原著中柳葦是離婚后在雨花臺被秘密殺害的，這是貫穿140余萬字3部作品的核心人設(shè)，所有人都不停的懷念柳葦生前的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，不斷悄悄去雨花臺憑吊，讓童霜威和童家霆一點(diǎn)一點(diǎn)的改變，這是自然的，深刻的，合理的，而現(xiàn)在這部劇改成了為童霜威擋子彈而死，童家霆因?yàn)檫@個(gè)而突變，emm……王火真心能同意這樣改編？

《戰(zhàn)爭和人》三部曲講述的是一個(gè)國民黨中間派知識分子高官在抗戰(zhàn)幾年間，從官場失敗到思想上政治上轉(zhuǎn)變的漫長過程，他對國民黨體系從希望到失望到絕望，都與個(gè)人境遇及見聞直接相關(guān)，原著中是一次次小挫折軟釘子到最后被放棄與孤立；是來自日寇與漢奸的欺騙與軟禁迫害；是來自國民黨特務(wù)的恐嚇敲詐造成的精神折磨。原著對男主身處這個(gè)過程中的遲鈍猶移搖擺描寫得細(xì)膩入微，他被敷衍被冷落被欺騙，從心存幻想到幻想破滅到認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，從失落到苦悶壓抑到幡然醒悟，每一次的變化都真實(shí)可信，人物形象更立體更豐滿，這才是“文學(xué)性”所在。

這個(gè)過程是慢性內(nèi)傷，伴隨的是同僚的笑臉下級的奉迎，是上司的鼓舞和踢皮球，一切都是禮貌的體面的。真是這種時(shí)時(shí)處處人人打哈哈的環(huán)境才具有欺騙性，讓他蒙在鼓里一次次心存僥幸，讓他一次次逃避現(xiàn)實(shí)想要回歸官場。

電視劇則不然。一開局從日本歸來時(shí)居然被葉秋萍給了個(gè)下馬威，用抓捕童家霆的方式給他一記耳光，這種處理方式很容易造成童霜威與官場同僚撕破臉皮，在短時(shí)間之內(nèi)就認(rèn)清形勢而脫離黨國體系，更快投向共產(chǎn)黨這一邊。

原著中，各種支線也是潛移默化溫水煮青蛙似地影響了童霜威。國民黨這邊腐化墮落、爭權(quán)奪利、敷衍塞責(zé)、黑暗統(tǒng)治、投降叛國，一片黑暗壓垮他；共產(chǎn)黨這邊有被殺害的前妻帶來的美好懷念，有前小舅子帶來的幫助和鼓勵，有馮秘書（可能是共產(chǎn)黨員）給予的支持和理解，一抹抹光亮不斷引導(dǎo)著他，照亮了他。而家里仆傭的悲慘遭遇、路途災(zāi)區(qū)難民的艱難困苦讓他更同情普通人群和底層民眾；買辦資本家屬性的妻子一家簡直庸俗惡臭到極點(diǎn)，這是他與資產(chǎn)階級群體決裂的助力。就是這種一次次的幫助一次次的感觸一次次的厭惡，是他最終在感情上接納思想上認(rèn)可了共產(chǎn)黨的主張，站到了人民的一邊。

尤其對被殺害前妻的美好懷念，是他感情和思想轉(zhuǎn)變的重要誘因。電視劇一開篇卻是與共產(chǎn)黨妻子的爭吵，決裂，過于生硬。并且，在同一個(gè)時(shí)間段，男主有前妻、現(xiàn)任妻子以及曖昧的章太太三個(gè)女性關(guān)系共存，損害了男主的“潔身自好”的清高品質(zhì)。

所以，要將一部“文學(xué)著作”轉(zhuǎn)化為“影視藝術(shù)”，真是不容易呢！因?yàn)殡娨晞〗?jīng)不起死水微瀾似的劇情，或許，拍一個(gè)電影會更好吧！