賈謬：幸福時(shí)光，在空中晃蕩
 
張藝謀的＜＜幸福時(shí)光＞＞，我并沒(méi)有從溫情的角度去感受它，我甚至覺(jué)得影片中閃現(xiàn)的幸福，也和我理解中的不一樣。
張藝謀說(shuō)這是他拍的最沒(méi)有質(zhì)量的一部電影?？梢哉f(shuō)，在中國(guó)拍這種感人題材，幾乎是票房追求的主旋律。
而張藝謀為國(guó)內(nèi)觀眾所知，是一個(gè)所謂在國(guó)際電影節(jié)上為國(guó)爭(zhēng)光的人。所以這部電影，得到了廣泛的批評(píng)。
這些都過(guò)去了。
而其后張藝謀所拍攝的＜＜英雄＞＞、＜＜十面埋伏＞＞，在畫(huà)面質(zhì)量上當(dāng)然要比＜＜幸福時(shí)光＞＞好，但影片得到了更廣泛更應(yīng)得的批評(píng)。
今天又看到＜＜幸福時(shí)光＞＞，發(fā)現(xiàn)影片值得稱(chēng)道的一方面――在表現(xiàn)普通人或者說(shuō)小人物時(shí)，所刻畫(huà)出的真實(shí)。
趙本山飾演的主人公老趙是一個(gè)老光棍，他為了娶個(gè)媳婦費(fèi)盡了心機(jī)，甚至可能搭上的性命。這個(gè)小人物的追求，揭示了中國(guó)的一大國(guó)情：成家，或者子女成家，在中國(guó)絕大多數(shù)人的價(jià)值地圖里占據(jù)著要塞的位置。
影片＜＜黃河絕戀＞＞里有一個(gè)小角色，其貌不揚(yáng)，也沒(méi)有掙錢(qián)的手藝，所以做了土匪。打家劫舍殺人越禍的背后，膨脹著一個(gè)娶媳婦的美好愿望。為了一個(gè)漂亮女人，他被鬼子活埋。臨死前的破口大罵激蕩著北方男人的血性，他吼出的關(guān)于哥哥妹妹的西北民歌，讓中國(guó)民眾的庸俗追求，在那一刻得到了古典主義的凈化。
當(dāng)然，我感覺(jué)中的所謂凈化，源于西北民歌黃沙漫天的魅力和被鬼子活埋時(shí)北方漢子臨時(shí)激蕩出的血性。
而現(xiàn)實(shí)生活中，娶個(gè)媳婦是件繁瑣的事，如果自己條件不好，就得像＜＜幸福時(shí)光＞＞中的老趙一樣。
徒弟小傅問(wèn)老趙，你不是喜歡瘦的女人么。
老趙說(shuō)，瘦的女人不喜歡我。
老趙已經(jīng)五十多了，他看上一個(gè)胖女人，他覺(jué)得這種女人感覺(jué)上更能給自己溫暖。而這個(gè)胖女人，只想把前夫留下的盲女孩當(dāng)作包袱甩出去。
老趙當(dāng)然成了接包袱的人。
胖女人要五萬(wàn)塊錢(qián)，老趙沒(méi)有，找徒弟小傅借。
小傅也是個(gè)小人物，他有錢(qián)也不會(huì)輕易借給別人，那怕這個(gè)人是他師傅。但是在中國(guó)，你不應(yīng)該明確地拒絕一個(gè)人。所以小傅雖然沒(méi)借給老趙錢(qián)，但幫他出了一個(gè)主意。
公園有一節(jié)廢舊的車(chē)廂，公園是談情說(shuō)愛(ài)調(diào)節(jié)荷爾蒙的地方。
小傅想把舊車(chē)廂收拾一下，做成一個(gè)“幸福時(shí)光小屋”，供戀人們急時(shí)之需，收些門(mén)票錢(qián)。
刷墻時(shí)，小傅先刷了一種灰色的顏料，老趙覺(jué)得這樣像公廁?！凹睍r(shí)之需”不是泌尿系統(tǒng)之急，是生殖系統(tǒng)之急。最后，他們刷上一種廢棄的紅色顏料，顏料的變質(zhì)讓紅色顯得迷蒙而曖昧。
這正合乎幽會(huì)的需要。
很快就有一對(duì)男女給出二十塊錢(qián)，車(chē)廂的窗戶(hù)封的還真嚴(yán)實(shí)，床也還算干凈。
搞對(duì)象嘛，關(guān)上門(mén)就可以搞了。
老趙不干了，這叫什么事呀，大白天的，公園里，一對(duì)男女，關(guān)上門(mén)，這叫什么事呀。
寧可不掙這錢(qián)，老趙也不允別人這么干?！安荒荜P(guān)門(mén)”，成為老趙價(jià)值辭典里的關(guān)鍵詞匯。
表面上看，老趙是一個(gè)典型的傳統(tǒng)的衛(wèi)道士，其實(shí)他的道德語(yǔ)法，源自他自己的性壓抑。
有這樣一種說(shuō)法。把一個(gè)螃蟹放在籃子里，不久它就會(huì)爬出去；把一群螃蟹放進(jìn)一個(gè)籃子，它們爬來(lái)爬去，互相踐踏，死傷眾多；把兩個(gè)螃蟹放進(jìn)一個(gè)籃子，它們會(huì)老老實(shí)實(shí)在籃子里呆著，如果一個(gè)想爬出去，另一個(gè)一定會(huì)把它拽下來(lái)。
中國(guó)人也是這樣，我做不到的，你也別做。
小傅的想法和老趙不一樣，人家給你錢(qián)了，人家想關(guān)門(mén)就關(guān)門(mén)。不能關(guān)門(mén)，誰(shuí)還給你錢(qián)呀。
小傅的飾演者是傅彪，他的眼神和微笑，閃爍著典型的屬于小人物的精明。很難想像這樣一個(gè)在中國(guó)的日常生活中如魚(yú)得水的角色，幾年后英年早逝。
戲里沒(méi)在明處交待，但從劇情可以分析出，“幸福時(shí)光小屋”還是經(jīng)營(yíng)下去了，也就是默許關(guān)門(mén)了。
衛(wèi)道士在利益面前就是這樣。不過(guò)，這無(wú)可厚非。
老趙給胖女人說(shuō)，他是一家旅館的總經(jīng)理。
小傅說(shuō)，你沒(méi)錢(qián)就別吹牛。
老趙說(shuō)，我不吹，她就和我吹。
老趙不舍得買(mǎi)兩塊錢(qián)一支的玫瑰，他花兩塊錢(qián)買(mǎi)了一堆，修剪整齊，換上唯一一件好衣服，穿越大街給胖女人送去。
我覺(jué)得，盲女孩被大家善意欺騙的時(shí)光，并不是她在錄音中點(diǎn)題般說(shuō)出的幸福時(shí)光。
注意一下趙本山騎著自行車(chē)，捧著玫瑰花，在去胖女人家的路上，憧憬美好愛(ài)情或婚姻時(shí)，臉上浮現(xiàn)的充滿(mǎn)希望的表情和干勁。
在通過(guò)胖女人的路上，一次次穿越大街的時(shí)光，這才是他媽的幸福時(shí)光。盡管這幸福的幻覺(jué)，不久就破滅了。
小人物的生存智慧，也許不能幫助老趙分析出：他本來(lái)是追胖女人的，怎樣鬼使神差地照顧起和自己并無(wú)關(guān)系的盲女孩。 在盲女孩被善意欺騙的“幸福時(shí)光”里，作為老趙一個(gè)單位的，小人物們集體地真實(shí)露面。
他們善良，愿意幫助一個(gè)老光棍，幫他搭建一個(gè)虛構(gòu)的按摩室，給盲女孩一個(gè)工作的希望。反正是單位的車(chē)間，單位的材料，用了就用了。
他們摳門(mén)，不愿意借給老趙錢(qián)，他們的錢(qián)本來(lái)也不多。
他們沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面，在按摩床上一句扯淡的話(huà)都說(shuō)不出來(lái)。
他們急中生智，他們覺(jué)得盲女孩摸不出紙和錢(qián)的區(qū)別。
他們不想惹麻煩，還是讓盲女孩走吧。
他們有同情心，這孩子別想不開(kāi)，不會(huì)自殺吧。
他們怕事，盲女孩真出了事，警察追查下來(lái)會(huì)牽連到自己。
就是這些善良的人，找著善良的借口，施舍著零成本的溫情。
盲女孩的希望是掙夠錢(qián)，去找爸爸，爸爸會(huì)帶她去治眼睛。爸爸帶著盲女孩的希望去了深圳。這封被盲女孩隨身攜帶的信，只寫(xiě)著她爸爸一個(gè)簡(jiǎn)陋的借口：他在股市賠了。他甚至沒(méi)有提到他的女兒。
虛構(gòu)的溫情中，一絲真實(shí)冰涼的殘酷，多么具有諷刺意味。
而老趙和小傅，還想用虛構(gòu)的溫情，來(lái)掩飾這真實(shí)的殘酷。
老趙已經(jīng)被胖女人甩了，喝醉挨打之后，他為盲女孩虛構(gòu)了一封溫情脈脈的家信。寫(xiě)完回家的路上，他出了車(chē)禍。
盲女孩雖然眼睛看不見(jiàn)，卻心知肚明。還好，她把虛構(gòu)的溫情當(dāng)作幸福的時(shí)光，她留下告別的錄音，她走了。
小傅打開(kāi)那封帶血的虛構(gòu)的家信，在盲女孩的錄音里尋找對(duì)話(huà)的錯(cuò)覺(jué)，深情脈脈地讀著。 想起影片中的一個(gè)鏡頭。
老趙為了討好胖女人，帶盲女孩去自己的“旅館”上班。
他的“旅館”只是一節(jié)名為幸福時(shí)光的舊車(chē)廂，但是公園要綠化改造，多種些花草，他和盲女孩趕到時(shí)，舊車(chē)廂已被吊車(chē)吊起。
幸福時(shí)光，在空中晃蕩。

一袋薯片,一盒葡萄汁,一個(gè)半小時(shí),我倚靠窗邊,看完了這部16年前的老電影.我很驚訝,這樣樸素的小人物電影,竟和<滿(mǎn)城盡帶黃金甲>出自同一導(dǎo)演.這樣的驚訝,不亞于得知研究尼采的周?chē)?guó)平去寫(xiě)雞湯.

關(guān)閉播放器,我打開(kāi)朋友圈瀏覽,打算隨后發(fā)出這段寫(xiě)好的文字和圖片.在看得不算太多的動(dòng)態(tài)里,竟有3條是輕松籌----對(duì)于大多數(shù)人,根本不知道這是一個(gè)社交型眾籌網(wǎng)站,從新疆的葡萄到geek自己研發(fā)的充滿(mǎn)科技感的炫品均可;但對(duì)大多數(shù)人,點(diǎn)開(kāi)輕松籌的鏈接意味著看到另一個(gè)個(gè)體和家庭的不幸.

自輕松籌問(wèn)世以來(lái),我看到的形形色色的鏈接已超過(guò)百個(gè),ta們來(lái)自華北的平原,西南的盆地,ta們長(zhǎng)幼性別各異,但都面臨生死考驗(yàn)而缺錢(qián)醫(yī)治.無(wú)奈只能把自己的不幸告知大家,把病歷、身份證明和躺在病床的無(wú)助衰容放在網(wǎng)上,以乞一線生機(jī).

互聯(lián)網(wǎng)放大了痛苦,互聯(lián)網(wǎng)讓我們更接近真實(shí)----在過(guò)去你并不能這般清晰地知悉如此多的不幸,但這些不幸,又是真實(shí)客觀存在,躲不掉避不了地?cái)[放在那里.

腦海浮現(xiàn)去年9月在shift老校區(qū),那個(gè)請(qǐng)求抱我一下的胖女孩,她大概已經(jīng)不在人世了.


這電影,讓我想起10年后上映的同樣小成本,同樣故事情節(jié)發(fā)生在沒(méi)落廠房,同樣票房慘淡的文藝片<鋼的琴>,對(duì)這部我評(píng)分極高的電影,我想用吳曉波那篇<中國(guó)工人階級(jí)的憂(yōu)傷>來(lái)推薦已經(jīng)足夠.

 3 ) 【拾遺拾憶】《幸福時(shí)光（2000）》

■ 退休工人老趙（趙本山 飾演）想找個(gè)老伴，他相中了一個(gè)胖女人，一心想把這個(gè)胖女人娶回家。胖女人初次見(jiàn)面便提出要五萬(wàn)塊錢(qián)作為婚禮費(fèi)。

為了心中所向往的幸福生活，老趙當(dāng)面滿(mǎn)口答應(yīng)，但是經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的他背地里卻四處求人借錢(qián)。

徒弟小傅給老趙出了個(gè)主意，讓他把廠區(qū)后面的一個(gè)舊車(chē)廂改造成一個(gè)戀愛(ài)男女“幽會(huì)”的場(chǎng)所。于是裝飾一新的舊車(chē)廂被命名為“幸福時(shí)光小屋”，并順利地開(kāi)張了。

一天，老趙在胖女人家里見(jiàn)到了胖女人前夫留下的盲女孩（董潔 飾演），胖女人十分嫌棄她，一心想甩掉這個(gè)包袱。她想把盲女安排到老趙的旅館里，老趙騎虎難下，但為了結(jié)婚，他將盲女安排在“幸福時(shí)光小屋”工作。

當(dāng)老趙帶著盲女到小屋“上班”的時(shí)候，那個(gè)舊車(chē)廂已經(jīng)被吊在半空中。老趙只好又將盲女送回胖女人家，可她家已沒(méi)有了盲女的容身之地。

望著無(wú)家可歸的盲女，老趙動(dòng)了惻隱之心，將她帶回自己家中。根據(jù)盲女的一技之長(zhǎng)，在小傅和眾工友的幫助之下，老趙在廢棄的廠房里為盲女搭建起空中樓閣似的“按摩室”，幫助她恢復(fù)生活的信心。

老趙、盲女、眾工友，這些善良可愛(ài)的人們，一同將這個(gè)令人啼笑皆非卻又生動(dòng)感人的“騙局”小心翼翼地繼續(xù)下去……

■ 這部影片上映于2000年，趙本山在里面的演出爐火純青，一個(gè)慫、愛(ài)吹牛但卻非常善良的人物形象被他演繹的入木三分。董潔更不必說(shuō)，電影里全程素顏的她五官周正，眼神清澈，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)完全有了“冷清秋”的氣質(zhì)。

 4 ) 悲慘世界里的幸福時(shí)光

幸福時(shí)光小屋是一重要的載體,它承載著趙本山想象中的愛(ài)情婚姻，也承載著與之緊密相關(guān)的盲女董潔的可以為她帶來(lái)收入的工作，但它卻被懸在了半空。電影用一個(gè)空鏡頭來(lái)展示這個(gè)場(chǎng)景。這是一個(gè)富于象征意義的鏡頭。它暗示著趙總和吳引的幸福被懸掛在了半空，上不沾天下不著地，可望而不可及，可感而不可觸“幸福時(shí)光”成為了他們的夢(mèng)想,他們的憧憬。

再后面。電影又用一個(gè)富有深意的鏡頭。吳引舉起雞毛掃帚可她怎么也夠不到天花板。這個(gè)鏡頭說(shuō)明象征溫暖幸福安全的屋頂是不存在的，我們知道“沒(méi)有屋頂?shù)牡胤绞遣荒鼙环Q(chēng)作家的。”當(dāng)然也不能叫室、屋房。這是一個(gè)沒(méi)有遮蓋的空間。象征幸福的屋頂跳起來(lái)也夠不著。但好在是它還有墻壁，不能遮雨卻能擋風(fēng)沒(méi)有家不等于沒(méi)有愛(ài)和助這種包圍或環(huán)繞雖然沒(méi)有給吳引帶來(lái)所有的家庭幸福但總算給了她生活中下去的信心，讓她可以在想象世界里獲得向往和追求美好生活的勇氣。

象征幸福時(shí)光的小屋看不到天花板夠不到。兩個(gè)鏡頭一前一后揭示了悲慘現(xiàn)實(shí)的殘酷性，在這個(gè)意義上幸福時(shí)光就不能在生活去尋找，而只能在遠(yuǎn)離生活的想象中去尋找，在善良的人們對(duì)于吳引的真實(shí)的謊言中去尋找。可是在影片中又能從一些小片段和細(xì)膩的感情，以及善良的人們對(duì)吳引的謊言中也帶給我一點(diǎn)點(diǎn)溫暖和幸福的感受。

聽(tīng)過(guò)吳引留下的錄音,看過(guò)老趙被血染紅的信,大家沉默了，最后導(dǎo)演用一個(gè)很長(zhǎng)的鏡頭,女孩拄著盲杖行走在城市里,這個(gè)城市是灰色的,爸爸的離開(kāi)、后媽和弟弟對(duì)他的厭惡都?xì)v歷在目。漸漸的吳引的眼神卻變得堅(jiān)定了,慢慢的眼角上揚(yáng),彎出了些許的幸福。她的眼睛是那么幸福的迷人,完全沒(méi)了以前的那種混沌，那幸福的眼神中我看到了,老趙給她的幸福時(shí)光,也是大家的幸福時(shí)光，影片從趙總和吳引故事側(cè)面帶給了我們這個(gè)現(xiàn)實(shí)的殘酷，同時(shí)也傳達(dá)了在悲慘的世界里是會(huì)有小小的幸福

 5 ) ?。。?！

記得高中語(yǔ)文課本有篇文章叫《提醒幸?！?，應(yīng)該能很好的詮釋什么是幸福。但那時(shí)涉世尚淺，生活經(jīng)歷少，對(duì)幸福的感悟也不會(huì)太深刻。有親友和老師夸獎(jiǎng)了，有好吃的了，就覺(jué)得開(kāi)心。可以說(shuō)對(duì)幸福的認(rèn)識(shí)比較幼稚，沒(méi)太多意識(shí)。 電影《幸福時(shí)光》里主人公幸福感的來(lái)源，跟《提醒幸?！分械男腋?lái)源是一樣的。即幸福跟金錢(qián)、地位、榮譽(yù)、個(gè)人形象無(wú)關(guān)，那是人心靈的一種感受，與你對(duì)生活中得失喜樂(lè)的態(tài)度有關(guān)。 《幸福時(shí)光》是取材于莫言的小說(shuō)《師傅越來(lái)越幽默》，看似輕松的標(biāo)題，實(shí)質(zhì)是悲劇故事。主人公吳穎雙目失明，遭受不幸，但生活仍然流星般地給她滑過(guò)了畸形的幸福。生活的悲劇，激發(fā)出了善良的人們心中最大的憐憫和同情，幸福之花陰差陽(yáng)錯(cuò)地從中悄然開(kāi)放。

 6 ) 當(dāng)年董潔正年少

昨晚在網(wǎng)上看了《幸福時(shí)光》，張藝謀的老片，2000年的。片中趙本山飾演一個(gè)退休工人老趙，努力追求幸福，最后卻遭遇車(chē)禍，躺在病床上。董潔飾演一位盲女，倔強(qiáng)而堅(jiān)強(qiáng)，一心想掙錢(qián)治好自己的眼。
片里的董潔好小，甚至有些發(fā)育不完全。9年，她完成了從女孩到女人到媽媽的過(guò)渡。不管她現(xiàn)在變成什么樣子，我還是祝福她，享受屬于她的“幸福時(shí)光”。
片中的她真的很可憐，因?yàn)槟X中長(zhǎng)瘤而失明，被生父拋棄，被繼母一家虐待，直到遇到“老趙”，開(kāi)始她的“幸福時(shí)光”。
老趙何許人也？一個(gè)五十多歲的退休工人，一心想找個(gè)伴，遇到一個(gè)胖女人。為了結(jié)婚，謊稱(chēng)自己是“幸福時(shí)光旅社”的老總，還將盲女領(lǐng)出了家門(mén)。為了不讓盲女失望，想盡招數(shù)哄她（我實(shí)在不愿意用“騙”這個(gè)字眼），然而最終還是被識(shí)破了。
我很奇怪為什么大家的影評(píng)里很少提到傅彪，他在片中飾演老趙的徒弟小傅，“幸福時(shí)光小屋”的點(diǎn)子就是他想出來(lái)的。一個(gè)胖胖的小人物，但是很可愛(ài)。影片的最后就是他對(duì)著錄音機(jī)朗讀老趙寫(xiě)給盲女的信，很是感人。而今彪哥已遠(yuǎn)離我們，愿他在天國(guó)好走！
老趙在片中的表演自不用說(shuō)，樸實(shí)而生動(dòng)。董潔也演的很好，很細(xì)膩感人?？吹蕉瓭?，不由想起從前遇到的另一個(gè)盲女，是媽媽同事的女兒。小時(shí)候患了青光眼導(dǎo)致失明，好在沒(méi)有被家人拋棄，在盲校里學(xué)習(xí)。她雖然沒(méi)有董潔美麗，卻一樣的堅(jiān)強(qiáng)開(kāi)朗。也同樣祝福她吧！
總的來(lái)說(shuō)，這是一部蠻溫馨感人的片子，雖然沒(méi)有張導(dǎo)其他的片子出名。