在亮堂堂飯館兒等劉德龍時，趙小帥執(zhí)意要砍劉德龍的右手：

張秋生：你看啊，板兒磚、菜刀都擺到這兒了。這兩樣東西都能讓您達到報復的目的。你看選哪一樣？這個拘留十天，這個判刑五年。自己看著半吧。
趙小帥：你這意思是... 為我著... 著想？
張秋生：是啊，按理說像我這樣的人不該給你出這樣的招兒。我這完全是為你著想。是為你著想。
趙小帥：您接著說。
張秋生：菜刀算兇器知道不知道？板兒磚不算。板兒磚這東西滿大街都有，你順手揀來的東西不算兇器。你要是同意使板兒磚，我就同意到時候配合你，等劉德龍來了我?guī)湍愕拿Ψ€(wěn)住他，好讓你下手。你說行嗎？你同意不同意這方案？行不行？
趙小帥：您...還...挺在、在行這方面的，看來這讀書的和賣書的是不一樣，想的招都比較陰險。
張秋生：這叫巧打。你看啊，這板兒磚不算兇器，它也是個挺硬的東西，咱得設計好了往哪兒拍。
趙小帥：設計什么？拍過去就是滿臉花。
張秋生：哎喲，那他可就慘了。
趙小帥：鼻...子是肯定保不住了，長...多漂亮都沒用。到時候眼珠能不能保住還、還...還是個問題。
張秋生：打人不打臉。你得換個地方，換一個沒有危險的地方。
趙小帥：沒危險拍他干嘛？
張秋生：我不是說他有沒有危險，我是說你。你看啊，這一板兒磚下去，一方面要把他拍得夠嗆，另一方面你不擔什么責任，那打了就打了不負法律責任，不算犯法，這才是最佳效果。
趙小帥：您、您的意思是咱... 拍他后腦勺兒？
張秋生：唉，最好是腦部以下，肩膀，后背，都行。
趙小帥：那沒勁。那，那不撓癢癢嗎？
張秋生：那就拍他的腿，功夫下足了。拍腿有倆好處，你看啊，第一，沒大危險；第二，絕對有損他的形象。你想啊，他好歹算個經理，他要是走路一拐一拐的，經常跟人打交道，那多丟人吶。我看這比剁他一刀都難受你說是不是？
趙小帥：昂？對對，是啊，是啊，有、有道理啊。真的，有道理?？墒俏疫@板兒磚掄出去，這可就由、由不了我了。
張秋生：也是。最好是腦部以下，手下留點情。

... ...

趙小帥：您吶，剛才費盡跟我說那么多道、道理，我覺得還... 真、真對。收獲還真是不小。
張秋生：好。
趙小帥：做什么事兒，辦法總是多樣的。
張秋生：對對。
趙小帥：我呢，他還就習、習慣了用刀。不過您的主意我也可以... 采納。這樣吧，到時候我先用這個，再用刀。雙保險，萬無一失。


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另，片頭瞿穎騎自行車一幕十分誘人，全片趙小帥始終表現得很可愛。在我印象里，十幾年前的北京人就是像大姐和趙小帥那樣交朋友的；十幾年前的北京人，也就是像張秋生和劉德龍那樣了事兒的。

  今天在網上找姜文唱姑娘十八一朵花的視頻，突然想到應該說兩句，關于這部片子！

  張藝謀的片子，只有這部我看了好多遍，另一部是《幸福時光》，還有是《活著》！

  當時片子并沒有得到好的票房，張的觀眾，很難接受每一部都用濃厚色彩講深刻故事的張，突然出來一部這么戲謔的片子！

  但片子本身，簡直是極品，我們先不要說趙本山，張藝謀輪翻上陣的那一段，光是胡同里那一段唱腔就為神來之筆了！

  一想到姜文，披件睡衣，出出進進，李保田跟來跟去，我就那一個笑??！
  
  哈哈哈！

       張藝謀的電影作品《有話好好說》在攝影鏡頭焦距的運用上具有鮮明的特點。手提攝影、搖晃的肩扛、不同于常規(guī)的剪輯手法，使影像飄忽閃爍充滿動感。從鏡頭里看上去搖搖晃晃的畫面，頗有點小品的模式。城市景象的迷離紛亂，人物形象的畸形破碎，也給觀眾產生了強烈獨特的視覺沖擊力，從而使該部影片成為了近代中國內地電影典型的新銳之作。開場就是女主角瞿穎快速走路的一個戴墨鏡的臉部特寫，然后是男主角姜文追趕瞿穎的一個戴墨鏡的臉部特寫。鏡頭不停在兩者之間來回切換了好幾次，一會是瞿穎的表情快速走路焦急的步伐，一會是姜文的表情內心波濤洶涌的小跑著跟隨著她。從這里開始就是通過肩拍（將攝影機背在肩上來拍有更大的機動性）來實現的。緊接著鏡頭拍攝瞿穎背面上公交車，姜文緊隨其后上了車，兩人坐在車上交談，這里鏡頭依舊是在兩人之間來回晃動，攝影師手持攝影機，離演員們如此近距離地運用廣角鏡頭的拍攝，那種變形的感覺帶有夸張性的風格，使得鏡頭里的姜文和瞿穎的兩張變形的面孔，隨著躁動的城市節(jié)奏也在晃來晃去。而鏡頭也似帶領著觀眾就跟在演員們的身邊，仿佛與他們一起在城市里擁擠地生活著。隨著二人騎單車馳騁在北京街頭，鏡頭也歪斜地快速在跟著他們移動。開場里北京擁擠的街道，歪斜的鏡頭里的天安門廣場、百貨公司、聳立的住宅大樓也構成了影片凸顯都市生活的快速步調，日常生活中的雜亂擁擠的場面調度。這里還有個頗具喜感的近景鏡頭，晃了晃瞿穎扭動的臀部，讓人也不覺的幽默了一下。

作為一個只拿電影當消遣圖個樂兒的觀眾，很少看老電影，其實這部電影也不老，但是看慣了現在的所謂大片，不是追求大場面就是追求高顏值，只能說，老電影就有老電影的味道。不管是MTV式的搖晃鏡頭，還是昏暗迷蒙的畫面，都充滿著那個時代的氣息。雖然看得我頭暈眼睛疼。這部另類的張藝謀的電影，因為沒看過《三槍》，所以也沒法比較這些年他的功力是否下降，但是這部搞笑荒誕的都市輕喜劇，還是很有觀賞性藝術性與價值的，也的確很搞笑。 一件小事引起了一連串的故事，就是因為大家不愿意坐下來好好談談，和平協商，而非要鬧到動手，何苦呢？電影里面其實有很多“好好說”的劇情，然而每次都說不好，講不聽，勸不住，最后導致了無法“有話好好說”的場面。這其實就是，話不投機半句多。趙小帥，就是一個沖動、倔脾氣的北京青年，看著有點小流氓，但是其實內心純潔的很，看著像壞人，實際心地很善良，同時呢，也沒啥文化，就是一切按著自己的道理來處理事情，所以會用極端的方式來追姑娘，在被打了之后咽不下這口氣非得剁了人家的手。張秋生呢，一個有知識有文化的老實人，愛錢，愛看熱鬧，愛講道理。其實這倆人都是好人，也都是很單純的人，但這樣的兩個人遇上了，制造了一堆荒誕不經的搞笑故事。兩人話說了很久，但是就像對牛彈琴，而最后的劇情大逆轉，將電影推向了高潮。張秋生由于忍受不了胖廚師的虐待，而發(fā)起瘋來，要拿刀砍胖廚師，這與他之前的形象產生了極大的反差，從知書答禮，一向強調要有話好好說的張秋生，到拿著菜刀想要砍人的張秋生，而此時在一旁苦苦勸說的趙小帥，我想這時候兩人才真正實現了互相理解。每個人都有沖動鉆牛角尖做出不理性事情的時候，所以互相多理解，有話好好說。這句話，放到今天還是很有意義的。

 
   這天寫工作用的文章，上網把《英雄》的介紹又翻了一遍，突然想寫寫老謀子。
   這廝在奧運開幕式上可算是大出風頭了，有點脫離本行，近年來的電影也跟開幕式一樣，勝在了場面宏大。我發(fā)現咱們中國的第五代導演近年全玩起了大場面，畫面是夠美的了，內容空洞成了硬傷。從《無極》開始，大導演們跟約好似的，不斷呵護我們的眼球，侮辱我們的頭腦。
   《無極》這部戲——讓人無話可說。除了間接捧紅了草根天才胡戈之外，只留給我們一大堆諸如“跟著我，有肉吃”或者關于“脫”的經典臺詞。（今天聽同事說網上有言論認為《無極》的貢獻之一是預言了艷照門）而老謀子自《英雄》始，就開始玩弄技巧，《十面埋伏》也倒罷了，至少還有盲女跳舞、竹林打斗、帥哥互毆的少許看頭，到《滿城盡帶黃金甲》，God！我很興奮了找了盜版碟想一睹為快，看完之后也沒興趣再去看正版的了，管它畫面有多漂亮！我不希望因為我再花錢去支持這樣破壞了經典文學魅力的作品，導致曹禺先生從墳里氣活過來。
    有一個比較八卦的想法，對多年以后的首次張鞏合作，不知道鞏俐心里對此部電影作何評價——本人極少看娛樂新聞，所以確實不知道鞏俐的官方說法。

    話說回來，其實《英雄》倒沒有這么離譜，盡管一根筋的歐洲人不是很能看懂主線不甚明確的《英雄》，以至票房和評價都不太高，但我還是覺得這是一次不錯的表達嘗試。同樣的人物，在紅、藍、綠三種電影背景下演繹了三個截然不同的情節(jié)。歷史事件是針眼，定點不可移動，而具體的過程如線，被隨意地拉動變換著，以種種想象和可能，從定點A拉到定點B，從定點B拉到定點C。
    電影背景對經?？措娪暗娜藖碚f可能不算新奇，但電影的結構我個人還是覺得比較有創(chuàng)意的。它要表達的似乎并不是一段歷史，而是對一段歷史的認知方式。把一個事件解構，給你不同的視角和理解，并把它們很順暢地表現出來。
    憤青們都聽說過類似的話：歷史是被閹割的、歷史是勝利者的記事本、我們被蒙騙于殘疾的歷史之中。國人一向很單純，確實有必要在群眾中普及一下對主流宣傳的懷疑精神。歷史態(tài)度和“天下”的概念構成了《英雄》的內核，當然作為一部電影，主線不清、情節(jié)復雜混亂，確實是個問題。

    近年中國的電影——從一個業(yè)余觀眾的視角來看——存在著很大“敘事”方面的問題。不知道究竟出于什么原因，故事情節(jié)在電影中一再被弱化，使得很多電影變成了純粹的外景地風光宣傳片。我們說，男人愛看美女，但是太沒腦子的美女真的又能讓多少人愛看多久呢？你能對她忠誠多久呢？回想起上一個世紀，有很多非常好的電影問世。那時候沒有大片的概念，沒有高超的攝影技術，沒有特技，沒有花瓶，沒有沒完沒了的炒作，沒有色彩明麗的高清畫面，甚至有些演員的演技都尚且青澀，但是，仍然有片子沉淀下來，成為永恒的經典。（不久前重看了謝晉的《芙蓉鎮(zhèn)》，還是熱淚盈眶，還是覺得劉曉慶很牛?。o論小說也好，電影也好，說到底最重要的還是故事，你必須有一個好故事要講，然后才能考慮如何“講”得動人。

    老謀子和陳凱歌大概都是腦子進水了，才會被以故事取勝的馮小剛追了上來，《夜宴》很顯然也是一部模式重復的明星大片，但是馮小剛很快跳出來，繼續(xù)《手機》的輝煌拍《非誠勿擾》之類的“小品串聯式”電影。他是投機取巧型的，電影題材和風格，包括臺詞，都走得是王朔的路子，深刻不見得有多深刻，妙在“短、平、快、幽默、調侃、生活化、跟的上時代步伐”。從這個角度，我突然感覺老謀子是老了。他陷在大片模式里再也沒出來，一部《千里走單騎》也沒能恢復平民化的感人色彩，倒是“甲印象”、“乙印象”、“丙印象”——越拍越熟練。

    在以前愛把老謀子跟王家衛(wèi)對比的時代里，我覺得老謀子是優(yōu)勝的，不看別的，看電影題材風格就知道，老謀子始終在不斷改變嘗試，而王家衛(wèi)是數十年如一日沉迷于家衛(wèi)式曖昧風格——對此話有異議的同志，試想一下倘若老謀子毫無改變把農村題材一直進行到現在，你是什么感覺？如今，如果把老謀子跟馮小剛比，我卻不知道說什么好。很明顯，我喜歡的是張藝謀，也很明顯，我看的是馮小剛。不是說老謀子的大片完全沒有情節(jié)，但是情節(jié)太死板，僵化，套路，無聊！馮小剛就不一樣啦，跟貓頭鷹似的專在暗夜里找目標，把一些很嚴肅的問題發(fā)掘出來，加以輕松的諷刺和并不嚴肅的討論，完全符合時代的要求：有一點深刻，也只深刻一點點。他的受眾廣大，看不懂的看故事看熱鬧，看得懂的看故事看熱鬧看內涵。馮的走紅跟王朔的走紅太相似了！貧、侃、尖銳、油滑，完全一致，你可以從他們身上，乃至類似的諸如《奮斗》之類的電視劇身上，看到北京文化的優(yōu)勢和缺失。

    馮小剛的電影題材，放到高手手上完全可以寫成世界名著，《天下無賊》就是一個很嚴肅的人性故事，很難得，但是說不出來哪兒有點不好看。大導演們確實都是人中龍鳳，可惜人中龍鳳也是有缺點的，不能盲目追隨。中國正處于特殊的轉型時期，有很多東西可以表現，為什么老是揪著幾千年前的古人不放！難道真的是因為李安，因為奧斯卡，因為票房因為錢，于是忘記了年輕時候拍《黃土地》的激情與初衷？

    算了，有話好好說，咱不激動。說到正題：《有話好好說》。看完這個片子，感覺：一、很錯亂，二、很震撼，三、很驚奇。錯亂，因為它的表現手法，畫面就很混亂，聲音很嘈雜——跟我們的時代一樣。這種錯亂顯示出魔幻現實主義般的真實性，之中又有一種秩序，始終沒有斷掉主線和主旨；而震撼，因為這個片子的情節(jié)設計已經超出了一般中國電影的水平，細節(jié)處理的很好，不顯山露水又環(huán)環(huán)相扣，此后的《瘋狂的石頭》也是結構和細節(jié)上處理的很到位，取得了很好的效果，但是又似乎過頭了一點，有太過刻意安排的感覺。一部電影，衡量其細節(jié)和整體結構是否銜接得好，標準之一，就是看咱中國年紀較大的觀眾看不看得懂——這句話是有點損，但是是真的，因為以前的電影結構都很簡單，細節(jié)也很明顯，年紀大的觀眾沒受過這方面的熏陶。《有話好好說》這樣的片子，像外國的很多好片子一樣，你一不留神，還就真沒看懂！
    至于驚奇嘛，當然是因為老謀子從來沒拍過城市篇，一拍就把人弄得一愣一愣的。從同樣的題材來看，馮小剛和老謀子還是不在一個段位上，老謀子的思路非常順暢，手筆很大，一下子就把對城市和時代的整體感覺表現出來了，內容反映了人的生活困境、人跟人的碰撞與矛盾，挖得很深。故事生動，結尾轉折很大，出人意料又合情合理，調侃地不多但都很到位，而最終又能有明確的價值指向，有大師風范。讓人在電影里繞了一圈出來，暈頭轉腦地，突然看到一片光明，內心混亂充實，卻又若有所悟。相比，馮小剛就有點拼湊的感覺，手法很傳統(tǒng)，主要靠臺詞撐著，不夠大氣，從一個小角度入，也從一個小角度出，顯得內力不足。

    不知道為什么《手機》、《非誠勿擾》會比《有話好好說》紅，可能是因為比較好消化的原因，畢竟這是快餐時代，很多東西都容不得深想。我看《有話好好說》也看得很累，看馮小剛的就很輕松。其實想想，現在的各種影視、歷史、新聞的評論，從模式到語氣都很有調侃把玩的味道，一改學院派的嚴肅，確實也是受了王朔和馮小剛等文化的影響，否認他們的影響力是不公道的。就像現在我寫的這個文章，本來是想寫幾百字的一部電影的小評，估計還會有點點擊率，結果越寫越多、越扯越遠，從馮小剛走向了張藝謀，恐怕真是沒人看了！倘若不幸有誰看到了這篇長文，發(fā)現根本就沒有多少《有話好好說》的情節(jié)，覺得上當受騙了被題目誤導了，或者覺得我哪兒說錯了哪兒不夠專業(yè)，也千萬別拿石頭來砸我……

   你看都這個時代了，咱有話，好好說。

覺得這片就是說了兩個偏執(zhí)狂的故事。偏執(zhí)狂就是認準了一件事就非做不可誰勸也、也不聽，包、包括他自個。他是被一種內心的狂熱驅使，理兒都明白就是不這么做就難受，明白后果但想先做了再說。
偏執(zhí)狂是天生的嗎？張秋生的例子告訴咱們一個自恃有理走遍天下把有話好好說掛、掛嘴邊掛了大半輩子的中年知識分子真要是受刺激了著了魔了較上勁了那可真不比一個沒文化的城市小青年蔫巴到哪去；最后人張秋生還真不賴，還真砍了。你說一個人怎、怎么就能受那么大的刺激變成一個跟前半輩子壓根不一樣的一人呢？這不就是自尊心受到了極大的傷害精神遭到了極大的侮辱嗎。到這我琢磨出來了，合著按這理兒一推，趙小帥也不是天生就那么擰巴，也不是生下來就是個偏執(zhí)狂，肯定也是自尊心受到了極大的傷害精神遭到了極大的侮辱。我琢磨張導也是反映了城市小青年受侮辱沒自尊的現實不是？
像趙小帥這樣境遇的人，在城市里司空見慣：沒讀過什么書，沒什么文化，擺一個小攤混兩口飯吃，追個妞追得頭破血流面子掃地，招上了什么有臉面的還得當街給楞揍一頓。這長年累月的傷害和侮辱，把趙小帥塑造成了這么一個極端偏執(zhí)的人：泡妞，就什么也不顧，一天到晚跟著，大喇叭樓底下吼著，一盆盆水迎頭潑著，都不、不在乎。總之安紅越給他難堪他越來勁，結果讓劉德龍找人給絆了。到最后安紅也不知是被他感動了還是拿他沒轍了，反正跟劉德龍掰了之后跟趙小帥又開始有點意思了。按說趙小帥這時只要再拿出開始追安紅的一半勁頭乘勝追擊應該就能拿下了，可他又跟劉德龍較上真了?？吹竭@有人奇怪了，這偏執(zhí)狂不是不達目的誓不罷休嗎，怎、怎么半途而廢了呢？
剛才說過，我琢磨這偏執(zhí)跟自尊心受傷害有關。趙小帥對安紅窮追不舍，多少是因為安紅不留情面地拒絕他，還有周圍人給他的白眼，還有劉德龍給他的那頓拳頭?？傊絺λ驮椒鞘亲返桨布t不可。后來安紅對他態(tài)度緩和了，他覺得這事可以告一段落了，失去的面子也算掙回來了。可是劉德龍給他一頓又讓他自尊心受很大打擊，那可是被當街圍觀著遭一堆人暴打，難怪當時他順手甭管抓著什么就胡掄，還下狠咒要剁劉德龍手。于是這剁手，就成了挽回他面子的一個心結，這結不解，他總覺得還被劉德龍侮辱著。最后不也沒剁嗎，不也跟追安紅一樣半途而廢了嗎？我琢磨應該是因為劉德龍被音響砸成那樣的緣故。
有人說這小帥兄弟自信自強，自尊心哪能那么脆弱——臉皮這么厚這么沒臉沒皮一人，能有多強自尊心？我說那是表面，實際他長期覺得被人瞧不起。聽聽安紅跟他開一句玩笑“狗改得了吃屎嗎？”他就差點急，完了說有大事要發(fā)生。再聽聽他跟張秋生說的“你們這樣的人什么時候把我當個人看過？”
當然，地位不高的城市青年那海了去了，可像小帥一樣擰的，還真是不多。大多數都變成像王朔小說里的玩世不恭油嘴滑舌的樣兒了。那要是到了中年呢？大部分蔫巴了，有少部分還貧得可以，還有些變成知識流氓滿嘴道理。這其實不過只是渺小的個人在城市社會的重壓下采取的不同求生手段或者叫適應方式而已。張秋生其實也一委曲求全只盯著個人私利大街上愛看熱鬧的主，只不過扯不下知識分子的臉面，說話總得拿道理給自己鋪道遮羞?！段覑畚壹摇防锏闹緡褪沁@么一典型。張導的電影說明了，就這么一主，你給他逼急了，丫照樣能把你手給剁了。
這篇評論以偏執(zhí)狂開頭，以城市社會對人的壓迫收尾。還一部也是以偏執(zhí)狂開頭的片子，叫《十七歲的單車》，片里兩少年都是偏執(zhí)狂，都豁出去了玩了命的非得要那車不可；那片其實也不是以偏執(zhí)狂結束，而是以青春夢想破滅收尾。那片子其實是講青春期的夢想的，夢想分兩方面：物質、精神。片子里物質的象征是自行車，精神的代表是愛情（城市孩子的愛情對象是他同班同學，農村孩子的愛情對象是對面樓里的保姆）。最后這些夢想統(tǒng)統(tǒng)破滅全部玩完。注意到為保衛(wèi)夢想這倆孩子都給逼急過，城市孩子掄了搶走他女朋友那金發(fā)小子一板磚，農村孩子到最后也操起板磚給沒完沒了砸他車的混混頭上來了狠狠一下子。我們由此不難想見，《十七歲單車》要是拍續(xù)集，那是多余——《有話好好說》不是現成地擺在這嗎？也有精神（泡妞），也有物質（筆記本電腦），還有砍人。從我瞎琢磨出的主旨上來說，這倆也正好能接上：青春期時邊受著壓迫邊揣著夢想，成年以后就光剩壓迫夢想早沒影兒了——你看《有話好好說》里哪號人物有點什么追求沒有？最后連武器都一脈相傳：青春期時操板磚，到成年了就非菜刀不使了。難怪張秋生勸趙小帥不用菜刀改用板磚是白搭呢——那玩兒他青春期早使過了，人哪能越活越回去呢？！