怎么看的情節(jié)和大家描述的情節(jié)很不一樣呢？

不過(guò)，感覺(jué)沉悶，沒(méi)情節(jié)的還是吸引我看了半天...而且拉回來(lái)又重新看了一些片段寒。。

o，我看的是機(jī)動(dòng)部隊(duì)2。。。

兩隊(duì)人馬,從最開始的明爭(zhēng)暗斗冷嘲熱諷,互看不對(duì)眼,到最終齊心協(xié)力共克頑敵,沒(méi)有太多插曲,意料中的情節(jié)和結(jié)局.

一如往?？措娪耙话?人物名字基本上是不能記全的.邵美琪稍微發(fā)福了的感覺(jué),雖然一直也不覺(jué)得她屬于美麗之列.一開始看她和任達(dá)華之間幾次眼神交會(huì),還以為會(huì)帶點(diǎn)感情戲,事實(shí)證明,我狗血了.

印象比較深的臺(tái)詞:我們是打工,不是打仗...;裝聽不到啊?我們是差人!

工作中常常會(huì)有這樣一個(gè)人,團(tuán)隊(duì)中他是最不起眼的,膽小,懦弱,能力差,當(dāng)所有人在努力的時(shí)候他只會(huì)拖后腿,一切敷衍了事.你厭惡卻又不得不承認(rèn)他的存在.如同片中的阿斌.

還有一類則是肥棠這樣的,消極待工,只做工作份內(nèi)的事,多一分不干.得不到拔擢也只認(rèn)為上司有意針對(duì),得過(guò)且過(guò)就算了.

想起葛優(yōu)的臺(tái)詞,人心散了,隊(duì)伍不好帶.手下的兩支隊(duì)伍鬧得不可開交,身為長(zhǎng)官無(wú)論怎么做都是尷尬.

積極的,消極的,沖動(dòng)不冷靜的,性別歧視的,排資論輩的,理論至上的...諸多元素使得這部片子成了很職場(chǎng)的警匪片,當(dāng)然,雖然結(jié)局大致猜得到,但導(dǎo)演還是很會(huì)抓人眼球的.劇情開始得很快,簡(jiǎn)單交代了兩隊(duì)人馬之間的過(guò)節(jié)后變正式進(jìn)入任務(wù).

一個(gè)瘋子和一個(gè)偷渡客將一同行動(dòng)的隊(duì)伍打散,幾經(jīng)分散組合成了兩人一隊(duì).一座荒山,濃霧沉暮,畫面透著詭異.邵美琪跟綁匪間的捉迷藏,節(jié)奏緊湊得不忍移視. 天主教堂前的晚餐算是給了觀眾一場(chǎng)緩沖,但也成了最后的戰(zhàn)場(chǎng).不得不感慨一聲,這鬼打墻的巡山終于到盡頭了.

槍戰(zhàn)一般,結(jié)局一般,再讓瘋子來(lái)點(diǎn)個(gè)題,世界和平,天下太平.

這個(gè)片子下載很久了，一直沒(méi)有看。今天偶爾有空就看了，完全是因?yàn)檫@個(gè)片名中有PTU。其實(shí)大家看了就知道了，同袍和PTU除了那些演員外，就本質(zhì)而言其實(shí)沒(méi)有任何關(guān)系。（當(dāng)然，本片很多主創(chuàng)都是銀河映像的老班底，多少會(huì)帶一些影響進(jìn)來(lái)。）看了以后有點(diǎn)感想，隨意說(shuō)兩句，不是很嚴(yán)肅的想法。


羅永昌之前的片子我都沒(méi)看過(guò)。只就《同袍》來(lái)說(shuō)，他的場(chǎng)面調(diào)度和節(jié)奏的控制我覺(jué)得都有問(wèn)題，直接導(dǎo)致91分鐘的片子卻讓觀眾覺(jué)得觀影時(shí)長(zhǎng)漫長(zhǎng)無(wú)比，全片都只見(jiàn)一幫人在樹林里走來(lái)走去，很多原本可以出彩的細(xì)節(jié)都很可惜地被浪費(fèi)掉了。

電影故事的基礎(chǔ)還好，劇本有一些問(wèn)題，但最大的問(wèn)題還是出在導(dǎo)演的控制上。單就最后一場(chǎng)教堂槍戰(zhàn)戲來(lái)說(shuō)，場(chǎng)面調(diào)度裝神弄鬼，而節(jié)奏實(shí)在是只能用“拖沓”來(lái)形容。一場(chǎng)槍戰(zhàn)戲被拍成這樣拖沓，也不是一件很容易的事情。

我可以理解大家打半天沒(méi)死一個(gè)人，畢竟是打算進(jìn)內(nèi)地的片子，所以一定要“以和為貴”。但既然這么打算了，那么能不能在合理性和邏輯方面稍微下點(diǎn)功夫呢？既然你不打算作吳宇森，那么每一槍都要有設(shè)計(jì)感，不能像現(xiàn)在這樣一頓亂槍之后，連基本的空間關(guān)系都沒(méi)交代清楚。

教堂的空間雖然比較局促，但也還是有場(chǎng)面調(diào)度的空間的。而本片在這塊兒做得只能說(shuō)是遺憾了。我覺(jué)得問(wèn)題可能主要出在視聽語(yǔ)言上。說(shuō)實(shí)話，全片整體的畫面感覺(jué)更像是電視劇而不是電影，缺乏大銀幕的空間感和氣勢(shì)。本片雖然是小片，故事小，人物少，估計(jì)資金也不會(huì)太多，但電影就是電影，在基本的視聽語(yǔ)言上還是要有電影化敘事的追求。這部電影我沒(méi)在電影院看，但以我的感覺(jué)來(lái)說(shuō)，我估計(jì)在電影院看的感覺(jué)也不會(huì)相差太多，還是有電視劇的感覺(jué)。這個(gè)問(wèn)題的成因就很復(fù)雜了，不單是場(chǎng)面調(diào)度的問(wèn)題，是很多地方綜合起來(lái)造成的。


不管是想要學(xué)杜大炮還是要故意和他有風(fēng)格上的差別，也不能像現(xiàn)在這樣，動(dòng)不動(dòng)就玩畫面造型感，基本屬于不倫不類的感覺(jué)。造型感的前提是要有節(jié)奏感，不管是內(nèi)部節(jié)奏還是外部節(jié)奏，才能有擺造型的空間?，F(xiàn)在經(jīng)常是大家亂打一氣之后，忽然在一個(gè)莫名其妙的節(jié)奏點(diǎn)上停下來(lái)玩造型感，那種感覺(jué)實(shí)在是別扭的不行──觀眾剛被槍戰(zhàn)戲調(diào)動(dòng)起情緒和關(guān)注度，然后影片忽然來(lái)了一個(gè)停頓，觀眾一下子就被卡在半空中，上是上不去了，下也是下不來(lái)?，F(xiàn)在的音樂(lè)節(jié)奏、故事節(jié)奏和畫面節(jié)奏全是擰著的，感覺(jué)是導(dǎo)演對(duì)這方面的處理有些隨心所欲，沒(méi)看出來(lái)有任何導(dǎo)演意圖或者統(tǒng)一的美學(xué)處理。

關(guān)于內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏沖突最明顯的例子就是女警官讓下屬護(hù)送居民下山那段，女警官要去支援森哥，讓下屬帶居民下山，下屬很感動(dòng)，掏出子彈遞給女警官，女警官很感動(dòng)地看他一眼。這段戲從節(jié)奏感上來(lái)說(shuō)就是完全脫節(jié)的，不但時(shí)間很長(zhǎng)，而且眉眼傳情，全然不顧背景上傳來(lái)的槍聲，很有點(diǎn)早年內(nèi)地電影中交黨費(fèi)的感覺(jué)。我能理解導(dǎo)演想在這里交代人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變，強(qiáng)化敘事的努力，但是這個(gè)情節(jié)就是內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏都不靠譜的典型例子，那邊打的稀里嘩啦，以一擋四，這邊拿個(gè)子彈還想好幾秒（有什么好想的?。浚?，最后還要靠眼神和肢體語(yǔ)言來(lái)完成交流，這時(shí)候的“慢”就不是節(jié)奏而是拖沓了。

對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，觀眾的情緒還沉浸在那邊的槍戰(zhàn)中呢，這邊就硬拽著觀眾去琢磨這邊的人物關(guān)系，同時(shí)節(jié)奏感還要馬上從剛才的槍戰(zhàn)戲感覺(jué)轉(zhuǎn)換到細(xì)膩的人物內(nèi)心戲感覺(jué)，實(shí)在是剎車有點(diǎn)猛，不但理解不了導(dǎo)演本來(lái)想表達(dá)的人物情感轉(zhuǎn)變，還耽誤了那邊槍戰(zhàn)場(chǎng)面的節(jié)奏。

    砸招牌了要，人物太呆板太沒(méi)內(nèi)涵，榨不出汁的感覺(jué)。原班人馬，老戲骨也不少，就是沒(méi)有了化學(xué)反應(yīng)，編劇技窮了吧，警匪玩不出花樣了？最后一段槍戰(zhàn)拍成MTV。中間MAY迷路撞邪交代的莫名其妙可有可無(wú)。世界和平的瘋子雖說(shuō)擔(dān)負(fù)了一點(diǎn)支線的任務(wù)，還是怎么看怎么別扭。森哥到最后都不知道演技該往哪個(gè)方向發(fā)力。
    嗯，砸招牌就這么簡(jiǎn)單的事情。

羅永昌1994年便已經(jīng)開始在tvb做編導(dǎo)，一直到2001，才有了第一部作品【暗戰(zhàn)II】，與杜琪峰聯(lián)導(dǎo)，等于是師傅帶徒弟?？上託ёu(yù)參半，他繼續(xù)做他的副導(dǎo)與剪輯師，五年之后才有了新作品。
直到頗受好評(píng)的【每當(dāng)變幻時(shí)】，已經(jīng)六年之后。羅永昌絕對(duì)不是一個(gè)天才，他的導(dǎo)演水平可能還沒(méi)有自己作為客串演員的演技高明。但是即便是杜琪峰，拍到【無(wú)味神探】的時(shí)候也已經(jīng)40歲了。在某個(gè)角度來(lái)說(shuō)，有些導(dǎo)演是耗盡時(shí)間來(lái)厚積薄發(fā)的。
可以說(shuō)的只是，【同袍】不會(huì)比【無(wú)味神探】差。雖然相隔幾十年，但比較的卻不是倆人的電影技法，而是一種對(duì)于電影本身的探索和思考能力?！就邸坎⒎鞘且徊客昝雷髌?，甚至可以看出導(dǎo)演手法的粗糙，劇本上游乃海有著和【跟蹤】一樣的毛病，結(jié)尾草率缺乏應(yīng)該積累的高潮。但是難能可貴的是這部戲的角度新穎，前半部分塑造ptu兩隊(duì)人馬的性格和沖突錯(cuò)落有致，以致于發(fā)展到山間追緝歹徒，用狹小空間和多人物交錯(cuò)敘事突出變化與矛盾，而表達(dá)的卻是平實(shí)的集體主義情懷，甚至主旋律，用【天蠶變】做曲子，仿佛回到了電視臺(tái)【新扎師兄】年代，情感變得尤為簡(jiǎn)單。
這樣口水的電視劇主題也許在一般電影中并不起眼，這樣小空間里多線索的敘事也是銀河映像編劇組的基本特色，并未到突破的高度，但不同的是，在杜琪峰長(zhǎng)期風(fēng)格化制作下，其實(shí)甚少出現(xiàn)像這部戲一樣還原真實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)方法，尤其是警匪題材，這樣對(duì)比看來(lái)，羅永昌的【同袍】便變得與眾不同。從羅永昌的前幾部制作來(lái)看，他是有心將現(xiàn)實(shí)主義走到底的。憑借他跟著杜琪峰10多年做副導(dǎo)的經(jīng)驗(yàn)，要復(fù)制師傅的影像與風(fēng)格，做到基本合格，其實(shí)并不難，沒(méi)有必要去挑一條窄路走。
羅永昌的故事選在白天，脫離市區(qū)，基本上就已經(jīng)拒絕了拍攝太多本土化的城市建筑和風(fēng)格化的燈光布景，一切回歸到原始山林，從零開始。甚至在啟用了銀河映像資深攝影師鄭兆強(qiáng)的情況下，竟然沒(méi)有讓他使用慣常寬銀幕運(yùn)動(dòng)攝影，而基本上多是手持鏡頭，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)感，畫幅變大成16：9，杜琪峰電影的一些形式感和美學(xué)觀瞬間消解。
在盛名和就地取材的環(huán)境下，做出這樣的嘗試和努力，故意走出困難的一步，我以為不是一件簡(jiǎn)單的事，有時(shí)候耳濡目染之下，很容易便跟隨了杜琪峰的風(fēng)格，即便是韋家輝拍喜劇，運(yùn)鏡也滿是杜氏風(fēng)格，而游乃海的【跟蹤】，風(fēng)格化上也還是有一些杜琪峰的痕跡。而在羅永昌身上，很明顯看到他在努力擺脫師傅的影子，甚至有時(shí)候顯得刻意為之。
這證明了他作為一個(gè)導(dǎo)演的決心，也是野心。
也許這部戲只有60分，但不排除他會(huì)做得更好，只是有待時(shí)日，有待機(jī)會(huì)。
怎么說(shuō)呢-----有心便有可能。
在香港new action新導(dǎo)演計(jì)劃中，有幾位導(dǎo)演與銀河頗有些關(guān)系，他們是：游乃海，鄭保瑞，羅永昌，羅守耀，郭子健。
其中鄭保瑞與郭子健在影像風(fēng)格很明顯受到了銀河映像的影響，郭子健的【青苔】尤甚，而鄭保瑞也已經(jīng)加入銀河；羅守耀作為銀河映像的主席，他的“影視點(diǎn)”制作的電影完全就是在臨摹杜琪峰風(fēng)格，但是由于缺少主題和本質(zhì)，畫虎不成反類犬，顯得不入流；而羅永昌和游乃海作為準(zhǔn)的杜氏弟子，卻有著改變的勇氣，顯得大有可為，由此可見(jiàn)，杜琪峰當(dāng)時(shí)招覓他們?nèi)牖?，并不是沒(méi)有理由。
ps：【同袍】?jī)?nèi)地版刪減不少，請(qǐng)選擇觀看。

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從《PTU2同袍》看銀河映像的“老天爺”形象轉(zhuǎn)變
 
聽說(shuō)當(dāng)年之所以有《PTU》第一部，是因?yàn)槎喷鞣逵X(jué)得PTU巡邏的樣子拍出來(lái)很帥。形式先行，之后才有故事。結(jié)果《PTU》的確符合杜琪峰的初衷，任達(dá)華們活脫脫成了制服誘惑的男模，帥是帥呆了，可是故事情節(jié)在銀河映像的作品里絕對(duì)不算上乘。
 
這些年，銀河映像似乎越來(lái)越迷戀于對(duì)形式的追求。《PTU》之后，《大事件》面世，形式再上一層樓，開頭7分鐘的長(zhǎng)鏡頭槍戰(zhàn)搞足噱頭，可惜后面的一個(gè)多小時(shí)的正餐倒全成了這7分鐘開胃菜的累贅。后來(lái)有了《文雀》，從攝影到音樂(lè)到無(wú)數(shù)有趣的小細(xì)節(jié)，可以說(shuō)杜琪峰的手法越來(lái)越完美純熟，可是故事到哪去了？我很喜歡《文雀》，可是后來(lái)能回想起來(lái)的都是碎片而已。
 
不過(guò)杜琪峰親自掌鏡時(shí)，鏡頭總有種魔力，讓人很容易原諒內(nèi)容的單薄。而《PTU2》顯然缺少這種魔力。就拿槍戰(zhàn)場(chǎng)面來(lái)說(shuō)，銀河映像的槍戰(zhàn)從來(lái)都是追求寫意多于寫實(shí)，到了《PTU2》這里，羅永昌似乎也想寫意一把，于是讓任達(dá)華、邵美琪在槍林彈雨敵眾我寡的緊張時(shí)刻愜意地丟頭盔丟彈夾，本意是想彰顯同袍間的情誼，效果卻十分刻意矯情，以至于《槍火》中那種凝練于槍戰(zhàn)中的兄弟情誼在《PTU2》的槍戰(zhàn)里看起來(lái)倒更像是80年代國(guó)產(chǎn)主旋律電影里同志間的革命友誼。
 
我不喜歡《PTU2同袍》，不過(guò)看完它之后，忽然發(fā)覺(jué)杜琪峰、韋家輝、游乃海等一干銀河映像的核心頭腦們從來(lái)就沒(méi)有放棄過(guò)對(duì)命運(yùn)真諦的求索。這似乎是一條貫穿銀河映像創(chuàng)作始終的暗線?？v然不是每部作品都涉及，卻時(shí)不時(shí)就要拿出來(lái)探討一番。這是銀河映像的終極問(wèn)題。
 
銀河映像眼中的命運(yùn)是什么？命運(yùn)既不是盡在自己手中的一廂情愿，也非托付給天主安排的西方式信仰，而是東方式的冥冥之中自有天意。
 
09年，《PTU2 同袍》，蒼天有眼。本來(lái)一群無(wú)頭蒼蠅般亂竄的PTU在老天爺安排下鬼使神差地神兵天降，齊刷刷出現(xiàn)在悍匪面前，瞬間扭轉(zhuǎn)局勢(shì)。
 
在銀河映像的影像里，這可不是老天爺?shù)谝换乇犙哿恕?br> 
07年，《跟蹤》。就在匪首在漫天大雨中行將逃脫之際，老天即時(shí)顯靈收雨，好讓狗仔隊(duì)重新鎖定目標(biāo)，力挽狂瀾。而這部電影的英文名，索性就叫做“Eye in the sky”，“蒼天有眼”。
 
03年，《PTU》第一部，各懷鬼胎的幾撮PTU也是在老天爺安排下鬼使神差地神兵天降，齊刷刷出現(xiàn)在悍匪面前將其亂槍打死。之前數(shù)十分鐘多條線索不遺余力地鋪陳，最后看來(lái)只不過(guò)是給這場(chǎng)老天爺顯靈的戲肉做足煙幕彈而已。《PTU2同袍》如出一轍，只不過(guò)是《PTU》的野外版罷了。與其說(shuō)是續(xù)集，還不如說(shuō)更像是游戲正傳以外的資料片或擴(kuò)展包，換了張地圖而已。
 
看來(lái)壞人們?cè)缇捅焕咸鞝敹⑸狭恕Ｌ炀W(wǎng)恢恢，出來(lái)混總要還的。
 
可是，這并不是銀河印象的本來(lái)傳統(tǒng)。在他們的傳統(tǒng)里，老天爺可不是這么慈眉善目的：
 
96年，《一個(gè)字頭的誕生》，命運(yùn)是差之毫厘謬以千里。
 
98年，《非常突然》，命運(yùn)是下雨的時(shí)候沒(méi)傘，帶傘的時(shí)候沒(méi)雨。
 
99年，《暗戰(zhàn)》，命運(yùn)雖然無(wú)情，卻不過(guò)是“這輩子而已”。
 
03年，《大只佬》，彷佛是《暗戰(zhàn)》中劉德華的轉(zhuǎn)世，“這輩子”的命運(yùn)是上輩子的果，命運(yùn)之外，是下輩子的因。
 
這才是我喜歡的命運(yùn)觀：天威難測(cè)，命運(yùn)無(wú)常；或者看似命中注定，卻也并非無(wú)可作為?？刹恢趺矗瑥摹禤TU》到《跟蹤》再到《PTU2》，老天爺?shù)拿婺孔兊么让忌颇科饋?lái)。如今蒼天有眼，惡人終有惡報(bào)。這可真是一個(gè)童話般美好的愿望，但愿它不是杜琪峰們思考的終極答案。我不喜歡現(xiàn)在這個(gè)盡幫好人的老天爺，我很希望銀河映像在原來(lái)那個(gè)傳統(tǒng)上繼續(xù)求索下去。
 
老杜啊，老天爺派你下凡來(lái)，可不是為了讓你來(lái)拍他馬屁的吧？
 
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