人間歲月山水長 ，是熱血讓青春閃光。

天涯滾燙，落日金黃，孩子的牽掛，永遠(yuǎn)是家鄉(xiāng)。

這是最近我看到的最生動、最完整、最清新、最純粹的愛國題材影片，它誠意滿滿，尊重生命、尊重英雄；它讓每個小人物都鮮活起來，同時也包含了無數(shù)抗美援朝志愿軍的精神所在。伴隨著狙擊五班戰(zhàn)士唯一一張合影的定格，那一張張笑臉背后的故事又再一次翻騰起來，米老二、小徐、胖墩、陳大永、劉文武……多想在聽一聽你們爽朗的答道聲，看一看青年人的朝氣與豪邁，另辟蹊徑的張藝謀，這次將一步“險棋”走活了！一群青年演員撐起了一部國產(chǎn)戰(zhàn)爭大片，逗趣的四川話讓我們第一次知道了，當(dāng)年有135萬川軍入朝鮮，讓我們了解到“冷槍冷炮”運動，那種靜待時機(jī)，上手絕殺的感覺，太酷了！但戰(zhàn)爭也是殘酷的，川軍歸來之時只有15萬，很多人留在了那里，留在了那個冬天。記得電影里開始還在討論家書里提到老家房子漏水的事，但最后胖墩他就再也沒法歸家了，兒子的名字也還沒說完……

我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個仇敵。

狙擊五班的故事很感人，小小年紀(jì)踏上背井離鄉(xiāng)的路，到遙遠(yuǎn)的地方去打仗，說他們是穿著軍裝的孩子也不為過，但是在他們穿上軍裝后，他們肩上所抗的責(zé)任促使他們成長，變成無所畏懼的狙擊手，他們與敵人實力懸殊，但又要通過自己的聰明才智和機(jī)警反應(yīng)來克服這些問題，全隊只有一個望遠(yuǎn)鏡，狙擊全靠機(jī)瞄，這是電影里的故事，也是歷史上真實存在的事情。電影里我方的戰(zhàn)術(shù)條理清晰，邏輯縝密，對敵人方向、位置判斷的交代也很細(xì)致，如果軍迷來看，勢必會被“直擊爽點”！

年輕人，總要回答，這年華為什么無價。

九十多分鐘的時間，我們看到了好多抗美援朝戰(zhàn)士的一生，他們的生命是短暫的，但他們的生命卻是璀璨的，為了祖國的榮耀，為了守護(hù)和平，他們將熱血拋灑在異國大地上。張藝謀將戰(zhàn)爭與青春做了完美的融合，讓觀看的人了解到，戰(zhàn)場上除了激情與熱血，還有希望和青春。希望在這個假期里大家能選擇這部電影，也希望萬家燈火能迎先輩回家！

戰(zhàn)爭片的一個默契在于，大家都認(rèn)為這是歷史上真實的人物故事的展現(xiàn)。所以大家拿著電影票入場后都會默認(rèn)下面看到的故事都是真的，或者真實故事改編。把真實的故事搬上銀幕當(dāng)然是允許一定程度的藝術(shù)加工，目的自然是為了突出個別人物突顯某個主題，當(dāng)然嘍，戰(zhàn)爭片最主要的內(nèi)核自然是反戰(zhàn)。當(dāng)你為了突出人物和主題，去設(shè)置某個情節(jié)或者夸大某個人的能力和貢獻(xiàn)，這當(dāng)然也是可以的，但是，要把握一個度。這個度在哪里呢？這個度便在于一切藝術(shù)表現(xiàn)手法都不應(yīng)該使得情節(jié)和人物違背邏輯常識和自然規(guī)律。否則，這和“手撕鬼子”的抗日神劇有何區(qū)別？難道區(qū)別只在于抗日神劇雷了觀眾一百步而你只把我們雷了五十步？

關(guān)于電影本身在情節(jié)設(shè)置和人物技能開掛方面的槽點，來袋瓜子我能吐槽兩小時。當(dāng)電影情節(jié)不合理人物技能吊炸天的時候，觀眾自然會覺得這電影很假。當(dāng)發(fā)覺歷史故事是假的時候，你如何能讓觀眾在一個假的故事當(dāng)中留下真情的淚水呢?。磕阆胪怀龅闹黝}和內(nèi)核又如何能夠立得住呢??？

劇本不行便強(qiáng)行煽情，強(qiáng)行歌頌祖國和志愿軍的偉大犧牲。這不尷尬嗎？表達(dá)愛國情懷的方式，難道一定要通過說出來喊出來唱出來才可以嗎？說出來喊出來唱出來便一定是真情流露嗎？我認(rèn)為一個理想的情感的表達(dá)方式正如海子的詩描繪的愛情“我們坐著不說話，便十分美好”那樣，明明無一是愛，卻無一不是愛。人非草木，誰能無情，你帶著觀眾回到歷史現(xiàn)場去看看我軍的艱苦奮斗和壯烈犧牲，誰能不為之動容，感恩志愿軍和偉大祖國呢?。窟@不好嗎？

從我個人的觀影體驗來講，這部可以媲美紅海行動和功勛-李延年單元，是非常高質(zhì)量的戰(zhàn)爭片。用幾句話高度總結(jié)：有笑點有淚點，就是沒尿點；劇情好節(jié)奏棒，國師品質(zhì)有保障；小戰(zhàn)斗制作精，素人演員也很行；實景拍效果真，白璧微瑕可原諒。 為了押韻舍棄了一些邏輯，下面我具體講講我為啥要吹爆《狙擊手》 其實我覺得一部電影，最重要的部份在編劇在劇情，演員、鏡頭、配樂、節(jié)奏、特效等等一切一切都是為了劇情和人物塑造服務(wù)。這部電影我最喜歡的一點在于它沒有過分夸大志愿軍的英勇，也沒有過分貶低美軍的無能。隔壁某片實在有些喪心病狂，我軍主角光環(huán)太盛節(jié)奏飛起，怎么打都打不死，好像戰(zhàn)神附體，而敵軍則弱智一般節(jié)節(jié)敗退不堪一擊。可是正是這樣的弱智劇情才讓沒有顯示出真實戰(zhàn)場上志愿軍取得勝利的不易。這部劇很好在于美軍狙擊手不僅僅裝備精良，手握誘餌搶得先機(jī)，本身實力也非常棒，智商在線甚至很強(qiáng)。我軍也沒有主角光環(huán)，也是肉體凡胎，被槍打中就是會流血會受傷會死。就是因為這樣，兩軍對狙才很燃，是真正的棋逢對手，我們才會為每一次對狙緊張流汗。笑點布置地很自然，淚點也不是強(qiáng)行煽情，全程注意力高度集中，一點也不會感到無聊。其次，我一定要夸一下這部劇選的非常妙，選取了一個很小的戰(zhàn)斗，這樣才能從開始到結(jié)束很細(xì)致地展開戰(zhàn)斗的鋪排，也能將時間壓縮到適合的長度，不會過份長而犧牲觀眾的注意力。這時候又要拉踩隔壁某片了，野心實在太大，想表達(dá)的實在太多，結(jié)果感覺什么都沒講好，全程轟轟轟，我的注意力都轟沒了，耐心全無。 第二，我一定要夸夸這部劇的演員。除了客串的張譯和我本來就很關(guān)注的章宇這兩位公認(rèn)的實力派演員外，其他的演員我都叫不出名字來。但是，但是！演技真的特別質(zhì)樸無華，是真的眼睛里有光的那種，笑的時候滿臉褶子，哭的時候撕心裂肺涕淚橫流，真的很有感染力，很牽動我的心。必須補(bǔ)充一下，就算是美軍的幾位外籍演員也挺不錯的，是有認(rèn)真選角，漢語是認(rèn)真練了，哈哈哈哈看了就懂了。這個時候我又想拉踩隔壁了，忍住忍住。 第三，我夸一下實景拍攝，演員們凍得臉都青了，眼睫毛、胡子頭發(fā)上都掛著冰霜，還要在雪地里長時間趴著或者滾來滾去，真的很敬業(yè)，就是這樣才能給大家?guī)碚鎸嵏?，身臨其境的感覺。還有演員傷口的效果做的特別逼真，每一次子彈“打到”戰(zhàn)士身上的時候，大家都倒吸一口氣，為戰(zhàn)士懸心。不過，美中不足是這部劇的子彈發(fā)射的特效，每次出現(xiàn)子彈的慢鏡頭就知道一定會射中，而且特效有點重復(fù)，有一點點審美疲勞，但是白璧微瑕不影響大局。 最后，我一定要夸夸導(dǎo)演。最開始在導(dǎo)演名單里看到國師女兒的名字，我還以為國師要為女兒刷簡歷，或者干脆只是掛名，非常擔(dān)心影片質(zhì)量?？赐曛笪乙钌钕驀鴰煹狼?，是我妄自猜測了。國師真的最近出品特別穩(wěn)定，懸崖之上就是我的去年國產(chǎn)十佳之一，今年這部不出意外也會擠進(jìn)前十強(qiáng)，不愧是被任命為北京冬夏兩屆奧運會開幕式的總導(dǎo)演，能扛大事，質(zhì)量有保證。

《狙擊手》電影散場后有觀眾議論：用志愿軍一個班的神槍手的命換回一個偵查員的尸體值不值，難道是重復(fù)《拯救大兵瑞恩》的價值觀？這個議論值得反思影片的情節(jié)結(jié)構(gòu)的編導(dǎo)邏輯發(fā)生了什么問題。雖然影片中連長交代狙擊手班長要不惜代價搶回偵查員，班長也和戰(zhàn)士們說這個偵查員頂一個軍的價值，但是在編導(dǎo)先入為主的觀念中，這樣的“說教”邏輯既蒼白又模糊。《長津湖之水門橋》影片一開始就向觀眾交代了炸橋的必要性和重要性，于是怎樣炸橋、能否炸得了橋就緊扣觀眾心懸……如果《狙擊手》也在影片開始做一些情報偵察及情報事關(guān)全局的情節(jié)鋪墊，用畫面邏輯告訴觀眾而不是在結(jié)尾幾句旁白說明情報價值以襯托狙擊手班犧牲所值，這樣，觀眾的心理（思維）就會和影片的情節(jié)發(fā)展絲絲相扣，為每一個戰(zhàn)士的英勇犧牲感動而釋懷。但是實際觀感或者說觀眾的思維與邏輯重點，似乎放在了志愿軍神槍手和美軍神槍手的生死博弈之中，而至關(guān)重要的引領(lǐng)劇情發(fā)展的主要橋段——情報員及情報價值卻感覺生硬和游離，以為是兩件事……我以為，原因就在于影片開始缺乏情報價值和來源的情節(jié)鋪墊，而帶來影片敘述邏輯的合理性和嚴(yán)謹(jǐn)性的缺憾。

——文一

2014年，伊斯特伍德執(zhí)導(dǎo)了《美國狙擊手》，第一次看不是很滿意，電影標(biāo)尺一如既往是西方對于戰(zhàn)爭的思考和厭惡，場面其實也就那樣，不過那段沙塵暴里撤退的橋段看得我心里一陣陣發(fā)毛，男主角的每一步奔跑都是和死神的競速，這種場景，中國導(dǎo)演沒人拍得出來。后來奧斯卡大賞，《美國狙擊手》有六項提名，但是只拿了一個最佳音效剪輯的獎項。原因在于那年的《鳥人》實在是太強(qiáng)了：一座美國電影史上并不出名的巔峰！

美國狙擊手

2022年，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《狙擊手》上映，我在電影院第一遍看完，肯定說不上滿意，苦思冥想問題出在哪里，于是回家后把《美國狙擊手》拿出來又看了一遍，突然發(fā)現(xiàn)伊斯特伍德和他的《美國狙擊手》不是一般的好，同時也發(fā)現(xiàn)了中美電影一個最本質(zhì)的區(qū)別：美國電影是圍繞人物的塑造去講述故事，中國電影是講故事的時候順便去塑造人物！

中國狙擊手

感情的輔助線要不要穿插在戰(zhàn)爭電影之中？

第一次看《長津湖》，開局的十五分鐘很令人驚艷，其內(nèi)容是伍千里回家探親，這在中國的戰(zhàn)爭電影里太少見了。通過那一段描述，我們會發(fā)現(xiàn)我們的英雄和普通人一樣，也有爹娘和兄弟姐妹，也有回家之后老婆孩子熱炕頭的打算，也有對于兄長犧牲無盡的遺憾……這才是真正的中國人和中國英雄的底色！也正是因為如此，當(dāng)戰(zhàn)鼓敲響，我們的戰(zhàn)士們離開溫暖的家庭、毅然決然地奔赴戰(zhàn)場就更讓人肅然起敬了！

家國情懷，是中國人繞不開額坎

在《金剛川》中，導(dǎo)演一樣細(xì)膩地表達(dá)了劉浩和女報務(wù)員之間呼之欲出的情愫，但在中國人的價值體系中，家的位置是必須排在國之后的，所以這些小情小愛在國家大義面前一樣是不能過度表達(dá)的，至多只能是血色中一抹亮色而已！

《金剛川》中一閃而過的感情線

中國戰(zhàn)爭電影的天花板毫無疑問是2007年的《集結(jié)號》！和我們以往熟悉的充滿槍林彈雨的戰(zhàn)爭片不同，影片中的主角谷子地既可以在戰(zhàn)場上奮勇殺敵，也可以在和平年代為了戰(zhàn)友的名聲不懈奔走，這其中貫穿始終的是谷子地對于戰(zhàn)友們的深厚情誼。當(dāng)觀眾看完全劇，絲毫不會覺得谷子地的堅持是矯情的，反而他的遭遇贏得了很大范圍內(nèi)的共情！但令人遺憾的是，這樣充滿反思的戰(zhàn)爭電影，僅僅也就是曇花一現(xiàn)……

集結(jié)號是國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影的天花板

相比國內(nèi)戰(zhàn)爭電影，歐美戰(zhàn)爭電影中對于感情線的描述更為直接更為深刻，這種描述首先在電影的節(jié)奏上做到了一張一弛，緊張刺激、血腥慘烈的戰(zhàn)爭場面和模糊又溫暖的家庭回憶交替出現(xiàn)在熒幕上，讓觀眾自然而然產(chǎn)生了厭戰(zhàn)的感受，繼而升華了主題。2001年上映的《兵臨城下》是我印象中較早以狙擊手作為主要人物拍攝的戰(zhàn)爭電影。這部電影對于神槍手瓦西里和女青年坦妮婭之間的戰(zhàn)時愛情做了毫無顧忌的描述，而這種愛情的描述絲毫沒有影響瓦西里的英雄人物塑造，反而讓他更加鮮活立體。也正是因為以上這些原因，當(dāng)戰(zhàn)爭階段性結(jié)束后瓦西里和坦妮婭在戰(zhàn)地醫(yī)院重逢，那溫馨與殘酷并存的畫面才會讓更多的觀眾痛恨戰(zhàn)爭和渴望和平！

最后重逢的一幕

《美國狙擊手》繼承了《兵臨城下》一樣的價值觀，劇中的感情主線就是男主角和妻子的相識相愛，兩個人相處或通話的片段占了整部電影的約四分之一，成為這部電影的重要組成部分。男主角對于戰(zhàn)爭的厭惡和因此留下的戰(zhàn)后創(chuàng)傷是逐漸累積的，整部電影從醫(yī)學(xué)角度來看其實就是男主角的患病史，觀眾通過導(dǎo)演的鏡頭可以感受到那種緊張壓抑的戰(zhàn)爭環(huán)境下，男主角不得不日復(fù)一日殺人的痛苦，而與之相對，回歸家庭的舒適感就更加吸引人了！

重逢始終是美國戰(zhàn)爭片的高潮部分

單純就中外戰(zhàn)爭電影的立場來說，無所謂對與錯，國情不同目的不同觀眾不同，以人為主還是以戰(zhàn)為主其實都沒有問題，但是就電影藝術(shù)來說，以戰(zhàn)為主的國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影短板是非常明顯的，那就是劇中人物的扁平化：因為大部分精力都投入到戰(zhàn)爭場面的描繪中去了，對于人物的刻畫就很難做到完整了。此時很多人可能會質(zhì)疑：什么叫人物扁平化？和戰(zhàn)爭有關(guān)系嗎？我在這里隨便舉一個例子來說明一下。

扁平化的人物，是中國電影的最大問題

在老電影《紅日》中，楊在葆飾演的連長石根生就是一個塑造得很有味道的人物。比如下面這個鏡頭，發(fā)生在團(tuán)部組織的總結(jié)會后，在會議上，有戰(zhàn)士們對于石根生在戰(zhàn)斗中的魯莽指揮提出了意見，石根生非常后悔自責(zé)，一個人生悶氣。但是當(dāng)他看見自己的戰(zhàn)友傷愈回歸之后，他馬上又像孩子一樣快樂地去擁抱戰(zhàn)友。而劇中人物的塑造就是在這一前一后、一上一下中完成了！

楊在葆在紅日中的表演

這種前后富有沖突的戲劇安排，讓我們看到了一個偉大的戰(zhàn)士：也許他脾氣急躁，但是對于客觀的批評完全接受，也樂于反思；他對戰(zhàn)友和自己的信仰無比忠誠和熱愛，對于敵人毫不容情……所以一個優(yōu)秀演員出演的優(yōu)秀電影角色，一定是難以替代的，因為留給觀眾的人物是多面的、精致的、可信的。而人物的扁平化，就是剝奪了這份細(xì)致，使每個角色不再獨一無二，另外找一個演員來替代也變得未嘗不可，而容易被替代的角色說明觀眾心中并不認(rèn)可的觀影體驗，準(zhǔn)確地說這不是演員或?qū)а莸氖?，而是整部電影的失敗?/p>

出色的形象刻畫

《狙擊手》在人物塑造上的蒼白是出乎我意料的，幾乎扁平化到了極致。相比張藝謀在上一部作品《懸崖之上》中對于人物的刻畫，形成了極為鮮明的對比?！稇已轮稀分袕埶囍\成功地將每個主要人物塑造得各不相同又真實可信（劉浩存除外），所有觀眾都震撼于那些角色在生死之間的選擇，尤其是張譯飾演的張憲臣，雖然沒有一句豪言壯語，但是人物的高度牢牢站在全片的首位。老實說，我以前印象中革命者的那些堅韌不屈的形象，只有看到張憲臣已經(jīng)被虐待成血肉模糊、卻仍舊選擇犧牲自己保全戰(zhàn)友的那一刻（關(guān)鍵整個過程毫不做作，且他唯一的要求就是托孤周乙），才第一次覺得有了內(nèi)心升華的感覺。

張憲臣是塑造得極為成功的熒幕形象

故而，相比《懸崖之上》中各色人物層巒疊嶂般的復(fù)雜，《狙擊手》中的人物幾乎都是一馬平川的簡單。而一旦人物失去深度，這次戰(zhàn)場上狙擊手之間的對抗就變得簡單粗暴起來，唯一的意外就是作為美軍誘餌的我方情報員身上的情報，這在電影后半程成為了故事推進(jìn)的主要動力，而這種略顯復(fù)雜的動機(jī)現(xiàn)在看起來是對于人物不真實的一種補(bǔ)強(qiáng)，卻明顯用力過猛，其結(jié)果是沒有符合普通觀眾的預(yù)期，甚至造成部分觀眾觀影的一種障礙。

有輕有重才是電影的合理邏輯

說了半天，回到我們的主題。首先，《狙擊手》是一部合格的作品，無論是官方和民間都有肯定的聲音，拍攝上也有新意。但是僅僅就電影藝術(shù)來說，我覺得至多也就是個中等水平的作品，如果這部電影在10年前公映，我可能會給出75分，但是今時今日，我至多只能給出65分的評價。其原因在于我也成長了，我的所見所聞讓我對于戰(zhàn)爭有了新的看法，我始終尊崇那些為國家拋灑熱血的英雄，如果有機(jī)會，我自己也愿意去為國犧牲，但同時我也發(fā)自內(nèi)心痛恨戰(zhàn)爭、渴望和平——因為我就是一個簡簡單單的普通人！

令人激動的主題

言盡于此，豆瓣給了三顆星，不能再多了！

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跪求張藝謀退出

我的媽呀

他這幾年拍過能看的電影?

我服了

受不了了

我杜止于實名請求張藝謀遠(yuǎn)離銀河系

作為導(dǎo)演實在太爛了

就想讓我哭

我哭了。電影院太熱了 我委屈

睡覺都睡不安心

很難受

很難受

非常難受

我的媽媽呀

《長城》 真牛 我IMAX看的 半夜起來吐了三回

還《對狙》

中國人能不能不騙中國人錢

中國人團(tuán)結(jié)起來