猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
作曲家波特（約翰·馬爾科維奇 John Malkovich 飾）和作家妻子姬特（德博拉·溫格 Debra Winger 飾）在二戰(zhàn)后攜兩人的朋友雷納（坎貝爾·斯科特 Campbell Scott 飾）一起來到北非撒哈拉旅行。在神秘而捉摸不定的沙漠中，波特和姬特的婚姻危機(jī)似乎也因此得到了異樣 的緩和——波特流連于和當(dāng)?shù)氐募伺畬g，而姬特卻和雷納發(fā)生了關(guān)系。在夫妻關(guān)系的斷裂中，波特和姬特重新意識到對方對自己的重要性。然而此時波特不幸染上霍亂，姬特帶著他輾轉(zhuǎn)奔襲在撒哈拉，嚴(yán)酷的沙漠吞噬了希望，最終波特還是離姬特而去。姬特在悲痛中陰差陽錯跟隨一支駝隊繼續(xù)在沙漠中躑躅，并成為駝隊的女人，在無盡的沙漠中漸行漸遠(yuǎn)……
長篇影評
1 ) 北非 In memory, love lives forever.
最后的時候懷抱重傷的愛人，他無限悲傷又小心翼翼地問:
" Do you love me at all ?”呵，古老的無解之題。
漫天黃沙，北非浩瀚無垠的土地好像不是一段傳統(tǒng)愛情開場的理想場所，是天地一線讓人越加寂寞嗎？
對Katherine，感覺在觀看過程中不斷變化，覺得她有高明的駕馭愛情的技術(shù)，但未必也有明白的辨識愛情的眼睛，
喜歡她是從那些臨摹自巖洞中的簡單人像開始的，寥寥數(shù)筆，卻也好似可以擁有生命，開始靈動。
是在先看了《英國病人》后再看《遮蔽的天空》的，所以后來看到Kit，總會想到北非沙漠里的另一個女人，
Kit和Port夫妻好像患了愛的失語癥，很奇怪，為什么離開紐約而來到的想要做一年行者的地方偏偏是這里？
地點因素在這兩部片子里都是絕對的關(guān)鍵，沒有了那樣的背景，故事好像就會截然不同。
We die rich with lovers and tribes, tastes we have swallowed, bodies we have...entered and swum up like rivers.
Fears we have hidden in ---- like this wretched cave.
I want all this marked on my body.
We're the real countries, not the boundaries drawn on maps with the names of powerful men.
I know you'll come and carry me out into the Palace of Winds.
That's what I've wanted: to walk in such a place with you, with friends, on the earth without maps.
尤其喜歡Katherine在彌留之際寫給愛人的這段話，那也是全片中我最愛她的時刻，那么值得。
希望可以消失的不僅僅是地圖上的國境線，還有心靈上的禁忌線吧？
重要的是所有一切可以不再是按照所謂強(qiáng)者設(shè)定的而來。
回歸既往，從西方走來的人們是要在北非沙漠找到自己的真正歸屬之地嗎？人生果然是一場不易居。
Paul Bowles的原作《The Sheltering Sky》是電影之后才看的，我個人的感覺是更為精彩，
沒有絲毫對比電影來比較的意思，Bernardo Bertolucci的改編與演繹是在遵循他的電影語言。
有趣的是，在影片中扮演講述者角色就是Paul Bowles本人，
彼時他已是80高齡的老者，或許稱他為智者更合適。
Because we don't know when we will die,
we get to think of life as an inexhaustible well.
Port說那么多年我一直愛你，Port說這些年都是為了你而活，
Port說知道嗎？已經(jīng)十年了，你再沒有親昵地叫過我，看到Kit孤苦絕望地失去了丈夫，
在悲傷的當(dāng)下懷念起她與Port曾經(jīng)騎著自行車相偕打鬧著遠(yuǎn)去的背影。
這是兩部我喜歡的剛好又都講述發(fā)生在北非的故事的電影，誰的記憶不重要，只有愛，那多好。
2 ) 被遮蔽的天空
Narrator: Because we don't know when we will die, we get to think of life as an inexhaustible well, yet everything happens only a certain number of times, and a very small number, really. How many more times will you remember a certain afternoon of your childhood, some afternoon that's so deeply a part of your being that you can't even conceive of your life without it? Perhaps four or five times more, perhaps not even that. How many more times will you watch the full moon rise? Perhaps twenty. And yet it all seems limitless.
如果不是搬家，暫時沒有裝寬帶，我想我會與這部電影失之交臂。
3 ) 情到濃時情轉(zhuǎn)薄--再看電影<遮蔽的天空>
第一次看這電影大概是一年前，首先是被這特別的海報吸引住的，一望無際的沙漠上重疊著的身影，給人種內(nèi)斂含蓄而哀傷的美感，似乎已經(jīng)在隱隱地訴說著一段凄酸的故事．故事在一段壓抑而如泣如訴的片頭曲中展開．一對結(jié)婚十年的美國夫婦波特和波姬，一個作曲家一個是作家，在二戰(zhàn)后和他們的好友唐納結(jié)伴來到撒哈拉，企圖挽救她們臨淵履冰的婚姻．波姬對清俊開朗的唐納情不自禁地靠近，逐漸有個出軌的跡象，波特對此耿耿于懷而又無能為力，甚至苦悶至極用找妓女下意識地報復(fù)妻子的不忠．我不明白婚姻到底是怎樣的滋味，難道真的是那斗智斗勇的游戲且深不可測嗎，大家乏了這游戲，愛情也就淡了變得蒼白而無力了嗎．波特對波姬說：＂也許我們都害怕對彼此愛得太深．＂愛得太深，全身心得依賴，必然失去自我，自己得任何喜怒哀樂都牽系在這個人身上，固然甜蜜，但慢慢也會有種撕扯感．情到濃時情倒反而淡薄了．想起前兩年很流行的那首＜十年＞，里面灑脫得唱到：＂十年之后我們是朋友還可以問候，只是那種溫柔再也找不到擁抱的理由，情人難免淪為朋友．＂當(dāng)情濃到骨深入到思維的每個細(xì)胞后，愛情變得稀疏平常而淡薄無力了．就像波特臨死說的那樣：＂這么多年來我其實一直為你而活著，但我自己卻不自知．＂當(dāng)丈夫病死在那荒涼的沙漠后，深沉的愛情一點點得全部復(fù)蘇，就好象手術(shù)麻醉藥效過后的疼痛一般強(qiáng)烈得直戳她的寸寸靈魂．她不得不再次直視自己的愛情，自己那無法擺脫的依賴感．原來自己與丈夫早就是一體的生命，無法分割，一個不自由另個就窒息，一個死去另個就不得不在沙漠中在陌生的人群中放逐自己的靈魂，用來麻痹用來懲罰．所以波姬才會在丈夫死后，神情恍惚得跟著一隊語言不通到處流浪的駱駝商隊四方飄搖，把身體獻(xiàn)給陌生的男人，像個奴隸般茍活．雖然最后被英國大使館找到帶回了美國，但是那棵破碎的心早就留在了丈夫死去的沙漠上，只剩副軀殼茍延殘喘著．電影之所以叫遮蔽的天空，可能也是在隱語愛情天空的陰霾和遮蔽，天色明朗后方痛心疾首地發(fā)現(xiàn)再也回不去了，只有深深的悔恨和自責(zé)伴隨余生．電影開頭前往撒哈拉時候波特說他不是游客是旅人，游客是隨時要想家要回去的，而旅人卻是有可能一去不復(fù)返的．波姬說她是一半的游客一半的旅人．一語成齏，他果然永遠(yuǎn)躺在片沙漠之下，而她的一半也生生世世得陪葬了他．哪里是故鄉(xiāng)，哪里是歸宿，未來太凄迷了，充滿變數(shù)，誰知道自己的靈魂最終停留在何方．我們終都是旅人，一輩子在尋找自己的根，就像那無腳鳥一樣，吃在風(fēng)里，睡在風(fēng)里，停佇落地的那刻便是永世的降臨，人世的盡頭．
又不由想起了前段時間同學(xué)和我說的那對老人平凡的傳奇．在雙雙都到了風(fēng)燭殘年后，基本再不溝通和交談了，好象陌生人一樣．但當(dāng)老太太死去后，老爺爺還是義無返顧的出走，躲在無人知道的角落里了此殘生了．我不知道為什么情到濃時會轉(zhuǎn)薄了，太玄太難以琢磨了，難道愛情真就是這么無力的東西經(jīng)不起時間地證明，還是情到濃時化成一種類似于呼吸一樣基本而平常的需求，反而讓人無從察覺了．．．．．
4 ) [Sheltering]遮蔽的天空
這是一個太悲涼的故事，他們相愛太深而不自知，影片后面三分之一的部分全部展現(xiàn)的都是姬特心靈的陪葬，也是這部分讓我的心壓抑得無法呼吸，她跟著駱駝幫穿行在沙漠深處，在一群語言不通的異族人之間，跋涉，辛勞，吃他們的食物，像奴隸一樣交出自己的身體。這部分的鏡頭拍的相當(dāng)棒，漫地黃沙，頭頂?shù)乃{(lán)天，沙漠中極致的美被貝托魯奇的鏡頭一一收藏。然而，在鏡頭之外卻讓人感覺心之蒼涼， 在這些人間勝景中，姬特就像一個圣徒，走過了她的煉獄。
影片最后的鏡頭回落在他們最初的旅店，回在那個老人的臉上，畫外音響起老人的聲音：
Because we don't know when we will die, we get to think of life as an inexhaustible well.
因為不知何時死之將至，我們乃將生命視為無窮無盡任意揮霍的源泉。
Things happen only a certain number of time. And a small number, really.
生命中發(fā)生的事情僅有那么幾次，是的，或許只是很少的一次。
How many times will you remember an afternoon of your childhood. an afternoon so deeply a part of you that you can't be without it? Perhaps four or five times more. Perhaps not even that.
童年，午后，一生中揮之不去的人事，這樣的下午能回憶起幾個？也許有四、五個，也許還沒有這么多。
How many times will you watch the moon rise? Perhaps 20. And yet it all seems limitless.
一生中見過幾次日出月落？或許有二十次吧？然而人們覺得一切都可以任意揮霍。
5 ) We're not tourists.We're travelers
電影的開頭有這么一段對話來詮釋旅者和游客的區(qū)別。
“游客tourist，是指剛踏上旅行就想家的人。旅者traveler卻可能永不歸家?！迸骷刈猿暗阶约菏墙橛诼眯泻陀慰椭g的人，影片的三位主角在旅行中的狀態(tài)恰好的對應(yīng)到這三類人當(dāng)中，他們對所處世界的歸屬感全而不同。作為二戰(zhàn)后勝利國美國的公民，他們是知識精英、藝術(shù)家，來到戰(zhàn)后北非撒哈拉，以高貴的姿態(tài)接觸異域文化、揮霍無度。二戰(zhàn)勝利帶來了富足，但他們卻始終空虛。
無論是原著還是電影本身都圍繞著存在主義進(jìn)行敘事。男主波特，作曲家，天性浪蕩，靠旅行找尋內(nèi)心的平靜，同時希望修復(fù)他與姬特長久以來暗淡的婚姻。貝托魯奇從開場幾人上岸的長鏡頭中插入了一個巨大的好似陽具的機(jī)械吊臂。
起初我們以為這只是碼頭的風(fēng)貌，直到咖啡館中波特講述自己昨夜的夢，夢里他乘坐的火車撞在了一張由床單構(gòu)成的山。我們才隱約的感覺到，指向大海的吊臂、撞毀的火車、床單構(gòu)成的山，幾種符號交融亦是是一種暗合，預(yù)示著男主即將迎來的有關(guān)于情欲的劫難，這一劫難充滿了宿命感，從波特的口說說出有一種“命在旦夕”的意味。
居住的環(huán)境酷熱滿是蒼蠅，湯汁里生了蟲，波特跟隨內(nèi)心的引導(dǎo)在一個又一個目的地逐漸深入，外界的各種條件變得越來越差。也許在波特的潛意識下，無計劃的旅程最終能把他引到受保護(hù)的地方，哪怕那里滿目瘡痍，正如在紅色夕陽映射下的懸崖邊他對姬特所說的“在這里，天空是如此怪異，厚重的像固體一樣，彷佛保護(hù)我們免受它后面事物之害”。而說到兩人所害怕的事物時，姬特則表明兩人所害怕的事物的真相是不同的。所以，波特在自己已經(jīng)病重的情況下依然不惜一切代價的去往艾爾加，且在彌留之際坦言，“我不在此地，而彼地真的好遙遠(yuǎn)”。
波特的內(nèi)心是孤獨的，可悲的是他注定無法到達(dá)心之彼岸。
姬特和波特的距離感同樣是遙遠(yuǎn)的，作為妻子無法理解波特的偏執(zhí)，自己為了所愛之人，從城市到部落，從熟悉的環(huán)境到陌鄉(xiāng)，從理性到感性。在波特離世后，她流離失所，無助的跟隨駝隊首領(lǐng)，從一種與波特的復(fù)雜愛情中抽身，接受了另一種原始的、狂野的愛，但這種接近原始本能的愛同樣也是復(fù)雜的。
影片就姬特這一角色辯證的講述現(xiàn)代人的迷途，人有無可能降維的去體驗最初始的生活方式，而事實是任何一種文明之間都是排他的，迎接姬特的是生存的困境、是愛人被疾病吞噬、是面對大自然的無情風(fēng)沙、是失去語言的無助，正如姬特幾經(jīng)磨練后回到了咖啡館，在長者的面前坦言自己的迷了路。
影片初始，人物的在旅店中的對話常常以鏡子去展示正臉，這種既能看到正面也能看到背面的取景方式是為了給觀眾以兩種不同的角度去觀察人物，鏡子內(nèi)的世界更像一種幻境
也意味著銀幕角色永遠(yuǎn)會比觀眾得到更少的觀察世界的角度與視野，如鏡面一樣的窗口承載了人與人的溝通，這個窗口何其的小。而空間層面同樣也匹配了影片整體虛無的調(diào)性，三個人里面存在著夫妻關(guān)系、朋友關(guān)系，但大多數(shù)時候他們都是一人一間房，雖說是為了方便私隱性，其實還是在刻畫人作為個體孤獨的存在。而唯一的一次同床共枕竟是丈夫的彌留之時。
一般電影需要固定鏡頭呈現(xiàn)特寫，但本片中所有需要集中注意的事物都以流動的方式呈現(xiàn)，被插入在運鏡過程中亦或是短暫的落幅中。正如開篇的那根大陽具在人物登場時被穿插在頭頂上空，這根大陽具成為了地標(biāo)性建筑，成為了電影中的初始之地的指示牌。
而落日、酒店燈火、篝火、沙漠所映射在人物面上的紅色的光線則成為了人物之間探訪心靈的必要氣氛，貫穿始終，紅色象征了人物接近內(nèi)心彼岸時刻。
影片的情節(jié)同樣有一種只揭曉局部的神秘氣質(zhì)，我們不清楚當(dāng)晚波特從妓女那里逃離后幾個小時發(fā)生的事情，只是看到他落魄的歸來，逃離追捕的高潮被隱藏。跟隨駝隊來到領(lǐng)地的姬特明明和領(lǐng)隊小伙互相接受了，但為何又會被當(dāng)?shù)嘏撕托『⒁砸环N樂器演唱的形式驅(qū)逐，觀眾和姬特一同不明所以，但最高的表現(xiàn)情感的方式不也是一種坦然接受的麻木嗎。與同伴離散的花花公子譚納又經(jīng)歷了什么，時隔多日仍舊一人漂泊在北非大地，留著胡子仿佛一夜成長，有關(guān)于成長的線索亦為隱線。因此，完整的呈現(xiàn)意義不大，只講局部也就夠了。
人物在世就如同沙漠里的塵埃一般的渺小，我們看到了命運、文明以及文明人所表現(xiàn)出來的空腹感，主角們對于自我認(rèn)同的強(qiáng)烈需求感，但實際上人存在意義卻很微弱。
6 ) 物是人非事事休
前段時間，幫朋友說起愛情的真諦。得出的結(jié)論是去看《遮蔽的天空》。于是我就在今天看完了。說實在的，看的過程是悶悶的，喝著咖啡咀嚼著白面包，覺得自己宅的很，也許沒有資格看這部片子吧。中間也一度想要放棄。早前商業(yè)片看太多了。
只是看好了以后開始細(xì)細(xì)品味的時候，覺得實在是一部不錯的片子。是一部值得看很多遍的片子。
“See, Kit, All those years I lived for you but I didn't know it. And now I do know it...”
我想所有人都會注意到這句話。那是所有人也不愿觸及的愛情禁地。Potter與Kit的問題是他們愛對方太深卻自己不曉得，而且始終在小心翼翼的不讓自己陷進(jìn)去。也就是所謂的愛情中的主導(dǎo)者。誰都想是主導(dǎo)者，所有都是處心積慮的想要表現(xiàn)出來是主導(dǎo)的那方，不讓自己陷得太深，至少要表現(xiàn)的比對方淺。心里想著對方是愛我的，他吃定我了。這樣就心安了。
所以我們總喜歡找一個愛自己的而不是自己愛的。這樣也許很容易得到幸福。但卻不是真的幸福，你不知道自己是否以后的以后會愛上他。而兩情相悅又是那么復(fù)雜，可望而不可即。而要付出許多才能得到的“我愛的人”，在這個快速消耗著的社會，是很快會被放棄的。幾年追求換來的結(jié)局？別傻了，現(xiàn)實點吧。那只是得不到的執(zhí)念！嗯，確實是會被這樣講的吧。
所以Potter在生命的最后找回了得到愛情的勇氣，勇敢的承認(rèn)了他愛Kit，他為她而活。Kit也用自己的靈魂陪葬了Potter。電影的后半段是Kit為Potter舉行的儀式。她為了他，把自己的靈魂和愛人的勇氣永遠(yuǎn)的留在了撒哈拉。
最后，Kit回到了最初的原點?？墒撬巡皇撬?。
【北京電影節(jié)展映】北非留孤影，魂斷撒哈拉。在惡劣的環(huán)境下失去生命，卻重新找到了夫妻相濡以沫的感情。北非撒哈拉的景色配上坂本龍一空靈的音樂，悲愴感油然而生。后半劇情較為拖沓乏力，還是過于簡單，空有大漠駝隊的壯觀景色，攝影配樂極佳。但還不夠《英國病人》的史詩氣魄。三星半
怎么看都想起面紗。以為人死掉就完了呢，結(jié)果又壓寨去了?？赡苁且羁桃恍┌晌也隆ohn Malkovich怎么看也不順眼。我又糟踐一片兒。。。
We get to think of life as an inexhaustible well. And then Kit was her name.
北非之旅，美國夫婦，一開始為妻子不信任之男性旅伴，行為古怪之英國母子……故事背景與角色初設(shè)，像不像那部新版擒兇記？但它到底還是貝托魯奇，而非希區(qū)柯克。沒有了懸念驚悚與護(hù)國救子，只有奇情別戀，異域風(fēng)光，尺度鏡頭，以及……霍亂時期的愛情。
4.5 阿拉伯人的種種舉動，其實對女主角和觀眾構(gòu)成雙重的無法理解，貝托魯奇決定只用光影去表現(xiàn)人臉最微妙的細(xì)節(jié)（一瞬間甚至有伯格曼的感覺），并要求我們用感性去理解一種完全的陌生、孤獨和恐慌。除了老頭的視點不太對，其他完美。愛是瞬間的歡愉和永遠(yuǎn)無法替代的痛苦。
此片十幾年前就看過，看了原著重新看一遍，更發(fā)現(xiàn)這個文本很難被影視化。只看電影不看書，一些段落很難理解，顯得支離破碎。影片難得之處：1、性愛的實存感，2、沙漠的存在，3、馬爾科維奇長了一張存在主義的臉 4、鮑爾斯旁白 5、坂本龍一配樂太妙了。
看到最后他說出：一生中見過幾次日出月落？或許有二十次吧？然而人們覺得一切都可以任意揮霍。我又想到了三毛：“你在想什么？”荷西說。 “我在想，飛蛾撲火時，一定是極快樂幸福的?！?/p>
旅者和游客的區(qū)別。非洲真是個讓人向往又令人恐懼的地方啊。不過最后半小時我有點看不懂??
貝托魯奇水好深。CD1和CD2是同一部片子嗎？真是環(huán)境決定劇情啊，完全屎尿未及。
最壯麗的風(fēng)景最粗鄙的族群。自私的不太理解安逸生活過慣了去冒險的人，都是一些缺醫(yī)少藥貧窮落后的地方，在這種地方生病基本等同死亡。但是沒有人去冒險也無法讓我們了解這個世界的全貌，還有那么多原始封閉的村落。后半部分女主陷入盲山一樣的故事。所以導(dǎo)演想表達(dá)的是什么？愛情？我想更多的展現(xiàn)了蠻夷之邦與現(xiàn)代文明的對比。貝托魯奇果然少了不情色部分
大悶片，老貝托魯奇已然放棄敘述和情節(jié)，把情緒放逐在撒哈拉上。片尾終于有了一番說教，但顯得很牽強(qiáng)。此類表示迷失的電影不一定非得搬到沙漠去拍，純粹借助布景來表達(dá)主題未免太無力。配樂和畫面很美，但那屬于坂本龍一和撒哈拉，與老貝一點關(guān)系都沒有。
沒有哪一秒不想沖進(jìn)銀幕里自拍。
#北影節(jié)留影#被遺忘的經(jīng)典，震撼。能將旅行與情色、婚姻、歷險，人生感悟等銜接地如此天衣無縫的，恐怕也只有偉大的Bertolucci了。沙漠的景色絕美如畫，教授的音樂錦上添花，童年記憶還剩下多少，人生中你能看幾次月缺月圓，只有老天知道。
#北影節(jié)2019#收獲的第一個驚喜，《末代皇帝》后貝托魯奇斯托拉羅坂本龍一再次聚首。斯氏完全神級的運鏡和色彩，對光影和眼神的捕捉，搭配教授悲愴的配樂讓人整場沉浸其中。游客出發(fā)后就會想家而旅者是抱著永不歸來啟程，一段疏遠(yuǎn)的婚姻在撒哈拉大沙漠的探險中被徹底逝去，從中思索有的人窮其一生也無法想明白的生與死性與愛的關(guān)系。在陌生神秘原始直觀的北非地貌中迷失，西方文明的自我審視與情感的重新發(fā)現(xiàn)到放逐體會尋找人生中活著時存在的那種感覺。最后一鏡的調(diào)度和表現(xiàn)也可以說是影史里最好的結(jié)尾之一了。太陽宮太平洋巨幕廳修復(fù)版。
第一次接觸這部電影，是在坂本龍一的紀(jì)錄片里，那時我被電影明快而深沉的色調(diào)所吸引，卻并沒有體會到音樂賦予了這電影如此的濃烈與沉重。整部電影迸發(fā)的張力仿佛鏡頭中那無邊無際的黃沙一般，從銀幕里仿佛要將你吞噬殆盡。我已經(jīng)不記得上一次看到如此隱忍又強(qiáng)烈得要沖膛而出的情感是什么時候了，那種近似瘋狂的情緒仿佛一直流動在你的血液中一般，此刻它和著非洲與阿拉伯文化的節(jié)奏與韻律，在你的身體中猛烈撞擊著，那種情緒中的崩潰伴著解放解放，也隨著女主顛沛的命運散漫開來，并消聲在陌生的異域之中。我在非洲的回憶隨著這部電影的展開一點點蘇醒了，那種燥熱和渺小、顛簸與荒蕪，原來都沉淀在了我內(nèi)心的深處。我毫不懷疑這將是我今年北影節(jié)的最佳影片，因為它充斥著的不朽的綿延韻味，多么雋永的一曲贊歌。
我們在物質(zhì)與文化基礎(chǔ)的遮蔽下，肆意揮霍微小的生命能量，終日糾結(jié)于自設(shè)羈絆的諸色困局：這大約就是貝托魯奇試圖傳遞的信息。但遺憾的是，貝托魯奇并未用電影語言做出有力的詮釋，整部影片浮于表面偏重獵奇。貝托魯奇的異文化三部曲，都存在這種起點高端而無力支撐的尷尬。【7↓】
一生中見過幾次日出月落？或許有二十次吧？然而人們覺得一切都可以任意揮霍。
空曠.Because we don't know when we will die, we get to think of life as an inexhaustible well. 因為不知何時死之將至，我們乃將生命視為無窮無盡任意揮霍的源泉。 Things happen only a certain number of time. And a small number, really. 生命中發(fā)生的事情僅有那么幾次，是的，或許只是很少的一次。 Ho
說白了就是部公路片 但貝托魯奇的鏡頭永遠(yuǎn)有種魔力 引人遐想 自然香艷 好像夏日午后做了一個汗津津的長夢
客死異鄉(xiāng)的悲哀。。main theme由坂本龍一演奏非常契合電影