自從知道《慶余年》要拍電視劇，就又期待又忐忑。期待的是，跟閱讀原著小說相比，電視劇更能打破觀眾的圈層，讓多人看到貓膩大神的作品。忐忑的是，很多改編作品都勉勉強強，并沒有很好的呈現(xiàn)原作品的神髓。

上個月，提前看了三集劇版《慶余年》，發(fā)現(xiàn)還挺驚喜的。一方面是大家都知道網(wǎng)文有個特點，就是節(jié)奏略慢，但劇版剛好調(diào)整了節(jié)奏，能夠讓人比較快的進入劇情，原著中用了一整卷描寫范閑少時在澹州的部分，劇中只用了前兩集就交代清楚了這部分。而且，用一種比較巧妙的方式保留了原著中回到古代的梗，這點上還算能接受。因為這涉及到懸念很強的黑箱子，以及范閑去京都后找鑰匙的情節(jié)，它有保留的必要性。

另一方面是演員們對人物性格的抓取和演繹。張若昀飾演范閑，陳道明飾演慶帝，李沁是雞腿少女林婉兒，目前出場的幾個重要人物都挺符合原著的。范閑看似玩世不恭，從小跟著老毒物費介學習試毒、用毒，實則很有想法和才能，在二姨娘試圖害他的部分展現(xiàn)了出來。陳道明目前出場不多，但威壓夠強，了了幾個鏡頭就展示出慶帝的孤高強勢。李沁也很接近我對林婉兒的想象，一襲白衣，柔弱可愛。

澹州部分，關(guān)于祖孫情也很還原原著，老太太為了保護范閑安全，從外人看來似乎對他并不親近，實則很關(guān)心這個從小養(yǎng)在膝下的孩童。

老太太不舍范閑去京都，說著不送又輕聲詢問下人“少爺是不是已經(jīng)走了”的時候，特別想哭。

印象里，有個范閑跟老太太告別時，他大口親了老夫人額頭的細節(jié)，沒想到劇中保留了這處，還挺開心的，越是這種不起眼的細節(jié)，越能體現(xiàn)人物的性格。

而經(jīng)典的慶廟相遇的戲碼，直接被提前到了第三集。五竹暗中保護，范閑誤入慶廟，既跟雞腿少女一見鐘情，又與塑料老爹有了近距離接觸。那句“吐啊，吐啊，吐著就習慣了”，更是點睛之筆。

范閑初入范府，柳氏想假借兒子范思轍之手，敲打一下范閑，但沒想到反被范閑戲弄。這一段還是比較輕松有趣的，完全沒想到郭麒麟能演出這個人物愛財又蠢而不令人討厭的氣質(zhì)。小說中，范思轍很有經(jīng)商才能，也對后續(xù)范閑開書局、收攏葉家掌柜有幫助。

《慶余年》雖然是格局比較大的古代傳奇，但它一直傳遞的都是“平等”的理念，不管是從小受范閑熏陶的范若若還是終生奮斗的陳萍萍，他們捍衛(wèi)的都是一種平等、自由、不畏強權(quán)的信仰。我覺得這也是真正吸引我的地方，同樣，也是我偏愛陳萍萍的原因。

相比一路不斷成長和隱形開掛的范閑，老跛子陳萍萍實在太難得了。所以，對吳剛的表演十分期待。他已經(jīng)有短暫的出場，還挺有陳老頭的感覺的，不怎么說話，黑衣，輪椅，面目上看起來有種陰柔之氣。這跟之前在《人民的名義》中的“達康書記”或《戰(zhàn)狼2》中的“何建國”，所展現(xiàn)出的感覺截然不同，老戲骨就是老戲骨，一出場就能看出來功底。

陳老頭絕對是貓膩塑造的最成功的角色之一，外冷內(nèi)熱，陰郁黑暗，又足夠忠誠。

他對范閑母親，也就是葉輕眉的忠誠度，絕對是超過自己生命的。

他是慶國監(jiān)察院的第一任院長，看前期描述是一個讓人避如蛇蝎的危險人物，但實際上，他用自己的時間、精力布下了一盤足夠大的棋，一方面為范閑鋪路，一方面試圖抗衡天下之主。

另外，他跟范閑之間超越血緣的亦師亦父的情感十分動人。五竹叔當然是愛護范閑的，比如，慶廟相遇那里，宮典跟范閑擊掌，讓范閑吐了一口血，他去找宮典“報仇”，也讓宮典吐一口血。林相家二公子和一個公主那邊的謀士設(shè)計斬殺范閑，范閑差點丟了命，監(jiān)察院都找不到謀士藏匿地點，他二話不說就把倆人殺了。

但陳萍萍對范閑的那種好，是更像父親式的。

他先是派監(jiān)察院的老毒物教范閑學毒，又為他鋪平仕途，讓他以后能順利掌管監(jiān)察院做準備。另外，陳萍萍一生中有三個不得不提的經(jīng)歷，第一，京都流血夜；第二，大東山一役；第三，重傷慶帝，為范閑能殺掉慶帝打下基礎(chǔ)。怎么說呢，陳老跛子就是個有情有義又有謀略的瘋子！

我真的蠻期待《慶余年》中吳剛關(guān)于陳萍萍的演繹，這是一個夠復雜又夠悲情的人物，他不是慶帝身旁的一條瘋狗，而是終生追求信仰并保護范閑擊殺慶帝的無名強者。

吳剛是老戲骨，就像我前面說的，他幾次出場都拿捏準了陳萍萍的氣質(zhì)，林中馬車上那短短幾幕就特別深入人心，明明看起來行動不便，但所有人對他恭敬有加。吳老師自己在微博中轉(zhuǎn)發(fā)《慶余年》的內(nèi)容時也說，“人事三杯酒，流年一局棋。 曰：執(zhí)子無悔?！?/p>

陳萍萍的一生，就是執(zhí)子無悔。

最近又把原著看了一遍，劇也追到了三十來集，更新一下，之前寫的太粗糙。

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原著中的范閑是一個重生者，作為上輩子癱瘓幾十年一事無成的人，他對于活好這輩子有著強烈的渴望，幸運的是，他的出身讓他有了實現(xiàn)愿望的機會，他也把自己的人生活得很出彩。

大眾面前的他，才華橫溢、瀟灑不羈，有正義感，顏值爆棚（原著描述比女人還漂亮），還在權(quán)臣的道路上如魚得水。他是一場夜宴中作出詩詞百首而名動天下的大才子，也是揭發(fā)科舉弊案而被文人敬仰的小范大人。

看起來像一個臉譜化的人物，但真實的范閑并不是這么簡單。

兩世為人的經(jīng)歷，讓他心理上比同齡人成熟很多，看似輕佻，實則城府深沉、圓滑老到、善于偽裝，在錯綜復雜的朝堂局勢中游刃有余，接手監(jiān)察院、內(nèi)庫，逐步成長為一個權(quán)臣。除了先天的優(yōu)勢外，他自身優(yōu)秀的特質(zhì)也不可或缺。

而劇中的范閑差太多了，看不出多少穩(wěn)重，在到處都是耳目的皇宮里居然敢肆意談?wù)摶始业牟皇?，別人好意提醒他還滿不在乎，這要是被拿來做文章誰都救不了，這種沒腦子的行為根本活不過第一集。

這本書主要在講權(quán)謀，范閑大多數(shù)時候也在搞斗爭，他勤于謀劃算計、擅長判斷局勢，喜歡提前布局。為了對付長公主等人，在皇帝身邊安插釘子；為了斗倒江南明家各種設(shè)套，甚至跟北齊皇帝合作，一步步將對手逼上絕路。分化瓦解、肉體消滅，把二皇子的勢力清理的干干凈凈，逼的長公主一步步退讓，太子也被打壓的不敢動彈，在朝中風頭一時無兩。

這里面的權(quán)謀斗爭非常精彩，那種層層推進后圖窮匕見的那一刻可以說相當暢快淋漓。而劇里少有描繪范閑的謀劃布局，很多情節(jié)被砍，主角迄今也沒什么大動作，接手監(jiān)察院最重要的是組建啟年小組，培養(yǎng)心腹勢力，不知道他要等到什么時候。

他不只是個權(quán)謀家，還是個不折不扣的獨行勇士，有著超人的膽識，機敏的大腦，果敢的作風。不管是設(shè)計追殺肖恩，還是挾持北齊皇帝，以及遭遇叛軍埋伏，都是在萬分驚險中覓得機會最終翻盤，而不是靠什么主角光環(huán)。就目前的劇集來看，沒怎么體現(xiàn)出來，看后面怎么刻畫吧。

范閑最值得欣賞的是他足夠上進，經(jīng)歷了癱瘓人生的他拼命的想變強大，即使出身優(yōu)渥也不放松對自己的要求。一歲習武，六歲接受五竹的殘酷訓練，在聞名天下后也沒停止過對武道的追求，中間還經(jīng)歷真氣盡散、武功全無、險些經(jīng)脈盡碎這種絕望的境地。也正是因為拼命，他的身手從剛進京不到七品逐步提升到九品，面對生死搏殺時能一次次笑到最后。劇中他進京后都看不到有修習武學，接下來還要面對一堆九品的對手，這是準備靠主角光環(huán)一路過關(guān)斬將？

這本書的主線是復仇，范閑至始至終在探尋真相：關(guān)于神廟、關(guān)于葉輕眉的一切，尤其是她的死因。接手監(jiān)察院、內(nèi)庫，建立自己的勢力，成為一代權(quán)臣，斗倒一個又一個敵人，讓當年的真相逐步浮出水面，直到打敗那個大boss為葉輕眉復了仇。可以說這本書的主線是很明晰的，主角也是有目的的穩(wěn)步邁進。這部劇就沒搞清楚推動力是什么，主角仿佛在隨波逐流，任憑那些老狐貍安排，他的想法與思考太少，建議多加些獨白。

從人品上來講，范閑并不是一個傳統(tǒng)意義上的好人，行事風格有時不那么君子，會耍一些無恥的小手段（這點海棠朵朵深有體會），也不吝于用陰暗手段達到目標，對待敵人足夠冷血，殺人不會優(yōu)柔寡斷。劇里實在太溫和了，缺少那股狠勁，也沒有快意恩仇的暢快。迄今殺的唯一一個程巨樹還是出于為友復仇的大義。

雖然性格有冷血暗黑的一面，但他卻是個地地道道的多情人，周圍的親人朋友都是他竭力守護的對象，我覺得這是他最有人情味的地方，在隨時可能要命的環(huán)境中，為了親人去隱忍、去妥協(xié)、去謀劃，若若不喜歡皇帝的指婚，他就跟北齊人做利益交換，繞一大圈最終推掉婚約。對敵人來說多情是他的軟肋，但也是他最堅固的鎧甲，若若、婉兒、范建、王啟年、陳萍萍，這些都是能永遠站在他身后的人。

上面說的電視劇的這些問題都客觀存在，鍋不能全扣到廣電頭上，很多東西不是不能拍，只是沒拍好。主角的形象不夠飽滿，相比原著缺失不少，很多人說改成這樣比較討喜，但書中的范閑有正氣、有謀略、有手段，每一步都走的不輕松，這樣的角色才是血肉豐滿，能產(chǎn)生認同感的。如果缺乏了這種真實感，角色輕輕松松就混的風生水起，那才是開了主角光環(huán)，更像是意淫的作品。

小說改編的電視劇，當然不用拘泥于原著，但也得劇情合理，邏輯能自洽，不一定要比原著好，但也別天馬行空的瞎改。這部劇里不合邏輯的地方著實不少，是很大的硬傷。

明明是偷偷潛進去的場景，偏要光明正大慢悠悠地走進去，就算不爬房頂也得各種躲避啊，生怕別人看不見？這種弱智的場景還不止一次兩次，看到真是尷尬無比。

二皇子母親的面癱臉？感覺她完全不在狀態(tài)啊，這不是淡雅，也不是書卷氣，這叫癡呆癥。

牛欄街刺殺發(fā)生后，現(xiàn)場就來了個王啟年，那些先接到通知的監(jiān)察院的人呢？維持治安的京都府的人呢？主角就這么一個人走回去，若若都趕來了還看不見那些人。

太子闖監(jiān)察院那出戲，把他描繪的太無腦，先不說他本性仁慈。監(jiān)察院是皇帝監(jiān)察天下的利器，在慶國有超然的地位，無人不懼，陳萍萍更是皇帝最信任的人。太子在二皇子的競爭壓力下，根本不敢做什么出格的事（至少明面上如此），這么囂張得闖監(jiān)察院除非他腦子秀逗了，而且事后還一點事都沒有。這劇情能不能認真一點？

辛其物是太子重要謀士，也是鴻臚寺（外交部）主官，一定程度上代表一國形象，書里這人很沉穩(wěn)，劇里居然改成了一輕浮的小丑？這種強行幽默要不得。原著的基調(diào)是嚴肅的權(quán)謀斗爭，而這劇一開始就是搞笑風，為了吸引大眾可以理解，畢竟一直繃著太沉悶，但笑點太低級就很尬，像五竹調(diào)侃葉輕眉的對話、婉兒問范閑抄襲的詩詞，就很有幽默感，讓人忍俊不禁。

這種不專業(yè)的場景一抓一大把，不過最想吐槽的還是牛欄街案的后續(xù)情節(jié)。原著中并沒有人懷疑殺林珙的是范閑，因為林珙策劃謀殺范閑這事不能說開，勾結(jié)敵國刺客刺殺朝廷命官，這妥妥的叛國罪是要禍及家人的，林若甫根本不敢承認兒子有勾結(jié)敵國，眾人也心照不宣。在劇里司理理的口供明明是絕密的，為什么林珙謀害范閑就成了眾人皆知的事？還一點都不影響他家人，這也太荒誕了！

劇里將范閑有殺害林珙嫌疑的事大做文章，牽扯出林若甫的憤懣、范閑與婉兒的沖突等，將矛盾復雜化，把人性描繪的更加赤裸裸，這個改編思路不錯，但緣由并不符合邏輯。

最后再說說一些其他角色的偏差：

葉靈兒是一個活潑豪爽的小姑娘，書中說她最吸引人的是那雙明亮的眼睛，劇里的實在太平庸了，沒氣質(zhì)，甚至有點土。想到她我腦袋里就是那副苦瓜臉，缺少那股少女的靈動。嗯，葉靈兒缺靈性。

還有范思轍母子，看過原著的大都不會對他倆有好感。一個參與暗殺12歲的范閑，在劇里被洗白了；另一個偷偷慫恿小皇子做生意，打著范閑的名號，為了賺錢不擇手段，甚至殘害女性，還差點讓范閑在朝中陷入極其被動的境地。劇里這人竟然變成了搞笑擔當?shù)幕顚?？好吧，為了吸引觀眾。

其他人物要么符合原著，要么改動比較合理，我倒是好奇后面海棠和范閑的關(guān)系該怎么處理，書中這兩人是比較曖昧的，而且中間摻雜了太多的利益與算計，一會兒敵人、一會兒情人。中后期的劇情推進，根本離不開他倆這么復雜的關(guān)系。把曖昧拍出來吧，這讓前面跟婉兒的感情線很尷尬；要是關(guān)系摘得太干凈，那劇情得大刀闊斧的砍，不知道編劇和導演能不能hold得住。

堅持到了第十五集左右，對不起我實在受不了了，身為一個屁民惡心就惡心了本不想說什么，轉(zhuǎn)了一圈無論微博，豆瓣，知乎全都好評如潮，以至于讓我對自己的審美都產(chǎn)生了懷疑。。

女主一直在扮白蓮花，男主在裝聰明，唯一的共同點就是臺詞說得都讓人出戲，邏輯混亂，感情戲薄弱。一個刺殺你未成的刺客突然就冰釋前嫌推心置腹了，相處沒幾天就要死要活替人報仇了。男女主的感情戲還是搞幾百年前互猜名字那套，低級不低級啊。你當人傻逼啊郡主的衣著說自己是個丫鬟？男主還信了？范閑跟葉靈兒的武打戲讓我忍不住想大喊：不要再打了！要打去練舞室打！作為一個看過原著的人來說本以為王倦這個名字或許更能抬高這部小說的層次。。。

最可悲的是，一群實力老演員，硬生生湊出一灘屎來，一聲嘆息。

我一直以為大制作是冰與火之歌那種類型

又或者絕命毒師那種劇情

說搞笑成分吧 被武林外傳甩到天邊

說正兒八經(jīng)吧 這粗糙的服裝、外景、膚淺的臺詞、尷尬的演技 被瑯琊榜也是狠狠丟在后面

將夜人家好歹也能當個壁紙呢

那么這個所謂大制作是因為他分季?還是說請了陳道明等老師前來助陣?

生活大爆炸，愛情公寓等等能捧紅演員 這部劇只能靠演員的名氣和原著ip來吸引流量

長評里面大量的五星水軍依然掩蓋不了垃圾劇的評分 因為短評才是正兒八經(jīng)的觀眾心聲

什么年代了拍個電視劇還老是引起嚴重的不適和尷尬 導演編劇主角都不看看優(yōu)秀的作品怎么呈現(xiàn)的嗎

一星給劇中女演員 真好看哈哈哈哈哈哈哈哈哈

《慶余年》最近的熱度已無須再提，上班地鐵上坐在一排的起碼有兩三個在看，去便利店買個飯團發(fā)現(xiàn)收銀小哥也在看，身邊幾乎從不追劇只看體育比賽的朋友追此劇已無法自拔，熬不住的他特意買了小說提前了解接下來的故事走向。

流量時代已經(jīng)結(jié)束，大家的眼光越來越挑剔和犀利，一部劇的爆與成功不單單是某個流量明星所能決定的，要看這部劇的制作，故事，節(jié)奏，題材，以及最重要的演員整體的搭配。

吸引我看此劇的第一大因素無非是陳道明，陳道明已經(jīng)是一個傳奇，他的戲，他的風骨，他的人品，讓他在我國電影電視界有著極高的威望（他剛剛當選成為中國電影家協(xié)會主席），如果我們的影視圈也有四大宗師，陳道明絕對可以爭一席。所以我真的好奇能讓許久不在影視劇中露面的陳道明出山的究竟是怎樣一部劇？

看下來發(fā)現(xiàn)《慶余年》這部劇真的太神奇了，久違的現(xiàn)代人（未來人？）回到古代的具有科幻感，代入感和新鮮感的開篇，然后看進去發(fā)現(xiàn)整個故事的脈絡(luò)和框架極其龐大（據(jù)說要拍三季），每一個出場人物都個性鮮明，讓人過目不忘，而整個慶余年的立意也不單單是一個架空歷史中爭權(quán)奪位那么簡單，慶余年可以說是以一個輕松的敘事節(jié)奏來講述了一個深沉而遠大的立意（眾生平等），主角范閑和她母親的遠大志向，對于整個世界的悲憫和溫柔，對每一個生命的平等看待讓每一個觀眾為之動容。（從范閑屢次強調(diào)滕梓荊不單單是他的一個隨從，以及滕梓荊的死對于范閑觸動那么大就可以看出。）

當然這部劇最出彩的地方是每一個配角都選的太好了?。?！選角定位極其準確，沒有一個角色是敷衍的，符號化的，每一個角色都有血有肉，讓人印象極深。

慶帝——我披頭散發(fā)，衣冠不整，卻能不怒自威，看穿一切，君臨天下。

首先是陳道明所飾演的慶帝，別的劇里皇帝都一本正經(jīng)的穿著龍袍正襟危坐，而在這部劇里陳道明的每次出場都幾乎都衣冠不整，披頭散發(fā)？！陳道明深刻的演繹了什么叫不怒自威，什么叫帝王之氣！一個皇帝的氣場不是靠文武百官跪拜的排場和幾層厚的大龍袍裝飾，靠的是一個神態(tài)，一句臺詞的功底，甚至是一個讓人不寒而栗的眼神。

讓我印象最深的是那場慶帝和梅執(zhí)禮的戲，梅執(zhí)禮這個演員也選的很好（李建義，國家一級演員），一進內(nèi)殿，他眼神飄忽躲閃，不安，惶恐，對自己性命擔憂的內(nèi)心活動呼之欲出，梅執(zhí)禮進入內(nèi)殿的道路曲折，空間的悠長，也在映射慶帝深不可測的內(nèi)心。

一進去，慶帝非但沒有怪罪，反而意外的讓梅執(zhí)禮坐下，并賞賜給他蜜漿，跟他閑聊起當初他猶在潛龍之時的舊感情，慶帝當時力排眾議給了梅執(zhí)禮這個官做，就是為了以后要他辦事的時候能得力，沒想到梅執(zhí)禮這次審問范閑辦事不力，過度遷就太子的權(quán)勢，幾乎要壞了大事，慶帝笑著讓梅執(zhí)禮看看自己的面相，問他自己是不是大限將至？

皇帝的威嚴不是大聲斥責罪臣，而是讓罪臣自己意識到自己要被殺頭的可能，死或不死這個不能確定的東西這是最讓他們恐懼的，所以就在這句話中慶帝這個人物極其會玩弄人心的可怕一面立刻突顯出來。

慶帝讓梅執(zhí)禮喝蜜漿，梅執(zhí)禮以為蜜漿里是毒藥，或是回家途中會意外墜井。慶帝立刻又笑說君臣一場，會念及舊感情讓梅執(zhí)禮一生平安的告老還鄉(xiāng)，梅執(zhí)禮放心的離開的時候有一個動作，是在快離開內(nèi)殿的時候松了松帽檐，拿下了自己的官帽，這代表著他內(nèi)心對自己性命的擔憂的一顆大石落了地，以為皇帝放過他了，也代表著自己知道這個官已經(jīng)做不了了，誰知道皇帝最后一邊寫字一邊若無其事的吩咐公公安排下去讓鑒查院弄出一個馬賊截殺的假象，還是要讓梅執(zhí)禮死，這里也更加突顯出慶帝內(nèi)心讓人戰(zhàn)栗的多變詭計和不念舊情的毒辣狠心。

范思轍，王啟年——兩大吝嗇鬼在線斗法，坑人秘笈現(xiàn)場教學。

還有讓我印象很深的是范思轍和王啟年這兩個劇里的搞笑擔當，一個地主家的傻兒子護哥狂魔，一個懼內(nèi)懼到自己快死了卻只擔心沒跟妻子打招呼就死了妻子會氣死饒不了他。

郭麒麟這個角色簡直是本色出演，奉獻出了一大堆表情包，太適合他了，對于錢財?shù)臒釔鄹哂谝磺?，每天活著最大的目標就是賺更多錢得到父親的肯定，而王啟年同樣也是愛財如命，不放過任何一個從范閑身上搜刮油水，謀取小利的機會。有一場戲是王啟年請范閑吃面，范閑中途離開，正巧遇上了范思轍，明明本來是王啟年自己請客的，他卻想讓范閑的弟弟范思轍來結(jié)賬買單，當然范思轍這個機靈鬼又怎么會中計！兩大吝嗇鬼相遇，誰能更勝一籌？這個名場面太好看了，這簡直是10級坑人教學現(xiàn)場在線斗法。沒想到范思轍說這個面都沒有什么肉就要3兩，這個買賣太值了，決定盤下這個鋪子，讓王啟年入股，最后一分錢都不付，立馬閃人，真是一山還有一山高。

滕梓荊妻子——一個只有一場關(guān)鍵戲的演員卻帶出目前為止全劇最催淚的一幕。

滕梓荊的死讓本劇的氣氛一度急轉(zhuǎn)直下，很多人都在抱怨要給編劇寄刀片，那么好的一個角色就這樣死的透透的了？滕梓荊的扮演者王陽的演技已經(jīng)不用多說，他精準的詮釋了一個范閑身邊忠實可靠得力的朋友般的隨從。這里要講講滕梓荊妻子的哭戲。

滕梓荊妻子也是一個再配角不過的配角，僅僅只有幾場戲的露臉。但就是那么小的一個角色卻演繹的那么好，讓我們看到了慶余年整個團隊選角的用心以及成功。

范閑把滕梓荊棺木帶回滕妻家里，飾演滕妻的劉琪奕在處理范閑來下跪贖罪，被告知自己丈夫已死的那場戲時的表現(xiàn)力確實很驚人，聽到死訊突然噴血的鏡頭嚇了觀眾一跳，也把一個妻子難過到極點，不可接受丈夫死訊的心情外化的表現(xiàn)淋漓盡致的呈現(xiàn)出來。

而滕妻表現(xiàn)自己難過心情內(nèi)化的演繹則是始終選擇不崩潰，眼淚一直在眼眶里打轉(zhuǎn)，就是沒有刷刷的流下來，這里表現(xiàn)出了一個妻子在絕境中的堅韌。

還有一個細節(jié)是在她與范閑的交談中，交代丈夫之所以選擇留下是把范閑當成了自己的知己，在這整個過程中那盞燈一直亮著，仿佛是在代表著滕梓荊是在現(xiàn)場聽著他們說話，要和他們做最后的囑托和告別。范閑下跪的時候鏡頭切換到了已經(jīng)離世的滕梓荊扶起了范閑，這里的意思是表現(xiàn)了滕梓荊來這里和范閑做最后的見面，自己的死是心甘情愿的，也讓范閑不要再責怪自己，讓他釋懷。等范閑走之后，等滕妻親自把那盞給丈夫留的燈吹滅后，才絕望的最終流出眼淚，這里的意思是燈滅了，人是真的離開了，再也一去不會了，滕妻心中那盞希望的燈也滅了。藤妻在這場戲中把一個痛失丈夫妻子的傷心，憤怒，不甘，寧可不要救濟保全自己孩子遠離權(quán)勢，對未來失去希望卻又強撐著要掙扎著活下去的復雜情緒演繹的十分到位。

陳萍萍——我既是惡魔，亦是慈父。

不少看過小說的朋友都說，吳剛老師所演繹的陳萍萍簡直就是陳萍萍本人，是活脫脫從小說里走出來的人。

陳萍萍——一個坐在輪椅上卻能操控一切的人，一個在北齊人心中是惡魔，是噩夢般的存在，一個能讓在權(quán)力的漩渦中爭奪的所有勇士聞風喪膽的名字，但陳萍萍對待范閑簡直是無微不至，處處替他想的周到妥帖，為他的前途掃除障礙，為他的信諾守護到底。比對待自己的親兒子還親。簡直是一個誰都想要的慈父！他力排眾議，決定讓范閑做鑒查院院長的下一任人選，而且霸氣的告訴各個主辦，這是告知，不是商量。

吳剛老師給了陳萍萍一個隱藏城府極深，運籌帷幄，極度狠辣又極度溫柔的矛盾人物質(zhì)感，一種讓人不寒而栗卻又特別想了解這個人物背后故事的魔力，他讓陳萍萍可以在一秒內(nèi)自如切換溫柔慈父和殺人不眨眼大魔頭的不同眼神。

陳萍萍是慶余年中最有悲劇色彩的一個人物之一（這里先不劇透），可以這么說，陳萍萍這個角色的成功與否標志整部劇的是否出彩，陳萍萍與范閑和慶帝之間牽連極深，接下來會有非常多震撼人心的名場面，就讓我們拭目以待。

當然主角范閑，張若昀的演繹也是非常不錯，也許一開始會有人質(zhì)疑，但越看下去越發(fā)現(xiàn)張若昀把這個角色吃的很透。27集里“詩仙附身，醉酒吟詩”的大場面張若昀拿下來了！那臺詞功底，那瘋勁看的我一身雞皮疙瘩，這段讓多少人震撼，讓多少觀眾明白我們民族的文化沉淀是有多瑰麗！這也讓所有對他演技的質(zhì)疑聲音都煙消云散。

不僅僅是這些配角，還有亦正亦邪的沙雕二皇子，智障卻可愛的大寶，瘋子般的長公主，神出鬼沒的費介，苦口婆心的侯公公，正是這些配角的成功，配角的力量讓這部劇有了各種精彩的支線，然后主線與支線完美的串聯(lián)起來就鑄成了《慶余年》這個讓人欲罷不能的群像傳奇。

　　通常最容易讓我尷尬的人物形象，一個是女作者塑造的男主角，一個是男作者塑造的所有女性角色。

　　無論多好的作者，都難免會在描述私心喜愛的角色的時候，短暫地脫離全知全能的冷峻上帝視角，轉(zhuǎn)換成過于理想化的擇偶式塑造。

　　網(wǎng)文氣質(zhì)越明顯的小說，主角的配偶形象塑造就越失真。

　　去年我剛開始工作的時候，每天在上下班的地鐵上閱讀手機里的《慶余年》。這是十多年前的起點爆文，書中的很多梗現(xiàn)在看都已經(jīng)很老套了：當代倒霉鬼穿越成為某個架空朝代身世復雜的嬰兒，從小學習頂尖的武功和用毒技術(shù)，靠默寫《紅樓夢》和古詩詞得到才子佳名……前期的順利原始積累和一般男頻爽文并無不同，男主的許多性格和奇遇，也與那些帶著現(xiàn)代常識穿越到架空世界的杰克蘇無異。

　　這種古早味十足的爽文設(shè)定，其實如今早已令人厭倦了。

　　閱讀也是講求機緣的。梗已經(jīng)太老，文筆也不算驚艷——平心而論，《慶余年》原著對我來說，并沒有太大的吸引力。我還沒讀到范閑長大成人離開澹州，就不知不覺把原著擱下了。

　　難得的是，這樣一部套路的小說，卻遇上了反套路的編劇王倦老師。

　　曾經(jīng)的《舞樂傳奇》服化道粗陋到好笑，卻因為劇情吸引人而在豆瓣被捧上神壇。今年的一部劇情驚艷的《大宋少年志》，最有力的宣傳賣點仍然是負責統(tǒng)籌編劇的王倦老師。

　　看完《陳情令》對肖戰(zhàn)上頭了好一陣子的我，聽說肖戰(zhàn)出演《慶余年》尚且沒有下決心來看，但一聽說王倦老師是編劇，便激動地打開了。

　　畢竟，美少年易得，好編劇難求。

　　原著整整七卷的復雜劇情已經(jīng)在那兒，編劇便只好從故事的講法和細節(jié)上下功夫。劇中很多細節(jié)都能看出王倦老師的手筆，例如郭麒麟扮演的范思轍撒嬌要錢的小動作，例如太子浩蕩威武的儀駕卡在門檻處進不了門，例如二皇子高貴冷艷又好笑的語言姿勢——處處都透著王倦老師獨特的幽默。

　　除了編劇之外，這部劇還有一點讓我感慨的，就是它與《紅樓夢》的牽連了。

　　劇中的男主角范閑靠默寫曹雪芹的《紅樓夢》而在京都獲得了大量的關(guān)注，就連書名及劇名《慶余年》也是出自《紅樓夢》第五回的巧姐兒判詞。而扮演女主角林婉兒的李沁，曾經(jīng)扮演李少紅版《紅樓夢》里的薛寶釵，扮演男主妹妹范若若的宋軼，曾經(jīng)扮演同一版本《紅樓夢》里的香菱。

　　讓眉目含情的宋軼扮演香菱還算相得益彰，但是讓瘦削的李沁扮演薛寶釵就簡直是莫名其妙了——關(guān)于李少紅其人，我大概可以罵上三天三夜，這里就不展開說了。

　　總之，時隔十年，昆曲閨門旦出身的李沁才終于演了一回病懨懨的林姑娘。這位林姑娘有著同款的肺癆、同款的白衣，不同的是她生活在一個理想的世界里，容易快樂，容易心安，只需安靜地在閨房里等著她的少年郎。

　　男性爽文里的女性角色，形象里常常都寫滿了饑渴的男人對女性的誤解。

　　在信息不透明的時代，各方面一塌糊涂的古龍自詡風流，寫出來的卻都是一見面就脫衣服表白、風騷得莫名其妙的饑渴女人。

　　在信息暢通的網(wǎng)絡(luò)時代，網(wǎng)文作者們將空想意淫老前輩古龍對女人的不了解發(fā)揚光大，于是就有了各種各樣的種馬文：男主角們在披荊斬棘所向披靡的路上，一定會遇到不止一個真愛，而這樣的姑娘一定都是任他們手到擒來。

　　女人的意淫是愿得一心人白頭不相離，男人的意淫里少不了都有三妻四妾。

　　觀乎著名的幾部起點男頻爆文，月關(guān)的《回到明朝當王爺》里，男主娶了十二個妻妾；貓膩的《慶余年》里，男主角也勾搭了五位。

　　是的嘛，既然都是白日做夢，為什么不把夢做得放肆一點？

　　古早爆文《慶余年》比較特別的點在于，男主角第一順位的真愛、也是作為劇版唯一真愛及第一女主角的林婉兒林姑娘，很顯然是以林黛玉為原型的。

　　畢竟作者寫的主角是少年，自然不能像中年油膩的古龍那樣動輒寫個風騷少婦來和男主糾纏。但是，林黛玉？那可是許多男人都宣稱要敬而遠之的類型啊。

　　既然都把意淫的夢做得這么大了，為什么第一夫人會選一個這么難搞的女人？

　　當看到范閑順利的爬窗幽會，以及不費吹灰之力就獲得了林婉兒的芳心與認可時，我的疑惑瞬間就解開了。

　　《慶余年》中的林姑娘，或許是脫胎于林黛玉，但她卻是所謂“取其精華去其糟粕”的升級版。

　　她是私生女，天生嬌養(yǎng)、與父母極少見面，性格卻天真溫柔。她先天體弱多病、生活受到諸多限制，可是她既不怨天也不尤人，為人陽光開朗，甚至還會主動安慰因好友去世而傷心不已的范閑。她有那么多怨恨和痛苦的理由，有那么多顧影自憐的動機，可她卻是一個像紙片一樣的女神，又美麗，又善良，又忠誠，又體貼。無需破解升級，就自動完成了從“女神”到“港灣”的過渡。

　　她的自我，只剩下偷吃雞腿的小放縱和抗旨拒婚的小任性——這樣底氣十足的性格和處事，本應屬于一個自幼在健康與愛里生長的人?！蛾惽榱睢防锏慕瓍掚x可以既善良又堅韌，她的身世就是最好的原因?！断矊殹防锏慕矊殻词股妹烂矡o雙，又讀了劍橋大學，仍舊既無底氣也不單純，因為在她自幼的成長環(huán)境里，既沒有充足的愛，更沒有足夠的錢。

　　人生在世，最需要的是什么？師太有言：很多很多的愛，很多很多的錢，還有健康。

　　林婉兒姑娘，身世復雜，自小擁有的是一些各懷鬼胎、令人如履薄冰的愛，還擁有一些雖然擁有卻沒機會使用的錢財，再有就是一點也不健康的身體。除此之外，就是隱約傳來的流言蜚語、身不由己的貴族身份，和無邊無際的孤獨。

　　她太有資格怨天尤人了，太有資格顧影自憐了。

　　可她絲毫也沒有。

　　作者更傾向于相信，她有兄長的寵愛和閨蜜的陪伴，所以她就可以輕易忽略步步驚心的世間險惡。而這樣一個天真單純到近乎麻木的姑娘，卻又能敏銳地捕捉范閑的情緒，甚至可以輕易道破從未交談過的滕梓荊的心意。

　　自相矛盾的人設(shè)不打緊。因為在一個以男性為舞臺中心的故事里，她不是主人公，只是主人公手里的那個精致的花樽。

　　賈寶玉愛林黛玉，愛得磕磕絆絆前路多艱，因為他們各自都有百轉(zhuǎn)千回的小心思。這才有“一個在怡紅院里對月長吁，一個在瀟湘館里迎風墮淚”?！都t樓夢》里的林黛玉，會賭氣剪掉親手織的穗子，會因為丫鬟賭氣不開門而自憐自傷地吟出“質(zhì)本潔來還潔去，不教污淖陷渠溝”，會因為一句“如花美眷，似水流年”而怔怔落淚。

　　這樣鮮活、這樣難搞、這樣不容易相處的林姑娘，在見到“同類”賈寶玉被父親鞭笞之后，哭腫眼睛說的那句“你可都改了吧”才分外的動人。

　　可是林婉兒身上，絲毫不見這樣的矛盾。

　　畢竟這是一部以權(quán)謀為中心的穿越小說，感情線并非重點。林婉兒的“容易”情有可原。她從出場至今，身上的矛盾都集中在她所代表的身份和權(quán)位上，而她自身的人格卻不曾體現(xiàn)出半點矛盾。其實這種“容易”也并非是林婉兒一家獨有，像我最近讀得如癡如醉的武俠小說《有匪》，文筆精致格局大氣，簡直不輸金庸，然而后期對男主角謝允的塑造也逐漸有些崩壞，成了單薄的“擇偶式意淫”。

　　像這樣“擇偶式”塑造角色的小說和影視作品，其實無形之中也很容易引導觀眾和世界的相處變得NPC化：仿佛只有自己才是這個世界的玩家，其他所有的人事物都是沒有真實生命的關(guān)卡，只要解對題打倒怪闖入下一關(guān)，同隊的伙伴也順理成章地感情更進一步。

　　在《慶余年》這樣一個以男性為絕對主角的小說里，“各司其職”的女性角色們，NPC化就尤其嚴重。但是到了編劇王倦老師手里，我們依稀可以感覺到這些角色NPC外表下的真實人格。正是細節(jié)給人以血肉，王倦老師不過添了寥寥幾筆，劇版的樂趣和人味兒就比原著多出了一大截。

　　如聰明反被聰明誤的花魁司理理——王倦老師非常喜歡打破故弄玄虛的神秘，所以幾乎是刻意地讓這位美艷又陰毒的北齊間諜一再地翻車。

　　如男主親妹妹范若若，在自信名媛和傻白甜妹妹之間無縫切換——王倦老師為這位“京都第一才女”賜名“智商盆地”，實在是可愛。如果宋軼能早幾年遇到這個角色就更好了。

　　如貪婪市儈而又直爽磊落的姨娘柳如玉——我還是不敢相信那個“人不犯錯就不可愛了”的呂笑笑已經(jīng)到了演男主角母親的年紀了，不過這個本應十分討厭的角色居然被描寫和演繹得趣味橫生，她層出不窮的小心機也成為了緊張劇情里的前菜和甜點。

　　劇中更有辛芷蕾扮演的尚未出場的北齊圣女，還有李小冉扮演的讓人捉摸不透的心機岳母長公主……其實這些角色，光從人設(shè)上就可以感覺到，誰是反派，誰是助攻，誰是艷遇，誰是真愛。

　　以林黛玉為原型、真實身份恰好也為范閑表妹的柔弱郡主林婉兒，幾乎滿足了一切男人關(guān)于“正室妻子”的美好幻想：她美貌驚人、出身高貴、心思簡單、個性溫柔，對男主更是全心全意的崇拜和信賴。男人當然不傻，他們心里大都有個算盤，什么樣的女人適合做“妹妹”，什么樣的女人適合春宵一度，什么樣的女人適合冠以“真愛”頭銜長久地留在身邊——如果把不準當中規(guī)則的話，多去看幾部男頻小說，自然就能對多數(shù)直男的腦回路有個概念了。

　　自來有許多男人對“林黛玉”型女生望而卻步，也有許多男人對此躍躍欲試——其實這兩者并無本質(zhì)區(qū)別，他們終歸是想要享用女方的美麗和才華，卻想要擺脫對方的小氣、敏感、無理取鬧。

　　世上哪有這樣便宜的事。

　　真正愛一個人，遠比解題打怪要復雜得多。你的理想型伴侶，其美麗和才華往往是給遠方的人看的，近處的人見到的常常只是卸下華服美飾之后的幻滅。如果她也愛你，有朝一日自然會掀開金光閃閃的鱗片，給你看藏在底下的傷疤。

　　當你真正愛一個人的時候，這種不加偽飾的的幻滅時刻，也可成為另一種可愛。

　　總有一天，當你想到自己喜歡的人，由心而發(fā)的憐惜會代替拆禮物般的驚喜和忐忑。這種時候，大概才是真正的擁有吧。

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