看完第一期，再加上沈老師的一些見解，我大概了解到母胎solo的部分原因：

首先是母單把愛情看得太重了，初戀也看得很重要，所以要求很高，沒有找到合適的人。

其次是在初見面的時候就會把自己的缺點全部暴露給對方，仿佛在說我就是這樣的我，你能不能忍受。

我反省了一下，我確實是這樣的。

再者，從綜藝?yán)锩婢湍芸吹侥猩乃柯时扰吆芏?，所以單身率高不是沒有原因的。

從節(jié)目上來說，我覺得基本沒有互相匹配的，所以節(jié)目我就不繼續(xù)看了。

要棄了

剛看完第一期，就看到塌房。

三個男的，塌兩個。

本來還寄希望于睿智cp，堅持追更磕磕這對，但看完今天這期真磕不動啊！

你沒事吧？你沒事吧？你沒事吧？

你沒事吧？你沒事吧？你沒事吧？

你沒事吧？你沒事吧？你沒事吧？

你沒事吧？你沒事吧？你沒事吧？

你沒事吧？你沒事吧？你沒事吧？

你沒事吧？你沒事吧？你沒事吧？

你沒事吧？你沒事吧？你沒事吧？

沒事就吃溜溜梅。。。。。。。。

最后說一句，女嘉賓快跑吧！

臺灣大學(xué)孫中興老師自1996年起開設(shè)的一門課程，一直以來受到了眾多網(wǎng)友的關(guān)注和喜愛，這門課叫做「愛情社會學(xué)」。

之后，有出版社將課程視頻里的精華編纂成書。然而在豆瓣，許多用戶表示，印刷的文字失去了視頻里縱橫捭闔的魅力，大家有著相似的讀后感：「看書不如看孫老師的課精彩」。

作為實踐的學(xué)問，愛情就像這門「愛情社會學(xué)」一樣，視頻里講解的激情洋溢毫無疑問勝于條條框框的「干貨」文字。

而1號不經(jīng)意地發(fā)現(xiàn)，在當(dāng)下的戀綜市場里，有一檔節(jié)目所能承載的功能，恰似一門由真實的男男女女所演繹的「愛情社會學(xué)」課程指南，它便是今天在優(yōu)酷剛剛迎來收官的《沒談過戀愛的我》。

今天，《沒談過戀愛的我》正式迎來收官。與其他戀綜不同的是，《沒談過戀愛的我》的完結(jié)篇定格在節(jié)目錄制完畢幾個月之后的春日重聚?？粗硎苈稜I美好時刻的這群年輕人，觀眾的思緒與這些男男女女一樣，仿佛時光被拉回到了最初的牡丹村。

官方售后，最為致命。在夜晚的歌聲里，《沒談過戀愛的我》將自己所創(chuàng)造的淡然而又美好的風(fēng)格「從一而終」。

在這里，我們不僅見證愛情，還在內(nèi)心深處被喚醒了對愛情的渴望與對個體的真誠。

「常量」與「變量」

如果用一個詞來概括當(dāng)下的戀綜賽道，「多元」可謂恰如其分。

因此，不論是對于浸淫戀綜垂類已久的創(chuàng)作者，還是那些新闖入的創(chuàng)作者來說，他們都需要在審慎的考慮內(nèi)容創(chuàng)新時，去梳理戀綜模式的常量與變量。

身為后者，優(yōu)酷T Plus工作室負(fù)責(zé)人、《沒談過戀愛的我》總制片人劉棟表示，進(jìn)入這個領(lǐng)域需要找到能夠吸引自己、乃至吸引觀眾的興奮點。在他看來，模式的常量無疑是戀愛這個在節(jié)目中被全方位展現(xiàn)的情感事件，而變量則是「人」，即什么人出現(xiàn)在節(jié)目里談戀愛。

對于《沒談過戀愛的我》而言，這個變量被具體化為母胎solo群體。

對于母胎solo群體來說，戀愛經(jīng)驗為0的他們，讓愛情的開啟過程在聚光燈下被紀(jì)錄變得充滿想象力。更重要的是，為了呈現(xiàn)出愛情的朦朧與情竇初開，傳統(tǒng)戀綜的表現(xiàn)形式也亟待改變。

因此，從《沒談過戀愛的我》如何對母胎solo群體進(jìn)行操作化，我們看到了戀綜該如何針對垂類群體進(jìn)行聚焦的方法論：

形式，是類似手術(shù)式的情感解剖。

從最開始寫下自己有好感的人的名字，放入風(fēng)鈴里這種含蓄的形式，到從第四集開始以匿名形式為心動對象書寫紙條留言，再到第十集時以回閃形式呈現(xiàn)每一次留言的心意表白，回望整季節(jié)目，《沒談過戀愛的我》呈現(xiàn)出一副「草蛇灰線、伏線千里」的文學(xué)感與命運(yùn)感。它嘗試用素人們的愛情實踐去回答這樣一個經(jīng)久回響的問題——

愛情，是如何可能的？

在毛人龍與許文婷所組成的人文CP身上，我們看到的甜蜜的雙向奔赴。

從第一次約會時的信任游戲，互看兒時照片時的真情袒露，到臭迪歌廳里的合唱，再到最后的燈塔表白，他們的愛情過程，便是從最開始的那一眼萌發(fā)，逐漸從有好感的量變變成了「只鐘意你」的質(zhì)變。

而在很難進(jìn)入親密關(guān)系的羅郅陽、對愛情執(zhí)著但又極易陷入的蔡睿、執(zhí)著勇敢的楊碩宸等人身上，觀眾同樣能夠在看到為什么有人會錯失愛情時，去映照自己，反思自我。

《沒談過戀愛的我》猶如一把放大鏡，向觀眾展現(xiàn)了愛情從悸動、到拉鋸再到奔赴或是遺憾的全部過程。

演播室里，同樣母胎solo的何廣智不斷完善著自己的戀愛筆記。其實，對于那些渴望獲得愛情而不知如何開啟的觀眾而言，他們何嘗又不是在同步邊看邊記呢。

底色，則是對個體的尊重，并致力于實現(xiàn)對刻板印象的祛魅。

劉棟表示，到底是選擇抓馬的情節(jié)還是進(jìn)行真實紀(jì)錄，節(jié)目組進(jìn)行了多次討論，最終決定選擇「以更偏紀(jì)錄的形式展示他們談戀愛的整個過程，而不會去刻意強(qiáng)化剪輯出來的沖突感」。因此，在人物塑造上，《沒談過戀愛的我》塑造了一群戀綜史里并不完美但卻最為真實的嘉賓。

譬如人文CP，即便最后牽手成功，但隨著許文婷將在今年8月去國外留學(xué)，這對節(jié)目唯一牽手的CP即將面臨異國戀的挑戰(zhàn)。不論是當(dāng)事人，還是節(jié)目組，在撒糖的同時并沒有刻意去回避愛情所可能面臨的現(xiàn)實問題。

即使是被稱為像謎一樣的男孩羅郅陽，他在節(jié)目中也逐漸成長，慢慢的他也學(xué)會了如何主動去化解沒話聊的尷尬，而不是像最初一樣呈現(xiàn)出「電量不足」的游離狀態(tài)。

如果說羅郅陽豐富的內(nèi)心世界是阻斷他進(jìn)入親密關(guān)系的障礙，那么擋住蔡睿獲得親密關(guān)系的，其實是面對心動時內(nèi)心的怯懦。蔡睿對1號分享了她在錄制節(jié)目時的心境：

「因為我的怯懦，我十分擔(dān)心自己的熱情會對別人造成困擾，我害怕打破我以為美好的關(guān)系，我努力讓自己不去看他，不去回應(yīng)他的話，好像這樣我就沒有喜歡過這個人，對方也將感知不到我的喜歡，我面對自己的克制洋洋自得，卻不知，在每一次克制的背后，都是一次對自我的傷害和欺騙」。

蔡睿的自我解剖，其實映襯出很多母胎solo群體在面對一段親密關(guān)系時矛盾的真實狀態(tài)。所以蔡睿的一舉一動，乃至一個眼神都能讓無數(shù)觀眾表示感同身受，又表示心疼不已。

通常的社會刻板印象，會為母胎solo群體添加一些帶有有色濾鏡的標(biāo)簽。但在《沒談過戀愛的我》里，我們看到的是一群性格各異但又非常熟悉的「身邊人」，他們和我們一樣有著廣泛的興趣、有著強(qiáng)烈的自我，以及有著進(jìn)入一段親密關(guān)系的渴望。

走出「自我」

在古希臘奧林匹斯山的德爾菲神殿里，「認(rèn)識你自己」這五個字是蘇格拉底留給世人的箴言。

其實，愛情的發(fā)生過程，往往存在著兩條線索：如何與他人相處，以及認(rèn)識你自己，恰恰兩者還是相互交織的。

由此來看，以往的眾多戀綜節(jié)目，往往執(zhí)著于從「如何與他人相處」來做文章，這條路徑走向極端，便是刻意去營造一些「修羅場」情景，放大情感關(guān)系里的競逐心態(tài)。反觀《沒談過戀愛的我》，在1號看來，它最大的成功，莫過于它聰明地拾起了戀綜所缺失的那一環(huán)：認(rèn)識你自己。

縱觀整季節(jié)目，「自我」是一個出現(xiàn)頻率極高的詞匯。

在感情面前猶豫不決的是徘徊的自我，不敢相信愛情真的會降臨的是封閉的自我……實際上，每一位嘉賓在節(jié)目中都呈現(xiàn)出一個獨特的自我。

面對如此鮮明、各式各樣的「自我」形象，《沒談過戀愛的我》通過規(guī)則與流程的創(chuàng)新設(shè)置，將對「自我」的保護(hù)和對「自我」的引導(dǎo)實現(xiàn)了有效地平衡。

所謂「保護(hù)」，我們可以稱之為「消極自由」。

在牡丹村，節(jié)目組其實給予了每位嘉賓足夠的獨處時間與空間，幫助他們進(jìn)行自我調(diào)適。例如風(fēng)鈴的設(shè)置，便非常符合情竇初開時的含蓄表達(dá)，而他們最初所屬意的人，都在第十期中以回溯的方式揭開真相。

有心意就表達(dá)，沒心意則無須被迫做出一個擰巴的選擇，節(jié)目組讓嘉賓所享有的高度「消極自由」權(quán)利，恰恰映照了愛情場域里個體內(nèi)心的真實心境。

所謂「引導(dǎo)」，我們可以稱之為「積極干預(yù)」。

當(dāng)局者迷、旁觀者清，尤其對于母胎solo群體而言，初嘗愛情滋味的他們更需要合適的建議與引導(dǎo)。

在《沒談過戀愛的我》里，節(jié)目組相繼安排何廣智和沈奕斐空降牡丹村，對這群情竇初開的少男少女而言，來自演播室嘉賓的幫助成為他們認(rèn)清自己與認(rèn)清對方的關(guān)鍵。

何廣智空降助力牡丹村村民在臭迪歌廳舉辦歌會，其實可以視為很多人明確自己心意，真正敢于直面自己的一個重要轉(zhuǎn)折點。正是在這次歌會之后，毛人龍敢于主動邀約許文婷合唱歌曲，何雨欣在給楊碩宸的留言以「很善良、很有擔(dān)當(dāng)?shù)譀Q絕的一種表達(dá)方式」，表明了自己的真實心意。

最令人心疼的一段莫過于第九期里蔡睿與沈奕斐的談話。

聊天時，蔡睿坦言自己對于真實的自己是什么樣也并不清晰，并提到了自己常常在內(nèi)心里存在著另一個「自我」，這個自我以匡扶正義、能力爆表的「俠女」形象出現(xiàn)。而之所以會存在「俠女」形象的自我，源于在蔡睿的成長經(jīng)歷里，小時候便有自卑情緒，在學(xué)校里受到欺負(fù)后逐漸自閉，甚至?xí)ㄟ^自我合理化的機(jī)制選擇原諒那些施害者。

沈奕斐則直至造成蔡睿面對感情時進(jìn)退失據(jù)的根源，在于她強(qiáng)烈的自我防御機(jī)制，并善意地給出了自己的建議：「你應(yīng)該先接受自己，才不會試圖以另外一個形象去取悅別人」。在演播室的王菊也非常正能量地表達(dá)了自己的看法：「校園霸凌就是錯的」。

正是對「自我」的保護(hù)與對「自我」的引導(dǎo)之間的平衡，才讓所有嘉賓的個體成長線也引發(fā)了觀眾的廣泛共鳴。

在節(jié)目里，我們看到了許文婷逐漸學(xué)會了站在毛毛的視角來看待他、理解他。文婷向1號表達(dá)了自己的成長感悟：

「最大的改變就是我在感情中比以前往前邁出了很多步吧。我覺得牡丹村每個人都有自己特殊的閃光點，每個人都特別不一樣。最重要的一點應(yīng)該是從奇奇身上學(xué)到的，就是不論生活給予你怎樣的打擊，你仍然有能力像一個小太陽一樣照耀自己，照耀這個世界」。

蔡睿也向1號分享了自己參加《沒談過戀愛的我》之后的反思與成長：

「節(jié)目結(jié)束后，所有的故事都在我的腦子里回旋，有很長一段時間我都在想，感情的產(chǎn)生如此珍貴和不易，為什么不遵從你的內(nèi)心呢？停滯的瞬間卻一邊期許著未來，實在的失去和放手后的坦然，哪一種更折磨自己呢？真實的我是個孩子，遇到世界的惡意，是孩子的錯，還是大人的不再天真？當(dāng)世界只剩我一人，周遭喧囂不在，那個本真的我又想要追求些什么？在人生的旅途中，是攀上山頂，還是去好好欣賞旅途中每一只翩飛的蝴蝶？

我想，現(xiàn)在的我也許有了答案。對未來的回答也就寄托在風(fēng)里，風(fēng)會帶我去我想要去的地方，而那個冬天的迷茫和掙扎將在深深的回憶里，供我品味」。

真正的愛情，是需要自我走出曾經(jīng)的「舒適圈」，而優(yōu)秀的戀綜，則需要將個體的成長做出「縱深感」。如同那句受到眾多彈幕刷屏的話語——愛情是勇敢者的游戲。

上頭戀愛里的「人文」因子

四月底的微博，一條高居第一的熱搜格外引人注目：「優(yōu)酷4月贏麻了」。

劇集領(lǐng)域《與君初相識》《恰似故人歸》《我是趙甲第》《山河月明》《重生之門》《請叫我總監(jiān)》等爆款迭出；綜藝方面，今年以來《麻花特開心》《沒談過戀愛的我》表現(xiàn)搶眼。在如今文娛行業(yè)整體面臨低谷的境遇里，優(yōu)酷的逆勢上揚(yáng)顯得格外扎眼。

其實，優(yōu)酷的爆發(fā)，某種程度上是其在各個品類長久扎根而獲得的碩果。就以戀綜而言，除了《沒談過戀愛的我》，前有《我們戀愛吧》《怦然心動20歲》，五一開播的《一起探戀愛》也吸引了大量關(guān)注。

在1號看來，優(yōu)酷在戀綜品類的差異化打法，核心便是為流淌于個體身上的情感表達(dá)添加真實且能夠引發(fā)群體共鳴的「人文」因子。

不論是《沒談過戀愛的我》，還是其他優(yōu)酷戀綜，它們身上都有一個共性，那便是始終關(guān)注真實的人與人的真實關(guān)切，用一句話來總結(jié)，便是——超越甜與虐，回歸愛與誠。

回顧整季內(nèi)容，《沒談過戀愛的我》從來都沒有簡單地去兜售關(guān)于愛情的幻想，而是通過一場沒有說教的愛情實驗，去傳遞愛情的美好。

是的，它的確營造了一個叫牡丹村的烏托邦。但即便是烏托邦，它也最大程度復(fù)制了真實的社會情景。

譬如節(jié)目嘗試去挖掘個體情感模式背后的形成動因。原生家庭的問題沒有被回避，反而以相互閱覽兒時照片這一富有童趣的環(huán)節(jié)進(jìn)行展現(xiàn)。

又如節(jié)目對戀愛發(fā)生的社會情景進(jìn)行了真實模擬。五號女嘉賓金雨恩、四號男嘉賓蔡樂與其他人的不同之處在于，他們都曾有過戀愛經(jīng)歷。在1號看來，這樣的選人其實堪稱神來之筆：因為恰恰在現(xiàn)實社會里，母胎solo群體有可能開啟的第一段戀愛，對方既可以是和自己有著同樣母胎solo境遇的人，更可能遇到已有戀愛經(jīng)歷的人。

因此，他們二人的加入，不僅不與「沒談過戀愛」的概念相違和，反而更貼近真實的戀愛社會環(huán)境。

其實，觀察彈幕便能發(fā)現(xiàn)，廣大觀眾對于節(jié)目創(chuàng)作者為內(nèi)容添加的這些「人文」因子，能夠很快被精準(zhǔn)洞察。

在第四集的第一次寫信告白環(huán)節(jié)，許文婷與毛人龍的擦肩轉(zhuǎn)場，讓觀眾直呼「節(jié)目組可以去拍韓劇了」，濃濃的初戀氛圍感可謂被死死拿捏。

而在第十集蔡睿勇敢地向羅郅陽敞開心扉，說出「讓我們都做回自己」的時候，BGM《Experience》的旋律為觀眾營造了一出意難平的極致BE美學(xué)。

而類似這兩個用心的小細(xì)節(jié)，在《沒談過戀愛的我》里藏匿甚多。

當(dāng)我們談?wù)搻矍闀r我們在談?wù)撌裁?？用這個雷蒙德·卡弗式的發(fā)問直面戀綜，不難發(fā)現(xiàn)，我們談?wù)摰氖侨?，是龐雜世界里因某個鮮活個體存在而產(chǎn)生的內(nèi)心悸動，是俗常生活之下因他/她所泛起的陣陣漣漪。

當(dāng)文婷被問及，會用哪三個詞來描述這次初戀時，她給出了自己的答案：體驗，成長與無悔。

而這，恰恰是戀綜得以生生不息的力量。

看過早期戀綜的，都能說出幾個“經(jīng)典款”，各臺都有一個王牌，比如《我們戀愛吧》《喜歡你，我也是》《心動的信號》。這種連續(xù)出好幾季的戀綜，有時候能磕好幾年，比如《我們戀愛吧》第一季的素人，去年還在發(fā)糖，現(xiàn)在不知道了。隔壁臺的要吐槽的更多，比如《機(jī)智的戀愛》，真的想吐，愛奇藝在戀綜上，真的很拉跨，《喜歡你，我也是》也斷檔1年了，聽說今年要續(xù)第三季，看來之前實驗的幾檔戀綜都不行吧。。之前的戀綜就幾個老牌的一直續(xù)檔，直到去年呈現(xiàn)爆發(fā)式增長，優(yōu)酷就出了三檔戀綜，加上其他臺的戀綜幾乎涵蓋了一整年，磕糖就沒停下來，優(yōu)酷的有《同一屋檐下》《怦然心動20歲》《我們戀愛吧第三季》，除了自家王牌戀綜，其他的實驗性戀綜能不能續(xù)檔，目前來看，都沒戲。隔壁臺剛完結(jié)的《半熟戀人》，那檔綜藝主打30+，素人年齡差距歷史性拉高，差距將近10歲，很有意思，看成熟的人談戀愛，就一個詞，“舒適”，感覺有望續(xù)檔。在戀綜這一趴，騰訊還是拔得頭籌的。《心動的信號》都第四季了，平均質(zhì)量還不錯。芒果臺以前也出過幾檔戀綜，但都斷檔了。

優(yōu)酷這次又出了個新主題。。《沒談過戀愛的我》，很顯然《同一屋檐下》和《砰然心動20歲》估計是斷檔了，不會出第二季了，這期戀綜有續(xù)檔《20歲》的韻味，還是幼齒化的年輕戀愛。只不過，提升了兩三歲而已，可能覺得學(xué)生群體，面有點窄吧，去年《20歲》還是有點熱度的，估計有各方壓力的原因，20歲不能續(xù)檔，也能理解。

其實最尷尬的就是20歲出頭的戀愛，它和校園戀愛還不太一樣，校園戀愛有那么一點點純粹，甚至是幼稚，這也是為何《20歲》去年熱度比較高的原因，就是大家能帶入進(jìn)去，而且素人都是學(xué)生，沒什么閱歷，鏡頭表現(xiàn)也更真實，其實更多的是“青澀”，那種懵懂不知事，嘰嘰喳喳吵得讓人頭疼的感覺就太珍貴了，對吧？

然而這檔20出頭的戀愛，我只看到了。。尷尬。。特別尷尬。我想大家都經(jīng)歷過這樣的時期，對愛情，事業(yè)，未來特別的迷茫，三觀處于逐漸穩(wěn)定的時期，變動特別大，比如你剛?cè)肷鐣腿肷鐣?年后，幾乎就是兩個不一樣的人，變化很快，價值觀甚至飛速改變著，直到過個2-3年開始穩(wěn)定。就好比一個很多年沒見的“老朋友”，你會明顯發(fā)現(xiàn)“ta變了”一樣，這在20出頭這個年紀(jì)，特別常見，就這樣的時期，談的戀愛質(zhì)量是最低的，大家都不知道自己要什么，生活重心甚至都不在戀愛這件事上。很顯然，這節(jié)目中的素人們，就是這樣的狀態(tài)，他們是來談戀愛的，我暫時不懷疑他們的目的和動機(jī)，但很顯然在談戀愛這件事上，什么都不懂可以理解，符合主題，但還沒有那股年輕人的“沖勁兒”，就讓人很壓抑，太喪了。。特別像我大學(xué)剛畢業(yè)那會對愛情的態(tài)度，自己都覺得，很無聊。。。這個時期的男女和學(xué)生時期，30+，還不太一樣。本來取巧，想提高一點點年齡層，又能保留之前的受眾群體，但很顯然沒找好目標(biāo)客戶，看《20歲》的還真都不是學(xué)生，有很多哥哥姐姐也喜歡看，因為能帶入進(jìn)去，而這季戀綜，給人感覺就是“壓抑”，我一下子就感受到我20來歲的時候，那個時期的我的那種壓抑的狀態(tài)。我所有不美好的戀愛，大多是20出頭談的。。

雖然很尷尬，但看著“觀察員”們在錄影室大呼小叫，“好甜啊”，“好磕啊”。。?？奶窃捫g(shù)拉的還挺滿的，就是沒把我?guī)悠饋?，是不是就那么甜，觀眾心里還是有點數(shù)的，不是你帶節(jié)奏，控制彈幕就能解決的。。也不能太假了不是嗎？

其實在愛情觀輸出上，已經(jīng)有很成功的案例了，大家愛情故事沒少看，戀愛最美好的時期，就兩個，懵懂不知的年紀(jì)和成熟的年紀(jì)，你仔細(xì)回想一下愛情故事，那種很悲催的愛情，大多是在20出頭發(fā)生的（20+，25-）。。仔細(xì)回憶一下自我的經(jīng)歷，是不是這樣？

而且很明顯能感覺到，節(jié)目組把預(yù)算都放到亂七八糟的點上了，弄了個小島度假村，成本高不高我不知道，應(yīng)該比租個別墅貴很多吧？幾個孩子本來就沒談過戀愛，你還把他們分開，出個門還得爬山，為了節(jié)約成本，還在寒冷的“海邊淡季”拍攝，孩子們完全感受不到大海的熱情也就罷了，我們看著還特別凄慘，倒不如去大東北烤火呢。。還剩預(yù)算，還能讓你們貼一下冬奧會的熱度。。滑滑雪，看看煙花，吃吃火鍋，還有點溫度，跟那淡季的寒冷海邊，你讓孩子們玩什么。。。開始我以為你們拍攝都“清場”，后來我才發(fā)現(xiàn)原來是淡季的原因。。你們也太能省錢了，何況冬季的海邊，那種“蕭瑟的?！?，本身就讓人有壓抑感，加上幾個孩子正是喪的年紀(jì)，你們讓我磕糖呢這是？場景沒有熱情和人氣，孩子也沒有熱情和溫度，這是我見過最“壓抑”的戀綜，真沒誰了。

磕了很多戀綜了，這可能是我至今為止磕的糖分最少的戀綜，但卻讓我破防最多。有很多原因吧，除了初戀的純粹和美好，讓我觸動最多的是牡丹村的孩子們身上的那些脆弱和美好。羅郅陽說，他越珍惜什么，什么就會被毀掉，所以他遇到美好的人下意識的總想逃避。蔡蔡說，因為小時候曾遭遇過霸凌，所以她有些自卑，因此心里會有一個女俠的人格，是一種自我保護(hù)。毛人龍說他小時候父母總是很忙沒有時間陪他，所以他一直覺得自己沒有被認(rèn)真的愛過。。。人類早期的情感創(chuàng)傷可能真的足以影響一個人漫長的一生，影響一個人的感情生活。我理解他們，雖然也許不能百分之百的理解，但有一些感覺我感同身受。他們的困頓，他們在感情中甚至與人交往中遇到的難題我相信很多人也會有。所以哪怕這不是一部很甜的戀綜，但看著他們一點點互相試著去治愈彼此，我覺得也很開心。

節(jié)目到后來，蔡蔡變得更接受自己了，羅郅陽變得更勇敢了，毛人龍變得更柔軟了。。。他們都有很大的改變。

所以我相信，總有一天有一個人會推倒我們心里的那堵墻。

一定會的。

3刷了這個節(jié)目，因為看了很多豆瓣小組的分析，b站抖音的剪輯，還有小紅書的圖文，所以就想自己去看一看，到底是什么樣的。

不知道為什么，我覺得一開始的時候羅郅陽是真的有被文婷吸引到吧。

文婷的真誠，明媚，善良。文婷的那句:“那我遇到的是個最特別的人?！?/p>

而在選5件小事的那個環(huán)節(jié)。不知道jess是不是也會希望選到文婷。

又或許說，他是希望能和文婷有進(jìn)一步的交流。

只不過文婷和毛毛太早就鎖了，jess是個體面人。

而他對于蔡蔡，我不太懂，邀請奇奇做舞伴我可以理解，后來又邀請奇奇一起出門。

和蔡蔡聊天的時候到團(tuán)團(tuán)，邀請團(tuán)團(tuán)做搭檔，寫信給團(tuán)團(tuán)。

我有時候在想，羅郅陽做的很多事，是不是因為他被動卻又不那么被動。他愿意對給予到的善意進(jìn)行回應(yīng)，卻不會是主動發(fā)起的那個人。

還有讓我熬夜了好幾個晚上的蔡蔡和小羅。我想一開始羅郅陽應(yīng)該是對蔡蔡不感興趣的吧。所以才可以拒絕的那么干脆。

只不過，我看不懂就是蔡蔡，可樂，碩辰，小羅在天臺看星星那一段?！氨秤笆钦娴?，人是假的?！碑?dāng)時的你，到底是什么情緒呢。

而后嘉賓回來，你是真的開始對蔡蔡產(chǎn)生好感，并愿意主動釋放信號。還是僅僅是你在片外看到蔡蔡，所以心里內(nèi)疚，覺得虧欠呢。如果不是，大可不必的。

如果不是節(jié)目組地方安排，你又為什么要問，在節(jié)目中有什么遺憾？

而我們可愛的蔡蔡，你值得一個對你全心全意的愛。你優(yōu)秀而真誠，溫柔而善良。

還有一個一個個人的看法。

我是希望他們在一起的。但是又覺得好像沒那么合適。

但因為兩個人都太美好，就希望兩個美好的人可以在一起。

而祝我們看節(jié)目的每個人，都能在日常的瑣事外，有自己的熱愛和堅持，并找到靈魂契合的那個人。