?筆仙3?，雖然正牌筆仙系列在我眼中一直是國產(chǎn)驚悚片中最有質(zhì)量的，但很可惜今年的第三部打破了我的這個觀點。首先為什么有那么多的國產(chǎn)片的故事總讓我有似曾相識的感覺，總覺得應(yīng)該又是抄來的。再有女二的演技也是該類型最常見的精神病式，想不逗笑觀眾都不行，我是實在看不下去。總之，愛看不看。

忍不住說，去掉筆仙這個噱頭，這還是一個獨立存在的恐怖故事。
中國的環(huán)境如此，所以必然不可能把鬼怪擺上臺面，前半段的裝神弄鬼，后半段一定是解密，努力把故事說圓了。所以啊，邏輯問題，蠻重要的。


說這個故事中規(guī)中矩，不算太錯，故事一開始女主角徐麗娜從精神病院逃離，醫(yī)生家人對她女兒小艾的含糊其辭，爺爺奶奶意外過世，使得隨時需要吃藥的女主角帶著女兒小艾回到了老宅。

對了，恐怖片又一元素，老宅出現(xiàn)了。片頭一閃而過的一幅畫在老宅出現(xiàn)，火海里小姑娘，眼中是熊熊烈火。接下來是老套的故弄玄虛，什么半夜自己響起來的鋼琴，樓梯旁閃爍的燈光，望遠鏡里看到的隔壁男人的偷情。女主帶女兒小艾去周邊幼兒園，未果。忍不住吐槽了啊喂，那么偏僻的地方還有幼兒園真心不容易，不過看那個宅子，上海的教授爺爺，當年一定是滬上資本家吧資本家?。?！

路上出現(xiàn)了一個叫女主，"媳婦，生兒子"穿校服的傻子。大家注意，這個很關(guān)鍵，恐怖片里的傻子通常是最明白的人。


之前一直在猜測這片放到這里和筆仙有什么關(guān)系，終于出現(xiàn)了一個愿意給小艾當家庭教師的女學生，學美術(shù)，叫媛媛。她會請筆仙。但是剛開始女主拒絕了。而后女主看見隔壁男人勒死了老婆，被男人發(fā)現(xiàn)追殺，逃脫。注意，這個男人是畫家。女主后來報案，被小民警數(shù)落，說出隔壁人家已經(jīng)幾年沒人住了。

女學生媛媛救了女主角，帶小艾玩捉迷藏。另一條支線，媛媛勾引崇拜自己養(yǎng)父美術(shù)老師的男同學做愛，為了找人打掉養(yǎng)父禽獸自己懷了的孩子。女主角和媛媛召喚了筆仙，確認了老宅了燒死過一個女孩。媛媛失手打昏得知內(nèi)情激動的男同學，禽獸養(yǎng)父追打媛媛，女主救援，后養(yǎng)父被撞死，但女主起身查看時居然消失了，在這里，現(xiàn)實和真相被混淆難以分辨。

終于，在媛媛生了一個孩子，把小艾困在閣樓和女主角對峙時，真相大白。在吐槽一次，媛媛剛剛還穿著校服一點不顯懷，到能看出來，到分娩，只隔了一條馬路的距離，累感不愛。

真相就是，女主就是媛媛，這都是她十年前封存的回憶。那個傻子就是被她砸昏的男同學，被當美術(shù)老師的養(yǎng)父強暴生下女兒小艾，五年前因自己照看不周燒死在閣樓上，所以自己畫了那幅畫，自己也住進了精神病院。現(xiàn)在的小艾是養(yǎng)爺爺奶奶怕自己承受不了，從孤兒院領(lǐng)養(yǎng)的孩子。

在這里說說導演抖機靈的幾個地方，一個是女主撥打電話報警時發(fā)現(xiàn)電話根本沒有插頭，所以之前接到美術(shù)老師老婆的威脅電話都是幻覺啦。還有和女兒用對講機的部分，開始幾句對講機閃光，后來對講機明明不亮，她還聽到女童的聲響。女主第一次燒了火海女童畫像，一瞬間出現(xiàn)媛媛的臉。美術(shù)老師追殺女主時候，說了對媛媛說的一模一樣的話，大意是，我沒有拋棄你你就必須留在我身邊，這就是你的生活，你認命吧。之前講過的傻子喊得媳婦，到最后傻子把學生時代素描畫送給現(xiàn)在的女主。女主哄小艾睡覺時，小艾透露自己原來在福利院就一個人睡。

最后女主釋然，和現(xiàn)在的小艾站在陽光下。看完能讓你安心走夜路回家的恐怖片，就這樣吧。

故事交代的還算圓滿，我還是更喜歡《寂靜嶺》兩個世界兩個色調(diào)的鏡頭，增加點女主角一個人玩筆仙，一個人自說自話假裝自己和媛媛的鏡頭，幫助理解力不高的觀眾理解一下順便添加詭異氣氛，或者導演能在片頭透露一下女主的職業(yè)也是畫家，能讓人看到后來恍然大悟，而不是艾瑪終于說圓了鬼故事替她們累得慌。


還有什么好說的呢，不能有鬼怪不代表拍不出優(yōu)秀恐怖片啊，那話怎么說來著，比鬼神更恐怖的，是人心。隔壁東洋世界奇妙物語就有模有樣。

沒有像筆仙驚魂一樣看完讓人想送導演一個白眼，當我們都是傻子呢
也沒有像女蛹一樣算是讓人耳目一新的恐怖片。不功不過，邊看邊吃爆米花，無聊的人可以考慮打發(fā)時間。

郁悶的不行離家最近的影院，永遠把恐怖片排在晚上，其實我喜歡下午看恐怖片，看完出來陽光燦爛宛如新生，當然你可以說我膽子不怎么大。

就醬。

                        為什么有人看恐怖片感受不到恐怖？



       上周五和17個小伙伴，一起去電影院看《筆仙3》，坐我旁邊的是一個理工化學哥和一個法學女碩士，整部“恐怖片”看下來，我們?nèi)齻€人都極其淡定，面無表情。而在電影院的其他角落里，當出現(xiàn)一個鬼或者一個恐怖的鏡頭時，不時聽到一堆“膽小”的妹子在浪叫。我們不屑的掃視影院，看是哪里發(fā)出的浪叫。然后心里嘀咕，什么大不了的畫面啊？有那么可怕嗎？


       我想起了前段時間夜讀榮格。榮格，把人分為了四種類型：

1、邏輯型。第一思維是：理解事物是什么？是一種倒退式思考，通過回顧剛剛發(fā)生的事，對問題進行非個人因素的分析。

2、感受型。第一思維是：判斷事物自己喜歡不喜歡（或討不討厭等等）？他們是情感在主導自己。這是一種前進式思考，考慮行為對他人的影響。

3、感覺型。觀察對象事物的色彩、顏色、大小、位置等細節(jié)。關(guān)注事物的具體性與特殊性與同類類比的不同。

4、直覺型。跳躍式思維，根據(jù)對象進行聯(lián)想，產(chǎn)生自己想法的能力。站在全局的高度思考問題。


       當我們面對一個問題時，首先是一種思維模式占據(jù)主導，讓我們應(yīng)對事物。
       紙上得來終覺淺，當時初看到這個理論時，自己很難理解。

       看完《筆仙3》，回想這套理論，我發(fā)現(xiàn)自己好像理解了。其實，這是人，第一思維的不同。

        我們在思考這個劇情如何發(fā)展、劇本的合理性，它是通過怎樣講故事，告訴我們，這里應(yīng)該是恐怖的。比如，這段劇情，為什么要在這個地方出現(xiàn)鬼？他出現(xiàn)的合不合理？他想表達什么？他在暗示什么……以至于我們完全沒有在感受電影，所以完全沒有害怕的感覺……這世上確實有一部分人，看恐怖片能做到后知后覺，或者淡定從容的……

       比如，當我看到最后小女孩出現(xiàn)時，整個房子的三樓燒起來了大火。小女孩的臉被火燒出了一臉的疤。整個畫面其實非常的虐心和殘忍。但是我腦子里想的卻是，為什么小女孩被燒成了那樣。還能哭泣的叫媽媽，她為什么沒有被燒暈？而又為什么房子起了那么大的火，小女孩都被燒死了，最后整部房子卻為什么沒有被燒壞？而幾年過后，女主居然又回到了這座房子，而房子卻完好無損？！

       非常有意思的是，我們?nèi)齻€淡定無表情的人，在最后看到電影那個終極大“謎底”（編劇確實把高潮挖的夠深），就是劇情終極揭穿后，我們都明白了女主角真正的心魔是什么。才忽然開始覺得，電影有一點意思。因為我們看通了整部電影，邏輯線終于理順了……

       我們看恐怖片不覺得恐怖，是我們在用邏輯推理，后退式的在思考，恐怖片的劇情是怎么發(fā)展而來的。而感受型的人，第一瞬間爆發(fā)出的是自己的情緒，自己對出現(xiàn)畫面是否是厭惡、惡心和排斥？在發(fā)生了這一件恐怖的事情后，接下來，身臨其境的擔心著，女主該怎么辦？會不會發(fā)生更恐怖的事情？

       雖然電影中死了幾個好人。不過，影片的最后的結(jié)局，卻很光明。
       女主終于擺脫心魔的折磨，獲得了“光明和重生”。


提筆成仙，落筆成魔。

       想起前年看《職來職往》時，一位嘉賓對求職選手說過的一句話：“你是對的，世界就是對的。”
       年輕時，總抱怨是世界錯了，別人錯了，唯獨自己沒有錯。
       當我們發(fā)現(xiàn)改變不了世界，而開始改變自己的內(nèi)心。
       爾后，開始學會看淡和接納一些以前自己無法看淡和接納的人和事。在處理后來越來越多的事情上，變得淡定與從容不迫。


       你夢中的魔鬼。其實，是你心中的魔鬼。
       當他反復出現(xiàn)在你的夢中，你每次都只是逃跑，最后逃無可逃時，你只有勇敢的轉(zhuǎn)過身，向他戰(zhàn)斗。
       愿君已放下，常駐光明中。

《筆仙3》如期而至，作為國內(nèi)罕見的驚悚片系列，能和《小時代》《竊聽風云》這類商業(yè)大制作保持相近的步伐，有兩個"人力資源"因素不能忽視，一是安兵基帶來韓片的創(chuàng)造態(tài)度和水準，二是女明星個個給力，前仆后繼連續(xù)出彩，鐵打的導演，流水的硬盤，這一次輪到了人氣小花旦焦俊艷。 縱觀無論故事還是表演都更勝前兩部的《筆仙3》，最大的亮點莫不來自人氣小花旦焦俊艷，和之前多數(shù)國產(chǎn)驚悚片都不一樣，她不是用來被虐尖叫灑淚博同情的，也不是發(fā)騷性感打醬油的，而是密務(wù)在神目露兇光真正出來嚇人的。