從有記憶以來看的第一部劇，每天必看，短小搞笑接地氣，是它讓我從小對廣州充滿向往，我一直都相信在廣州有一條街道叫昌盛街，昌盛街里有一間大屋叫西關大屋，西關大屋里住了一群可愛的人，與西關大屋一墻之隔的是祝師娘的大屋，街里街坊友好互助。

小時候以為里面的不管是人還是景都是真實存在的，世界上當真有一個家叫康家，也當真有一條街叫昌盛街，當真有一對父母叫康伯康嬸，當真有四個孝子叫光宗耀祖。

長大后知道了演員一說，也知道他們的生活只是故事，但還是始終相信昌盛街是存在的，西關大屋也是存在的，就在廣州的某個地方；

大學考到了廣州，我說我想去看看西關大屋，舍友說它不存在，外來媳婦本地郎里面的所有內景都是搭的景，我也明白廣州沒有昌盛街，沒有西關大屋，沒有康家。

老實說，挺傷懷的，陪了我這么多年的一部劇，雖然現在還在拍，可是里面熟悉的人越來越少，我知道，終究會不一樣的，現在的小朋友不會知道曾經的康家人丁興旺，熱熱鬧鬧，有矛盾更有愛。

曾經的康家是我理想中的家的模樣，曾經的昌盛街的街坊是我理想中的鄰居模樣。

真的很開心能有一部電視劇從小陪伴至今，我喜歡它。

原以為，喜歡看《外來媳婦本地郎》的人，可能是少數像我這樣不怎么“現代”的人。原來，很多80后90后和他們的父母，都覺得最初的《外來媳婦本地郎》很好看。

大致是“二哥”康祈宗病逝之前拍的那些，之后的這部劇就不好怎么看了。后來我上了大學至今，我就不幾乎不再看這部劇。

不僅僅廣州人喜歡看，廣東人也喜歡看，說粵語的廣西人也喜歡看，甚至相當多說客家話、潮汕話的廣東人也喜歡看，其中有些潮汕人是看這部劇學說粵語。

這部情景劇沒有故事主線，情節(jié)不曲折，故事不新穎，演員也不是大明星，說的都是一個大家庭里各個成員發(fā)生的一些家庭瑣屑事。

故事背景設定在廣州西關的一個“大戶人家”康家，是一個比較特別的普通家庭，特別的是，在大都市住著民國時候保留至今的大屋，普通的是，康家也不是富貴之家。

西關大屋，其中的腳門、趟櫳門以及大門，門面上就極具特色。檻窗、青磚石腳、麻石街巷、還有天井；木樓梯、閣樓。還有各種傳統裝飾、雕刻。荔灣還有很多有趟櫳門、青磚石腳的民居，但并不就稱得上是西關大屋。

取自西關大屋的布景，在畫面上，顯得極溫馨和有特色。

家長康而壽康伯，希望四個兒子“光宗耀祖”都娶廣州本地人媳婦，結果，都是是娶了外地的。潮汕的、河南省的、上海的（后來的三嫂黃菲設定為四川人，但無四川人的特征，語言就不是）、美國的。

不同的地域的人，在西關大屋，三代同堂，圍繞著康家作為核心人物，延伸到街坊、社區(qū)等一系列有趣的故事就展開了。

大佬的憨厚老實、大嫂的賢惠溫柔；二佬的市儈滑頭，二嫂的殘雞小氣；阿三的老積正經；老幺的蠱惑浮滑，康伯的死要面和孤寒，康嬸的慈祥和善；康天庥的鬼馬頑皮；每個角色都相當鮮活。幾個字概括不了他們的性格特特征。

西關大屋里的文化差異、語言不通、觀念沖突，外來媳婦融入康家的種種趣事、學粵菜、學粵語、學粵劇，以及其他因為文化差異而引起的各種誤會，啼笑皆非。

家庭內總會有“沖突”，免不了誤會和爭吵。此劇的一大笑點便是語言詼諧，后來還加入了化州婆李彩嬌，每一句化州話都會覺得好笑。

俗語說：相見好，同住難。三代同堂的倆和家庭，家庭里也出現過婆媳矛盾、公媳矛盾，夫妻矛盾。

然而這個家庭，都是一直緊緊圍繞在一起，能互相包容和關愛。曾經兒子與媳婦與老人分灶，然而，不足一個月，兒子和媳婦們還是覺得，有老母親為大家做飯，一家人一起吃飯好。發(fā)現自己真是身在福中不知福。

過了兩年，兒子和媳婦都覺得在現代化大都市的廣州，西關大屋怎么能住的舒服？他們都羨慕二人世界的生活。樹大分椏，仔大分家。

住出去后，有的背了債，有的上學上班遠了，有的照顧不了自己一日三餐，?？挡祴鸲蓟剜l(xiāng)下了。西關大屋突然只剩下大佬大嫂這對窮夫婦守著。

最后大家都搬回來了，原來一家人在一起更開心，才有家的感覺大家需要原來的家。盡管有代溝，但是一家人吃飯總是樂融融，家人有聊不盡的話題，有客人來到，總是熱情招待，那個熟悉的社區(qū)，讓家人都很有歸屬感！

康家還與社會上的一些熱點問題緊密聯系，中國“入世”、學英語熱、世界杯熱潮、毒大米、河南人名聲問題、禁毒問題、亞健康問題、偷沙井蓋問題、社保問題、、新羊城八景、企業(yè)員工的團隊建設問題、······

每一件社會上的熱點問題，通過康家人的的遭遇、反應、處理來反映這些問題現狀，讓觀眾也獲得歡笑之余，也了解更多社會熱點問題。

康家的幾兄弟有時也會打自己的小算盤，計較一些利益。當家庭中出現的困難時候，大家都彼此分擔，互相支持。阿三和幸子離婚，家人的理解和支持，幫助他走出陰霾（實則是演員劉濤要拍其他電視劇，從此大紅大紫，只好劇情安排離婚）。

二佬兩夫妻的多次鬧離婚，懷疑多次包二奶、汝好茶餐廳“掌柜”的變更，這對“奸夫淫婦”還是在一起，直到扮演二佬的演員病逝，不得不安排了離婚。靈魂人物離開，劇集就遜色了很多。

這個家庭有些地方不太真實，但某些地方又很真實。這個家庭可能是太好了，好到現實中可能并不存在。像康嬸那樣與四個兒媳的關系都很好的家婆，現實中有嗎？現實中一個兒媳就能讓一個家的氛圍很僵硬了。

像康伯那樣本來很排斥外地人的，但卻都很包容不同背景差異甚大的兒媳?，F實中的家公面對這樣媳婦，恐怕都避之不及。

四兄弟都能感情深厚，不因為利益而翻臉，四個妯娌都能像姊妹班相處，不勾心斗角，為大家庭盡自己的力量，一起商量著解決問題。而現實中，有很多不住在一起的兄弟，也會因為利益反目成仇，妯娌也會跟著站在自己丈夫的一邊“狼狽為奸”。

或許，每個觀眾的家庭，都或多或少地面對過這些問題，然而，卻很難能像康家那樣的一家人總能緊密聯系在一起。

這個家庭伴隨了很多家庭長達近十年，后面的十年拍的，恐怕很多觀眾不再怎么看了。她不再是圍繞“外來媳婦”這些核心人物延伸的故事了，甚至有些與康家沒什么關聯了。

原來的三嫂劉濤已被錢瑩代替

一部劇拍了近二十年，康家的家庭生命周期，由擴展、穩(wěn)定階段開始，逐漸變?yōu)槭湛s、空巢，在拍下去，已是是解體階段?？导胰齻€兒子都離過婚，盡管是因為演員的各種離開，康家反而更像真實的家庭。像夫妻離婚、親人病逝這些事件，現實中的一些家庭都發(fā)生過，現實中的家庭會有殘缺，有裂痕，有隔閡，哪像康家那樣依然像一個大家庭？

廣州在變，那時康家全家10口人，伙食費2000元；康祈祖覺得月薪3000元的工作算很好；那時候天河去的房價準備上萬；康祈宗從西關過到芳村做走鬼，康嬸覺得很遠；地鐵才只有幾條線···

康家在變，康家人到最后也不會再是一個大家庭了，康天庥開枝散葉了，康天佑和康枝子也長大了；康伯康嬸都80多了；最后留下的那些很平淡卻很精彩的劇集在我們記憶了，那些劇集也讓我們與家人聯系在一起，同學們之間還會討論好笑的劇情。

我們也在變，我們自己的家也在變，曾經的我們，有些有了自己的家庭，有些在努力建立自己的家庭，不變的是對這部劇的懷念，對家眷戀和依歸。

我們陪伴康家一起發(fā)展，它與我們現實的家庭有距離，但康家，依然是為我們描繪了一個美好的家庭的樣子，那正是我們每個人都希望有的。在對照自己的家庭時，我們會想念康家，也會想念我們自己的家。

我看了很多年了，但是最近看我真的發(fā)現編劇弄得劇情有點三觀不正了

就說最新一集，難看的搶手貨。嬌姐，一個鄉(xiāng)下人出來廣州打工，廣州一個大城市，她來了這么多年了，品味還是這么老土，還是那件襯衫，那條藍色褲子，那條絲襪，還有那雙帆布鞋，真的是幾十年了，品位就不能變一變嗎。

她送的那個生日品味真的夠夠的了，一點都沒提升，我現在看她就煩。還有她的五個女兒，擠在一個小房間里，像集體宿舍一樣真的不會壓抑嗎，房子也小，看房子那個布局就三間房間，一個廚房一個衛(wèi)生間，差不多。換別人早就想搬出去住了吧。

還有他們4個女兒，除去大嬌，那3個女兒這樣全部都擠在餐廳幫忙，餐廳也不大吧，留兩個人幫忙不就得了嗎，其余兩個人出去賺錢它不香嗎。

再說回來，雖然五個子女都是二十幾歲的成年人，他們的作風真的不像是二十幾歲的人，你媽送你生日禮物，你像縮頭烏龜一樣的不敢跟他說不喜歡，也不跟她溝通，玩呢。二十幾歲的人了，不是孩子了，你說出自己的想法也沒有什么大問題好嗎。而且我求求編劇了，不要動不動就氣一下人就暈，這種橋段好不好。人的身體沒有那么弱。

還有月圓和冰冰，她倆告訴嬌姐，嬌姐知道很生氣后，她倆干嘛了，幫忙出主意報復那五個子女？？？

正常人不是應該勸勸嬌姐不要那么生氣，要多跟子女溝通啥的嗎，她倆到好，出主意報復人家，她子女只是錯在沒有跟她媽溝通而已，又沒什么打錯，所以編劇你要表達什么

還有一集，我們是一家人，講coco嫁到列家沒多久的事，我看得出來編劇是想講婆媳的矛盾，但這個婆婆是做點過分了，跟CoCo說我們是一家人，就拿了你的東西嘛。好家伙兒，一家人你就可以隨便進你兒媳的房間，拿人家的面膜來用，拿人家的衣服來穿，拿人家吹風機來吹了是吧。遇到脾氣暴的兒媳直接就開罵了。

到后面 CoCo跟她對峙 她還委屈巴巴的說一家分什么你我，城樹也幫腔說她也是隨便進我放間拿東西的，一家人嘛，我tui！誰和你們是一家人

我？？？

然后她跟CoCo對抗，在家里各個東西，貼上標簽，說這是CoCo的她不能用，這是她的能用

這是sabi行為

然后最后CoCo妥協了！妥協了！她也開始隨便用家里的東西了，我……編劇長點心行不行，你想表達什么

行了，吐槽完了，這劇我也棄，沒有什么想看的欲望，他們演不膩 我也看膩了

看到熱搜大半夜淚崩了，原來康祁宗已經離開我們十三年。

《外來媳婦本地郎》開播的時候是2000年，印象中是為了慶祝千禧年的到來。那時候我念小學一年級，每個周末晚上7點，熟悉的片頭曲就會在珠江臺響起，大家圍坐在一起看南腔北調、雞同鴨講、詐傻扮懵，各種家長里短，啼笑皆非。

郭昶因癌癥離開的時候，身邊的人沒有不悲痛的，記得那時候廣東電視臺有一檔《人在他鄉(xiāng)》的節(jié)目，細數了他最后的日子，眼淚一直流個不停。

那時候我有一本很珍貴的軟抄本，玫紅色的，封皮上是穿著粉紅裙子的Hellokitty ，因為太過喜歡，只舍得在第一頁空白處寫了名字，就鎖進了柜子保護起來，愛惜得不行。這么多年過去，那本本子早就不見了，但它唯一被使用過的一次，就是郭昶離開的時候。那時候我踮著腳尖把它從柜子里拿出來，摁開封皮上的紐扣，洋洋灑灑寫了好幾頁，其余都不記得了，只記得其中有一句是“郭昶我們永遠懷念你。”

他扮演的阿宗，一輩子嘻嘻哈哈，永遠都在開玩笑，即使與病魔糾纏的最后日子，都堅持把歡笑帶給大家，就連葬禮上的照片也是笑得滿臉堆起皺紋。

他最后的生命都獻給熒幕了。由始至宗都想告訴觀眾：再痛苦，也要開懷大笑，幽默是面對不完美人生的，最好辦法。

十三年前他離開的時候，媒體給他的稱呼是表演藝術家郭昶先生，十三年后過去了，表演藝術家郭昶先生，大家依然沒有忘記你。

只是那些快樂的日子，美好的時光，曾經壓垮我們的小小煩惱，如今都似乎已經翩然走遠。但還想對擁有的已經逝去的說一聲，感謝陪伴，溫熱常在。

很多人都說啊宗之后就不好看了，我并不這樣覺得，反而，我是覺得在他們搬出西關大屋之后各自成家，這個劇就再也沒有以前哪個味道了，其實這個劇一開始就是圍繞著一個大家庭展開的，現在分家了，這個大家庭散了，就像小時候，我們很多人都是在那種大家庭下成長的，一家人其樂融融，當突然有一天我們長大了，哥哥姐姐弟弟妹妹，都長大了，工作的工作，讀書的讀書，結婚的結婚，我們分家了，各自都在忙各自的事情，已經回不去哪個大家庭了。所以說，這就是成長，這部劇也一樣，剛開始出的時候就像襁褓中的嬰兒，很有趣，很有新意，但是阿宗走后就像進入了中年，有一種已經開始日薄西山的感覺，最后搬出西關大屋就等同于這部劇已經進入了垂暮的時刻。