從安定門外祭方澤壇回來，攜皇后來西苑游樂，沒一會兒張皇后因疲乏困倦，與皇帝說明原委后先回了坤寧宮。游樂未盡興的天啟叫著小宦官陪伴去湖心劃船，小宦官名為高永壽，《宮詞》中記載：“御前牌子高永壽,年未弱冠,丹唇秀目,姣好如處女,宮中稱為高小姐，宴會之際，高或不與，舉座為之不歡?！薄鋵嵕褪翘靻⒏绺绲哪袑櫋?br>
哥哥與他的美人兒正在湖中纏綿之際，大風(fēng)突起，把小船吹翻，船上之人落入水中，隨從人等頓然失色，喧呼救駕。管事太監(jiān)談敬率先入水，其它人也紛紛跳入水中，天啟被眾人救上岸來，而高永壽卻溺死水中。
宮詞記錄：
“琉璃波面浴輕鳧，艇子飛來芳畫圖，
認著君王親蕩漿，滿堤紅粉笑相呼。
風(fēng)掠輕舟霧不開，錦鱗吹裂采帆摧。
須臾一片歡聲動，捧出真龍水面來。”
天啟哥哥十分痛心高永壽之死，特命"于大高殿作法事，放河燈追薦之?！?br>
《檮杌閑評》曾寫過：皇上萬幾之暇，不近妃嬪，專與小內(nèi)侍頑耍，曰幸數(shù)人。
意外的落水事件讓皇帝受了很大驚嚇，又著了涼，就此落下了病根，身體越來越差，到七年六、七八月之間，已是下不來御榻了。按照當時人的描述看，天啟病癥表現(xiàn)為全身浮腫，發(fā)熱，像是急性腎炎的癥狀。魏忠賢怕失了這個靠山，對天啟的病十分擔憂，又是請祥瑞又是找偏方，終是無用，圣恙日增無減，諸藥進益失效。
天啟在落水后又過了兩年才因疑似縱欲過度導(dǎo)致的急性腎衰竭死去，和信王，一丁點關(guān)系都沒有。
再說說兄弟之間的感情：
魏忠賢等閹黨與東林黨爭，所有人的生死禍福只在朝夕之間，曾經(jīng)感情深厚的兄弟也不免越來越生疏。
天啟皇帝有時候會感慨：曾經(jīng)那個和他一起在太液池滑冰車，上樹鳥蛋摔破了腳，鉆過乾清宮老虎洞，一起和過泥巴玩的小毛頭，現(xiàn)在見了他卻戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢畢恭畢敬的叩頭問安，以臣下自稱，還時常稱病不朝，一年也見不上幾次面。
他待弟弟仍親厚，狗腿王體乾同學(xué)說：“主上（天啟）凡事憒憒，獨于兄弟夫婦間不薄?！蔽褐屹t幾次三番想把謀反罪名加在信王朱由檢頭上，都是念及這句話而不敢真的付諸行動。
朱由校：“你動我弟弟一下試試?！?br>
——弄不死你我不姓朱。
朱由檢天啟二年受封信王，卻到天啟六年秋天才出紫禁城，遷住城外信王府（今北京王府井），那時他已十六歲，早到了去外地支藩年紀，皇帝卻遲遲沒有旨意，一直留他在北京住著，對他沒有一絲一毫懷疑猜忌，只有濃濃的牽掛和不舍。
“萬歷時，在京親藩如潞王、福王；先帝時，在京親藩如瑞王、惠王、桂王各府承奉等官，止有食米、冬衣。惟天啟年間，今上信邸承奉等官，俱隨宮內(nèi)關(guān)賞，蓋先帝友于至誼，祖宗以來所希有也?！?br>
這段筆記記載了信王在搬離紫禁城之后府邸下人的吃穿用度一如宮中，萬歷時，仍憑鄭貴妃如何得寵，福王每年只按規(guī)定領(lǐng)取食米，冬衣，像信王這樣被皇帝優(yōu)待的在京親藩可謂前所未有。
朱由檢曾批《大學(xué)衍義》——“朕昔居信邸，經(jīng)史詞章難虔左右，尤愛政書，嘗往文淵閣，見真景元《大學(xué)衍義》，心塞為之大開，重以鐫刻精工，實可奴視宋X ，安得不視為鴻寶哉。這段批注傳達兩個信息，一，天啟哥哥的文淵閣準信王隨時出入，因他知道弟弟喜讀書。二，作為親王的他，甚至對尤愛政書這種事沒有什么顧忌，可見哥哥對他有多么信任。
皇帝沒有子嗣留下，彌留之際欲召信王。魏忠賢還想阻攔，卻被張皇后阻止，使朱由檢可以及時入宮，見了皇帝最后一面。
“國運休論叔葉微，弟昆相對覺依依，
乃身自切痌瘝意，驗取蒼生瘠與肥?！?
天啟病入膏肓，說話都已經(jīng)困難，打量朱由檢一番后，開口第一句話竟是：
“弟弟何瘦，需自保重”
又說：
“來，吾弟，當為堯舜。”
這話意思，便是將祖宗江山社稷托付于你了。
昔日曾言身后事，今朝都到眼前來。
朱由檢的反應(yīng)是“懼?！彼钦娴牟幌氘敾实郏幌胱鰝€逍遙王爺。
他怕魏忠賢哄得皇帝借機試探自己，給自己按上不臣的罪名，嚇得跪在地上，說：“臣死罪?！?br>
死別之際，曾經(jīng)一個被窩取過暖的兄弟，被禮數(shù)，尊卑壓抑著人性恪守逾越不過的君臣之禮，以致生不能相養(yǎng)于共居，歿不得撫汝以盡哀。
曾經(jīng)以為吾弟當為堯舜是天啟留給朱由檢的遺言。
后來才知道，朱由檢伏地說著死罪之時，卻再也抑制不住的痛哭出聲“涕泗橫流”，“愿以身代之”。
哥哥似乎回光返照，露出欣慰的笑容來，拉著朱由檢說了最后一句話：
“弟弟愛我?！?（熹宗聞之曰：弟弟愛我）
崇禎登基一年后，某日于某宮中得天啟舊制沉香假山一座，他想到小時侯和哥哥說過，自己生母埋在西山，住在勖勤宮這些年，卻從沒看過山是什么樣子。
他看著天啟留下的舊作出神，半晌才紅著眼眶說：
“亦一時精神所寄也?！?br>
皇帝命人仔細貯存，偶爾拿出來懷念故人。
那假山明亡后留落人間，再不知其蹤也。
-----------------------
就是這樣一段在歷史中難得的皇家兄弟情，為了編劇圓故事而被糟蹋的面目全非，血口噴人從來都比真實故事更值錢，人血饅頭是十分好吃的，幾十年都沒有改變過。
歷史人物也有粉，歷史粉也有脾氣。
歷史人物雖然死了，但世上永遠有人有心為他們討回公道。
2 ) 淺談繡春刀2中的武器
片名繡春刀，所以一開始先談一下繡春刀，沈煉的刀被丁白纓倭刀術(shù)砍斷，然后回家取了他爹的寶刀，然后在燒書的時候還被鄭掌班認出了繡春刀
刀上雕刻繁復(fù)，怪不得被一眼認出繡春刀（笑）
真實歷史上的繡春刀眾說紛紜，至今沒有定論，唯獨在出警入蹕圖上可以找到疑似畫像
可以看出來刀鞘上有一個鞘裙，底部有排穗，當然也不能確定這就是對應(yīng)明代文獻里提到的繡春刀，但是這是目前最普遍的看法了
沈煉所用的對，有一個很大的特點就是有一個近似球形的柄頭，而且向刃側(cè)彎曲，稍有常識的人都能看出，這十分類似突厥系中東刀劍，那么在中國是否能找到類似的呢？
圖片出自楊泓先生的中國兵器史稿，是元代短刀
南宋彭大雅的《黑韃事略》中記述蒙古兵“有環(huán)刀，效回回樣，輕便而犀利，靶小而偏”，大概說的就是仿制突厥系彎刀了
而清代亦有這種柄頭的刀
圖為乾隆御用刀
而明代本身亦有這種風(fēng)格柄頭的刀
明代武備吸收外來元素頗多，例如吸收伊斯蘭風(fēng)格的十字劍格
圖為萬歷御用劍
對比中東原版刀劍，不難發(fā)現(xiàn)其中共同點
接下來談?wù)勦嵳瓢啵诶C春刀1中，趙公公所用武器為一柄長槍，而在2中，公公的武力代表鄭掌班則使用流星錘，恰恰是太監(jiān)所缺少的東西，諷刺之處不言而喻
圖為鄭掌班所用流星錘
流星錘本身我就不特地說了，電影中有一個很有意思的地方，鄭掌班的流星錘有兩個錘頭，一個空心一個實心，空心的里面有火，可以吹出火星，這里是否完全是劇組憑空設(shè)計的呢？
鄭掌班的流星錘頭
答案是否定的，雖然沒有證據(jù)表明古代存在可以裝火的流星錘，但是可以裝火的類似物品卻是真真實實存在的
鎏金鏤空銀香毬，香毬由兩個半球組成，有子母口可以扣合。下半球內(nèi)裝有兩個同心圓機環(huán)和一個盛放香料的香盂。大的機環(huán)與外層球壁連接，小機環(huán)分別與大機環(huán)和香盂相連。使用時，由于香盂本身的重力作用和兩個同心圓機環(huán)的機械平衡，無論香毬如何滾動，里面的香盂都可以保持水平狀態(tài)，香料不會傾撒。所以古人以此取暖，放在被子里也不會引起著火，據(jù)今所知，遺址或墓葬中有香毬出土的有以下幾處：西安東南郊沙坡村唐代窖藏出有4件，西安郊區(qū)三北村唐墓出有1件，西安南郊何家村唐代窖藏出有1件，陜西扶風(fēng)縣法門寺地宮出有一大一小2件。此外，日本正倉院尚藏有銀香毬數(shù)件，日本神戶白鶴美術(shù)館、英國大英博物館、米國納爾遜—阿特金斯藝術(shù)博物館均有收藏，瑞典收藏家卡爾肯普（Carl Kempe）亦收藏有兩件。關(guān)于此物，元稹有題作《香毬》的小詩一首，吟詠真切：
順俗惟團轉(zhuǎn)，居中莫動搖。愛君心不惻，猶訝火長燒。
短短二十字，將香毬結(jié)構(gòu)描寫分明并語帶雙關(guān)。香毬，唐代也稱作香囊?；哿铡兑磺薪?jīng)音義》卷六：“香囊者，燒香圓器也，巧智機關(guān)，轉(zhuǎn)而不傾，令內(nèi)常平?！庇志砥撸骸跋隳艺?，燒香器物也，以銅鐵金銀昤昽圓作，內(nèi)有香囊，機關(guān)巧智，雖外縱橫圓轉(zhuǎn)而內(nèi)常平，能使不傾，妃后貴人之所用之也?！痹 队逊怏w》有云“雨送浮涼夏簟清，小樓腰褥怕單輕。微風(fēng)暗度香囊轉(zhuǎn)，朧月斜穿隔子明”；又白居易《青氈帳二十韻》云“鐵檠移燈背，銀囊?guī)Щ饝摇Ｉ畈貢蕴m焰，暗貯宿香煙?！?br>所以鄭掌班的流星錘是結(jié)合了流星錘和香毬兩種中國古代既有的物品予以結(jié)合，不得不感嘆劇組的文物知識以及想象力。
另一重要人物則是裴綸，在裴綸跟沈煉出逃過程中，可見其使用一個金屬棍，頗似金箍棒，但是畫面一轉(zhuǎn)，從棍中竟然抽出一把短刀，短刀還可以擰在棍上，作為一個長柄刀使用，這里可能是借鑒了日本電影帶子雄狼中的水鷗流斬馬刀的設(shè)計，不過水鷗流斬馬刀更加黑科技，一按機關(guān)刀刃就直接彈出，可見江戶時代日本科技還要勝過大明天啟年間（笑）
棍加短刀，最接近的當屬明代夾刀棍
明代文獻中如此記載
大棒解
西北原野之戰(zhàn)，舊傳俱用大棒，并其他器，悉置不問。大棒亦無式，不知用法，原以敵人盔甲堅固，射之不入，戳之不傷。遂用棒一擊，則毋問甲胄之堅靡。雖然，但勢短難以刀交，又須雙手舉用，而馬上不得齊齊用力，下?lián)舯厝婚W墜，此步技也。而今用之馬上，不亦左乎？今制法長八尺，粗二寸，用一打一剌棍法習(xí)之，位在五兵后，步卒習(xí)用。倘御之不密，剌之不得，則以棒擊落馬之賊耳。必欲馬軍兼用，須加一短刃，可三寸，如鴨嘴。打則利于棒，剌則利于刃，兩相濟矣。用法別見。
夾刀棍解
此即大棒也。但加一利刃如解首，異其名。擊刺皆便，柄亦如棍，刃長五寸，更短更妙，末柄向刃下稍存微棱，庶倉卒及夜間用之，知其刃所向也。
可見還是比較接近電影設(shè)計的，主要區(qū)別就是電影中比較短了。
夾刀棍比較重要的地方在于“末柄向刃下稍存微棱”，棒上有凸起的棱，這樣用手一摸，就能知道刀刃方向，防止砍過去的時候是刀側(cè)面朝著敵人，拍到敵人身上起不到殺傷效果，電影中于此似乎缺乏體現(xiàn)
另外，劇中裴綸有一身鎖子甲，是劇組特地做的，不過影片沒有特地表現(xiàn)，很難注意到
關(guān)于明代鎖子甲的運用，此處不再贅述
最后要談一下陸文昭，丁白纓這對師兄妹，以及丁白纓的徒弟丁泰，丁翀，和承接第一部的彩蛋的丁修，靳一川
根據(jù)彩蛋可知，丁修和靳一川應(yīng)該很可能都是丁白纓的徒弟，靳一川本名應(yīng)該叫丁顯，靳一川和丁修這里不再贅述，網(wǎng)上相關(guān)的文章很多
沈煉在電影中說到，丁白纓使用的是倭刀術(shù)，說她是戚家軍之后，而陸文昭，丁白纓，丁修使用的刀類似，都是外形接近日本刀的雙手刀，戚家軍與日本刀這里也不贅述，相關(guān)的文獻很多，不過片頭提到，陸文昭，沈煉都是在薩爾滸逃生的，而陸文昭屬于杜松部，但是查找資料發(fā)現(xiàn)，戚家軍之后浙軍主要在劉綎部，之后剩余的川軍浙軍又在渾河以及遼陽之戰(zhàn)中戰(zhàn)死，這里可能是劇組謬誤，個人以為換成劉綎的話更加接近歷史，況且劉綎向來以武力著稱，號稱劉大刀，據(jù)說能用一百二十斤大刀馬上轉(zhuǎn)輪如飛，這樣一個猛將尚且戰(zhàn)死，更加能映襯影片思想
圖為武備要略，此處是收錄單刀法選，其技擅自倭奴，這里沒什么好說的
丁白纓及陸文昭，比較可惜的是架勢是參考日本刀的而非使用單刀法選中的
影片最后丁白纓和陸文昭在吊橋邊與沈煉大戰(zhàn)，更是使出了單刀法選中的招式，左右提撩式，明顯是特地設(shè)計對應(yīng)人物的
倭奴之絕技，很好的對應(yīng)了倭刀術(shù)，具體影片武打部分不方便圖片表示，只能大家自己去看電影啦
丁白纓的刀
這里有一個很有意思的地方，注意丁白纓的刀的鞘
武備要略里單刀有較為詳細的繪畫，可見刀鞘基本跟日本刀一致，包括把刀插進腰帶里的攜帶方式，也是跟日本刀一致的
而丁白纓的刀，則是采用的中式腰刀的裝具，這一點上在清代仿日本刀上體現(xiàn)最多
丁白纓作為師傅，她的徒弟，丁泰用的是狼牙棒，丁翀用的是刀盾，這又是為什么呢？
實際上狼牙棒，也記載在武備要略中
而其用法，在武備要略中與單刀（倭刀）可以說是大同小異，由此師徒關(guān)系就自然順理成章了
丁翀用刀盾，熟悉戚家軍的可知，藤牌兵為戚家軍的重要組成部分，“自戚公立法以來，江南刀牌手，于兵居五之一”（手臂錄*藤牌腰刀說）
然而這里有一個非常美中不足的地方，用的不是藤牌，而且是短刀也并非腰刀，其實繡春刀1里面是出現(xiàn)了藤牌的
雖然中間釘金屬的做法更接近蒙古藤牌，而不是戚繼光制式的盾牌
可見戚繼光的藤牌主要特征為無金屬，盾外緣向外翻，如果能采用藤牌腰刀，并且加上特色的短標槍，是不是更好呢？
全文完
3 ) 專訪 | 路陽：沈煉太完美，所以他必須是備胎
“沈煉最大的魅力，在于他是一個普通人，他有很多的弱點，他跟我們很像，他不是強者，但是在關(guān)鍵的時候，他會做出非常勇敢非常自我的選擇。”
雖然依然是《繡春刀》系列，但在第二部《修羅戰(zhàn)場》中，在延續(xù)以往整體風(fēng)格和世界觀的同時，構(gòu)建了全新的故事，還加入了懸疑色彩。無論是故事還是鏡頭邏輯，路陽導(dǎo)演都處理得井然有序。
片尾有一行滾動字幕，出現(xiàn)了路陽的名字，然后在下面標注“預(yù)算花光了，沒辦法只能自己做了?！蔽姨岬狡^的特效太假，與后面也沒法銜接，路陽笑，說因為實在是沒錢實拍，也沒法把特效做到讓觀眾看不到的程度。但他又很自信的說，可我保證小的特效處理，你一定看不出來。
本科就讀工科學(xué)校學(xué)數(shù)據(jù)庫管理，他把拍電影也一樣做得條理分明，在寫了五版劇本后，又花了半年時間籌備，分鏡腳本精確到每天拍的鏡頭。
在影片定檔和上映后，我們分別與路陽導(dǎo)演約了兩次采訪。路陽說：“我希望《繡春刀2》能夠稍稍超出大家的預(yù)期。”也希望這篇長文能夠讓你對《繡春刀》有更深的理解。
拍攝續(xù)集是在第一部的劇本創(chuàng)作階段就想好的還是票房成功之后的重新考慮？
路陽：最開始是在跟大家聊天的時候，覺得人物很多，且每個人物都有豐富的前史，能講的故事很多。就想說也許別的人物也可以形成新的電影。我跟監(jiān)制寧浩也聊了一下這件事情。但是他提出了不同的想法。他說也許你在做的時候除了保留原始的價值觀和架構(gòu)之外，應(yīng)該去構(gòu)建新的故事。所以這次的沈煉更像是平行世界中的另一個叫沈煉的錦衣衛(wèi)。但故事的真實歷史背景是延續(xù)的，這部是在第一部之前的歷史時間發(fā)生。
如果再拍第三部的話，還是做沈煉這一個人物嗎？
路陽：是，我還是想做沈煉。我覺得好像沈煉這個人，還有很多我沒有想破的地方，我還想要去講他的故事。沈煉他會遇到更多有趣的人，會有讓他難以想象的人生。我也很期待他以后還有什么樣的故事。
在這部看的時候，我覺得拋出了很多點，比如辛芷蕾的角色，她是戚家軍的后人。還有她的師兄弟，好像每一條線都可以延展出來很多。所以這些現(xiàn)在設(shè)置得都很豐富配角也就不會再出現(xiàn)了？
路陽：不一定，看緣分，也許丁修會再出現(xiàn)，也許丁白纓會再出現(xiàn)，都還不知道。
兩部的女主角，雖然是完全獨立的故事，但一個是妙彤一個是妙玄，最后又都到了蘇杭。她們兩個到底是什么樣的關(guān)系呢？
路陽：妙彤和妙玄的關(guān)系，彤是紅色，玄是黑色，所以這兩個人物一定是有關(guān)聯(lián)的。也要留到之后再去解答。
在看第一部的時候，發(fā)現(xiàn)有很多很好的長鏡頭設(shè)計，我印象最深的是殺許大人那段，沈煉先破門，然后破窗，跳出去再翻墻，是很炫的鏡頭。第二部的時候，有做這樣的設(shè)計嗎？
路陽：沒有，是因為我覺得在1的時候有那樣一個長鏡頭，是最舒服的方法。在2里面，如果說是強行的要去用這種手法的話，其實會讓技巧顯得存在感太強。我們整個在做2的時候，無論是前期還是后期都有統(tǒng)一的思路盡量的削弱所有技巧的存在感，無論是攝影的還是聲音的，還是剪輯上面的，都想讓觀眾沉浸其中，而不是突然感覺到這用了一個什么方法。
因為劇情線已經(jīng)夠復(fù)雜了？
路陽：是這樣的。
但是在兩部的場景設(shè)置中有一些非常相似，比如1也在院子里面圍攻他們兄弟三個。這次也是圍攻的沈煉。是刻意做這樣的呼應(yīng)嗎？還是導(dǎo)演比較偏愛這樣的戲？
路陽：也許是偏愛吧，總歸這一定是一個對沈煉來說危機四伏的世界，這段故事對他來說，真的是九死一生的故事吧，所以一定會有這樣的危險。
片名是《繡春刀》，但是這部好像對繡春刀說明性的交待很少。
路陽：其實對我來說，無論是兵器，還是這里面的武功都是人物的一部分，是人物的延伸。它不應(yīng)該是被獨立提煉出來的一個概念，就好像說繡春刀其實就是說的拿繡春刀的人一樣，重要的是人。
這次看到有很多那種其他兵器的出現(xiàn)，比如說瑯琊棒、流星錘，是刻意要增加兵器的種類嗎？
路陽：對，總會希望有一些新鮮的東西，能夠讓觀眾驚訝一下，我們自己也會覺得很好玩，總想做一些有難度的有趣的新東西。寫劇本的時候，想到了流星錘，寫好之后就去跟武指商量，武指覺得很難拍，因為電影里面沒拍過，而且它是軟兵器，操作起來非常的困難，讓演員連續(xù)去耍這個東西基本是不現(xiàn)實的。而且我不但要寫實，還要漫畫感，我還要速度感，我還要精確度，我還要力量感。好在我們的武指非常優(yōu)秀，最后都做到了。
還有就是繡春刀，在沈煉一開始用的是普通的刀，后來改用繡春刀，其實是有一個威力的對比的。你怎么去表現(xiàn)出來它？
路陽：我自己是非常喜歡他能夠去換一把刀的這個概念的。一是因為他在第一次面對丁家三人組的時候，他完全沒有估計到對手是一個什么樣的對手，然后受到了重創(chuàng)，刀也斷了。完全是出于個人喜好，我希望他換一把刀。這把刀來自于他父親，也是一個曾經(jīng)的錦衣衛(wèi)留下的。那把刀可能更古樸，但是類似于說，沈煉因為他很孤單，他需要找到一種依靠，也許這把刀會給他一些力量。
之前采訪也問過一次，你說沈煉這個人是有一種莫名的正義感，我一直不是很理解，為什么是莫名的正義感？
路陽：就類似于他在面對信王的時候，他明白了信王是要打倒魏忠賢，希望去挽救這個危敗的這個王朝，你們的理想很宏大，你們的理想也是正確的，但是你如果說為了你的理想，你要去殺掉一個這樣的人，這事我不認同。包括他在第一次他和凌云鎧到北齋家里面，其實他是恐懼的，他知道如果出面阻止的話就會惹禍上身，所以如果那個時候凌云鎧如果沒有那種歪念的話，就直接把北齋殺掉，可能他不會說什么。當他看到凌云鎧欺負那個女孩，他就已經(jīng)不可能再理智了，他一定會跳出來。
電影雖然是明朝的事情，但是包括整個氛圍都特別的西式，尤其配樂這個方面，為什么會這樣考慮呢？
路陽：類似于是順其自然的選擇與電影匹配的手法，音樂也好攝影也好，包括表演。大家最后確定的方式是不按照古裝片來演，反而按照我們現(xiàn)代生活中的狀態(tài)去演。不去“起范兒”。想形成能更讓觀眾接近的語境。真實的人物是有活力的是富于變化的是跳動的，表演的時候應(yīng)該讓觀眾察覺不到技巧。其實配樂方面，我是挺希望音樂能夠從音樂上也跳出傳統(tǒng)武俠片的配樂方式，我希望它是東方的，但是能夠更豐富，打破一些地域性，它里面其實有很多的傳統(tǒng)樂器，有西洋樂器，也有電子樂。因為川井憲次老師本身就是一個非常擅長把電子音樂融入交響樂的一位大師，他的音樂又極富張力爆發(fā)力，他寫過很多動漫和電影音樂。再加上確實我在寫劇本的時候，是聽著他的音樂才寫的這個劇本。
你聽的是哪張？
路陽：他有一首曲子叫《百禽》。當時我聽到那首曲子，并不知道它的來歷。那個音樂讓我覺得非常的自由，非常有力量感，就很像是沈煉的音樂。后來我就去找川井老師，我說我很喜歡這個音樂，我想要這樣的音樂在電影里面出現(xiàn)。我說我感受到那種像鳥一樣的自由，能夠看著大地，想要去飛的很高。他說他當時寫那個博覽會音樂，寫的其實就是一只飛鳥，飛到地球的上空，看到很遠。我很驚訝的是在于，音樂沒有任何的說明，但是就能夠感受到寫音樂的人，為什么要寫它，寫的是什么。所以當時我覺得有這樣的緣分，無論如何都想請他來為這部電影寫音樂。
原聲會出版嗎？
路陽：我希望能出CD，起碼會有下載版吧。
在服化道方面，您更加側(cè)重歷史考究還是設(shè)計感？
路陽：故事上，我們在歷史空間里面找到了可供挖掘和演繹的合理邏輯，造型上也用到了相同的思路。來源、元素、形式，都有歷史上的基礎(chǔ)。但是我們一定要加以變化，就像故事一樣，希望都是全新的。造型、兵器，我們都想做新的構(gòu)建。所以說對造型指導(dǎo)很挑戰(zhàn)，上一部他拿了獎，如何能夠做出更好的，同時又不脫離現(xiàn)實，不讓觀眾覺得很非主流，又需要有藝術(shù)上的提升，兼具現(xiàn)代感、漫畫感、寫實性、可操作性，演員表演的時候還要舒服，能完成打戲。
你覺得沈煉這個人物最大的魅力是哪里呢？
路陽：最大的魅力，他是一個普通人，他有很多的弱點，因為如此，他跟我們很像，他不是強者，但是他在關(guān)鍵的時候，他會做出非常勇敢的非常自我的選擇，這是他最大的魅力。
那為什么沈煉一直都是備胎？
路陽：就覺得他應(yīng)該這樣，他一定有很多人生的遺憾，他才會吸引我，我不會寫那種十全十美的人，他已經(jīng)長得很帥了，又特別能打，人又聰明，他如果愛情一帆風(fēng)順，生活很美滿，他還有什么不滿意的呢，那我為什么要寫這樣一個人。
每次的選角都是非常女性的演員，這是您自己的選擇嗎？
路陽：對的。因為楊冪和張震從來沒有合作過，我會想象現(xiàn)場能有什么樣的化學(xué)反應(yīng)，如果能實現(xiàn)，一定會很有趣。楊冪本身是一個可能性很大的演員。她很年輕，但是作為演員已經(jīng)有很豐富的經(jīng)驗，她是一個成熟的演員，且還有巨大的上升空間，我想她智商應(yīng)該很高。你一定會想看她這樣聰明的演員，跟張震會有怎樣的碰撞。
會擔心觀眾有一種混搭的感覺嗎？
路陽：在看電影之前觀眾一定會預(yù)設(shè)各種情境，但是我想做到的是，在進入電影院之后，觀眾在觀影過程中，絕對不會有間離感，而是能夠沉浸式的去體驗這個故事和故事里的角色，他會忘掉之前所有的預(yù)設(shè)，甚至是演員本身，單純跟著故事走，把故事看完。如果他喜歡的話，再去想這個演員是不是適合這個體系，那時候再做判斷。
我看到一個說應(yīng)該相對尖銳的評論吧，就是大家覺得去掉愛情線，這個故事也是完全成立的?？梢运耆龀梢粋€懸疑的，很炫的動作片。您怎么看？
路陽：好像我不太會去按照別人的想法去拍東西，還是我自己喜歡什么我就拍什么，對我來說如果沒有這條線索的話，沈煉的覺醒就無法完成。因為這個故事不是關(guān)于偵探去揭開真相，真相有的時候你揭開了又能如何。它是關(guān)于沈煉個人的覺醒，就是無論如何都會有北齋這個人物的存在，有他們兩個人感情的存在。
這次辛芷蕾和雷佳音的角色都非常的出彩，如果以后做續(xù)集的話會考慮說根據(jù)觀眾的喜好程度再讓這些人物出現(xiàn)嗎？
路陽：我會根據(jù)自己的喜好程度。如果我喜歡丁修的話，那么也許會讓丁修再出現(xiàn)。
那您現(xiàn)在最喜歡的是哪個配角呢？
路陽：我全都喜歡，每一個人我都喜歡，每一個人我都花了很多的心力，跟我們編劇中的每一位主創(chuàng)，跟我們的每位演員去打磨它，讓它更有趣，每一個角色對我來說都是鮮活的人是一個角色。
從導(dǎo)演的角度來說，你覺得哪個配角演的是最讓你驚喜的？
路陽：我覺得無論是張震、楊冪、張譯、雷佳音、金士杰，他們演的都非常的棒。但是他們就是非常厲害的演員，所以我從來不曾對他們的表演有任何擔心。電影里面辛芷蕾和劉端端兩位演員是很新鮮的新演員。當時選中他們完全是我的個人直覺，我覺得他們特別好，特別適合這兩個角色，所以我特別希望他們能夠很有光彩的去完成這兩個角色，會讓觀眾喜歡。所以我反而會特別的，也不是說偏愛吧，特別希望說我直覺在意的這兩個演員，他們能夠有好的表現(xiàn)。
張震之前也演了不少的古裝片，在這部有沒有特意要求他在表演上面有區(qū)別？
路陽：演員其實在不同時期有自己特殊的狀態(tài)，有兩種可能性，一種是你寫的角色本身就很貼合這個演員，正好他現(xiàn)在的狀態(tài)就是你需要的。另外一種是你寫好角色之后，這個演員的狀態(tài)可能不太一樣，但你需要做的其實不是讓演員向你靠，而是把角色向演員這時候的特性靠近。張震屬于前一種，正好他這時候的樣子就是我想象中的沈煉，所以對我來說能夠這樣去拍很幸福。
在確定是張震主演之后，劇本也在向他的性格靠攏？
路陽：其實并沒有特別靠攏張震，而是沈煉的形象已經(jīng)跟張震完全貼合。在寫的時候已經(jīng)按照張震來寫。
再次合作覺得張震的表演怎樣？
路陽：必須得說經(jīng)過了上次的合作，這次我們的信任度、默契程度相對來說都更好了。在一起工作的話信任是很重要的，有了信任才能夠敞開了聽對方說什么，能夠吸收對方的意見。我想我們彼此都是這樣去做的。
所以第一部的時候還是互相磨合的狀態(tài)。
路陽：第一部的時候一想到要跟張震這樣的演員合作，一定會很緊張。他是這么好的演員，我們對他本人的性格又不了解，一定得需要花時間打開那個通道。
是看了他的哪部戲才確定想要讓他來演您的作品？
路陽：不管是《春光乍泄》《愛神》，或者《牯嶺街》《臥虎藏龍》，都有屬于他自己的獨特的東西。他有強大的塑造力，又能在每部電影之間保持某種很微妙的一致性。這一點特別令人著迷。通常來說演員要么是本色的要么是塑造性很強的，但是他能將這兩種統(tǒng)一起來，又讓觀眾不是很容易察覺。是富于變化的，同時又是一貫的。這個很難做到。當時覺得不可能請到張震。只能說自己運氣很好。
雖然時隔三年拍攝，我覺得他反而更有少年感。
路陽：對，是因為我們寫的是一個更年輕的沈煉，雖然好像從時間邏輯上來說只提前了三個月，但是其實我心里面是一個二十六七歲的沈煉，可能上次類似于是一個三十三四歲的沈煉，這個時候的沈煉，他內(nèi)心很年輕，他無所顧及，他不考慮后果，他非常的直接，他什么都不怕，他只在意自己在意的人和事情。
片子邏輯和鏡頭都非常清晰，據(jù)說您做了非常完整的分鏡。
路陽：其實在做完劇本之后，我們又花了半年的時間去準備。對我來說，有一個必要的過程，就是做分鏡頭，我們會把所有鏡頭全部做出來，如何去拍，鏡頭怎么運鏡，演員如何調(diào)度，用什么樣的設(shè)備去實現(xiàn)它，事先要設(shè)計好。否則到現(xiàn)場的話，我一天拍三四十個鏡頭，根本沒有時間考慮。而且你也難以保證這種調(diào)度和鏡頭之間的銜接它的趨勢性它的合理性，你一定要前期花大量的時間去準備，你才能夠反復(fù)驗證這樣的設(shè)計是不是合理的。
想知道這個片子是在哪里拍的？
路陽：在山東和浙江的很多地方。山東拍了一個月左右，然后在浙江拍了將近兩個月吧，全部是86天。
拍攝的時候有參考其它武俠片嗎？
路陽：一定會參考的。我們參考了很多完全不同的類型，愛情片、驚悚片、動畫片，等等。我們看到這個東西是我們需要的營養(yǎng)，我們想知道它是怎么形成的，也許我們可以用到，就會當成參考。《一代宗師》我們也看了很多遍，覺得非常難拍，可能我們想拍都拍不出來。特別厲害。
片頭修羅場的那一段特效，看起來非常的假，與后面的銜接可能也不夠好。
路陽：那是因為實拍拍不了，只能用特效。其實電影里面的特效很多，只是我們希望觀眾不要看出來，但那個地方特效實在沒法做到讓你們看不出來。比如最后的懸崖那段戲，其實是沒有懸崖的，吊橋是我們搭的，我們挖了一個20×30，深4米的坑，然后在那個坑上面搭吊橋。因為我們必須保證演員的安全。
注意到這次的監(jiān)制是寧浩導(dǎo)演，你們兩個人是怎么開始合作的呢？
路陽：我們一起去上過一個電影局的學(xué)習(xí)班，算是同班同學(xué)，聊得特別好。有天我跟制片提過想找老寧做監(jiān)制的想法，說完自己也覺得不太靠譜，因為老寧很忙，他有自己的電影要去準備。但是有天制片就說我?guī)湍慵s了寧浩導(dǎo)演，一起去聊一下。沒想到他很快就答應(yīng)了。也是意外的好運氣。
他主要負責哪個部分？都提過哪些建議呢？
路陽：他最大的意見就是讓我重寫了劇本。當時那版劇本已經(jīng)完全寫完，是可以拍攝的。結(jié)果制片人過生日那天，寧浩也來了，拉著我從十二點聊到早上三點，就一個主題：你重寫一個吧。當時我其實挺固執(zhí)，一直在考慮這個劇本的問題在哪兒。寧浩說如果你沒拍過第一部，這個劇本是可以的。雖然故事不同，但是它們太像了。如果相信我的判斷，就重寫一個，不要重復(fù)主題。請到一個監(jiān)制，就是說明你相信他會給你提供最客觀的判斷，我就選擇了相信他。
很好奇前面說改了五版劇本，大概是怎樣的故事走向？會把這些再用到下一部里面嗎？
路陽：那可不能告訴你。也不太可能再用了，它就是屬于2的一部分，它是試錯的過程，它有一些好玩的細節(jié)，但是很多東西永遠都放在那了。
4 ) 連皇上都不讓她畫畫她偏要畫
短評里我說主角是個倒霉鬼，災(zāi)星。
張震或者說沈煉，是真霉。這霉運從1到2貫穿始終，強度已經(jīng)擴散到了，誰站到他對立面就煊煊赫赫，誰跟他一伙就惶惶不可終日茍且偷生。
然而他又有什么錯呢？
他沒有政見，無大志，只圖眼前過得去，但世道就偏讓他過不去。
執(zhí)勤夜里有碗熱面吃就行。有張畫上的蛐蛐可愛，能帶回家去看就行。
他頂多也就是沒有滿嘴嚼屎還大叫好吃的本事。
你我也一樣沒有啊。
如果說“楊冪不值得張震喜愛”這個邏輯上的硬傷讓人無法共情，行。但就算換了個隨便別的什么人，哪怕不愛，難道能坐視她被就地強暴嗎？
沒得選。
繡春刀1和2有一些明顯的共同點，就是角色的設(shè)置。一個穩(wěn)妥的男主角，一個有爭議的女主角，然后是幾把刀鞘，里面藏著不同的利刃。
大家都是沖著張震進影院，張震是明顯的第一男主，但其實最讓人驚嘆和心折的，卻是張譯在劇情里逐漸搶戲終于突圍最后爆發(fā)的過程。張譯是路陽的心機。如果直接以張譯做主角，把明朝的不容易的茍活拍得更慘烈，那么活不下去的痛楚和嘶吼會更加令人心碎。但那樣就沒人看了。
即使現(xiàn)在不完美，最后片尾張譯和辛芷蕾的哀嚎，我是真的在忍眼淚。
其實他早就死在幾年前的戰(zhàn)場上了，一個地縛靈而已，所以這么多年繞來繞去殫精竭慮就是沖不出去。理想銳氣，都磨沒了，要是連個念想都沒了，天長日久吃屎的千戶生涯他怎么消化，怎么吊著這口氣不散？
但果然這念想是注定要落空。
小孩子都明白的道理：不要相信在野黨。
于是向著太陽掙扎的鬼魂，就只剩一聲痛極了的咆哮，然后灰飛煙滅。
不要妄想會幸免。這不僅僅覆巢之下無完卵的問題。
沒得選的世道，讓人吃屎的世道，誰造成的？皇上和魏忠賢。
反派的能量，皇上和金士杰本人出場的時候其實沒有特別恐怖。但是在他們治下，錦衣衛(wèi)內(nèi)部是如何兔死狗烹，人手一個筆記本，隨時隨地加工記錄你說過的話，因言獲罪，因笑獲罪，這就太恐怖了。
開頭，殷澄作為一名公務(wù)員，竟然敢在辦公場合堂而皇之編排國家領(lǐng)導(dǎo)人，確實是政治素養(yǎng)太差。但在你的同僚之中，你沒避諱的人群中間，竟然就真的當場走出一位告發(fā)者，指著鼻子說：“你笑了，你笑了，你也笑了?！?/p>
哪怕是活該，也他媽過于驚悚吧？
配合后面的“靜海說收藏東林逆賊字畫的都是好人”食用，真的笑不出來。
在這種戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢如履薄冰的世道之下，楊冪——或者如果提到這個名字會讓你看影評都出戲的話——女主角北齋，還要堅持畫畫，皇上勸她都沒用，是不是有很多觀眾，此時會有一閃念，覺得她活該。
是不是有人心里在罵：就你能，就你會畫畫，就你爹會寫詩，又不會武功，還不知道閉嘴安生過日子，強出頭，找死，果然惹禍上身，還拖累男主角，可恨。
但其實上頭要搞文字獄，何嘗在乎你是不是楊冪。不如說，誰名氣大誰詩傳得最廣誰畫得最好就抓誰，才能一勞永逸讓天下噤聲。一個北齋憑著遠山眉雙瞳水逃跑了，東齋南齋西齋早已屈死在獄里。
北齋在片中有一句特別響亮的臺詞。她說：
“我相信我自己。我相信這種世道不會長久。”
雖然說的不是這件事。但其實，歸根結(jié)底，說來說去，都是這一件事。
畢竟這種相信，才是不倚仗權(quán)勢武功，僅基于健全理智的判斷啊。
什么樣的普天之下，不允許人聊天和歡笑？
什么樣的四海之內(nèi)，不敢讓人欣賞和創(chuàng)作？
什么樣的率土之濱，不能容文人墨客存活？
這是個什么樣什么樣的世界。
她不問人是不是生來自由，她不問那位貴人愛不愛我。她只說她相信自己，并相信邏輯。在這種對比之下，沈煉和崇禎那段“你喜歡她”“她喜歡你”的互相詰問就格外可笑。
因為這根本就和感情無關(guān)——這根本就不是一個關(guān)于“人情世故”的問題。
在這黑白顛倒可笑又可怕的世道里，保持勇氣與理智前行，堅持正意而前，北齋值得敬佩，你我也要共勉。
5 ) 專訪 | 張震：被稱老派藝人沒什么不好，至少他們對拍電影都挺認真
“可能接觸電影的時間也比較久了，尤其一開始接觸的都是長輩，所以思想上面很多時候都比較老派一點?！?/p>
看完《繡春刀：修羅戰(zhàn)場》的時候，我問導(dǎo)演路陽的第一個問題是：“為什么沈煉永遠是備胎？”導(dǎo)演回答，因為他已經(jīng)那么完美，他一定要有很多人生的遺憾，才會吸引我，如果他的感情再一帆風(fēng)順，就不是一個真實存在的人物了。
而在劇本創(chuàng)作階段，路陽說，他從來沒有考慮過其他的演員，沈煉這個角色，就是依照張震來寫的。“他有強大的塑造力，又能在每部電影之間保持某種很微妙的一致性。這一點特別令人著迷。通常來說演員要么是本色的要么是塑造性很強的，但是他能將這兩種統(tǒng)一起來，又讓觀眾不是很容易察覺。是富于變化的，同時又是一貫的。這個很難做到?！?
在臺北的咖啡館，路陽拿著劇本和分鏡腳本給張震看。張震說：“故事很好，我沒問題?！庇谑怯辛恕独C春刀》這個系列，也才有了這次采訪。
這是唯一一次，我背了無數(shù)次題綱，設(shè)計了無數(shù)個開場或者自己要用什么樣的態(tài)度。但是在見到他本人的時候還是緊張到結(jié)巴，大腦一片空白。他語速很慢，就像我想象中的那樣低調(diào)、平靜，又會很認真的說“哇，這個問題好難，我從來沒有想過”然后思索片刻再作答。和他的大多數(shù)角色一樣，他有著天然的文藝氣息，能讓身邊的人也不自覺安靜下來。
我說他除了拍戲很少出現(xiàn)在公眾場合，被侯孝賢導(dǎo)演說是“很悶”的一個人，看起來特別老派藝人。他哈哈大笑說可能接觸電影的時間也比較久了，尤其一開始接觸的都是長輩，所以思想上面很多時候是會比較老派一點。又很調(diào)皮的補充，“但我覺得老派給我的最重要的第一印象是他們對拍電影這件事情都挺認真的?！?/p>
現(xiàn)在的張震，很少提及他闖關(guān)一樣的學(xué)習(xí)新技能，而是會更加自信的說，沈煉這個角色是各方面經(jīng)驗累積到一定程度后發(fā)揮在角色身上的。他也在等待一個契機，等到碰到對的人對的戲，才能把經(jīng)驗累積發(fā)揮出來。
這次采訪寫于《繡春刀2》剛定檔的時候，電影還在后期階段。后來我又累積了很多關(guān)于影片本身，關(guān)于楊德昌、侯孝賢導(dǎo)演的問題，希望今后還能有機會聽到他的解答。
我沒要簽名也沒要求合影，甚至緊張得不敢說一句簡單的“我好喜歡你”。只是在采訪完臨走的時候?qū)λf：雖然14歲就成名，一直都跟好的導(dǎo)演合作，拍了非常多好的電影，但我一直覺得屬于你個人最好的那部作品還沒有出現(xiàn)。
前天我剛從日本回來。日本在上映《牯嶺街》，場場爆滿。這次又有坂本龍一提供了音響設(shè)備。如果有機會，你會想再重看嗎？覺得這樣的重映有什么意義？
張震：我有幫他們做一點宣傳，對我來講是蠻特別的經(jīng)驗，有一部電影可以因為修復(fù)的關(guān)系隔了這么多年重新上映。有機會我當然還想再重看，因為聽說這個版本的各個方面都做得非常好。
《牯嶺街》對我來講是非常重要的一部電影，在每一個不同的年齡段重看都有不同的觀影收獲。它是值得被拿出來重復(fù)看的電影。
我知道有很多導(dǎo)演比如黑澤清、是枝裕和等等，都是因為看了《牯嶺街》才想跟你合作的。
張震：對我來講它是開啟我的電影道路的重要作品，是我第一次接觸電影。也是因為我演了它，才對電影產(chǎn)生興趣，一直以來都對電影充滿了熱情，在這個行業(yè)里面繼續(xù)努力。
侯孝賢導(dǎo)演70歲生日的那天我在《千禧曼波》的拍攝地夕張，走當年電影里出現(xiàn)過的電影街。在那里我收到可以采訪你的信息，當時就覺得特別不真實。我看到舒淇發(fā)了一張她和侯導(dǎo)的合照，你有跟侯導(dǎo)聯(lián)絡(luò)嗎？
張震：那天的聚會本來我可以去參加，但是因為人數(shù)有限制，我?guī)Ъ胰撕托『⒖赡芫筒惶奖恪Ｎ揖蜏蕚淞艘粋€小禮物托他們幫我送給侯導(dǎo)。
可以透露是什么禮物嗎？
張震：哈哈哈哈，就不要了吧，只是一點小小的心意。
侯導(dǎo)說拍攝《聶隱娘》的前幾年會不斷的拋一些書或者其它讓你準備，他當時也表示還想再跟你合作。最近他有讓你做什么功課嗎？
張震：侯導(dǎo)對我來講，尤其是這幾年拍攝很多電影，《聶隱娘》的時候他給我看了其中很重要的幾本小說，講的都是跟武俠有關(guān)系。他在精神層次上面比較講求一些人物狀態(tài)，導(dǎo)致現(xiàn)在再拍動作戲我都會朝這個方向努力比較多。
我們之間一直都有在保持聯(lián)系，他后面還有一些作品想要拍，如果他還會找我來演的話我當然非常樂意。他對我要求很高，對我來講是一件很好的事情，因為有他們的要求和認可，會讓自己更努力想盡辦法把工作做得更淋漓盡致。
從《聶隱娘》到《一代宗師》到《繡春刀》，參與了很多武俠片。到《繡春刀2》有沒有在表演上面做特意的區(qū)分，用不同的方式來演繹功夫的部分？
張震：到后來會發(fā)現(xiàn)，人物的精神是最重要的。怎么讓觀眾喜歡這個人物，一定要在他的狀態(tài)里面找到，可以讓觀眾跟著你在角色中了解發(fā)生了什么事情。
《繡春刀：修羅戰(zhàn)場》是我各方面經(jīng)驗累積到一定程度，可以發(fā)揮在沈煉身上，可以把它用得比較廣泛比較到位。等于說是這幾年累積的精華。
在《繡春刀1》里面曾經(jīng)特意學(xué)習(xí)了刀法，那么這次有沒有學(xué)習(xí)一些新的東西？
張震：還是刀法。要給沈煉這個角色一股勁兒，這股勁兒到底是什么樣的，這個需要仔細的琢磨。刀法的變化其實不是那么的多，我會加強沈煉的靈活性，找到他的智慧在哪里，同樣的刀法在面對不同的兵器的時候，他會用什么樣的打斗模式。這個也是路陽導(dǎo)演和動作導(dǎo)演溝通最多的部分，讓沈煉這個人物能夠更豐富一些。
在表現(xiàn)人物的時候更加注重歷史背景的真實還是這個人物本身的個性？
張震：是這個人物本身的特性。沈煉是貫穿《繡春刀》最重要的人物，在第一部里面看到兄弟情很重要，而在《修羅戰(zhàn)場》中，他回歸到比較個人的狀態(tài)。他在個性上面有一種莫名的正義感，這種正義感導(dǎo)致他在選擇上面會做出跟別人不一樣的判斷，以致故事可以繼續(xù)發(fā)展下去。我覺得比第一部更深層一些。
為什么要說他是一種莫名的正義感呢？我覺得這個詞是有一點中性偏貶義了。
張震：沒有啦，其實莫名的正義感我相信很多人都會有。在這樣的大時代背景下面，大家都覺得做這件事情對的，可是需要停下來再想一想，究竟是不是這樣。但我相信每個人在面對同樣的選擇的時候都會有這樣的判斷。
路陽導(dǎo)演也說，第一部找到你合作的時候，好像是完全不可能的事情。到現(xiàn)在的劇本幾乎就是把你的真實性格和沈煉融為一體去創(chuàng)作。再次與路陽導(dǎo)演合作，覺得他有哪些精進？
張震：第一部的時候大家在磨合比較多。合作下來發(fā)現(xiàn)，路陽是個非常有才華的導(dǎo)演，這種才華是我想要讓更多人看到的，這也是促成《修羅戰(zhàn)場》拍攝的關(guān)鍵。大家對彼此有這種信任，也都想把《繡春刀》系列拍得更好，讓更多人看到。在時間因緣下面推出這部電影，是非常有意義的。
很多導(dǎo)演都說你是個喜歡讀書的人，王家衛(wèi)導(dǎo)演說你是把好刀，要藏著。對自己來說，自己還“藏”了那些沒有展現(xiàn)給觀眾？
張震：沒有特意的藏什么，就是要有一個契機，碰到對的人對的戲，才能把經(jīng)驗累積發(fā)揮出來，只是這樣而已。這跟我自己的個性也有很大關(guān)系吧，我不是表演本科出身，在追求表演這一塊的時候，早些年就一直有個疑問，怎樣能更提升自己表演的高度。我的做法就是體驗生活，或者用一些方法著手。
當然在現(xiàn)在這個年齡段這些方法也變得不是那么重要，可以用另外更超然的方式去做表演。你會知道表演并沒有走哪條路子是一定對的，就是要嘗試各種不同的可能性，希望自己的表演不要進入非常局限的狀態(tài)。反而現(xiàn)在是個關(guān)鍵，要把表演打開來，去接更多不一樣類型的電影，更多不一樣的有意思的角色，去闖一片新的天地出來。
記得看謝海盟寫《聶隱娘》拍攝手記說，你在抱胡姬的時候，手肘以上都是不碰女演員的。很多時候我都覺得你是那種氣質(zhì)很沉穩(wěn)，能夠幫助女演員去充分發(fā)揮的，但是你們感情的融合可能就沒有那么好。這次到跟楊冪的合作怎么樣？
張震：哈哈哈哈，其實不是因為演員的關(guān)系，像你剛才講的那個例子，他跟胡姬的關(guān)系是那個時候的我比較難以去理解的。導(dǎo)演也不會講得特別清楚他們兩個人是什么關(guān)系，所以就要不斷的試。這個是侯孝賢導(dǎo)演拍戲的特色，他不會講得很清楚然后讓你去做，他會在很多次的拍攝中讓你們自己去發(fā)展關(guān)系。
相對過來拍《修羅戰(zhàn)場》，是完全不一樣的類型，就不能拿那個公式套在這部電影里面。這部里面沈煉對北齋這個人物是有既定的想法的，他有現(xiàn)實要面對的狀況去處理。反推回來，我自己對沈煉有一定的把握和自信的時候，這個東西就會成立。
之前看到采訪說《牯嶺街》的拍攝使你的性格改變了很多，還有哪部戲的哪個角色，是讓你走不出來，或者想成為角色的嗎？
張震：哇，這個問題好難。應(yīng)該這樣講，每個角色多多少少都可以看到某個部分的張震在里面，但是相對來講現(xiàn)在被角色影響得就比較少了。自己可以快速的知道這個是演戲，這個是生活，可以區(qū)分得開。而在青少年時期去演了那樣一個人物，當然就沒辦法分辨到底是在演戲還是在過生活，會很混淆。
現(xiàn)在要進入人物還是需要一定的方式或者過程才會演得生動，但慢慢的對這個過程已經(jīng)比較熟，相對來講也會知道怎樣比較輕易的跳脫出來。回到最后，表演本身還是有它的魔力，在意識上面我是真的有做過這些事情，可又都不是我在做，這也是它很好玩的地方。
等女兒再大一點的時候，如果選一部自己最喜歡作品放給她看，你會選擇哪部？
張震：都不想給她看，哈哈哈哈。我不知道誒，其實我沒有想過這個問題。如果可以拍一部她現(xiàn)在的年紀可以看的電影當然最好。其余就看她自己吧，想看就看，想聊就跟我聊。
一直都是與電影圈若即若離的狀態(tài)，是刻意自己保持這樣的狀態(tài)的嗎？
張震：可能也是個性使然吧，生活的部分我希望保留得更隱私一點。講真的，我每天吃什么給觀眾朋友看，大家也不想看吧，因為真的蠻一般旳。我面對生活的態(tài)度也不是說我要過得多好才算好，我覺得那個質(zhì)量本身對我來說才是最重要的事情。所以認真生活對我來講是首要任務(wù)。
當然如果我在工作上有好的成績，會影響到我的生活，那肯定沒辦法?；疚蚁Ｍ钍悄軌蚋唵我稽c更純粹一點。
所以侯孝賢導(dǎo)演才說你是“老頭兒性格”吧。我身邊很多朋友在說到你的時候都說你是個“老派藝人”，你自己覺得你有偏老年的心態(tài)嗎？
張震：哈哈哈哈，可能接觸電影的時間也比較久了，多多少少在這個行業(yè)里面打拼的時間也長，會，會有一些。尤其一開始接觸的都是長輩，所以思想上面很多時候都比較老派一點。私底下可能也還行。我覺得老派給我的最重要的第一印象是他們對拍電影這件事情都挺認真的。
能不能給我們分享一次自己比較特別的觀影經(jīng)歷？
張震：我印象比較深刻的是金馬獎他們會辦一個奇幻影展，是我很喜歡的影展之一。它的觀影狀態(tài)比較放松，而且找的片子也比較奇怪一些，有時候比較神怪，有時候比較搞笑。那些電影本身就比較難看到，它又經(jīng)常會放一些老片。所以觀影氣氛就會很不一樣，大家都知道這個形式是會叫好、胡鬧、唱歌的那種，所以都很期待它。
我有一次是看《2001太空漫游》，就覺得蠻特別的。它不是我年代的戲，我之前也只在小屏幕沒有在電影院看過。去看的時候真的大家都在拍手鼓掌，那樣的氛圍非常有意思。
最后再給大家推薦一下這部電影吧。
張震：繡春刀是我這幾年拍過最好玩的一部電影，沈煉這個人物有很多的突破，不只是演技上面，而是我跟觀眾有了更進一步的接觸。原因有很多，其中一個是《繡春刀》永遠都會給觀眾很多驚喜。
這是我跟路陽合作的第二部電影，希望可以看到觀眾對它的反應(yīng)。當初我們充滿的熱血和沖勁，是不是能夠帶給你們，如果有的話，請你們告訴我。
雖然14歲就成名，一直都跟最好的導(dǎo)演合作，拍了非常多最好的電影，但我一直覺得屬于你個人最好的那部還沒有出現(xiàn)。期待能夠盡早看到。
張震：也真心謝謝你。
6 ) 這是一場成功的男人戲，失敗的女人戲
相比第一部，第二部精致了很多，感覺確實是有錢了
我本來看到楊冪出來了一陣子之后，就想著我看完之后的短評了
我本來想寫：
“為什么張震每一部都要莫名其妙
為一個我們都不知道他什么時候愛上的
又不會演戲的女人出生入死？”
看完之后，我想從一個女人的角度
編劇對女人的誤解又有多大
想說幾個細節(jié)，都是涉及劇透的
會癡迷于畫蛐蛐的女子不會是楊冪劇中的那個外表
女人不是只有性格叫做我見猶憐，女人也是有性格的
編劇可能在娛樂圈里沒有見過，所以寫不出來，那就起名叫小紅多好
而且一個身懷家恨和親王理念相同的女子
怎么會是軟弱成那個樣子
只會喊“放開我”的女子
她應(yīng)該果斷地在吊橋邊，一個人哭著跑開
更應(yīng)該聰慧地聽見槍聲，一個人跑回來
讓沈煉和裴綸過橋，然后站在橋中間
手拿炸彈，炸死自己，讓東廠沒了追殺沈煉和裴綸的理由
能不能讓沈煉活下來不重要
但是一個心懷天下的女人，絕不會是這個樣子的
一個經(jīng)歷過家破人亡的女人，絕不會是這個樣子的
這個電影有很多很打動我的地方
和第一部一樣，有一種好久沒有在大屏幕上見到的俠氣
陸大人說不想這么活著
裴綸說他只有一個朋友
他不走，因為他和陸文昭還有事情沒了
殷澄說詔獄生不如死，寧愿死也不去
魏忠賢所有的表現(xiàn)都讓人驚艷
連丁白纓拔刀的好幾個動作都英氣十足
即符合她的身份，也符合她的情緒
但是它可以做得更好的
沈煉在電影里第一次拿北齋的畫后碰見北齋
北齋都走到那么近了，我都能知道我背后來人了
不是錦衣衛(wèi)的風(fēng)格，暗殺者不是這個氣場
如果這場戲改成
北齋淋著微雨正信步游庭，手里拿著傘
看見自己的畫淋雨，打開傘
沈煉聽到聲音，拔出劍
北齋說：你可以淋雨，但是畫最好不要
在電影里，收傘的瞬間，突然給了楊冪一個柔焦大特寫
再給了烏云散開的場景一個描寫
故事是說清楚了
但是順序錯了
應(yīng)該先給雨傘的角不再滴雨特寫
再給楊冪看向天空的兒眼神特寫
鏡頭拉遠，張震看著她的側(cè)臉的遠景
這才叫 情愫暗生
一炷香走一圈這種事情不需要通過張震的嘴說出來
給張震一個點香的特寫，背景音整齊劃一的腳步聲
然后畫面切到巡邏的人，再切大場景，表現(xiàn)很多校尉
給馬上要來的校尉隊一個鏡頭，切到沈煉和他們在一個畫面的角度
香正好燒盡
這樣拍才高級啊
楊冪的每次出場都是槽點，人物性格是最大的問題
寫過了他們相遇
應(yīng)該要寫第二次暗殺了
北齋先生應(yīng)該非常平靜才對
一開始讓她畫蛐蛐，我能理解是說
沈煉認為錦衣衛(wèi)就是修羅場
他和凌云鎧，殷澄，陸文昭都是蛐蛐而且
公雞是魏忠賢
但是如果北齋是想傳遞這個事情
她這個人應(yīng)該是更激進的
如果她離開親王身邊是不想成為親王的軟肋
她就不該畫一個蛐蛐，一個公雞
她應(yīng)該是畫美好的田園生活
只不過院子里有囂張的雞在吃蛐蛐
因為她要幫她心愛的人去完成心愿
就是動搖民心，讓魏忠賢人心盡失
而田園生活才能喚起人心中的反抗
告訴人們他們現(xiàn)在有多慘，不會起到這個效果。
所以錦衣衛(wèi)來的時候，她應(yīng)該是平靜的
早就料到的，準備好了自盡的
但是凌云鎧想侮辱她
她也不應(yīng)該是大呼小叫的，而是默默握著匕首
瞪著他，等待時機的，事情敗露，平靜赴死，眼角有淚，緊咬嘴唇
這樣才會讓沈煉高看她一眼，最終選擇鋌而走險救她
她去沈煉家里找制造簿，翻得那么亂，還沒被裴綸發(fā)現(xiàn)這是不可能的
應(yīng)該是沈煉發(fā)現(xiàn)了東西挪動顧的痕跡后敗露的
在船上，她應(yīng)該是在微風(fēng)中，站在船頭跟沈煉說：
“你別費事了，我自己跳，這也不是我第一次被人扔水里”
沈煉因為好奇和愛慕，又下去救了她
她上來之后應(yīng)該說那句
“我就是亂黨”，還應(yīng)該說
“我會跟著你的，直到我偷到制造簿，你要小心”
然后色誘沈煉上床，一邊做還不忘一邊偷瞟制造簿
不然我們就和跟裴綸一樣有疑問
“你是不是跟沈煉睡過？"
你倆一定是在逗我。。。.。。。。。。。。
她看到的布告上，應(yīng)該不光寫著通緝
還應(yīng)該寫了，任何人抓到他們都有權(quán)“斬立決”
她才會回去
斷橋的部分剛才說過了
這部電影的俠義的部分，都很好
但是女人戲都太差了
每一場戲都不好
不是帶著香港武俠的師兄師妹情懷
就是完全不靠譜
不可否認的是
服裝真好，可惜除了魏忠賢，其他人的服裝既不體現(xiàn)身份，也不體現(xiàn)性格
兵器和武打動作真好，可惜也和人物性格沒什么關(guān)系
如果和郭真那場戲，沈煉可以發(fā)現(xiàn)郭真只擅遠攻
不擅近身，然后改變打法，成功近身，搶了那個球，再砸死就完美
畫面真美，靜海和沈煉那場戲之前，有一個水里石頭的畫面，美爆了，可惜和故事完全沒關(guān)系
這大概是一個好電影和神作之間的差別
如果這個故事可以變成
沈煉是一個維護皇權(quán)秩序的人
然后他遇到北齋
他在情欲、秩序、正義之間搖擺
裴綸是正義，陸文昭的權(quán)利，北齋是情欲
整個故事會無比的好看吧
每一個出現(xiàn)的人都在改變他的價值觀
然后他最后發(fā)現(xiàn)，活著不需要秩序，因為那不叫活著。
這篇文章只是記錄一個本可以很精彩，卻被編劇可惜了的不成熟的小想法
1、張譯、雷佳音完全演技炸裂！2、導(dǎo)演是真愛張震啊，仿佛在用鏡頭和張震談戀愛。3、個人覺得沈煉夜闖案牘庫這場打戲是繼《一代宗師》之后最精彩的動作戲。
北齋被拖入水時我想，要是沈煉不救她，就是神作了。
“西路軍全軍覆沒……”戲全在配角身上?？吹浇鹗拷芫蜔猛环N套路同一條聲線演無數(shù)不同角色的“演技派”。
為什么大家不一起過吊橋再把吊橋砍斷？？？？？？？？？
和上一部的問題都是一樣的：女主如雞肋，情戲是軟肋。按照導(dǎo)演選擇女主的眼光來判斷，估計下一部的女主應(yīng)該是楊穎，或者景甜。
如果沒有張震，我就愛上張譯和雷佳音了。張震和楊冪從頭到尾的感情線，末了還不如最后張譯抬手欲撫辛芷蕾那一個鏡頭。
最愛的男演員和最討厭的女演員同時出現(xiàn)在一部電影里演對手戲是什么感受？答：提心吊膽地盯著屏幕，生怕他們親上。楊冪啊楊冪，說她點什么好呢，硬是把北齋這個有才華、有骨氣的奇女子演成了嬌滴滴的等待男人去拯救的青樓小妹，要不是看重她的人氣，片中隨便一個女配都比她更適合這個角色。
哪有什么天長地久的愛情，三個月后，沈煉這個渣男就愛上了劉詩詩。
你們可以都過去再把橋砍斷的吧
北齋說，我夢想有一天不再是閹黨當?shù)?，而英文則是would have the freedom of speech。這個人物和歷史車輪下的知識分子實在相似，都不過是時代的裝點和魚肉。創(chuàng)作者有心了。
路陽真是愛張震，也真的是怕他的角色太完美，所以沈煉除了對女人品味差以外真的好完美。
我從心理到生理都無法接受張震為了楊冪搞這么大一個局 為什么要用楊冪！為什么要用楊冪！為什么要用楊冪！沒有楊冪我可以打四顆星??！
“由于經(jīng)費用完，所以只能自己做了”
還是第一部的疑問：這個世界上怎么會有女人不愛張震？
雷佳音在《白鹿原》里把面還沒吃夠；楊冪努力證明她的演技不如劉詩詩；北京城又到了江南的雨季，市民們很享受濕身奔跑。
為什么殷澄那么害怕去詔獄？因為平行時空里他的分身嚴峻斌在那里面被折騰得死去活來、藥不能停。為什么沈煉喜歡的女生名字里都帶“妙”？看他養(yǎng)什么寵物就知道了。妙玄倒過來是玄喵，所以這一部他養(yǎng)黑貓，以此推斷，第一部他應(yīng)該養(yǎng)只紅貓。
他們直接一起過了吊橋然后把吊橋砍了不就完了嗎？哦那張震就跟楊冪去了杭州快活，沒后面劉詩詩的事了……
張震小時候就長了一張“長大了殺人不眨眼（但很善良）”的臉，現(xiàn)在長大了，證明了確實是。
繡春刀系列應(yīng)該改名叫，《這個世界為什么有女人不愛張震？》
張震就天生的古龍風(fēng)格的主角啊，什么蕭十一郎，傅紅雪完美契合?。?/p>