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詳細劇情
即將畢業(yè)的女大學生路野萍受市婚姻家庭 研究會和婦聯(lián)的委托到區(qū)法院調(diào)查城市婚 姻狀況，特別是離婚問題。法院負責接待 的恰是她當年在農(nóng)村插隊的戀人羅南，他 們一起采訪了幾樁離婚案例。第一樁離婚 案是一對年青夫妻，男的喜新厭舊，要拋 棄自己的妻子；第二樁是一對老年夫婦， 女的和老頭結(jié)婚，是為了讓他替她還債， 結(jié)果男的沒錢，無法償還；第三樁是一對 中年夫妻，男的經(jīng)常打罵妻子，規(guī)定她不 許和別的男人來往；第四樁是一對三十來 歲的青年夫婦，女的經(jīng)常虐待丈夫和公婆 ，男的實在忍受不了，告到法院來。在采 訪過程中，她們還接觸到兩件奇怪的案子 ：有文化、有身份、有地位的中年婦女白 茹君十年動亂中無情地拋棄了丈夫。如今 ，丈夫已死，她即要求和死人復婚。幼兒 園臨時工李小典是個孤女，不滿一歲時， 父母離婚，被送給別人，自幼沒享受過父 愛和母愛。由于也是生活中的弱者，屢遭 不幸，有被生活遺棄之感。她想控告自己 的親生父母，可又不知道他們的姓名和地 址。自從路野萍和羅南相遇以后，她知道 他已經(jīng)結(jié)了婚，妻子還在農(nóng)村。但由于共 同的工作和生活，使得兩人舊情重新復蘇 了。恰在這時，羅南的妻子盼秋從農(nóng)村來 到城市探親，她看出他們之間的微妙關系 ，經(jīng)過痛苦的思想斗爭后，她認為路野萍 和羅南才是最合適的一對，從心里希望他 們能結(jié)合，于是決定提出和丈夫離婚。羅 南看著妻子的離婚起訴書，內(nèi)心充滿矛盾 和痛苦，他覺得對不起自己的妻子，因為 他們曾經(jīng)真誠相愛過。可現(xiàn)在他們的感情 開始淡薄了，他覺得自己又喜歡上路野萍 ，真不知道如何處理和妻子的關系。輪船 的汽笛響了，盼秋悄悄離開了羅南，當羅 南追到碼頭時，船已離岸遠去。羅南轉(zhuǎn)過 身來，忽然發(fā)現(xiàn)路野萍也站在岸邊，他望 著她，不知該怎么辦……
長篇影評
1 ) 1985探索離婚題材社會問題
勇敢批量展現(xiàn)1980年代中期從路線主導生活到初步物質(zhì)主義轉(zhuǎn)型過程中的婚姻問題，尤其通過離婚案例折射社會問題和矛盾，為這個影片的探索勇氣和誠意點贊，并希望這段文字填補評論空白~~
珠影廠還是得改革開放的先河，較少包袱和反思壓力，多個片子已有端倪。本片跳出了歷史窠臼，主要剖析改革開放早期、時代演變、階層重新格式化帶來愛情生活的分裂考驗，是延續(xù)特殊歷史的感情、還是放下包袱擁抱新的未來？這確實是一個艱難的抉擇，影片甚至都沒有給出明確的答案；但其深度和啟發(fā)是顯而易見的，時代不同、人性相似；今天來看也可以作為現(xiàn)實類似問題的對標和參考~~
女主獨立知識女性，雖有重溫初戀之心，但能面對已成事實做出理性判斷，應該放下了過往迎接新的未來吧？萬瓊飾演的鄉(xiāng)下媳婦善良謹慎卻有志氣骨氣、主動退讓，楚楚動人令人憐惜；普超英飾演的李曉典從失落怨恨到重新找回自我向上而行；肖副庭長寬厚包容、循循善誘、細致入微是難得的好庭長；白茹君富于中年女性成熟美，雖有年輕錯事卻能誠意悔過向善，不失溫婉大方~~惟有廖京生看來頗得陳世美之精髓，懦弱無擔當，生生暴露了80年代青年理想主義卻幼稚的弱點，已經(jīng)有條件改善后的自私和精英脫離社群傾向！居然在集貿(mào)市場不敢認鄉(xiāng)下來的妻子~~不提也罷~~
珠影在80年代開始乘南方開放機遇春風出了一些有時代感的代表影片，但從底蘊積淀上比起上影、長影等來，還是有不小差距~~本片的題材很好，故事也有底子，但演繹和呈現(xiàn)出來，卻拖沓掉檔，斷斷續(xù)續(xù)，穿插的故事都很有代表性，主線也有，但組合在一起，有點零散。比較上影的《愛情啊你姓什么》那樣的公路片匯集十多個主要人物幾對姻緣的游刃有余、一氣呵成，差距不是一點點啊~~
珠影倒是開始集中了不少內(nèi)地尤其是華中的人才東南飛，這和當時其他領域的情形是類似的。廣東的城建系統(tǒng)的骨干80年代從武漢過去的一批一批~~片中的萬瓊、普超英都來自湖北、武漢，應該還有一些。
80年代的人物角色，男主或者女主，業(yè)余作家是常見的身份~~工人大多和船廠有關系~~女主家里高干多~~呵呵，這個很有意思。
兩句臺詞印象很深：“青春不美，老了后悔”，“打是疼罵是愛，急了才會拿腳踹”！
80年代婚戀問題大觀。
男主太渣，留一時是一時的禍害，鄉(xiāng)下姑娘有主見，做事有筋骨，就是那筆遺產(chǎn)本不必棄的……
啊呀，結(jié)局居然還是開放式，我還以為回歸媳婦兒懷抱呢
視角很好，但就是文字感太強
1985年的老電影，當時的人也在苦惱婚戀問題，這是從革命敘事向日常生活敘事的最深刻的轉(zhuǎn)變。電影里有當時城市街景，可以作為史料來留存。
各種離婚故事。
劫后婚姻的解除與希望~~
整體延續(xù)的是以調(diào)研方式介入婚戀糾紛的套路，不過還算比較細膩，互文的方法用了幾次，有幾個鏡頭還可以
八十年代隱藏著許多的好電影，有待發(fā)掘。我發(fā)現(xiàn)內(nèi)時候的電影，或許在技術(shù)藝術(shù)上有諸多不足或略顯粗糙，可是最起碼都能飽滿成熟的講一個完整的故事，邏輯性強，漏洞少，各部分勻稱。反觀如今，基礎的故事都交代不明白或者根本就沒故事，還好意思舔著臉叫電影嗎？追求、深度，表達思想等更高層次的東西更是無稽之談了
一個觀者的電影。1985.11.30
已有資源，已經(jīng)收盤
題材新穎，素材不錯，拍的一般，演的湊合！
兩個女主都很好，男主不太行，跟人家都不敢說這是我的妻子，還是女主給救出來的。果然婚姻是個墳墓。
萬瓊的小媳婦真是讓人憐...唉...
男人男人，多希望你是好人。女人女人，我答應做個好人。
挺好的老電影，不知道為什么沒有評分，很喜歡女主角野萍的個性，敢愛敢恨，男主人渣不解釋，女二性格也很討喜，溫柔卻不失果斷，結(jié)局男主一無所有真是大快人心。
冷門佳作，探討了婚姻與愛情，仇恨與和解，回韻悠長，里面的女性大都很勇敢，男性幾乎無不讓人咬牙切齒
我們倆的日子，就像一本看膩歪的書，翻到最后一頁了，要是再不離婚啊，就是不道德——哈哈哈哈，蚌埠住了。在熟人社會與法治社會初遇，亦在前任與現(xiàn)任重逢的敘事框架下，聽到《男人們和女人們》這樣幽默的自述，嚴肅的社會學者也都笑場了。我們曾說過，在「封建主義思想與資產(chǎn)階級自由化思想」鬧矛盾時，這種帶有濃厚文學色彩的自述體報告并非是一種「無病」呻吟。對于在「AB」二者之間反復掙扎橫跳，婚后六七年有了《顧此失彼》感覺，或因不愿承認自己被「臭流氓」傷害而處于「恐弱」狀態(tài)，或因當時《他們在相愛》沒有別的「選擇」辦法——為挽救「父母/孩子/失足青少年」不得不被「道德」綁架而產(chǎn)生「怨恨」情緒的「小資產(chǎn)階級」女性來說，結(jié)婚會后悔，不結(jié)婚也會后悔。正如社會學教授「上野千鶴子」所說：女性的能動性可為男性的性欲免責和買單。
男主角真不是個東西。
根據(jù)《十五樁離婚案的調(diào)查剖析》改編，拍攝手法老套，效果不如戲劇版