首先還是聲明，個(gè)人是個(gè)純粹的大外行，網(wǎng)文老書蟲，動(dòng)漫看得少，廣播劇也聽得少，網(wǎng)絡(luò)游戲更是一點(diǎn)都沒玩過。小說我看了很多遍，動(dòng)漫只是草草過了一遍，看到第三集，覺得有點(diǎn)失望就放下了。久任的全職偽片花系列不只看，也聽了很多遍。對于原著之外的圈子一無所知，也是看了這部動(dòng)漫的評論才知道還有這個(gè)圈子的存在，不是誰的粉，只談一點(diǎn)外行的路人觀眾不客觀的一家之言。

　　本來是要回復(fù)網(wǎng)友白藥關(guān)于主角配音方面的一點(diǎn)探討，但無奈個(gè)人的廢話太多，越寫越長，又有一點(diǎn)網(wǎng)文讀者對于ＩＰ改編的小小私人怨念，結(jié)果就變成了評論，這話嘮的勁兒簡直黃煩煩上身，愁死Ｔ?。?。

　　關(guān)于葉修這個(gè)角色的還原度。

　　如果在廣播劇里，講到人物塑造，那么我們看的是配音，劇情，臺詞，但我們討論的是動(dòng)漫，那么個(gè)人覺得，我們要看的除了配音，劇情，臺詞之外，還有畫面形象（專業(yè)怎么稱呼，不懂－?。?。

　　我想了想，是否可以用這樣一個(gè)等式來表達(dá)：

　　人物塑造＝畫面形象+臺詞+劇情+側(cè)面烘托＝小說中對人物形象的直接描寫+人物對話+劇情（即在情節(jié)中塑造人物）+側(cè)面烘托（各種側(cè)面描寫）

　　首先是畫面形象：

　　畫面形象＝畫風(fēng)+人物表情+肢體動(dòng)作

　　畫風(fēng)，也就是動(dòng)漫人物的靜態(tài)外貌（專業(yè)怎樣稱呼，還是不懂－?。催@個(gè)角色長什么樣。個(gè)人對動(dòng)漫中的設(shè)計(jì)不太滿意，濃濃的古早少女漫畫風(fēng)也就罷了，而且千人一面，沒有辨識度。

　　原著中葉修這人是微胖的，衣著不講究，不打游戲的時(shí)候懶洋洋沒精神，嘴里叼著根煙（煙這方面可以讓廣電背鍋，我們不談。換了我去惡搞，沒準(zhǔn)讓葉修干脆戒煙，大膽的叼根棒棒糖，好歹給可憐的老葉嘴里叼點(diǎn)東西）。

　　如果讓真人演員去表演的話，這人大概有一雙半睜不閉的眼，看人的時(shí)候半掀著眼皮（懶的），不明顯的小躬一點(diǎn)背，微胖（可以不胖，但起碼不要是錐子臉，久任的視頻里選了張智霖就挺好），但面相清秀，衣物干凈，但有一點(diǎn)小邋遢和隨便，不夠筆挺?？偸撬恍眩幸稽c(diǎn)淡淡的黑眼圈，搞不好走路還要拖著腿（懶的），面部沒有太多的表情（還是懶的）。

　　個(gè)人雖然不是游戲宅，但做為一個(gè)死宅生物照照鏡子就知道我們這個(gè)族群是個(gè)什么德性了。

　　動(dòng)漫中怎樣？

　　男神長相，面部表情有網(wǎng)友做了神總結(jié)，一直在微笑，微笑，微笑（這點(diǎn)有截圖為證），有位特有才的同學(xué)形容說這哪里是葉不修，簡直是無敵最俊朗。還有同學(xué)神總結(jié)說是龍傲天。其他方面呢？

　　只怕把聲音關(guān)了，當(dāng)成默聲片來看，這也不是葉修的形象。

　　聽有的同學(xué)說劉浩成了個(gè)胖子……

　　如果真是如此的話，用丑化形象來塑造表現(xiàn)人物的善惡，如此低端臉譜化的手法和技巧，是不是有點(diǎn)太偷懶不走心了？另外，是不是對胖子太不友好了點(diǎn)？赤果果的歧視啊我說。

　　另外聽說王大眼做了整容手術(shù)，強(qiáng)行一般大了？真的假的？如果真是如此的話，制作方還真有一顆為了美不顧一切的心。

　　靜態(tài)形象，面部表情，肢體語言，這是漫畫的基本素養(yǎng)，就像一個(gè)寫手的文字和技巧表達(dá)能力，也就是文筆一樣，屬于最基本的要求。這方面不能簡單拿什么錢不夠，國漫水平不高來背鍋，個(gè)人不認(rèn)。

　　做不到，想不想做，有沒有做，做了多少，這不是一個(gè)性質(zhì)的事。

　　就拿動(dòng)漫中關(guān)于游戲招式的演繹來講，哪怕讓動(dòng)漫角色ＰＰＴ似的，擺個(gè)驢皮影式的靜態(tài)造型，告訴我，小子，看好了，這個(gè)動(dòng)作就叫落花掌，其他的動(dòng)作都唰唰唰的水過去，做為一個(gè)要求不高的外行原著粉我也認(rèn)可。

　　做不到，做得少，做得不好，那么說一句國漫水平不高，經(jīng)費(fèi)少，原著長，改編難度大，出于商業(yè)和市場方面的考量等等原因，大家都可以理解。

　　但不想做，圖省事，只想賺快錢，卻拿經(jīng)費(fèi)少，國漫水低，商業(yè)考量，改編難度大等等原因來賣情懷，我個(gè)人不認(rèn)。

　　再說臺詞，劇情。

　　雖然我看得比較潦草，而且只看了三集，但也可以看出劇情節(jié)奏十分著急，就像是在用實(shí)際行動(dòng)說：媽呀，原著上千萬字，我們只拍幾十集，劇情進(jìn)度可得快著點(diǎn)，否則劇情拍不完。趕時(shí)間，咱們跑步前進(jìn)吧。

　　于是，劇情君就喘著粗氣一路小跑著往前沖，觀眾如我只能爾康手狀在后面喊，同志，慢著點(diǎn)，不要急，后面沒有狼！

　　必須要承認(rèn)，幾百萬字的小說剪裁成幾十集的動(dòng)漫確實(shí)有難度，但這不是劇情不講節(jié)奏，沒有詳略緩急，干巴巴跑步前進(jìn)的理由，也不是說按照原著的劇情和臺詞急急忙忙的跑一遍就算是完成任務(wù)，這不是馬二先生游西游，四處跑一圈，哥來過了，就算完了，就算是忠實(shí)原著，就算是還原度高了。如果這樣的話，那真怪不得國內(nèi)編劇地位低，賺錢少，活簡單嘛。

　　幾十萬字的大長篇改成電影劇本又該怎么辦？電影編劇是不是得直接吊死在導(dǎo)演和觀眾面前，以示改編不易？

　　原著的上千萬字是素材，改成幾十集的動(dòng)漫考的是編劇選擇素材，剪裁素材和改編素材的能力，在此基礎(chǔ)上，連接劇情，形成節(jié)奏。

　　素材的選擇和剪裁是為了表現(xiàn)主題，展現(xiàn)劇情，塑造人物服務(wù)，此外，還要形成快慢相宜，舒緩有致的節(jié)奏，讓觀眾有觀劇的快感和享受，這才算是合格。

　　拿塑造人物來講，對劇情和臺詞的選擇就要?jiǎng)右粍?dòng)腦筋。動(dòng)漫的集數(shù)有限，沒有足夠的篇幅讓你做大量的鋪墊。為了表現(xiàn)人物個(gè)性，那么人物的對手戲和臺詞的選擇就要非常仔細(xì)，一句短短的臺詞很可能既要表現(xiàn)人物個(gè)性，又要以此來進(jìn)行劇情鋪墊，很可能還要兼具技術(shù)解說，推動(dòng)劇情等等方面的多重功能。

　　引用一個(gè)栗子。

　　村上春樹《挪威的森林》電影版的一位影評作者舉了一個(gè)例子非常有意思，即關(guān)于主角和重要配角永澤成為朋友的一段描寫。

　　原著中，兩人在食堂遇到，第一句話是由永澤發(fā)起的，他問主角看什么書，主角回答說《了不起的蓋茨比》，并說已經(jīng)看了三遍。永澤說能看三遍這書的，倒是能成為我的朋友。

　　由書而結(jié)識，這是精神層面的交流，粗俗讀者如我看到這里不由想：果然是倆文藝青年，夠裝逼！

　　而在電影版中，主角和永澤的對白是由主角發(fā)起的，他問永澤，你的炮友數(shù)量是否與傳聞中一樣？

　　這是神馬交流？下三路？三俗網(wǎng)文也不敢這么寫。

　　女觀眾如我一看到這里不由想：媽蛋，居然是倆流氓青年，真猥瑣！

　　原著有文藝青年圣典之稱，其中固然離不開性愛的描寫，但這一切都是用文藝方式來描繪，更多的還是要表達(dá)精神層面的東西。

　　主角是個(gè)個(gè)性孤獨(dú)，但有自我主張的人，因此木月和永澤這兩個(gè)外交高手（木月至少表面看來如此）才會(huì)被他的內(nèi)在和個(gè)性所吸引。

　　因此在小說中，風(fēng)云人物永澤與主角正式的會(huì)面，是由永澤首先發(fā)起對話，這是由兩人的個(gè)性所決定。對話的內(nèi)容也是精神層面的?？偟膩碚f，是倆文藝青年做的精神交流。

　　但在電影中，由主角主動(dòng)搭訕，說的又是打炮。一句簡短對白，兩個(gè)人物都崩了，電影基調(diào)和格調(diào)徹底喪失。

　　電影的基調(diào)和格調(diào)，人物的塑造不是拿點(diǎn)雨聲，蟬鳴，鬧鬼似的綠慘慘的色調(diào)就可以彌補(bǔ)的。說得粗俗些，逼不是這么裝的，這一點(diǎn)從豆瓣的評分就可以看得出來。

　　如果僅以臺詞和劇情不變就算還原度高的標(biāo)準(zhǔn)來講，電影也沒毛病，至少臺詞是照著原著來的。

　　影片的色調(diào)，聲效，這都是風(fēng)格，是烘托，是小巧，真正的干貨還是對原著素材的剪裁，選擇，表現(xiàn)。

　　再有值得一提的就是久任的偽片花和國際邀請賽系列視頻制作。

　　很短的視頻，但人物性格，劇情的節(jié)奏，原著的笑點(diǎn)，甚至包括英雄暮年，壯心不已的情懷都照顧得很全面，既讓人心懷感動(dòng)，又能熱血燃燒。

　　說到節(jié)奏和熱血，原著的競技粉絲還得怨念的提一句，那么短的視頻里，游戲畫面的打斗還有幾個(gè)像模像樣的鏡頭呢！蒙我這個(gè)外行足夠了。

　　也許視頻篇長有限，既是它的弱勢，又是它的優(yōu)勢，有討巧之嫌，但不可否認(rèn)的是，視頻的素材，臺詞，劇情選擇取舍也好，演員的選擇也好，配音演員的演繹也好，節(jié)奏等等方面也好，制作者確實(shí)抓住了原著的精髓，值得動(dòng)漫制作方參考。

　　反觀這部動(dòng)漫呢？

　　角色的臺詞選擇是否有效的表達(dá)人物的個(gè)性？是否兼具了多重功能？劇情的設(shè)計(jì)是否完成了這些功能？畫面人物的面部表情是否跟上了？

　　對原著的眾多細(xì)節(jié)是否研究到位？劇情的選擇，設(shè)計(jì)和節(jié)奏是否張馳有度？

　　現(xiàn)實(shí)劇情和游戲劇情的比例分配是否合理？對精美畫面和大場面是否過于迷戀？打斗設(shè)計(jì)和表現(xiàn)、技巧、手法和方式的選擇是否用心？打斗時(shí)主角與配角的戲份比例分配是否合理？

　　笑點(diǎn)設(shè)計(jì)是否自然順暢，合情合理，是否起到了多重功能，是否畫龍點(diǎn)睛？

　　前期的烘托鋪墊是否充足，對人物背景、性格，游戲背景、設(shè)定等等交待得是否充分，劇情是否得到了層層推進(jìn)，到最后高潮和爽點(diǎn)，熱血和情懷在是否能在需要的時(shí)候，需要的高度得以暴發(fā)？

　　沒看過原著的觀眾在技術(shù)和劇情方面是否有觀看門檻，是否得到了友好對待，是否能夠得到原著讀者一樣的體驗(yàn)和感動(dòng)？

　　一部好的影片和動(dòng)漫，評分是從片頭開始，本部動(dòng)漫在這些方面是否合格？

　　……

　　再說側(cè)面烘托。

　　我想引用一下有才的藥師同學(xué)那篇《小的們!誰去給我好好吹吹這部8.7的國漫良心!》

　　路人配角眾口一詞的：我去，我去，我去（有截圖為證）……

　?。。。。?！

　　這烘托技巧也是沒誰了。

　　作為一個(gè)原著讀者，一個(gè)網(wǎng)文老讀者在看到藥師同學(xué)的評論后先是笑了一下，然后就只有失望。

　　說回正題，人物塑造＝畫面形象+臺詞+劇情+側(cè)面烘托

　　我在原本與白藥同學(xué)的討論中說，“個(gè)人的理解是配音是用聲音演繹角色，與演員表演角色一樣，首先要服從劇本設(shè)定和臺詞，以及所給你的表現(xiàn)空間?！?br>
　　目前我仍是保留自己的個(gè)人看法。

　　表現(xiàn)空間首先由劇本對原著素材的選擇，剪裁，設(shè)計(jì)，加工所決定。劇本決定一部改編是否抓住了原著的精髓，是否成功的塑造了人物，是否給演員留下了充分的表現(xiàn)空間。

　　如前所舉的例子，同樣的兩個(gè)青年相會(huì)，交談成為朋友的劇情，但僅僅因一句臺詞選擇的不同就決定了人物和電影不同的精神氣質(zhì)，這個(gè)鍋不能讓演員來背。

　　編劇沒寫，沒有給你表現(xiàn)的空間，演員不能硬演。演員演技再好，編劇和導(dǎo)演給你一句流氓青年的臺詞，湯姆漢克斯來了也不能演成文藝青年。

　　另外對原著素材的選擇和剪裁，不是指對原著的簡單還原，而是抓住原著的精神，保留它的優(yōu)點(diǎn)，根據(jù)電影或是動(dòng)漫的表現(xiàn)手法和特點(diǎn)來揚(yáng)長避短，去掉不合適的部分，保留合適的，在原著靈魂不變的基礎(chǔ)上，可以進(jìn)行二次的改編和設(shè)計(jì)。

　　再舉個(gè)栗子，《肖申克的救贖》。我有點(diǎn)記不清，好象是當(dāng)年獲得了奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng)。劇本的改編讓劇情更有懸念，更加的緊湊，更好的表現(xiàn)劇情，塑造人物，但同時(shí)，保留了原著的精髓。

　　以上，要強(qiáng)調(diào)一下，咱們不是跟拿了奧斯卡最佳編劇的大手比，只是以此來講素材的再創(chuàng)作和再設(shè)計(jì)。

　　至此，上面的等式可以再做一次變形：

　　人物塑造＝畫面形象+臺詞+劇情+側(cè)面烘托

　　人物塑造＝動(dòng)漫角色

　　動(dòng)漫角色＝劇本塑造+畫面塑造

　　配音演員根據(jù)動(dòng)漫角色的設(shè)定和塑造來演繹角色，等于是說編劇，畫手，導(dǎo)演給他畫了一個(gè)圈子，他是在這個(gè)圈子里發(fā)揮演繹，不能硬行跑出圈外。

　　動(dòng)漫角色是無敵最俊朗+龍傲天，不能指望配音演員一個(gè)人就讓他變成葉不修，不能讓配音演員脫離角色，只能讓他盡可能的貼近設(shè)定。

　　我不知道真正的電影拍攝是怎樣，但在類似于《制霸好萊塢》這類技術(shù)流考據(jù)派娛樂題材的網(wǎng)絡(luò)小說中，拍攝之前是要開劇本和角色討論會(huì)的，參與者包括編劇，導(dǎo)演，演員，監(jiān)制等等主要?jiǎng)?chuàng)作人員。大家坐在一起讓演員朗讀臺詞，談對劇本的理解，對角色塑造的想法。

　　所以，我為在與白藥同學(xué)之前的討論中讓編劇一個(gè)人來對角色失敗背鍋的說法道歉。劇本，角色塑造，劇情，節(jié)奏等方面的失敗，不能只讓編劇一個(gè)人背鍋，制片，導(dǎo)演，編劇，畫手，配音演員一個(gè)都跑不掉。但是，責(zé)任有輕重，話語權(quán)越大，專業(yè)越對口的人責(zé)任越重。

　　制片，導(dǎo)演，編劇這三人負(fù)首責(zé)，畫手其次，配音最末。

　　我個(gè)人對阿杰這位配音演員不熟，除了久任制作的幾個(gè)視頻，以及他參與的全職視頻和音頻之外了解不多，也沒聽過他的其他作品，更不是粉絲。

　　但同一個(gè)演員，為什么在動(dòng)漫和在久任等人制作的音、視頻中對同一個(gè)人物角色演繹表現(xiàn)出了完全不同的精神面貌？

　　一個(gè)是“我也并不是說杰大配的不好，如果原著人設(shè)是王子，那無可厚非，杰大完美！杰大屬于中高音配葉秋重低音，聲音降調(diào)顯得很刻意，多了一分高冷貴氣，少了一些雅痞調(diào)調(diào)”（引用白藥同學(xué)的評論）。

　　一個(gè)是生動(dòng)的再現(xiàn)了葉不修那份懶散，痞氣，小壞，以及掩藏在懶散和痞氣之下的溫柔，老選手的悲哀、堅(jiān)韌和頑強(qiáng)。

　　難道這僅是配音演員一個(gè)人的鍋？

　　關(guān)于這位演員在動(dòng)漫中音色的處理，其實(shí)我是比較同意白藥同學(xué)的，阿杰在演繹角色的時(shí)候，聲音明顯進(jìn)行了調(diào)整，要比在視頻中有所收斂，音緊，氣質(zhì)過正。

　　也正是為此，我才有演員在向動(dòng)漫角色設(shè)定調(diào)整貼近的感覺。究其原因，只怕還是動(dòng)漫中的葉修與音、視頻中的葉不修是兩個(gè)人，演員演繹時(shí)自然要進(jìn)行不同的處理。

　　我還是那個(gè)觀點(diǎn)，全面公正的評價(jià)阿杰這位配音演員的水平，還是要在看動(dòng)漫的同時(shí)，請務(wù)必去聽一聽久任等人制作的音、視頻之后，再做結(jié)論，否則未免偏頗，有失客觀公正。

　　說到對國漫的愛護(hù)和評論，怎么說呢。

　　我對國漫的艱難不夠了解，無從評價(jià)。

　　但作為一個(gè)網(wǎng)文老讀者基本是追著網(wǎng)文發(fā)展一路走過來的，從租書店的臺灣小言開始一直到如今ＩＰ改編，以作協(xié)為代表的官方、專業(yè)學(xué)者也開始試著接納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，正視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，從一切為了愛到的分文不取到如今的商業(yè)網(wǎng)站ＶＩＰ制度。

　　這其中的甘苦，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的從業(yè)者最有發(fā)言權(quán)，但作為老讀者也是一路看過來，也有屬于粉絲的一番酸甜。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)至今日看似有了自己的風(fēng)光，上了作者財(cái)富榜，賣出游改，漫改，影改權(quán)，有了被主流承認(rèn)的趨勢，但實(shí)則生存環(huán)境依舊惡劣。

　　不夠公平、賣身一般簽約制度，出于商業(yè)考量、急功近利的引導(dǎo)機(jī)制，商業(yè)網(wǎng)站管理混亂和拖欠稿費(fèi)，出版界的魚龍混雜，大量的更新字?jǐn)?shù)和壓力，來自社會(huì)方方面面的歧視和有色眼光，種馬等黃色廢料的泥沙俱存，掃黃的過度和諧和各種奇葩規(guī)定，沒有官方管制的抄襲借梗，還有最為可怕的，來自盜文網(wǎng)站和讀者有如血蛭一般的海量盜文……

　　某些導(dǎo)演覺得自從有了網(wǎng)絡(luò)之后，從原本要直接面對影評人的各方刁難，變成了影評人和觀眾的多重圍攻，承受的壓力山大。

　　作為一個(gè)網(wǎng)文讀者站著說話不腰疼的說一句，觀眾的評論還都是客氣的，您沒看過網(wǎng)文讀者的戰(zhàn)斗力，那是才是考據(jù)派，罵娘派，我不聽不聽派等等交織在一起的龍蛇英雄團(tuán)隊(duì)。起點(diǎn)讀者一言不合直接問候作者列祖列宗。晉江讀者號稱業(yè)界最有愛，但愛有多深，恨有多深，能捧你上九霄，能掐你下地獄。

　　原著中榮耀選手風(fēng)雨十年，而現(xiàn)實(shí)中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也一樣，一批又一批專職和業(yè)余的網(wǎng)文作者，十幾年間就是頂著這些愛和恨，在艱難的環(huán)境里一路跋涉著走到今天。

　　想來國漫也是如此。

　　據(jù)說原著作者蝴蝶藍(lán)曾經(jīng)住在地下室里寫文，原著連載時(shí)，有不少讀者曾說，愿意大家籌錢包養(yǎng)他，給他更好的創(chuàng)作環(huán)境，讓他專心創(chuàng)作。

　　多有愛的話。

　　但是這份愛都是建立在作品的基礎(chǔ)上。

　　沒有作品，或是大失水準(zhǔn)的蝴蝶藍(lán)是否還有讀者們愿意包養(yǎng)？

　　不打比賽，或是無法維持競技水準(zhǔn)的選手呢？

　　寫手要用作品說話，選手要用比賽說話。

　　寫手追求質(zhì)量，選手追求勝利。

　　讀者和粉絲也一樣。

　　這是最殘酷，也最公平的法則。

　　怎樣看待讀者的愛和恨？

　　葉修的話其實(shí)最好。

　　“為什么而打比賽，每個(gè)人都得想清楚，這可能會(huì)決定你在這條路上走成什么樣，能走多遠(yuǎn)?！?br>
　　用流水線一樣不走心的手法粗制濫造出來的商品和用心思考創(chuàng)作出來的精品，乃至經(jīng)典，賣價(jià)不同，收益也不同。

　　套用葉修的話就是，用什么樣的心來做作品，決定你的作品做成什么樣，又能賺多少錢。

　　拋開蘿卜白菜個(gè)人口味偏好方面的因素，好的評價(jià)，壞的評價(jià)，客觀也好，罵娘也罷，都反應(yīng)不同的讀者或觀眾的意見，都從某個(gè)方向和角度反應(yīng)出不同的問題，都值得思考和探討。

　　作為創(chuàng)作者，既要重視，又要無視。

　　我想，國漫制作者也好，影視制作者也好，都應(yīng)該學(xué)一學(xué)葉修的態(tài)度。

　　不要談困難，不要賣情懷，不要吹牛皮，不要亂炒作，向別人用心學(xué)習(xí)，卻不要跟別人攀比，踏踏實(shí)實(shí)，用作品說話，哪怕做得不好，只要用心做，大家也都看得出來。

　　反之，不用心，也一樣看得出來。

　　以久任等音、視頻、漫畫、同人制作者為例，他們難道很有錢，有大量的制作經(jīng)費(fèi)？有好成熟的團(tuán)隊(duì)和成熟的平臺？有優(yōu)越的創(chuàng)作環(huán)境？有精美的畫面和高超的制作技術(shù)？

　　但是他們的用心和努力卻可以明明白白的看得到。

　　作為一個(gè)網(wǎng)文老讀者正是因?yàn)橹谰W(wǎng)文作者的不易，網(wǎng)文發(fā)展的不易，看到如今ＩＰ改編出來的很多粗制濫造出來的東西，才會(huì)格外難受。

　　不僅僅是愛的問題，也不僅僅是錢的問題，做事的態(tài)度，決定我們的網(wǎng)文，國漫，影視可以走多遠(yuǎn)，走成什么樣。

　　總之，還是希望制作方下一季越拍越好吧，不斷的解決問題，超越自己。


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