從昨天晚上開始，我決定每天寫一篇東西，哪怕是胡亂寫，其實就是胡亂寫，也要保證每天一篇。并且有請娘子監(jiān)督，她都木有回我短信。今天早上看了《月滿軒尼詩》，就寫寫這個。

“記得2005年，《切·格瓦拉》的表演結束，湯唯跟在導演身邊，還沒有卸妝，身上還帶著《切·格瓦拉》里的憤怒和昂揚，大眼睛很黑，看有人看她，就直直地看過來，不服輸也不躲閃?！薄度撋钪芸凡稍L湯唯時，記者這樣回憶往事。隨著《月滿軒尼詩》上映在即，湯唯再一次回歸大眾視線，其實即使是在她遠赴英國求學的兩年間，有關她的爭議和傳聞并沒有消失。許多人都在為湯唯叫好，“不服輸也不躲閃”，也許還是因為她太另類了，尤其是在水深火熱的娛樂圈，而見不到她的日子，更增了許多神秘好感。
錯過一部爛片《狼災記》，《月滿軒尼詩》演一個據說和她本人更接近的“馬桶西施”，還有接下來的《晚秋》，湯唯還只是“小團圓”，回到娛樂圈的大環(huán)境里，還能不能保有“憑實力，憑低調”的一貫作風，就看她的把握了。但其實《月滿軒尼詩》不是湯唯的電影，而是屬于張?zhí)焱醯碾娪?，那個相貌普通嗓音出眾——四大天王里唯一沒有拿個影帝的，后來有人說這不對，張?zhí)焱醍斈陸{借一部《男人四十》拿下過印度影帝?；蛘邥嬢^吧，張?zhí)焱踝约憾颊f了，感覺自己的演技沒有那么差，只不過那幾個人更帥一點而已。
湯唯簽到了安樂，江志強習慣做文藝片，但去年的《蘇乞兒》不也爛得一塌糊涂。而導演也是編劇的岸西，也有拿得出手的《甜蜜蜜》這樣的愛情故事。但《月滿軒尼詩》得首要看點還是湯唯，這是毋庸置疑的，但看下來，除了是張?zhí)焱醯碾娪?，鮑起靜也比較搶戲，湯唯的戲份太少并且也沒有什么突出的表現?？赡苓€是女導演拍女演員，一般不會拍的那么出眾，所以湯唯的風情萬種統(tǒng)統(tǒng)沒有，只剩下一個本色表演，還有，倔強，有一顆蛀牙，喜歡看偵探小說，寄人籬下，愛上了不該愛的人，然后，小團圓。
《月滿軒尼詩》很濃重的香港味，很純樸的愛情小品，張?zhí)焱醯霓D變最明顯，湯唯，這個角色換成別的女演員，大概也不會差。這樣的片子是舒服的，甚至是感人的，在當下的大片至上和山寨為王的背景下，其實很難得，很難得，很值得尊敬，千萬別賠錢。制作和拍攝都是很用了心的，不是瞅準了鈔票，但是，如果換成陳可辛來拍，對不起，他一直在張羅大片了；換成許鞍華來拍，哦她也是女導演并且經常發(fā)揮不穩(wěn)定，但其實，《月滿軒尼詩》有不錯的題材，有不錯的演員，岸西的編劇功力本來一流，還有江志強這樣的老板，所以，理論上應該可以拍得更好。
比如湯唯這條線，很顯然就像她的身材一樣不夠豐滿，她的取與舍，她的能干和倔強，她的寄人籬下的心情背景，都還很有發(fā)揮。即使他和安志杰的感情，也不應該那么突兀，完全不來電的，應該有更多的細節(jié)鋪陳，讓湯唯“馬桶西施”的角色更有戲劇性些。月滿軒尼詩么，總有個月圓月缺，而這個少女情懷，的自立，的自主，的自我超越，不僅僅是掉兩滴淚那么簡單。如果湯唯的角色能夠和張?zhí)焱跻粯佑胁⑿校薪徊妫\的乖張，造化的捉弄，最后不得不在一起。
早在《秋天的童話》，張婉婷就說，船頭尺和十三妹，最后即使走到一起也不會幸福的，為什么呢？好像原因很復雜。而張?zhí)焱鹾蜏〗?，就一定會幸福么，幸福又是個什么東西，月有陰晴圓缺，在香港這樣的地方，在當代社會，人本身的戾氣和浮夸，不是一個勤奮和倔強就可以搞定一切的。湯唯在現實生活中的復雜并沒有折射到電影中，所以《月滿軒尼詩》很簡單。而這樣的簡單，對重新開始的湯唯在公眾面前是好事，時間長了，就得不僅僅是少女情懷，不僅僅是詩，還得是更多。

     街景換面，社會變遷，人與人終將相忘于江湖，心卻永系于連根的土地，念故園情，亦人之常情。

   講香港的人土風情、新容舊貌，憶褪色消逝的斑駁光影，駐足在語言、文化、習慣融合翻新的街區(qū)。岸西細膩的情感花園，建筑于文字之上，是安撫心靈的、無比強大的美麗世界；然而文字立為影像，現于銀幕，接過需駕馭膠片的技術活，卻少了純粹強悍的說服力，且徒然澆滅了原本洶涌澎湃的激情，這是無法忽略的遺憾。

   乍看片名，不易想到以軒尼詩命名的、香港的一條主干道。當真會遐想一段憂傷浪漫的愛情故事，把酒問天，看花踏月，愈唱愈新的老情歌，嫁接到美麗繁華的香江，那就是星光璀璨的穹頂，高腳杯里微蕩的白蘭地，愛情與生活，文藝并奢華著?？墒?，這樣的故事會拒人于千里之外，或顯生硬做作。所以，岸西講述的有關小人物的故事是有市場的。她不渲染娛樂至上，也不動耍寶的腦筋，用平實的影像展現國際大都會親切柔和的一面，并繞過一定要在貧民窟里才能講感人故事的慣用手法，印象分輕松得到。

   然而，問題似乎也出在故事內容上，雖然談不上吸納了難以消化的信息量，結局也不過是為了成全一對新人與一對老人，但過分要求包羅萬象的意圖，只讓影片散得像棋盤上沒有章法的亂陣，東一榔頭西一棒子，不夠聚攏，不夠鮮明。

   在我看來，輕敘事，重人物，這是《月滿軒尼詩》的特點，也是掩蓋導演執(zhí)行能力的有力盾牌，而遮在這“不足”前的張學友與湯唯是絕對的功臣。湯唯神秘、清新的個人形象，加上張學友歌神的群眾基礎，片子至少不會悄無聲息地退場。而我始終記得張學友在《黑雪》中飾演癮君子時狼狽不堪的畫面，那時他就該抱個小金人回家，也無所謂，認可他演技的影迷早把他當影帝了?？催^此片，我會有很直觀的感受，若沒有張學友、湯唯，只為了看唯一一個有血有肉的角色鮑起靜，這時間花得沒意思，關鍵還是遺憾。

   要說其他人物也不是擺設，但到后來總會有種不著調的感覺。李修賢抱著小狗在鏡頭里晃晃悠悠的幾個來回，知道借寵物暗諷人與人談感情太奢侈，開頭也沒大礙，但到朱咪咪對他春心蕩漾，這味兒就全變了，而且變得有些莫名其妙。該把反復出現的空鏡頭及拖拉冗長的鏡頭分一些給各角色，想象阿來成婚，朱咪咪空落落的心情能理解，但沒有周到的鋪墊，就顯突兀，有悖情理了。安志杰的外形是個小亮點，但他的人物性格與行事做派有出入，小混混干的都是紳士會做的事，在小巷子里調教阿來的片段，顯得太純真太偉大了。而最蹩腳的莫過于最后鮑姐與修哥拍婚紗照的場景，那叫一個漫長！我打著哈欠，在等待中被阿來模糊的身影驚醒，那會兒我突然想到了警匪片里埋伏在暗處的壞人，我不解的鏡頭，拽出我心底里的港片情結。

   總的說來，在《月滿軒尼詩》中，除了故事的線索——相親，是個格外明顯的“起始點”，往后劇情發(fā)展的軌跡再無鮮明的印記了，忽明忽暗，所有的轉折點都被處理得曖昧、模糊，甚至無法臨摹出故事的層次、沖突、高潮。單薄的故事框架，為了注入“大氣”的人文風俗，不得不在成全如此美好的愛情故事時，砍掉可驛動深入的感情戲，可觀性大打折扣。當然，此番感悟絕不抹殺岸西在塑造阿來時，在表現一個類似“啃老族”又介于有理想有抱負，只是被寵壞被過分呵護后，拒絕長大的孩子時，所呈現的精彩。

   從結構上力求豐富多樣，這是電影的另一個殺手锏，隨波浮動的夢境，神出鬼沒的印度便衣，多角度塑造人物，岸西也玩了一些技巧，但這些效果都在平淡無奇的故事中失去了色彩。倒是值得贊嘆本片的另一大特色，用“對立”的角度敘事。所有的不同都以軒尼詩道為分界點，形成對立面。享受雙份母愛的阿來遇到沒有雙親的愛蓮，新移民與本地戶，街這頭對著街那頭。還好茶餐廳還在，傳輸情感的媒介沒有消失，還能希冀，愛情永遠會在不可預見的地方生根發(fā)芽。

   個人淺見，岸西的《月滿軒尼詩》對學寫劇本的編劇有相當實用的借鑒價值。小說可以事無巨細，不惜筆墨，縱情揮灑，但劇只需要服務于結構的有用情節(jié)。當然不懷疑金牌編劇編故事的實力，但在這部劇中，岸西的確沒有找到分割劇作家與導演的平衡點，更多的時候，她的視角來自情感豐富的作者心理，她想象出心底里觸動自己的意境，卻忽略了用眼睛感受、非閱讀共鳴的旁觀者最直接的反應。

   似乎說了很多有關這部電影的壞話，對于喜愛這部片子的觀眾，盡可無視我的吹毛求疵。情感上，我對岸西的下一部電影依然有期待，對張學友、湯唯也沒有失望。

張學友跟張可頤在臺階上回憶初戀，
電器行的小開，不玩到四十一歲哪里會想要收手，當然不是青春熱戀的好托付。
然而對于張可頤那樣的女孩子來說，青春熱烈的時候，卻沒有安全感，拼命只是要找一枝可棲。
所以湯唯才顯得驚人。寄人籬下十數載，卻敢愛一個有今朝沒明日的小混混。
她不需要安全感。安全感都是自己給自己的。
被子再溫暖，被子本身不會發(fā)熱，溫暖你的只是自己的體溫而已。
除非你找到一床電熱毯。
可是電熱毯也有斷電的時候。

可是這個愛又那么不堪。除了一身好肌肉，實在沒有看點。如何站在讀書的她身邊？
所以我們幾乎一直在為他們的分手加油。

朱咪咪一出場，就全無神采。但是她是老戲骨，沒有神采也是神采暗藏。直到菜場里那一句，嘩啦一下就像燈亮了，我們熟悉的朱咪咪又回來了。

鄭伊健和邵美琪，前后腳出來。誰會想到，二十年前，這個女證婚官，也是湯唯這樣青春少艾，風頭無倆的美少女一枚。
她一笑，整個香港都會亮起來。
可他還是不要。他遠遠沒有玩夠。哪怕在新片里演一個發(fā)型奇怪的牙醫(yī)師，他也要玩盡自己的人生。
我愛蒙嘉慧，希望蒙嘉慧的timing剛剛好，月滿軒尼詩。

配角到處都是驚喜，這部戲，比72家租客還能肩負起TVB臺慶戲的重任。

　　傍晚，看完電影節(jié)開幕電影《月滿軒尼詩》，影片播放前導演岸西演員 湯唯 學友 鮑起靜 郭峰 張可頣 等眾星到場致辭，場內成千人一起見證湯唯確實下過苦功的流利廣東話。

　　
　　驚喜一是《月》的配樂非常講究。就連預告片，也有專門主題曲。首映前大家至少把預告片看上一兩次來止渴，網上最多人問的，也是問哪來這一首曲。（據知是褚鎮(zhèn)東先生所作）

　　
　　驚喜二是選角和有趣的副故事線安排。演員演出專業(yè)，男女主角外，鮑姐朱咪咪李修賢郭峰搶鏡自然，組合華麗，巧妙合拍背后的計算精準。

　　
　　描寫三十多近四十歲的七十后男女主角偵探小說迷（所謂迷也是人畜無害的輕度中毒而已）如何緣起期會，這樣的設定，讓熱情欠奉疑心極大的大齡姻親關系落得活色生香和富有娛樂性，構成了這樣一部“疑心越大 驚喜越大”的溫馨小品。

　　
　　我想我和很多人一樣，都喜歡英雄，但不是降大任于斯人一身那種好武功超人，而是在際遇慘淡中作點點無力掙扎，只能硬著頭皮繼續(xù)走下去的凡人。《月》片也不主張形式覺醒。學友飾演的阿來，是個毋須勤奮的二世祖，上有一個支撐起成盤家計的電器店店主母親，家里又有個照顧著他衣食的姨媽，是以渾噩過日也未成危機。這個角色說明，社會是可以為了養(yǎng)得起懶人才富裕起來的；比之一些典型囂跋膨脹的太子子弟，一個會愿意花時間幫街坊找過時零件修理老舊電器的電器店少東，阿來的善良，有寫實價值。
　　
　　
　　湯唯飾演的愛蓮，張大嘴讓阿來看她剛補好的蛀牙，那副戇樣，是很可愛，但我認為導演和女主角的努力不止于此。聽說本片是岸西早年的劇本構思，不是按電影公司要求去做的創(chuàng)作，因此角色本來就沒為湯唯打造，只作部份調整?；蛟S有很多人注意到，《月》片中的每本偵探小說，都是「創(chuàng)作」出來的，并無其書。而湯唯在拍攝期間，每天努力看著偵探小說、聽著黃耀明的歌，來揣摩岸西所賦的愛蓮。對我來說，《月》讓我難忘的一幕，是愛蓮坐著看書，被叫去看電視，放下書本前，她有像嫻熟的小說迷讀者一樣，趕快看完該頁余下段落才把書簽夾在下一開頁，不知道為甚么，我因為這瞬間的演出，加上愛蓮的半咸淡廣東話而感動，更喜歡岸西和湯唯了。

　　
　　* * 別注一 * *

　　
　　從舊女友來電到自我認知
　　
　　阿來不是睡就是宅，但原來舊女友會成為他的治懶靈藥。
　　
　　飾演張學友的前度女友敏如，是看慣香港翡翠臺劇集的朋友非常熟悉的港星張可頣。敏如這個角色在劇中是一位因為離婚而重獲“自由身”的攝影師，正當她要好好把握機會來發(fā)展個人事業(yè)的時候，她也同時想起了一直放不下的舊情人阿來。敏如的出場，對比起她充滿了行動力的適應和果斷，使得亞來顯得更加被動順從。
　　
　　多年沒給過阿來一通電話的敏如，突然在早上來過電話，阿來從姨媽口中得悉時，反應激動。
　　
　　敏如找阿來的借口，除了給兼用為住宅的工作室添置電器外，還要亞來當一回攝影模特兒。單純的阿來還以為這是對他外貌儀表肯定的表示，為此他改掉懶睡，從此大清早就艱難地從暖暖的床鋪爬起來，從灣仔跑步到山頂，這是一條需要超過一百分鐘克服四十度斜面毅力程度的克苦路線。
　　
　　直到阿來在這次與想象不符的模特體驗，帶來自信心的二重打擊，讓我們體會到他在上一段關系中經驗到的無奈之際；導演巧妙地在這個時候接上阿來夢境中的深層自我認識，這一幕詫異，要直到當敏如向阿來再度表示愛意的當下，阿來坦率地表示，他心里原來早就深埋了另一個跟他處境一樣的人。 阿來望向別處：“最近，我喜歡了一個人”。
　　
　　
　　* * 別注二 * *

　　
　　彩蛋的隱喻和明喻
　　
　　《月滿軒尼詩》節(jié)奏流暢，一些彩蛋自然穿插其中，驚喜有意思。
　　
　　稍瞬即逝的要數客串飾演牙醫(yī)的鄭伊健和邵美琪客串飾演婚姻注冊處證婚人的。二人分別在愛蓮與阿來的場景中出現，這對幕后分手多年的舊情人，在幕前氣定神閑地相差僅分秒間連綿冒出，玩味十足。
　　
　　淺伏綿延的要數飾演檀島餐廳印度人服務生的喬寶寶，第一次出場就操著具備印人神韻的流利粵語，擺出道地港式茶餐廳老侍應生才擺得出的老煉架子。充當了阿來和愛蓮的第一個話題，也給阿來和愛蓮機會，去認識大家都有著享受懸疑的偵探小說迷嗜好。此后印度人失跡于昔，不斷在現實和夢境中以各種職業(yè)出現，激發(fā)阿來的偵探小說迷疑心發(fā)作。
　　
　　善良的阿來，頻生了“我可能是某命案的目擊證人”的臆想；造成阿來的關注焦點，從而可輕易跳出現實際遇的不順逐，能人所不能地分心轉神到似有還無的疑似案發(fā)現場過敏中。
　　
　　印度人最后出場的時機，是一道技術性的點睛工序。導演岸西匠心獨運，安排喬寶寶的真正夫人和他一道出場在這個鏡頭里，讓這個時候的喬寶寶，飾演起喬寶寶本人，疑心終于驚喜的意猶未盡里。


　　又記：

　　喬寶寶的作用，或許只作用在部分欣賞的人身上，可能也沒必要太在意，是我認為驚喜，不是要人人認同這是驚喜。
　　
　　我揣猜導演岸西也無意在情節(jié)推進的過程中強作放大，才有終幕時角色的身份還完這樣的設計。
　　
　　阿來和愛蓮，只有在檀島餐廳相遇才舉行的偵探同好會，所研究之主題，離不開認為所有現象都有它的神秘性，而所有秘密也必然牽涉到不可告人的罪惡。。。據此推論，這么使人有深刻印象的一名印度人侍應，眼怔怔的身份變換，背后的動機，除了是臥底警察，還有很多很多很多的壞可能。。。兩位主角壓根沒有從最日常的角度去接納對方可能只是另謀高就，人家養(yǎng)妻活兒不簡單，像很多香港草根一樣，經常換工作，有幾份制服替換。。。導演編劇神來之筆，是在這么狹短的篇幅內，通過這樣的癖好，對男女主角間的交往，有這樣可愛、生猛又不離現實的描寫。
　　
　　看看直至今天一樣是華洋雜處的灣仔，它的歷史，也是香港多元文化錘煉生花的歷史；軒尼詩道上，有的是同樣說著粵語過著一般一樣香港生活的非華裔香港人。喬寶寶的貫穿存在，我認為這既是幽默的，使主題活化的，也是一種對真實的尊重。
　　
　　我相信臺前幕后也不確定這種幽默，是否在上映各地都一樣好笑。或許你有四個好笑，別人只有兩個好笑。我覺得可貴的，是導演沒有做太多的遷就。要尋找輕量的，又不剝離于真實的好笑，這是個永遠容易招怨的娛樂工程。

　　
　　題外話：
　　
　　我覺得幽默，真是一門大功夫，易地而處要面對不同人有不同的偏好、消化和領會，是很不簡單的。
　　
　　國內深圳和廣州，是有收到香港電視訊號的，聽說因為這樣，南方就少人收看CCTV，笑話段子是，其實在北方，根本沒人看電視。
　　
　　我在國內日子久了，才意識到“段子”這種形式，在中國社會是被格外的容忍，屬于可接受范圍的繃緊放松。因此，你要搞笑，搞笑的形式也有劃定的安全區(qū)?！芭叮闶窃诟阈?，不是在諷刺我?！?這樣，為了人際安全感，和獲得政治敏感的放松，幽默就段子化了。
　　
　　有沒有不用抽離于劇情角色，也可以生崩活跳的幽默可能，這應該也是《月》這部電影想去挑戰(zhàn)的。


　　
　　* * * * *
　　
　　
　　惜今年還未有機會看《歲月神偷》，未能比較?！对聺M軒尼詩》注重實景白攝，但不是存心趕潮流、趁熱斗。導演岸西解釋，選灣仔，選軒尼詩，不外乎因為這次特別想說「屎坑西施」的故事，才鎖定在這幾條集有多家?guī)鷿嵱闷酚譂饪s了新舊港味交替的街道，湊巧才收錄了改建清拆期間囍帖街利東街的影像。
　　
　　離港經年，不知道為甚么在下對保育城市硬件不大感興（就是覺得保育不保鮮，保完味道都不一個樣），反而對近年香港電影里本地人情面貌消逝的流失趨勢有更大的抵抗和不安?！对隆菲瑳]有刻意遷就所謂的中國觀眾口味，從哪里到哪里是哪里，學友湯唯不做文化導游，扮演好阿來愛蓮就好。典故細節(jié)，留給觀眾自己Google街景Wiki歷史。
　　
　　和料理廚藝是否地道一樣，就是沒有像導游一樣的舍難就易處處避嫌，放膽讓觀眾頭上冒一兩個無害的問號，才不至于抹煞原味中的勾魂絢麗。試問，其實是否真有屬于中國電影觀眾的口味這回事？ 親身腳踏香港街道七日自由行的內地人不就是喜愛香港又愿意了解香港的中國觀眾嗎？滿足不到當地觀眾的當地作品，何以能娛樂千里外的人群？
　　
　　猜想，或許就是因為處處沒怎么費周張向外人解釋，不見外，也不怕人家看不懂，獲得足夠的放松，《月》才有看香港電影的喜感。
　　
　　有些電影，跟時人地沒有什么關系，大制作如《變形金剛》《阿凡達》都在推進工業(yè)紀錄和標準，這些電影是在鼓勵你為自家客廳私人影院升級，大多數人在這類電影落畫后收集它們的blu-ray也不是為了翻看，主要作為試機炫耀播放性能的天碟；相反，有些作品，如一兩首你特別有感覺的舊歌，你不會介意沒有立體聲沒有以最佳音質播放，甚至慶幸能偶爾在傍晚回家的計程車上的破音收音機上聽到。這些作品深埋了你當年當時當刻的回憶，那年那地那人的甜酸苦辣氤氳涌郁交叉流溢再生，觸動到3D立體觸動不到的人心。
　　
　　我想，或許找對人進場一起看這樣的作品，如《月》片，大概也會成為這樣的回憶的一部份。






延伸閱讀：
【訪談】岸西：愛情最大的敵人就是馬上要答案
http://movie.douban.com/review/3197890/

昨晚深夜看《月滿軒尼詩》，很意外，沒想到電影這么好。好像剪了一段生活，毫無痕跡，潤物細無聲。細節(jié)的連綴，情節(jié)的鋪排，都已臻化境。人物和關系好似你常見，細細一想，之前沒人寫過。岸西對人生和人情，看得透徹而豁達，所以電影里動心好正常，變心也正常。聚散有常，沒有陰差陽錯，只有水到渠成。

《月滿軒尼詩》里有一眾香港老演員，鮑起靜，朱咪咪，李修賢，戲份或多或少，都生動自然。我很喜歡媽媽，姨媽和青叔三角戀這條線。揪著青叔的狗來寫，以狗開始，以狗嫌隙，跟狗吃醋，以狗殷勤，以狗敗露，最后落點也在狗身上：青叔和媽媽終于結婚拍照，在一旁抱著狗的卻是善良溫柔的姨媽。

看《月滿軒尼詩》，很親切，去年春天香港《金瓶梅》首演，我們就住在灣仔，每日都逛軒尼詩道。電器行，燒臘店，花檔，茶餐廳，色情酒吧，雜然共處，生機勃勃。色情吧門前供奉著小尊佛像和香火，燒臘店門前貼著紅紙，寫明有乳豬酬神。我喜歡香港，因為是個很有生活的城市，就像我喜歡港片里的人間煙火。

看《月滿軒尼詩》，湯唯真是明珠美玉，瑩潤有光，在鏡頭里真是清新脫俗。就是和一堆老演員扎在一起，顯得有點緊，有點硬，要是松弛點就更好了。不過好在那個角色也是勁兒勁兒的，性格倔強寄人籬下的孤女，全靠自己，也還貼合。湯唯的外表淡雅，內心卻濃烈，這是我最感興趣的一個點。

一開始就覺得，這是一部普通到很容易惡俗的電影。

以一場男女雙方都互相不情愿的相親開始，女方裝得巨土無比來嚇退男方，男方機緣巧合發(fā)現了事實，然后很意外地發(fā)現其實兩個人很合適，中間穿插很多誤會啊巧合啊，最后終于在一起。嗯，典型的言情小說套路。

但出乎人意料的，我猜到開頭猜到結尾，過程卻一點都不像我想象的俗套。女主角有個性格非常粗暴的男朋友，男主角有個想吃回頭草的前女友，這些都是言情的經典套路必備的。其間，男主角被前女友始終當備胎的征兆，如半夜為了工作會把他趕回家去，如接個電話就是半天完全把他晾在一邊，無一不顯示著，將來這個男人要醒悟，自己不再值得為她付出青春和時間。而女主角癡情地等著暴躁的男朋友出獄，為他請律師，找房子，男友卻始終難以改變自己脾氣壞的習性，一看就覺得最后還是要進監(jiān)獄或者火拼也好意外也好，反正是死翹翹。如果要弄得煽情一點，也許是男友覺得自己并不合適，最后為了救女主角死了，然后告訴女主角，她真正應該喜歡的人是男主角。

其實整個電影也差不多算是這樣的一個思路了。最終男女雙方都拋棄了過去的羈絆，來到了他們真正開始認識對方的餐廳。結果雖然是很俗套當然也很讓人欣慰，最讓我喜歡的一場戲，卻是男主角跟前女友攤牌的那場。他對她說，我這么多年沒有找女朋友，未必是因為你。我擔心我自己不是一個好男友，不是一個好父親。他說他本來想將就著就這么過了。但是最近，愛上了一個人。

男主角說這句的時候，我其實是吃了一驚的。從前面到此為止，這點愛慕其實表現得真的非常非常不明顯。但是這句話偏又說得真誠無比，一點騙人的意味都沒有。是因為女主角有男友所以掩飾自己的感情？后來看下去，覺得女主角對男主角的表示好像更淡一點，從頭到尾都沒有說過喜歡或者愛。但是雙方又分明是因為彼此而走出了原來的生活軌道，向著更美好的生活（至少我是這么覺得的）前進。再回想回去前面的情節(jié)，我想，大概這是正常普通人之間的愛情吧。開始得莫名其妙甚至不著痕跡，卻會讓你有一種堅持的不一樣的力量爆發(fā)出來。你說不清道不明甚至也不點破了，但你就是知道，有什么不一樣了。

前些日子機緣巧合看了多年前滄月的那本《七夜雪》，里面有個光明磊落一身正氣又血性的劍客霍展白，年輕的時候，深愛著他的師妹。后來造化弄人，師妹嫁給別人，他為她救丈夫，為她救兒子，跋山涉水，雖九死而不悔。他立下一生不渝的誓言，前半生幾乎在為她拼命。他和她都以為這段感情能夠維持一生，不離不棄。但事實是，年輕時候的誓言，你再希望是能夠永久，你也不再年輕了。男主角在十多年前，大概也是這樣子執(zhí)拗又不肯回頭吧？就像女主角因為一場英雄救美，喜歡上跟自己并不對盤的阿旭。她以為舅舅舅媽和世俗是她愛情道路的阻力，但是時間過去，她并沒有能力跟他一起生活，她不會改變自己，而他也不會。當對盤的人出現，他們始終都會改變原來的愿望和誓言。時間不會等誰，誰也敵不過時間。

當然，意外的不僅是男女主角的這條線。男主角媽媽的那段也是夠搞笑。從來化妝示人，對人不依不饒，對自己從未出嫁的姐姐也非常兇的母親大人，既勢力又因為這毫不掩飾的勢力而顯得有些可愛。中間吵架的時候，我一度以為那位“青叔”會因為姐姐的善良而突然轉向姐姐。還好這是香港的電影，沒大陸這么喜歡說教，非要善良才會有人要。后來青叔和男主媽媽結婚，覺得于情上說，一個小氣一個勢力，這樣子還互相相愛實在是不易，于理上說，兩個人這么多年的感情，其實也算是理所應當。

除了電影思路不俗套外，電影有很多非?？蓯鄣男〖毠?jié)，在電影院里好多次都忍不住笑出來。湯唯扮土妞那段蠻可愛的，愣愣的樣子表現得挺到位。哈哈大笑的時候突然被將一軍說有蛀牙，后來補完以后又跟男主獻寶似的看補好的樣子，又別扭又可愛。還有那個神奇的印度人，幾次三番出現在神秘的時刻，據分析，是代表了男主角不同時期的心理狀態(tài)，只是對我等俗人來說，荒謬和搞笑感達到了，意義也就沒那么重要了。最有意思的是男主角媽媽被送到醫(yī)院，醫(yī)生告訴男主畢竟63歲的人了，要多注意身體的時候，男主非常驚訝的一句：“什么？她63歲了？”全場都被逗樂了。

說到底，這也許只是一段中年男人和還算年輕的姑娘之間的輕喜劇羅曼史，但是劇情處理得非常不錯，既是寫實，又沒有寫實到讓人無聊；既有點不出意料的俗套，又俗套得很不俗套；既有點淡淡的無奈，又穿插很多笑料來沖淡那些無奈。所有的都是小人物，都有著很明顯的缺點，卻又分明告訴我們，沒關系，愛總會來的。而過去，就讓它過去吧。時間沒有等我，但也許遲點，會有個驚喜在等待。