在剛看過盜夢(mèng)空間和飛躍瘋?cè)嗽旱那闆r下來看這個(gè)片子真是一種奇怪的體驗(yàn)?；剡^來看，畢竟是夢(mèng)工場(chǎng)的作品，細(xì)節(jié)的呼應(yīng)還是不錯(cuò)的。例如：
       1、一開頭醫(yī)生說的話都是有所指的。“Sometimes we survive by forgetting.”"your life is changed forever by what? a broken valve?"Anna的也是，“if i'm so smart, why can't i remember what happened that night ”
       2、Anna出院時(shí)候kemp說“whom i tell my story to?”（順便說一下，這人長(zhǎng)得很像rachel）
       3、matt駕船來的時(shí)候，alex游走其實(shí)是因?yàn)閙att不可能看見alex而不打招呼，所以anna潛意識(shí)的讓她閃人。
       4、揭發(fā)rachel身份的重大舉動(dòng)居然是anna一個(gè)人去做的。而效果不著，雞同鴨講，回過去看也較為合理。
       5、alex從來沒有和父親、rachel“對(duì)話”過。
       6、rachel叫她去參加葬禮時(shí)說“you should not be late for service”，英語中你和你們不分，所以anna當(dāng)然能認(rèn)為這是同時(shí)對(duì)她和alex說的，悲劇。。
       7、Anna提著油壺要?dú)⒏鸽m然有點(diǎn)夸張，但片子也算作了一個(gè)鋪墊，她自己剛剛拒絕了男友的求愛，卻看到父親和保姆在偷情，難免格外憤怒。
      
       只是這部片子給我的感覺沒有the others那么強(qiáng)。一方面因?yàn)楹笳叩闹i底徹底塵埃落定可以說是在最后一幕，而這部片子做不到這一點(diǎn)。另一方面，anna夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的混雜，以及錯(cuò)亂的步驟讓人很feel frustrated.

       首先，還是有很多行為不能合理解釋，除非說是因?yàn)閍nna又在做夢(mèng)。比如rachel干嘛在雜貨店要禁止matt和anna來往，難道她知道m(xù)att說了真話會(huì)嚇壞anna? 又如anna對(duì)rachel說你那個(gè)社保號(hào)碼的主人五年前就死了，而rachel無任何表示。

       其次，這部片子有點(diǎn)為情節(jié)而情節(jié)，我如果更聰明一點(diǎn)，就能想到真相么，也不見得吧。the others看了七八年了，也不記得當(dāng)時(shí)是在哪個(gè)階段看懂的，反正不是最后一刻。這部片子則不行，因?yàn)榇竽懠僭O(shè)alex也不存在，實(shí)在有些挑戰(zhàn)，Anna這個(gè)小病人的臆想力真是好，不僅從頭到尾alex的行為就沒點(diǎn)異常，而且她還安排了各種場(chǎng)合都不讓不存在的alex不穿幫的辦法。

       我只能說根據(jù)我的水平我很難相信rachel有能耐殺死m(xù)att，也很不喜歡三個(gè)小孩的靈異事件。以及很困惑為什么anna跟父親談話時(shí)抓不住重點(diǎn)（社保號(hào)碼），不打911電話找一幫警察烏拉烏拉的過來（抓通緝犯阿）。

       靈異事件其實(shí)是個(gè)很大的問題，自從anna晚上看到奇怪生物出現(xiàn)后，觀眾也不怕了，不就是這個(gè)瘋女孩在幻想么。墓地事件也可以被解釋為這是一部講陰鬼托夢(mèng)的濫片。這和the others里面“鬼魅”不現(xiàn)形所產(chǎn)生的揪心感是差別很大的。記得我當(dāng)時(shí)是晚上在學(xué)校報(bào)告廳看的the others，回去的路上看見大草坪邊上遠(yuǎn)處宿舍樓的點(diǎn)點(diǎn)燈光，還有點(diǎn)恍惚我所處的是否是人間。

       再次，anna那個(gè)子能殺死rachel再把她扔進(jìn)垃圾桶么，汗。后者可是力氣大到能把她扛上樓的。好像還是alex勉強(qiáng)更勝任一點(diǎn)。

       最后，誰是uninvited? none is uninvited!

      這也是為什么這個(gè)片子未太出名的緣故吧。

       結(jié)語。雖然這部電影是三個(gè)女人一臺(tái)戲，我謹(jǐn)向anna的父親致以問候，poor man. 作為法律人，我強(qiáng)烈建議對(duì)精神病院提起訴訟，一是在Anna沒有治愈的情況下，僅僅因?yàn)獒t(yī)生黔驢技窮，“what else do you want from me?” 就讓她出院；二是讓短期病人與長(zhǎng)期且有嚴(yán)重犯罪史的病人合住。anna的醫(yī)生的不負(fù)責(zé)，恰與飛躍瘋?cè)嗽褐凶o(hù)士長(zhǎng)的負(fù)責(zé)形成鮮明對(duì)比，也間接的證明了飛躍瘋?cè)嗽旱闹黝}是多么錯(cuò)誤的。其實(shí)，瘋?cè)司驮摦?dāng)瘋?cè)颂幚?，砸死墨菲的酋長(zhǎng)逃出去之后，何嘗不是社會(huì)危險(xiǎn)因素。

       沒看過韓版的，姑且同意豆瓣上的主流評(píng)價(jià)，用這個(gè)題目。

觀看完影片的感受比觀看的過程中還要覺得恐怖，這種“后怕”的效果給影片增添了不少回味性，此類型的影片還有《孤兒》、《繼父》、《覺醒》等。

對(duì)于“精神分裂”類型的懸疑驚悚影片，往往都是在結(jié)尾的短短幾分鐘顛倒整個(gè)影片的邏輯，《不請(qǐng)自來》也同樣，影片開頭揭示出主角anna為精神分裂癥剛剛恢復(fù)過來，回到了家中，卻因?yàn)橐荒昵澳赣H的意外身亡牽扯出自己回憶，此時(shí)便與妹妹alex調(diào)查“繼母”的真實(shí)身份。

影片中穿插著anna的幻想與噩夢(mèng)，不但可以作為影片的驚悚點(diǎn)，而且為影片的結(jié)尾留下伏筆。在一切真相水落石出的時(shí)候節(jié)奏的加快也讓觀眾減少了對(duì)影片懸疑部分的疑慮，順勢(shì)將真正的兇手鎖定為anna的繼母，可是在結(jié)局“邪惡”的繼母被妹妹alex殺死時(shí)事情本來的面目才顯現(xiàn)而出，原來anna的分裂癥并沒有好，而且在不斷惡化。

alex其實(shí)早在一年前便與母親一同意外身亡，而anna幻想出的alex則是自己分裂出的角色，她不但殺死了自己的前男友，還將自己住院時(shí)的病友影射到了繼母身上。

影片篇幅較小，但平鋪直敘，節(jié)奏十分明快，并且也同樣有著十分出彩的結(jié)尾，大愛此類懸疑驚悚片。

從Anna和心理醫(yī)生談自己的噩夢(mèng)開始，我們便開始走入Anna的內(nèi)心主觀世界：

 在Anna的精神世界里，一切都在她操控中。

用費(fèi)洛伊德的精神分析理論剖析Anna的心理防御機(jī)制：

母親的病重讓Anna一直很失落，男朋友不但漠不關(guān)心還在想著做愛讓她更加傷心，從派對(duì)回到家里煩心的Anna去看母親，母親憔悴的樣貌讓她更加心煩。進(jìn)入家里，透過門鎖的洞，Anna看到父親和保姆偷情的情景，作為女兒的Anna在戀父情結(jié)的作用下對(duì)保姆頓生嫉恨，于是Anna接了油壺想燒死保姆，卻意外把姐姐Alex和母親燒死了。母親和姐姐的死，對(duì)Anna的精神產(chǎn)生了巨大的創(chuàng)傷，在多次自殺未遂后，Anna被送入精神病院，從室友Kemp處得知她在做保姆期間殺死三個(gè)小孩的事情，而后把對(duì)Kemp的嫉恨轉(zhuǎn)移到繼母身上。在住院期間，心理醫(yī)生與Anna聊到自己做的噩夢(mèng)時(shí)，當(dāng)問及為什么Anna手里拿著水壺，Anna回答說真的想不起來。其實(shí)是Anna一直對(duì)誤殺母親和姐姐自責(zé)不已，潛意識(shí)里希望不是自己的錯(cuò)，于是在夢(mèng)里重現(xiàn)，而現(xiàn)實(shí)生活中卻壓抑了這部分記憶。

轉(zhuǎn)移（displacement）、置換、替代：因某事物而引起的強(qiáng)烈情緒和沖動(dòng)不能直接發(fā)泄到這個(gè)對(duì)象上去，就轉(zhuǎn)而移到另一個(gè)對(duì)象上去，以減輕精神負(fù)擔(dān)。

壓抑Repression：是指一切為社會(huì)道德、宗教法律所不能容許的沖動(dòng)、欲望，在不知不覺中被抑制到無意識(shí)之中，使人自己不能意識(shí)到其存在。

帶著對(duì)繼母的仇恨回到家里的Anna見到姐姐Alex非常興奮和思念，其實(shí)姐姐早在火災(zāi)中去世，但是此時(shí)的Anna無法接受Alex已死的事實(shí)，于是產(chǎn)生了否定的防御機(jī)制；同時(shí)，Anna在消極注視的指導(dǎo)思想下處處尋找著繼母的壞處，她對(duì)自己犯得錯(cuò)愈加悔恨的時(shí)候，噩夢(mèng)就愈加恐怖，對(duì)繼母的恨就愈加強(qiáng)烈，然而她表面上和繼母和顏悅色，把對(duì)繼母的仇恨通過幻想的姐姐Alex投射出來，在對(duì)繼母的真實(shí)身份進(jìn)行追查的時(shí)候，一直是Alex扮演壞人的角色，而Anna一直在做著好人說繼母的好話；并且當(dāng)最終讓Alex殺死繼母的時(shí)候，她卻在為Alex向爸爸求情。

否認(rèn)Denial：是指把已經(jīng)發(fā)生的不愉快的事情加以否認(rèn)，認(rèn)為它根本沒有發(fā)生過。通過拒絕承認(rèn)痛苦事實(shí)來躲避心理緊張和不安，是一種最簡(jiǎn)單、最原始的心理防衛(wèi)機(jī)制。

投射Projection：又稱外射作用，是指?jìng)€(gè)體將自己不喜歡或不能承受但又是自己具有的沖動(dòng)、動(dòng)機(jī)、態(tài)度和行為轉(zhuǎn)移到他人或周圍事物上，認(rèn)為他人有這樣的動(dòng)機(jī)和行為。

     在Anna心里一直希望男友幫助的是自己，而當(dāng)男友告訴Anna他看到了火災(zāi)當(dāng)晚發(fā)生的一切后，Anna約男友晚11點(diǎn)在懸崖邊見面。在爭(zhēng)吵和扭打的過程中，男友滑落懸崖，Anna不但沒有拉起男友，而是殺死了他。作為對(duì)自己道德焦慮的懲罰，Anna呈現(xiàn)在噩夢(mèng)中：男友喊叫著“抓住我”即是對(duì)當(dāng)時(shí)情景的在現(xiàn)。在警察分析男友的死亡的時(shí)候Alex平靜地面對(duì)警察的安慰，不得不說她又一次把失去男友的痛苦壓抑了。在男友的葬禮上，Anna把自責(zé)和傷心轉(zhuǎn)移到了繼母身上，加快了揭開繼母“丑陋”真面目的行動(dòng)。

    當(dāng)Anna又一次被警車帶走，臨走前深深地與父親隔窗對(duì)望，還是回到了同一家精神病院里，還是同一個(gè)心理醫(yī)生和Anna對(duì)白：

        “Anna，你在做什么？”

        “做你叫我做的，完成沒有做完的事?！?br>
此話令人恍然大悟！

      隨著鏡頭下Anna從全家福上撕下護(hù)士繼母的頭像，真相大白：原來，Anna是出院回到現(xiàn)實(shí)生活中又重新完成了她之前沒有完成的事——?dú)⑺琅c父親曖昧的護(hù)士保姆。Anna精神世界里的愿望在客觀世界里初步實(shí)現(xiàn)了，一切果然都在她操控中。
那么，You are the next ，F(xiàn)ather！

2003年，金知云的《薔花，紅蓮》，安之若素地盛開在韓半島?！办`異第六眼”式的敘事法則+唇紅齒白的懷春情緒，看得人，欲罷不能。一時(shí)之間，《薔花，紅蓮》被捧上了“韓國(guó)第一恐怖電影”的寶座。好萊塢，豈能放過。于是，繼中田秀夫的《午夜兇鈴》之后，夢(mèng)工廠再度用萬能的綠油油(100萬刀勒死)，攬下了《薔花，紅蓮》的改編權(quán)。
 
    關(guān)于《不請(qǐng)自來》的劇情，我們可以套用當(dāng)下時(shí)髦的句式：《不請(qǐng)自來》沒告訴你的，榮格和拉康告訴了你。于是，榮格(Carl Gustav Jung)的“人格面具”Persona和拉康(Jacques Lacan)的“鏡像理論”Theory of Mirror Image，在這部電影之中，牽物引類。正如拉康所言，“欲望是對(duì)他人的欲望的欲望。‘自我’是在‘他者’那里實(shí)現(xiàn)其自我?！庇捌闹魅斯材?，身體力行地實(shí)現(xiàn)了這句話。起先，她將自己的欲望投射在姐姐的身上(邪)；后來，她又將自身的欲望影射在男友的懷里(正)；最后，這兩股欲望合并成她對(duì)于“后媽”的欲望。她，完全地成為了欲望的俘虜。前前后后，她一個(gè)個(gè)地將他人的“人格面具”，戴在了自己的臉上。正如榮格所言，“人格最外層的人格面具掩蓋了真我，使人格成為一種假象，按著別人的期望行事，故同他的真正人格并不一致?！?br>    那么，這些晦澀的理論分析，《不請(qǐng)自來》又是如何表現(xiàn)的呢？很簡(jiǎn)單，影片隨處的可見的“鏡子”和“窺視鏡頭”，潤(rùn)物細(xì)無聲地利用電影特有的屬性，影射了這些原本只能書寫在文稿紙上的哲學(xué)命題。巧妙的是，導(dǎo)演在影片的開頭處就跟觀眾玩了個(gè)“鏡中游戲”?；氐郊业陌材?，快活地躺在床上，鏡子在畫面的深處，靠墻；緊接著，下個(gè)鏡頭就是越軸拍攝，觀眾通過鏡子看到了安娜。這里，導(dǎo)演通過鏡子，將觀眾看電影時(shí)不自覺的創(chuàng)作意識(shí)與安娜的欲望，進(jìn)行了勾芡。相對(duì)應(yīng)的：影片最后，當(dāng)安娜通過“窺視鏡頭”看到父親與“后媽”偷情的場(chǎng)面，安娜的欲望投影，一覽無遺。觀眾，再次透過這些“窺視鏡頭”，與安娜一道，淪為欲望的參與者。此外，安娜在凝視自身影子的時(shí)候，見到姐姐艾里克斯；安娜對(duì)著鏡子，自言自語地責(zé)備自己；安娜在鏡中凝視自己的“后媽”；都是“鏡像理論”絕好的影像表達(dá)。
    關(guān)于真相，安娜其實(shí)早就知曉的。她，以一種“選擇失憶”的方式對(duì)那晚失手錯(cuò)殺母親與姐姐的真相，進(jìn)行逃避。就連，知道真相的男友，一起殺害。類同《薔花，紅蓮》的敘事結(jié)構(gòu)，雖然《不請(qǐng)自來》稀釋了少女懷春的淡淡哀愁，但是濃墨重彩地將影片賦予了“個(gè)人人格”的抒映。草蛇灰線的應(yīng)用，相比《薔花，紅蓮》，平分秋色。與此同時(shí)，《薔花，紅蓮》浸潤(rùn)在影像深處的東方式含蓄，在這部《不請(qǐng)自來》中變成了美式傳統(tǒng)驚悚片或恐怖片特有的“愈演愈高潮”。反傳統(tǒng)的是，導(dǎo)演將整部影片的基調(diào)對(duì)準(zhǔn)了人格的“降格”。開頭時(shí)，安娜離開心理治療中心時(shí)的俯拍鏡頭(類似希區(qū)柯克電影常見的超高俯拍鏡頭)；結(jié)尾時(shí)，安娜手握利刃的超低機(jī)位。一高、一低，所有的話語在這樣的鏡頭面前，頓感蒼白。
    最后的最后，我們?cè)賮砜纯催@部影片的高潮戲：當(dāng)安娜的父親將艾里克斯的死亡，怒吼地告訴安娜。安娜一步步，逼視逐步后退的姐姐，直到…她在落地窗中看到了自己(過曝，正反打)。隨著交響曲的奏鳴(貌似莫扎特的《安魂曲》，望高手指正)，影片的最強(qiáng)音，終于出現(xiàn)。至此，安娜的“人格獨(dú)立——人格分裂——人格重組”，得以通過影像，完成表述。因?yàn)?，她在影片最后驕傲地說道：“我做了我沒做完的事。”我們可以清晰地看到，她完全地從錯(cuò)殺母親與姐姐的陰影中走了出來，進(jìn)入了一個(gè)完全臆想的世界。
    至于“嚇人”方面，《不請(qǐng)自來》運(yùn)用了當(dāng)下時(shí)髦的“張力式”配樂，進(jìn)行詮釋?！跋覙贰o音——強(qiáng)音”，抑揚(yáng)頓挫之間，充分地調(diào)動(dòng)著觀眾的心理預(yù)期。無論如何，榮格的“人格面具”也好，拉康的“鏡像理論”也罷，《不請(qǐng)自來》只是再次驗(yàn)證了羅伯特·休斯(Robert Hughes)的話，“人們將他們的歷史、信仰、態(tài)度、欲望和夢(mèng)想銘記在他們創(chuàng)造的影像里。”，如此而已。另外，這還只是蓋德兄弟的處女長(zhǎng)片之作。