我們?yōu)楹尾婚]上眼睛，把自己當(dāng)做導(dǎo)演，換位思考下！說不定會(huì)有不一樣的感受跟理解！
   德仔最后是出車禍死了。第一個(gè)鏡頭，德仔躺在地上喘粗氣，到后來的第二個(gè)鏡頭，也就是影片最后結(jié)尾的那個(gè)，德仔同樣是躺在地上喘粗氣，影片戛然而止，兩個(gè)鏡頭的前后聯(lián)系告訴了我們德仔已經(jīng)死了。加之以下幾點(diǎn)可以更加肯定這種推定。一，同樣是帶著頭盔。這可是很有意思的細(xì)節(jié)，不得不細(xì)說。我想問問看過《心魔》的朋友，你們怎么來看，德仔在出車禍?zhǔn)苣敲创髠螅€要拿著頭盔離開，不累嗎？在德仔拿著頭盔招出租車的長鏡頭里面，你會(huì)不會(huì)若有若無的注釋那個(gè)頭盔？回到開始，也就是德仔躺在地上，你會(huì)很自然的注意德仔是戴著頭盔的。這就是一種強(qiáng)制心理暗示。懂魔法的朋友會(huì)知道，魔法師在讓你選一張牌時(shí)，比如說紅桃A，方片5，梅花10，他想讓你選紅桃A的幾率增大，他通常的做法就是強(qiáng)制心理暗示，他在逐一報(bào)出這3張牌時(shí)，會(huì)特別加重紅桃A的聲音，和延長讀A的時(shí)間。反之，降低讀其他倆張牌的聲音和減少讀的時(shí)間。這樣做，沒有進(jìn)行過心理方面訓(xùn)練的人，通常選A的幾率高達(dá)65%。頭盔就是起到了同樣的效果。借助于頭盔吸引目光的做法，就會(huì)讓你不知不覺的將前后倆個(gè)德仔同樣躺在地上的鏡頭聯(lián)系到一起。二，同樣能清晰的聽到德仔在喘粗氣。三，同樣是夜晚，都看到月亮?；谶@幾點(diǎn)，我們有理由認(rèn)為德仔是在車禍中死了，之后出現(xiàn)的德仔屬于德仔死前的意識飄散。
   既然德仔死了，那么警察在審英紅中說，劉太太，我想跟你(英紅）說你兒子剛給我們打過電話來，怎么解釋？別急，別急，聽我娓娓道來。我喜歡例舉推理，因?yàn)檫@樣才能有理有據(jù)，也是比較容易接受的，所以千萬別嫌我煩啊！^_^
   小警員走過來說，李探警有重要電話找你。注意用詞，點(diǎn)名道姓說李探警察，然后說，找（你）,德仔在那種情況下（德仔殺了人，既然沒有被抓到，肯定是躲著警方，當(dāng)然這是說他還活著的話）會(huì)知道是誰在審他母親？而且還是警方正在審他母親的時(shí)候打來？為什么小警員不說，案件犯罪嫌疑人打電話來了？德仔要是打電話給警方，一定是會(huì)告知自己身份的。這就不難理解，這個(gè)電話根本不是德仔打的。那李探長為什么對劉太太那么說？我們只能認(rèn)為這是李探長的一種審訊手法和見機(jī)起意。不相關(guān)的電話給了他靈感，從李探長和另一個(gè)老警員的對話中我們能知道，德仔至今杳無音訊，于是他就假借德仔給警方打電話訛劉太太，想從中得到有價(jià)值的消息。還是回到李探長和老警員的對話，我們也能知道，劉太太‘交代’的事情跟他們已經(jīng)知道的消息相差無幾，所以他們急需知道另外一些有價(jià)值的消息，這才有了這么一出。那你說李探長是見機(jī)起意，你說是就是啊，就因?yàn)槟闶莣ee啊。來，我們看臺詞：
李探長：你有沒有給他（德仔）什么壓力？尤其是在那女孩子方面？照你兒子所說的，如果那件事擺不攏的話，就盡量想方法擺脫，或是解決，是不是這樣？那女孩子的死是不是跟你有直接的關(guān)系？劉太太，你兒子給我們打電話的時(shí)候，是哭著說的，所以我們很肯定你兒子和這件命案有關(guān)！所以，請你告訴我們，你兒子現(xiàn)在在哪里？
首先我們必須知道，李探長已經(jīng)審過王友杰和陳昆明，以及了解過死者家屬方面的信息。那他就起碼已經(jīng)知道了這些事情：一，案件跟德仔有關(guān)，而且是德仔殺了盈。二，盈父母告德仔XX。三，劉太太已經(jīng)給過盈父母一筆錢，盈父母答應(yīng)取消控訴，卻出爾反爾。能明白這些，我們就不難理解李探長的話了。一，他說我們肯定你兒子和這件案子有關(guān)是因?yàn)樗揪椭赖伦袣⒘巳?。二他說的‘那件事’就是指盈父母告德仔XX，以及劉太太已經(jīng)給過盈父母一筆錢，盈父母答應(yīng)取消控訴，卻出爾反爾的事情。三，他說那女孩子的死是不是跟你有直接的關(guān)系，是想給英紅造成心理壓力，讓英紅急于擺脫干系，而交代德仔的下落。他們找不到德仔，必然會(huì)考慮英紅藏匿德仔的可能性。從這些方面我們不難看出，李探長的目的，也就是他最后的一句話而已：所以，請你告訴我們，你兒子現(xiàn)在在哪里？ 利用審訊手段以及捏造電話也只是為了這個(gè)目的而已。
   英紅教唆德仔殺盈？無稽之談！ 有段畫面是三個(gè)警員在湖邊的在對話。其中一句是，我看這不是預(yù)謀殺人。而且我們也能知道，德仔叫盈出來也就是想讓盈幫忙而已。殺人純屬意外了！
   從車上下來的是英紅？這就是朋友們瞎琢磨出來的了！德仔上車打車燈只不過是想趕走那對男女而已，不想讓他們撞破他們殺人。
   很多人糾結(jié)于德仔的電話，到底是真打還是假打。不論從推論和藝術(shù)角度，我都是希望德仔是死了！對于一個(gè)能讓自己依賴到軟弱無助的母親，不管母親的做法是對還是錯(cuò)，我都舍不得去懷疑德仔對與英紅沒有愛，以及一絲一點(diǎn)真正程度上的自私與恨！

在翻看《心魔》這部電影的相關(guān)資訊時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)它所獲的獎(jiǎng)項(xiàng)基本都是演員個(gè)人的榮譽(yù)，尤其是惠英紅借由此片包攬了多項(xiàng)最佳女主角的稱號。所以，由此可以看出，這并非是一部靠情節(jié)取勝的影片。
導(dǎo)演何宇恒雖是馬來西亞新晉獨(dú)立電影導(dǎo)演，但是查過履歷表之后，可以看出事實(shí)上他一直混跡在香港娛樂圈之內(nèi)，因此這部影片也具有相當(dāng)一部分的港味。
橫式翻看香港青春片，事實(shí)上是與臺灣以及大陸不盡相同的一種風(fēng)格，最好能證明的一部是兩岸三地各自拍攝同劇本但不同執(zhí)導(dǎo)的《九降風(fēng)》。在香港版本的“九降風(fēng)”之《烈日當(dāng)空》，所演繹的更是趨向于悲痛式的成長，是凝結(jié)在血與淚之中的絞疼。同樣，這部《心魔》之中，也暗含了這樣一份情節(jié)，雖然故事的前半段用一種較為光鮮的方式表現(xiàn)主人公的“愛情”，但無法避免的是故事在層層遞進(jìn)之中開始暗淡色調(diào)，并到影片的末尾段達(dá)到故事的高潮，并以死亡和鮮血做終，也是用這樣的一種極富港式腔調(diào)的風(fēng)格來證明青春成長的殘酷性。這樣青春成長的殘酷性，同樣可以再陳果的《香港制造》中得到相當(dāng)好的印證。
在影片中，惠英紅的表演確實(shí)可圈可點(diǎn)，當(dāng)年以打女形象出道的她如今不如老年后開始轉(zhuǎn)型文藝路線，確實(shí)是對演技的一次重點(diǎn)考驗(yàn)。當(dāng)年與其同一批的蕭芳芳、鄭佩佩等人都已經(jīng)在文藝片上獲得了肯定，此次惠英紅以文藝片拿下演技獎(jiǎng)，也證明了她老驥伏櫪的雄心。
電影本身在展現(xiàn)了青春成長主題的同時(shí)，更重要的母題則是母子親情關(guān)系的表現(xiàn)。與更多港片不同的是，這部影片的節(jié)奏更慢，而且是全面的慢，這種過度的細(xì)嚼慢咽雖然是導(dǎo)演本身固有風(fēng)格，但是這也絕對不是走大眾路線的文藝片，觀眾甚至可以再每一個(gè)鏡頭的恍惚轉(zhuǎn)移中小憩一會(huì)兒。
導(dǎo)演將矛盾的沖突點(diǎn)匯集到親情與愛情的兩端，這樣的交叉也有了“魔”的產(chǎn)生，“魔”是為了占有和保護(hù)，“魔”也是愛的過激。

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惠紅英憑借《心魔》里單親母親角色獲得臺灣金馬獎(jiǎng)和香港金像獎(jiǎng)最佳女主角，這是從來沒有的事情。

不過這不是她第一次獲得金像獎(jiǎng)最佳女主角，1982年她憑借《長輩》已經(jīng)獲獎(jiǎng)。不過后來的惠紅英曾經(jīng)走過一段打女的生涯。

我影響最為深刻的是她在《神經(jīng)俠侶》里飾演顛痢癥王成（吳鎮(zhèn)宇飾）的姐姐，樸素猶如鄰人，演技來自于生活。



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《心魔》整個(gè)節(jié)奏非常臺灣電影化，雖然是在馬來西亞拍攝，大部分演員來自于大馬。但電影舒緩的情調(diào)和慢節(jié)奏的敘事風(fēng)格，乃至音樂里慵懶的頹廢，天空明滅的街景，一如臺灣電影。

第一，惠紅英憑借本片的挑戰(zhàn)性的演出，一人包攬兩項(xiàng)大獎(jiǎng)激起我的興趣；

第二，介紹里說電影里母子二人對彼此都有強(qiáng)烈的占有欲望；

第三，單親家庭演繹出的社會(huì)悲劇。

如上，是吸引我的原因?；菁t英在電影里的劇情安排并不多，對話了了，不多的情節(jié)安排里，惠紅英憑借準(zhǔn)備的把握和細(xì)膩的表演把一個(gè)單親母親復(fù)雜的情感世界演繹較為到位。偶爾間歇性的歇斯底里，偶爾酩酊大醉的不省人事，偶爾生活艱苦的憂郁，偶爾為兒子擔(dān)心的眉頭緊皺。

典型的小眾電影，本片適合空暇時(shí)，一人獨(dú)看