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工地日語，大量參考有道、DeepL等機翻，如有錯誤請指正

由谷口悟朗原案、創(chuàng)意統(tǒng)籌，TV動畫、游戲、劇場動畫多媒體混合展開的Estab Life系列， TV動畫《重啟人生：大逃亡》(Estab Life: Great Escape)是其打頭陣的作品。動畫staff與谷口協(xié)力完成了整個世界的設(shè)定。與制片人以及橋本裕之監(jiān)督一同，著名編劇、小說家賀東招二擔(dān)任了其中一員。被各種各樣的“集群（市區(qū)）”分割的未來的東京，以及以主人公艾庫亞為首的角色們，是如何誕生的呢？在此之后，動畫又會被推向怎樣的高潮？從系列構(gòu)成的角度，賀東招二充分地分享了關(guān)于本作的感受。

基本設(shè)定大多是由動畫staff完成的

——首先，請談?wù)勀鷧⑴c這部動畫的經(jīng)過？

賀東 最初是企劃制作公司Slow Curve的制片人聯(lián)系我的。因為是谷口悟朗和橋本裕之等著名人士參與的項目，所以感覺到了魅力。雖然我知道原創(chuàng)作品的系列構(gòu)成是很辛苦的工作，但是能學(xué)到很多東西，所以想努力一下。

——這部TV動畫是今后向游戲和劇場動畫展開的Estab Life系列的最初作品。賀東先生參加的階段，作品的世界觀確定了多少呢？

賀東 首先是谷口先生做的設(shè)定，然后和包括我在內(nèi)的動畫staff做的設(shè)定各占一半的比例。例如，新宿和池袋的“集群(cluster)”，在初期設(shè)定時是“區(qū)域(area)”，后來改名為“集群”。將管理集群的AI命名為“仲裁者(moderator)”的也是動畫staff。初期設(shè)定的世界觀是由名為“管理者(The Manager)”的AI直接管理各個區(qū)域。但那樣的話就像唯一神一樣，力量太大了。所以我和橋本監(jiān)督他們商量后，改成了每個集群都有仲裁者的多神教世界觀。

——動畫staff對基本的設(shè)定制作也有很大的關(guān)系呢。

賀東 谷口先生的立場是“大體來說就是這樣的世界，之后可以隨意擺弄”，這方面的自由度非常高。倒不如說，關(guān)于世界觀，我們也是以積極提案的形式進行的。所以，Estab Life系列的基本設(shè)定，很多都是在TV動畫制作中形成的。因此，一開始也是不斷地試錯。

——因為TV動畫是最初的作品，所以希望最終回世界不要畫上句號。聽說谷口先生是這么想的。

賀東 這一點我當(dāng)然很清楚。我從一開始就沒有要終結(jié)世界的想法（笑）。高潮部分確實變得嚴肅了，但是TV動畫基本上是以娛樂目的而做出有趣的東西，讓觀眾不用深思就能享受，是這么樣的一個概念。

——能說一說主角們是怎樣設(shè)定出來的嗎？

賀東 主角也有初期的原案，但我沒有被那個束縛，自由地去創(chuàng)造了。難得橋本先生是監(jiān)督，就創(chuàng)作一些可愛的女孩子吧。支援角色阿爾加和烏魯拉雖然也屬于男性角色的范疇，但是為了不讓觀眾有性方面的想法，就設(shè)計成了獸人和機器人。這樣的話，就可以放心地欣賞女孩子們的對話了。

——另外，烏魯拉不會說話呢。

賀東 雖然只說“汪”，但一開始設(shè)定是會說話的。只有滿月的時候狀態(tài)會變好，變得能說話。實際上在劇本初稿階段也有讓他說話的話數(shù)，而且是話多得想讓他閉嘴的那種態(tài)勢（笑）。但是，staff之間形成了一種氛圍，“一直在汪汪叫，不知是否現(xiàn)在應(yīng)該讓他說話”，于是就決定不讓他說了。

——原來有這樣的經(jīng)過啊。

賀東 結(jié)果，“汪”出現(xiàn)的次數(shù)并不多，成了一個沉默寡言的角色。因此，三木（真一郎）對每一個“汪”都有深思熟慮。

——因為在“汪”這句臺詞中，每個場景都有各種各樣的感情，所以演起來反而很不容易。

賀東 真不愧是三木啊。而且其實劇本里，把“汪”換成語言的話會變成什么樣的臺詞，都用括號詳細地寫著。

——原來如此?！巴簟卑囊馑加忻鞔_的表示。烏魯拉不說話，阿爾加就很話癆，而且對女孩子們毫不客氣。

賀東 速水獎先生的表演非常棒。雖然畫面中是和女孩子們激烈地交流爭吵，但實際上因為疫情原因沒能一起收錄。簡直就像在同一個場所里吐槽一樣。

——阿爾加這個角色是如何寫成的呢？

賀東 我想過讓他成為制造氣氛或者制造麻煩的角色。雖然對女孩子們的吐槽很猛烈，不過因為是機器人所以不會被憎恨吧（笑）。初期還有很多其他的設(shè)定，也考慮過阿爾加的個人回，但從故事整體來看并不需要，所以沒能實現(xiàn)。

——所以讓他去擔(dān)當(dāng)吐槽役和攪局的角色。

賀東 我覺得五人組是一個很好的平衡。《重啟人生：大逃亡》是先期錄音，在配音階段收錄聲音，配合聲優(yōu)的表演來作畫。所以，聲優(yōu)的表演自由度也很高，也許正因如此他們很能進入狀態(tài)。遺憾的是，全員到齊的收錄，到最終回一次也沒能完成。如果能一起完成的話，我想對話會更加有趣吧。

——這也是疫情給我們帶來的痛苦呢。

艾庫亞是個好孩子，但身上有種不可知感

——順序反了，請講一講艾庫亞、馬爾提斯和菲利斯三位女主角吧。

賀東 首先艾庫亞是個好孩子。雖然看上去是個好孩子，但實際上……并沒有這回事，真的是個好孩子！性格直率，比起自己優(yōu)先考慮他人，是這樣的角色。

——但總覺得她身上有很多謎團呢。

賀東 艾庫亞的不可名狀感，橋本監(jiān)督也強烈地意識到了這點。雖然是個表里如一的好人，但也有令人不安的地方，甚至感覺像是一名精神病患，是個非常有趣的角色。之后也會有提及艾庫亞成長過程的戲份。

——菲利斯是個什么樣的角色呢？

賀東 菲利斯在設(shè)定上沒怎么糾結(jié)，自然地就決定好了。她是3人中最具有常識的，因此也經(jīng)常被卷入另2人的關(guān)系中。能力上看她的攻擊力最高，實際上是偷渡屋5人組中唯一一個有中彈落命危險的角色。另外，她最喜歡艾庫亞了呢（笑）。

——在最喜歡艾庫亞這一點上，馬爾提斯也一樣呢。

賀東 百合一樣的三角關(guān)系。我沒寫過這樣的內(nèi)容，因此學(xué)到了很多（笑）。

——馬爾提斯的史萊姆人屬性是怎么決定的？

賀東 史萊姆人的設(shè)定在谷口先生的初期種族設(shè)定方案里就有，所以我就用了。但這樣作畫就非常辛苦了。

——但是，從第1話的片頭開始，就詳細地表現(xiàn)了史萊姆人的特征。

賀東 說的是頭部中彈，“砰”的一下爆開的場景。實際在那之后，有“體重減輕了5%，是槍戰(zhàn)瘦身”這樣的一句臺詞。但因為尺度原因被刪去了（笑）。

——在第2話[無法逃離的回憶]中提到了菲利斯的過去，第4話[無法逃離的民主主義]是馬爾提斯的個人回。

賀東 是出現(xiàn)馬爾提斯腦內(nèi)會議的那一話。那個腦內(nèi)會議，一開始好像是谷口先生的提案？他說大腦里有很多馬爾提斯在嘰嘰喳喳地議論。有一部漫畫這么描繪了人的腦內(nèi)，咦，感覺這樣很有趣，于是就這么傻傻地決定了。

——看來是有原型neta呢（笑）。

賀東 這個還是少說比較好吧（笑）。分成鷹派的馬爾提斯和鴿派的馬爾提斯進行討論，形成了簡單易懂的構(gòu)圖。雖然有真空黨作為少數(shù)黨，但最初的方案中還有很多其他黨派。

——真空黨也和接下來的第5話[無法逃離的女神]有關(guān)聯(lián)呢。

賀東 那是出于請愿，所以就這么做出來了（笑）。第5話是谷口先生說“總之想做很扯淡的故事”的一話。雖然我也寫過很胡扯的故事，但還是拜托了腳本茗荷屋甚六（木村航）寫了個完全扯淡的故事。

——這么來看真的是很厲害的一話（笑）。回到馬爾提斯的話題，她最喜歡艾庫亞，因此對菲利斯很強硬。

賀東 馬爾提斯和菲利斯的關(guān)系是橋本監(jiān)督的主意。在我寫的第一版里，馬爾提和菲利斯的關(guān)系更好，或者說馬爾提一直在挑逗嚴肅的菲利斯，但（橋本監(jiān)督）說“馬爾提應(yīng)該更冷淡，更不屑一顧一點”。

——這樣更突出了三角關(guān)系。在描寫女孩子方面，這種高超技巧是橋本監(jiān)督獨有的。

賀東 可能有人會覺得橋本監(jiān)督以女孩子為主的作品很多，所以對女性描寫很擅長，但我認為無論男女，橋本監(jiān)督對人性的描寫都很巧妙。他對角色的心情和經(jīng)歷深思熟慮，貼近每一個角色來描寫。

世界的全貌會被游戲和劇場動畫繼承

——情節(jié)上，登場的每一個不同的集群，都描繪了十分多彩的故事。

賀東 這個世界里有這樣那樣的集群，每一話里我都想用有趣的方式去描繪。最初對于這個世界，我們自己完全不了解，在不斷的試錯中，到第5話、第6話才有了終于將其把握住的感覺。

——前半部分中，印象最深的客座角色是哪位？

賀東 果然還是第2話的十一印象最強烈（笑）。

——他是新宿集群的黑道老大，很適合穿和服，但實際上想成為魔法少女（笑）。

賀東 還有，第3話中的米哈伊爾和米爾皮也是很好的角色。換成人類的話，會是非常美型的樣子，這樣的兩個人說著“別以為能從我身邊逃走”之類的話。本來想讓他們更像BL，玩壁咚什么的，但是那個體型是做不到的。

——即使想壁咚，手（羽毛）也夠不到（笑）。

賀東 第5話的臺場集群的神官維瓦爾第很有趣，接下來播出的第8話的客座角色也很不錯。白金臺集群的居民們。第8話是可以看到世界觀全貌的故事，值得一看。

——因為總共12話，感覺放送開始后就一口氣來到了最后呢。后半部分會發(fā)生什么？

賀東 到第10話為止都是以動作場面為中心的感覺，雖然有嚴肅的部分，但還是會讓人覺得很有趣。最后兩話的嚴肅程度有所增加，但基本上是不需要復(fù)雜思考也能享受的內(nèi)容。

——能告訴我們一下，高潮部分是如何展開的嗎？

賀東 偷渡屋只要收到委托，無論是誰都可以幫他逃跑，要描繪的是這樣一個主題。第8話也涉及了這個主題，但將其推向了一個新的地步。但正如我之前所說，這是個不用那么緊繃也可以欣賞的故事。

——這樣是否也能更清楚地看到世界的全貌呢？

賀東 雖然能看見，但不是全部。展示出世界的一部分，TV動畫也隨之結(jié)束。之后通過游戲和劇場版又能欣賞到其他的一面。因為有很多TV動畫一季無法描繪的設(shè)定，請期待今后的展開。

——最后，能否請您再次總結(jié)一下在《重啟人生：大逃亡》里的工作？

賀東 因為是原創(chuàng)作品，有著很多動作場面，主角又是女孩子，所以是一邊試錯一邊創(chuàng)作，這種感覺很強烈。雖然讓我自由發(fā)揮，但因為有作品的大框架，所以我的工作就是一邊思考應(yīng)該在這個框架內(nèi)做什么，然后給觀眾展示什么。但是和橋本導(dǎo)演取得了很好的共識，我覺得這一點很好。另外，在作畫方面，我認為本作開辟了Polygon Pictures的新天地。

——所謂的新天地，指的是哪一方面呢？

賀東 雖然是CG，但是非常接近2D。艾庫亞們也被畫得很可愛，也有意識地使用了靜止畫，這一點希望觀眾們注意到。

賀東招二 檔案

東京都出身。小說家?腳本家

小說作品《全金屬狂潮》《甘城光輝游樂園》

擔(dān)任《全金屬狂潮》動畫系列構(gòu)成、腳本?！陡食枪廨x游樂園》動畫系列監(jiān)修、腳本。

《迷宮塔》《冰菓》《全緝毒狂潮》等其他動畫的系列構(gòu)成。

7.3/10《重塑人生的偉大逃脫》——對現(xiàn)在生活不滿的話，就逃脫吧！

這部作品與我先前寫過的《地球外的少年少女》都是網(wǎng)飛出品的動畫，網(wǎng)飛再動畫方面的東西不少，基本隔一段時間都有網(wǎng)飛的動畫出現(xiàn)。這些動畫無一例外的都有較為可觀的看點，部分精彩的劇情。擁有這些的同時，又大多擁有另一樣，那就是

糟透了。

正如動畫的譯名所言“重塑人生的偉大逃脫”，動畫中人們生活在不同的集群。雖然本質(zhì)是為了讓人們在適合的環(huán)境中生活，可不可避免地，在不同的集群中，總有對生活的集群不滿，如今生活過的不順心的人。屆時，就逃離吧，逃到其他的集群去。

主角團萬事屋，作為幫助人們逃離集群的團體而存在。在接受到人們求助的信息之后，聚集在一起，幫助人們逃離現(xiàn)狀。

逃避可恥，但有用，這句話可以說是相當(dāng)?shù)钠鹾媳静孔髌妨?。人們有各種各樣的想要逃離如今生活的原因，或許是詼諧滑稽的原因，或許是迫于生活的無奈選擇。背叛自己身邊的人，不管自己現(xiàn)在生活中的所有事情，去逃離。

這種人物內(nèi)心上的掙扎以及取舍，為何做出這樣的決定，因為什么原因，又是否回貫徹，逃離之后又怎么樣。種種在人物，生活，心理上面的可供挖掘的東西很多，也可以相當(dāng)?shù)木??？稍谧髌返膶嶋H表現(xiàn)上，用了大量的筆墨去描繪武力上的對抗。僅在這些對抗的間隙，來穿插一些單元故事中人物的心理，對于其的生活更多情況下則是沒有任何的觸及。

動畫本身還是一部單元劇，每一集去幫助一個人物逃離。單元劇這種東西很容易做到及格線，也是因此動畫即便有著糟糕的表現(xiàn)，可依舊依靠著幾個不錯的單元，以及在大單元進行和前面一些單元內(nèi)容的聯(lián)系之后，達到了我心目中的一個及格線的水準。可惜的是，動畫看點十足的設(shè)定，不俗的立意，是可以擁有更加優(yōu)秀的內(nèi)容，而并非只能停留在這么一個上上不去，說不行也真沒到那個地步。

而之所如此，其實和動畫內(nèi)容著重描繪對象，以及整體內(nèi)容安排，敘事節(jié)奏安排內(nèi)容上有著諸多的關(guān)系。之前的專欄已經(jīng)寫過一些單元劇的專欄，其中我認為最好的便是蟲師。這種作品能做到優(yōu)秀，大多都是將筆墨著重在每個單元里的主人公，而主角和主角團就更多的是參與其中的過路人。這本身在內(nèi)容上可以將單元更加的區(qū)分出來，也可以在動畫整體內(nèi)容的感覺上有一層新的東西。

這部動畫則是反其道而行之，不過比起這么說，說其并非是單元劇，就好似更加合理了許多。不過動畫的設(shè)定立意，無疑是貼合單元劇，要更顯得優(yōu)秀。動畫主要去描繪主角團，又或者說是主角，每個單元之中，主人公只是提出一個人物，之后就是完全的下線。然后就依靠主角來和集群裁決者的勢力進行武力對抗這些內(nèi)容進行填充，這其中也就更多的將鏡頭聚焦在了主角身上。

這樣一來，單元故事本身得不到足夠的內(nèi)容，主角其生活其故事沒有得到深處和寬處的延申，這就首先糟蹋了逃離這么一個優(yōu)秀的立意。逃離吧，就更多的只是了一句口號。

不過，舍棄了這么不錯的立意，其實也可以做的不錯。就像先前也說到的一些動畫，雖然有著更好的選擇沒有去做，但依舊保留著不錯的水準。那么，這部作品呢？這部作品是否保留了一個高水準？

答案是，沒有。

在拋開動畫單元劇內(nèi)容之后，就只能將視線聚焦在動畫用更多筆墨去描繪主角團一行人。在動畫較為不錯的刻畫之下，幾位角色都有著較為立體的形象，雖然這些形象也都老套，內(nèi)容上也不精致，顯得用處不大。相較主角團里的其他角色，女主本身的形象就顯得讓人提起稍許的興趣了。做什么事情都有著充足的自信，好像一切事情都在掌握之中。對于喜愛自己的兩個周邊人，也都應(yīng)付的游刃有余，好像一切都在其的掌握之下。這樣一個形象和設(shè)定本身是故事內(nèi)容的主要推動，也大概有著想要依靠這個角色，來抓住一部分觀眾，和創(chuàng)作者本身就想要這么一個可以貼近完美的角色出現(xiàn)。

總之，這樣一個主角，讓動畫在將重心放在主角團時，也能有不錯的內(nèi)容進行承擔(dān)。在部分的曖昧劇情之下，其這種的性格設(shè)定，就又是加分不少，可以說是動畫的主要看點之一了。

可在主角之后，動畫就顯得無比的單薄了。

就有點像上年寫過的格林筆記這部作品，其也大多依靠一個愛麗絲，來稱起門楣。可實際上兩者也是有著很大的不同，格林筆記，本身在內(nèi)容上較為一體，是去解決這么樣的一個故事，本身并沒有在單元角色上有什么亮眼的東西，也沒有投入內(nèi)容，故此，在一個順暢的內(nèi)容上增添一個亮眼的不承擔(dān)主要劇情的愛麗絲，就是主體內(nèi)容之外的美好。

但這部作品，本身實際與其單元劇人物占比內(nèi)容有著一定量上的沖突，也是提及了好幾遍的，很多情況下都是在對抗中填充的內(nèi)容，其本身又承擔(dān)著故事的主體內(nèi)容。如果說愛麗絲是這么樣的作品里有一個愛麗絲，這部作品就是這個作品最后只有一個女主。

一個優(yōu)秀的東西來承擔(dān)主體，到了最后卻沒有一個好的結(jié)果，本身是很糟糕的東西了。其中在上面所說的與單元內(nèi)容相沖，更多的因為內(nèi)容上的模塊化，模塊化的內(nèi)容進展去填充內(nèi)容，因為時間的不足而顯得狹小，從而兩個都算的上不錯的內(nèi)容都沒有得到一個很好的展現(xiàn)。

這樣就導(dǎo)致了動畫在觀感上，是一個不錯的樣子，女主也真的不錯，可實際上總是缺少靈魂。就像做菜少了最重要的香料一樣，沒了那個味道，即便燒的再好看，吃起來，也是終歸不行的。

除了這幾樣動畫的大問題，動畫收尾時的情感沖突部分，出現(xiàn)的也較為刻意，人物所言和行動都十分的刻意，不自然，不成熟，實在是浪費了一個用前面所有內(nèi)容來鋪就城的情感沖突橋斷了。

動畫好的地方有，差的東西也不少。網(wǎng)飛的東西，看下來差不多都是這樣。

時間不晚了，思維有些遲鈍，本想再說些什么，可也實在想不起來了。也就向今晚看到這篇專欄的讀者，道一句晚安。那么，就這樣

短評：流水線中的精制瑕疵品

所言不慎之處，還請包涵些許，如有覺得不妥的地方，還請再評論區(qū)詳細說明。 作者：雨后折木

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エスタブライフ グレイトエスケープ (2022)

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故事線路有些還是比較有趣的 但是這個模型+繪畫的形式個人倒不是很喜歡

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