看這部片子應該也是讀小學的時候，身處小城市的我被電視機上的內(nèi)容深深吸引，我狹小世界觀中的紀錄片理所應當是動物世界那種樣子的，我第一次知道紀錄片能是這種視角，我覺得太棒了，以至于我現(xiàn)在都對它耳目一新。也是我最喜歡的紀錄片，里面的許多東西我現(xiàn)在看來都是不為過時的，也讓我了解到了世界的另一端有各色各樣的人，比如妥瑞氏綜合癥的患者，但他并沒有放棄。還有已經(jīng)生了小孩的蒙古媽媽。記憶最深刻的當又很模糊的一個光著腚不知道是搞藝術(shù)還是神經(jīng)病的男人，但在那個時候的我看來藝術(shù)家和神經(jīng)病是相通的，所以我也記不清了。再不后來，過了很久初中的時候，偶然在意林翻到了關于楊帆導演的故事，我被深深震撼，我記得他很小的時候就退學了，去旅行去探索這個未知世界的奇妙。他的個人經(jīng)歷并不是循規(guī)蹈矩，我覺得這也是這個紀錄片能被構(gòu)想出來的原因，沒有按常理出牌記錄這同一天降臨這個世界的不同的人，他們帶著自己的那份好好地生活著。

好的方面大家都說了，我就說些不好的。 這部片宣傳亮點是單人真實，獨自克服旅行的困難?？删驼f前兩集，出行靠團隊，人數(shù)眾多；蒙古找人靠警察局戶籍信息，開了金手指，可以說全程幾乎沒啥困難，就是看看風景拍拍視頻，看似青春文藝不畏艱險，實則作秀偽文藝。 他帶著團隊去蒙古，一路還有資深驢友開路，這失去了冒險的意義，騎摩托去更像是作秀，路上被安排的順風順水，也沒啥意義，還不如直接坐飛機去，騎摩托更像是作秀，刻意去表現(xiàn)自己多艱難，但明眼人都看得出來，并沒有那么夸張。 再談拍攝，既然騎摩托，路上經(jīng)歷四天，那這一段完全可以好好拍拍風景，路上的風土人情以及遇到的小障礙，但片子中一筆帶過，虧得還用了團隊，還花了四天，只能說很不值，暴殄天物，浪費了這么好的拍攝機會。去蒙古后的實地拍攝，沒有起承轉(zhuǎn)合，像記流水賬，而且最初找人方法也很奇怪，找的人離自己生日逐漸接近，這是什么操作，找人還能越找越離自己生日越接近？怎么找的？

片中刨腹產(chǎn)全過程竟然赤裸裸拍了下來，敏感部位沒有打碼，血腥鏡頭也毫無遮掩，還有之前路上遇到的赤裸小男孩，也將臉和敏感部位拍了下來，這已經(jīng)侵犯了別人的隱私權(quán)，違反未成年人保護法。影片中很明顯女人產(chǎn)子時不想面對鏡頭，可攝影師還是把鏡頭懟的很近，一會兒拍臉，一會兒拍手術(shù)部位，惡心的很，而且人家手術(shù)室是無菌環(huán)境，家人都不讓進來，你在這拍給人家?guī)爰毦趺崔k？

文案也只是記流水賬，沒啥新意。只是側(cè)重拍了很多大尺度的東西，其他毫無價值。

標題所說世界上另一個我，節(jié)目中至少要有點對比才好，結(jié)果什么都沒有，只是平淡記錄。

像之后其他人拍的單人紀錄片《侶行》《行疆之路》《冒險雷探長》，要么文案更好，要么更真實，或者拍攝更用心。雖然名氣沒有這個這么大，但更吸引人，不像這個總有種刻意的感覺。

這個片子想法很好，但沒拍好，名不副實。片中主人公很早就能從事這方面事業(yè)，家庭環(huán)境不差；去蒙古能拿到戶籍信息，回國能在央視播出片子，說明家里有些關系?？偟脕碚f，更像眾人陪富二代男孩表現(xiàn)自己而安排的青春文藝夢想，有點孩子氣，有點華而不實。

還上中學的時候看《城市畫報》，印象最深的是有一年的新年特刊，他們做了一個90x的專題，全刊圍繞著幾個不同城市、不同階層的90后，展現(xiàn)了當時中國90后的眾生相。印象中那是唯一一期我從頭到尾完全閱讀的《城市畫報》，當時就覺得特別震撼。作為一個從小在北京長大、生活圈基本不出二環(huán)、泡圖書館不上網(wǎng)的封閉敏感的中學生，當把那一個個真實生動的面孔和故事擺在我面前時，真的就是“打開了新世界的大門‘。要知道那是我一個還不知道TP攻受SM的年代，大概就是從那時候開始視線開始逐漸從小說電影張懸陳綺貞轉(zhuǎn)向了社會紀實、邊緣群體、少數(shù)人還有搖滾樂。 那時候，90s們還可以挺起腰板做”青少年’，被現(xiàn)實潑了冷水了無非就是“叛逆”，就算犯了事至多也就是個“少年犯”，而已。 就在我不看城畫很多年，已經(jīng)快忘了我那個傻b無比的叛逆期的時候，偶然看到了這個紀錄片。再回首，哎呦我操，都特么20多啊擦，而且多了這么多啊擦。直到我現(xiàn)在打下這些字，我還是不能相信距離那本城畫已經(jīng)過去5年了。剛剛我還跟5年前那個與我互為仇讎的父母一起喝著葡萄酒看著紀錄片，我媽還能在看見我喝酒、知道我抽煙之后用著平和的語氣跟我說著“呦，挺逍遙啊，不過出去以后煙就別抽了昂”這類正常的母女間的對話。 說回這個片子。基本上就是一個90后的眾生相，和那本城畫不同的是，他是用影像來展現(xiàn)的，范圍也從國內(nèi)拓展到了世界范圍，更重要的是，導演本身就是他所拍攝的這個群體中一個鮮明的角色個體。我最喜歡的是這個紀錄片的拍攝和最后出片中間有一個2年的間隔，這個間隔讓導演可以對之前偶遇有后續(xù)的補充，不僅讓這些故事看起來更加順暢和圓滿，而且放在每集的最后更有點像電影彩蛋一樣給人驚喜的感覺。 除此之外，整個片子的剪輯給我感覺一種非常用心的而感覺，不一定成熟，但是很用心，付出了比一個普通紀錄片更多的心血和關注。作為一個旅行紀錄片，里面加入了不少的后期特效，詩歌的字幕處理、濾鏡和對比色的運用、不斷閃回的多個電影片段、插入的歷史片段還有用表現(xiàn)心理狀態(tài)插入的幾個爆炸片段，雖然有的地方會有用力過猛的感覺，不過更多的是讓這部紀錄片有了高于旅行紀錄片的內(nèi)容和形式。尤其印象深刻的是有一集戲劇家面對鏡頭講述眼睛對于人物的作用時的一段插入，那段插入的小片包含了幾乎所有我能想到的關于眼睛的令人印象深刻的電影鏡頭，還有那些我不知道的。雖然手法略顯粗糙，但是看到那一段的時候我真的被定格了。 BGM也是一大亮點。我總覺得這樣的片子是專屬于旅游衛(wèi)視的，但是多虧現(xiàn)在有了看CCTV9的習慣，才發(fā)現(xiàn)這么一個穿著皮衣騎侉子唱著sunday morning穿越亞非大陸的紀錄片。不過在央視聽到carsick cars的《中南?！窌r還是驚了。作為一只央視打工仔，聽到《中南?！防锩恳欢味寄康男缘挠门园讐哼^“抽煙只抽中南?！蹦蔷涓柙~時真的...紅紅火火恍恍惚惚。同時還有西瓜肉絲、joyside、液氧和as the stars fall等等，一路數(shù)著熟悉的bgm看片子的感覺還是蠻好的。 片子的第二集里，我終于看到了真實的剖腹產(chǎn)。以前在電影里多少看過自然順產(chǎn)的畫面，尤其是《羅曼史》里那最后一幕印象深刻。不過作為一個剖腹產(chǎn)出生的人，我還是第一次看到真實沒有馬賽克的剖腹產(chǎn)?？吹酱蜷_的肚皮、剪短的臍帶、縫合的傷口還有傷口邊上的血、母親的淚水，還有手術(shù)第二天父母對孩子小心翼翼的動作和愛護的眼神，我想不起那樣一個關于我的畫面了，過了這么多年和父母的冰霜期我應該也無從想象，但是隔著屏幕我卻開始想象一個20多年前的情景，這種反差讓我流淚。 其實從中學開始看旅游衛(wèi)視，也看了不少這種類型的紀錄片了。甚至這次看本片的時候，有一些特別的風俗我都曾經(jīng)在記不得那個片子里看過，雖然對于那些風俗本身已經(jīng)不那么驚奇，但是每一次看到這些去勇敢經(jīng)歷的人我都仍舊會熱血沸騰，就像我第一次看到一樣。 說起來，我也見過了搭車去柏林的劉暢，搭或一個人的帳篷，睡過什么都沒有的硬木板，住過平均10幾塊一晚上的旅店，也蹭過車，無數(shù)次跟陌生人拼黑車，在通宵的硬座火車上跟陌生人玩真心話大冒險，在草原上和陌生人通宵的喝酒唱歌看煙火，這些人都在第二天又像個陌生人一樣各奔東西。 說起來，我已經(jīng)20s，每天工作卻沒有固定工資，經(jīng)濟上不能自理，畢業(yè)論文還沒開始寫，而且還要繼續(xù)用父母的錢讀書，通常情況下我都感覺糟透了，又窮又廢柴。 但是...... 真希望以后有機會補充這個但是，用一種特別自我的方式。