男子右手握拳，左手在上；女子左手握拳，右手在上。做反了可是人家家里死了人的禮。

這個劇的服化道不錯，男子終于都是束發(fā)發(fā)簪，戴冠了。鄉(xiāng)下人穿的都是補(bǔ)丁的衣服了，鞋子也是破破爛爛。也有富家子弟的各種道袍直裰皂靴。我真是受夠了那些男的女的穿的影樓風(fēng)演的動不動幾千幾萬年的狗血戀愛劇了！還一個個披頭散發(fā)雪白雪白的濾鏡，幾十層厚的粉。那叫什么玩意兒。這個劇不錯，沒看過原著，劇情看了五集也挺緊湊。張若昀演一個有精神問題的人，天才數(shù)學(xué)家。看了些評論，很多人說演的這不好那不好，你們知道一個精神有問題的人是怎么樣的嗎！你們都見過嗎，血口噴人張口就來，我真的鄙視死你們這些人。本來這個劇在我這里就是7-8分四星的樣子，沖著你們這些人，五星！

《顯微鏡下的大明》已經(jīng)播出5集了，感覺劇情很精彩，尤其是劇中呈現(xiàn)的大明朝的生活百態(tài)和細(xì)節(jié)，以及劇中幾個知縣、知府之間的勾心斗角，都非常有意思，值得反復(fù)細(xì)品。

今天這篇文，咱們暫且不討論劇情，單從第5集中的一個細(xì)節(jié)說起，看看《顯微鏡下的大明》這部劇，對歷史細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)到底如何？

看看大明的“顯微鏡”是否真的“顯微”！

細(xì)心的觀眾，你有沒有注意到，第5集中，在省城，豐寶玉同莊三惕在走提告流程的過程中，那些砍銀子、剪銀子、切銀子、稱銀子的鏡頭？

在沒有手機(jī)支付的古代，劇中所展現(xiàn)的剪銀子、付銀子細(xì)節(jié)，才是當(dāng)時的中國人，花銀子的正確方式和真實情景的呈現(xiàn)。

電視劇《水滸傳》中，水滸英雄們動輒拍出一錠銀子：小二！給我切5斤熟牛肉，來幾壇好酒！

這種情景，只是小說杜撰，可能是為表現(xiàn)豪杰英雄們來錢容易，不在乎小錢，不屑或懶得錙銖計較，體現(xiàn)他們的豪爽大方。

但是，對古代大多數(shù)人來說，花起錢來根本不可能這樣瀟灑和豪邁。

人們在用銀子交易、找零時是時時警惕、摳摳搜搜的，生怕會缺錢少文。

結(jié)合該劇劇情和史料，我們看看當(dāng)時的中國人是如何花銀子的。

鏡頭中出現(xiàn)了兩件工具：一件是戥（děng）子、一件可以砍、剪、切的多用途夾剪，這是那時候花銀子的必備工具。

戥（děng）子，學(xué)名戥秤，是宋代出現(xiàn)的一種衡量重量的工具，屬于小型桿秤，是專門用來稱量金、銀、貴重藥品的精密儀器。

那時候，官方鑄造的銀子都呈便于掰扯的形狀，邊角很薄，就是為了方便找零使用。民間錢莊銀莊鑄造的銀子，更是花樣繁多，想鑄成什么花樣的都行。

人們在使用白銀交易時，會用刀子、錘子、鑿子、夾剪等工具切割銀子。

在古典文學(xué)名著《紅樓夢》第五十一回中，就提到了支付銀錢要用到戥子和夾剪。

當(dāng)時晴雯患了風(fēng)寒，賈寶玉悄悄打發(fā)一個老嬤嬤，去外面請了個大夫來給晴雯瞧病。

最后給大夫錢的時候，因為襲人不在，寶玉和丫鬟麝月都不認(rèn)識戥子上的星，寶玉就說，隨便挑塊大的銀子給他就行了。

老嬤嬤在一旁看了心疼，笑著說，那是五兩的銀錠夾了半邊，那塊小的至少還有二兩呢！這會子又沒有夾剪，姑娘給他塊小的吧。

由于冶煉與鑄造技術(shù)的問題，市面上流通的碎銀子成色不一，交易時，還需要綜合重量與質(zhì)量估算。

先是根據(jù)經(jīng)驗，用夾剪等工具，切割出適量的銀子碎塊，然后再一一稱量重量。

之后再驗證白銀的純度，看看里面是否摻假，比如是否夾鉛等等。

除了上述工具，人們還會腰上系一個銅鈴狀的東西，里面裝有蠟塊，用于收集在切割過程中掉下來的銀屑。

銀屑積累到一定數(shù)量，熔化蠟塊就能回收成銀子。

寫到這里，不得不感嘆，從古至今，老百姓的日子過得不容易呀！花錢都得精打細(xì)算，連一點銀屑也得收集起來，積攢起來。

哪里會像很多胡編亂寫的古裝劇中描繪的那樣，隨隨便便就扔出去一塊銀子呢！

歷史懸疑劇《顯微鏡下的大明》，從這個細(xì)節(jié)來說，在拍攝過程中是很用心的，也非常尊重歷史的真實。

戥（děng）子高度還原、高度真實，對銀子的砍、剪、切也非常真實。

這一點，很值得點贊。

因為《顯微鏡下的大明》才播出了5集，整部電視劇拍得如何，是否配得上“大明的顯微鏡”之說，還需要后續(xù)劇集驗證。

至于劇中人物的服飾穿戴、飲食、出行、住宿是否還原史實，讓我們在追劇過程中再慢慢考證。

這些年的很多古裝影視劇，集數(shù)越來越多，動輒四五十集，但是注水太嚴(yán)重，無聊狗血情節(jié)多，對于一些歷史細(xì)節(jié)的真實，反而不去認(rèn)真考究了。

影視劇在細(xì)節(jié)的處理上，一定不能馬虎敷衍，才是對觀眾的最大尊重。

《顯微鏡下的大明》濾鏡質(zhì)感佳，許多細(xì)節(jié)也較真實地還原了明代的場景、物品、風(fēng)俗等等，在制作方面堪稱細(xì)致精良。

因此，暫且不論劇情故事和人物表現(xiàn)，單從這一個“明代百姓如何花銀子”的細(xì)節(jié)來看，該劇就值得認(rèn)真追。

關(guān)于電視劇《顯微鏡下的大明》的解析，今天先到這里，咱們下篇文再見。

之前看過不少人說馬伯庸的作品影視化都只有華麗的包裝故事卻晦澀乏味所以對這部戲多少有點抵觸，但是幾集下來意外覺得超乎想象的好看，這真是馬伯庸嗎？底層平民視角，有點復(fù)古又自然的畫風(fēng)，沒有故作高深沒有過度的渲染，劇情流暢節(jié)奏明快，服化古樸真實，整個就是一個舒服。 戲劇沖突相當(dāng)強(qiáng)還帶點喜劇效果，一口氣看到現(xiàn)在越看越有意思，公堂辯論每個人的戲都很精彩，老演員們不必說，張若昀和王陽的演技也是可圈可點，特別是張若昀的人物，好想知道后續(xù)的發(fā)展。5星鼓勵，后續(xù)再評價。

這部劇一口氣就看完了五集，好期待他下面的更新。通過帥家默到省城一步步突破層層關(guān)坎兒去提高和王黎飾演的那個書生只通過一頓酒飯就把這個官司駁回了，進(jìn)行對比，但這些戲劇化操作來表現(xiàn)明朝對平民百姓的壓迫，他當(dāng)官場的現(xiàn)象每個人都有自己的利益立場感覺這部劇還是很有深度的。況且這部劇集齊了《慶余年》的好幾個角色，陣容很棒。濾鏡質(zhì)感也很不錯。

幾年前，馬伯庸寫長安是一個偉大的城市時，我不怎么共情，因為覺得很遙遠(yuǎn)，多了許多美化。幾年后，我看他的顯微鏡下的大明—絲絹案，寫了一個不偉大的金安府，一個叫仁華的小縣城，竟然讓我很喜歡。

喜歡的原因是，不再是一個懸浮的大明，也不是被詩意文藝化的大明，更不是被固定在繁華京城，深宅大院的大明。

敘事場景放在了組成這個國家最基層的行政單位里，縣城，給人一種樸素，單一，匱乏的模糊印象。

但在這個縣城，你能看到一個完整的運作生態(tài)，知縣，知府，胥吏，鄉(xiāng)紳，算手，書生，商人，訟師，各色農(nóng)戶，這些人工作，生活，社交的細(xì)節(jié)，便是一個完整的縣城生態(tài)，這樣的無數(shù)個生態(tài)，就組成了大明社會面。

有了人物，必然有事件和沖突，我把劇中的矛盾歸為，明與暗，明則是稅賦之爭，暗則是權(quán)力之爭。

讓這明暗矛盾匯到一起的，就是我最喜歡的民變一集。

激變良民，是為民變。 有明一朝，記錄在書冊里的民變數(shù)量可觀，原因有許多，抗稅便是其中一種，比較有名的有明末蘇州府織工抗稅事件。

仁華縣的民變，可以總結(jié)：萬歷七年，張居正推行一條鞭法，為了抵制均攤和清丈，本地官與外來官斗，本地鄉(xiāng)紳成為無形的推手，蠱惑人心，攪動風(fēng)云，把貧富之爭變成縣際之斗，把禍水成功潑回仁華。 最單純無辜的民成為斗爭的籌碼，成為示威的工具。

而他們的心，無非是要守護(hù)一些田地。 官，紳，民三方勢力攪成一團(tuán)，男主帥家默被推出來平息眾怒。

男主的訴求非常簡單，數(shù)字算錯了，就要糾正。與他父親一樣，典型的理科腦袋，實事求是。

但實事求是，并不通行官場，官場以權(quán)力和利益為重。

幸運的是，他遇到的方知縣，黃知府，劉巡按都是有良知正義的官員，雖有私心，但無惡意。

編劇筆下的地方官塑造的非常生動有趣，并且讓我意識到，這些官也曾是無數(shù)科舉考生中的一員，但能力和運途有限，所以只能下放到最基層，遠(yuǎn)離中樞。

有些甚至還要受制于地方胥吏，被架空。

被架空是因為，知縣知府是流官，定期換人。且因為回避制，不是本地人，而胥吏可以世襲，與地方鄉(xiāng)紳一樣，根基深厚。胥吏與其聽命一個幾年就走的長官，不如巴結(jié)在當(dāng)?shù)赜绣X有勢的鄉(xiāng)紳。于是就有宋通判與范淵狼狽為奸。

小小一個縣城，除了知縣，還有主簿，捕快，儀仗，有六房對應(yīng)朝廷六部，分為：戶，吏、工，禮，刑，兵。帥家默的父親就是戶房胥吏，負(fù)責(zé)統(tǒng)計田地，計算稅賦。

縣衙以外，還有紈绔書生，經(jīng)商女子，說書藝人，唱戲伶人，驛站胥吏，耕田農(nóng)戶，這些人也構(gòu)成了最基層的市井人群，還有斷了仕途，販賣口才的訟師程仁清，其實他的劇情可以帶出一段科場舞弊案，展開來寫也是好戲。

以上說的是劇情里的細(xì)節(jié)，再說說視覺上的觀感。

網(wǎng)巾被廣泛穿戴，尤其是有身份的官員，鄉(xiāng)紳，都沒落下。非常有大明特色。

范淵還戴叆叇，就是明代眼鏡。

不足的是服飾放量，袖子做的拮據(jù)了，看在小縣城的份上，可以諒解。

選景值得夸贊，原著在徽州，劇版在浙江，拍的青山綠水，夏雨陣陣，徽派建筑白墻黛瓦，墻上遍布經(jīng)年的斑駁與霉?jié)n，看得出年深日久，也看得出是傳統(tǒng)建筑。真實又古典。

記得有幾場跑馬戲，演員沿著河岸飛馳，近處是清可照影的水，遠(yuǎn)處是植被綿延的山，便是一幅最傳統(tǒng)美麗的青綠長卷。

道具也做的好，常見人手一把折扇，是明代士紳懷袖雅物，也點明了這個故事發(fā)生在夏季。

室內(nèi)廳堂一桌二椅，明式家具簡約大方對稱排開。下棋，點香，玩石，書架上有瓷器，古籍，瓶插，也有文人趣味。

還有注重禮節(jié)，官員的出行儀仗，轎子馬匹，還有說話告別必行拜禮。都給人一種身份感的提示。

鐵花場面璀璨奪目，宴飲歌舞場面也有時代感，花旦水袖舒展，唱腔柔美，唱的是明代翻新的昆山腔，演的是西廂記，因為萬歷七年，牡丹亭確實還沒刊行出版。

種種細(xì)節(jié)，都讓人有所記憶。如果你厭倦了看明代宮廷敘事，想看不一樣的，顯微鏡是最好的選擇。

打眼一看濾鏡服化道啥的就不多說了，很舒服，很真實。節(jié)奏不錯，個人覺得縣衙里幾個縣令扯皮退脫的群戲很有意思，再加上小帥和寶玉的笑點，看得我還挺開心的。張若昀演的小帥有一種語不驚人死不休的真誠，果然真誠才是必殺技。還有就是這部劇里王陽的臺詞念訟詞特別的清楚有力，比滕子京里清楚多了，之前看預(yù)告以為是配音，但是看劇覺得又像現(xiàn)場收音。