最近重溫老劇，找了霍元甲扮演者黃元申的其他作品看，看到了這部拍攝于1988年的《滿(mǎn)清十三皇朝2》，并不喜歡看歷史片的我居然看完了這部長(zhǎng)達(dá)50集的清朝歷史劇，應(yīng)該說(shuō)是部清朝歷史的電視巨著，創(chuàng)作者的心很大，在八、九十年代拍出了整個(gè)清朝歷史是很不簡(jiǎn)單的，香港影視業(yè)的發(fā)達(dá)和高產(chǎn)可見(jiàn)一斑。

八十年代的電影《火燒圓明園》、90年代末央視版的《努爾哈赤》、《康熙王朝》、《雍正王朝》都是截取一段拍的，這樣能比較深入刻畫(huà)歷史人物的形象，相比起來(lái)，88年拍的《滿(mǎn)清十三皇朝》優(yōu)點(diǎn)是比較全面的清朝歷史劇，缺點(diǎn)也是太全面，有點(diǎn)流水賬！煒烈演的雍正，霍元甲扮演者黃元申演的乾隆，魯振順演的道光都還是很不錯(cuò)的，形象氣質(zhì)都比較符合角色，全景式的演出了每個(gè)皇帝的人生經(jīng)歷，好處是人物的背景和關(guān)系清楚，缺點(diǎn)是平鋪直敘，所有人物都是千篇一律的按時(shí)間順序展現(xiàn)，顯得過(guò)于龐雜和瑣碎，看到林則徐禁煙的時(shí)候感覺(jué)太象教科書(shū)了，讓人覺(jué)得有點(diǎn)枯燥單調(diào)，禁煙是和人的貪欲斗爭(zhēng)，其實(shí)，增加點(diǎn)道光年間清朝是如何落后，英國(guó)是如何發(fā)達(dá)和侵略的效果能比較有說(shuō)服力，沒(méi)有對(duì)比和渲染，缺少現(xiàn)實(shí)的感染力。清朝末年的老照片里的饑民衣著破舊，一副羸弱不堪，營(yíng)養(yǎng)不良、精神萎靡的樣子，而此時(shí)的西方歐美國(guó)家，經(jīng)過(guò)了工業(yè)革命，發(fā)展迅速，高頭大馬，意氣風(fēng)發(fā)，此時(shí)的清朝面對(duì)堅(jiān)船利炮的英國(guó)怎么能不自卑呢？

煒烈演的雍正是個(gè)猜疑心很重，曹操般的角色，矛盾沖突強(qiáng)烈，一輩子活在強(qiáng)烈的不安全感中，壓制十四弟及其他反對(duì)者的同時(shí)，活在自己打造的精神牢籠中，晚年的雍正將喇嘛當(dāng)成了拯救自己靈魂的導(dǎo)師，對(duì)宗教狂熱迷信讓他看上去既可笑又可憐。

究竟雍正是否修改了詔書(shū)篡位奪取了弟弟的皇位呢？乾隆到底是不是漢人之子呢？福康安到底是不是乾隆的兒子呢？這些歷史之謎在電視劇里反復(fù)被演繹，歷史是由勝利者寫(xiě)的，還是失敗者寫(xiě)的呢？這可以理解正史和野史的分別，正是因?yàn)橛兄С终吆头磳?duì)者，才有了那些正史、歷史之謎和野史傳記。

正是由于各種質(zhì)疑，每個(gè)皇帝都面臨著自己的挑戰(zhàn)，雍正致力于證明自己的實(shí)力，通過(guò)壓制他感到威脅自己的人來(lái)驅(qū)散自己的不安全感，乾隆則是自信享受權(quán)力的，嘉慶和道光都是吃力，力不從心的。

那些不甘心的競(jìng)爭(zhēng)者，落敗者，皇帝的兄弟們，沒(méi)有一個(gè)不悲慘的，爭(zhēng)到王位的也沒(méi)有什么開(kāi)心的，欲戴王冠，必承其重，道光對(duì)弟弟綿愷訴苦，綿愷說(shuō)，做皇帝不好，為什么還有那么多人想做皇帝？得到的人得承擔(dān)這份得到的沉重。

希臘神話(huà)故事里，太陽(yáng)神的兒子看到自己的父親駕著金光閃耀的馬車(chē)在天空中飛行，十分羨慕，請(qǐng)求父親將金馬車(chē)給自己駕駛，太陽(yáng)神警告自己的兒子，這馬車(chē)不是誰(shuí)都能駕馭的，可惜年輕人聽(tīng)不進(jìn)去，駕著金色的馬車(chē)跑了，被太陽(yáng)的火焰灼燒，最后車(chē)毀人亡，這故事仿佛是告訴人們，人們向往的權(quán)力也象這馬車(chē)一樣，若沒(méi)有十足的力量和智慧，是難以駕馭的，否則就是滅頂之災(zāi)。

從被傳說(shuō)是漢人之子到明確反對(duì)漢人的乾隆，也是個(gè)極其矛盾的人，對(duì)?？蛋驳膼?ài)，是他的內(nèi)疚和慈父之心，同時(shí)他選擇了自己認(rèn)為的合適繼承人，又說(shuō)明了他的理性，向王權(quán)和祖制的妥協(xié)。黃元申扮演的乾隆終于不再武打，而重在情節(jié)，演出了一個(gè)真實(shí)、有感情的人，而不僅僅是代表權(quán)力的皇帝，他有多情的一面，也有無(wú)情的一面，這是人性的復(fù)雜和真實(shí)，劇中多表現(xiàn)了乾隆的風(fēng)流情史。他對(duì)和珅的喜愛(ài)，既源于對(duì)因自己而死去的馬妃的內(nèi)疚，也有和珅的機(jī)靈乖巧，會(huì)討得乾隆的高興，于是對(duì)他無(wú)限縱容，對(duì)自己喜歡的人無(wú)限縱容，是很感情化的。

說(shuō)實(shí)話(huà)，黃元申先生扮演的霍元甲形象太帥了，所以這種清朝光頭的造型很難讓人接受，尤其辮子后面象女的一樣還扎著發(fā)箍，雖然本人還是很帥的，但這種發(fā)型即使是大帥哥也還是很影響形象的，不過(guò)作為演員，這也是一種不同的嘗試，后來(lái)黃元申演的片子大多是清朝戲，缺少現(xiàn)代片不能不說(shuō)是個(gè)遺憾，后來(lái)黃元申先生剃度出家，連頭發(fā)也不留了，將過(guò)去的形象悉數(shù)拋去，雖然可惜，卻也是將煩惱剃去了吧。

看著心目中的偶像扮演的乾隆為情所困，情感混亂，心情復(fù)雜，五味雜成，感情與婚姻最能亂人心志，即使是皇帝也一樣。

正當(dāng)中年的黃元申先生扮演的清朝皇帝形象上與其他清朝光頭的皇帝一樣沒(méi)有太大分別，勝在溫和中出其不意散發(fā)出來(lái)的英武氣質(zhì)，當(dāng)他面對(duì)刺客掏出火槍的一刻，沉著冷靜，正邪兼具的氣質(zhì)還頗為懾人。

黃元申先生的氣質(zhì)與眾不同，讓他和別的演員分別開(kāi)來(lái)，既不是黑社會(huì)老大的邪魅娟狂，也不是木訥文弱書(shū)呆子，而是某一刻的凝神專(zhuān)注，沉著冷靜中釋放的男人味。

后來(lái)鄭少秋演的《戲說(shuō)乾隆》，用帽子遮住頭頂?shù)姆绞窖谏w清朝光頭裝束的缺點(diǎn)，用戲說(shuō)只提取觀眾感興趣的趣聞艷史來(lái)提高電視劇的趣味性和觀賞性。

你是來(lái)搞笑的嗎？在一群大談?wù)蔚拇蠊忸^中，風(fēng)流的綿愷成了一個(gè)例外，給嚴(yán)肅的劇情帶來(lái)一抹難得的歡快氣氛。

劇中人物印象深刻的是乾隆的十一子，嘉慶的兄弟，永瑆，形象氣質(zhì)好，有英武之氣，可惜，被嘉慶猜忌，排擠，扣上各種罪名后，心灰意冷，散盡家財(cái)，最終在街頭以賣(mài)字畫(huà)，為人代寫(xiě)書(shū)信為生，與其活在自己的驚懼和他人的猜疑中，不如過(guò)平凡人的生活或許是他經(jīng)過(guò)了生死榮辱后的領(lǐng)悟。

劇中道光去民間巡視，官員作假偽裝民間一切都好，卻發(fā)現(xiàn)了百姓賣(mài)兒賣(mài)女的現(xiàn)實(shí)，永瑆向侄子道光感慨清朝國(guó)運(yùn)不再，日落黃昏，頗有《紅樓夢(mèng)》里的悲涼感，《紅樓夢(mèng)》也被認(rèn)為是清朝皇室的故事大概是因?yàn)槠渲屑彝ヅd旺和人世滄桑有很多相似之處吧?！栋讼蛇^(guò)?！防锏奶侠暇汀痘粼住防镖w倩男的哥哥趙振南的演員甘山，大多數(shù)時(shí)候演奸角，在劇中演和英國(guó)人談判的琦善，穿著清朝官服還挺氣派，但帥不過(guò)三秒，就將香港拱手相讓?zhuān)畹刭r款了，合著香港就是這樣被割讓出去的?。∵@里算是演出了香港的歷史，這段歷史說(shuō)明當(dāng)時(shí)封建腐敗的清朝已然被西方資本主義的堅(jiān)船利炮打敗。

人靠衣裳馬靠鞍，《霍元甲》里的“趙震南”穿上清朝官服扮演琦善，竟然很帥，可惜是割地賠款大使。

背后的士兵，面帶菜色，一老一弱，是否正說(shuō)明了清廷的“弱”？

魯振順演的道光帝也是個(gè)缺乏自信，極度恐慌的，需要證明自己的人，他竭力想證明自己是個(gè)好皇帝，這么努力，卻沒(méi)有想過(guò)和外國(guó)人打一仗嗎？

以前讀歷史的時(shí)候，曾經(jīng)想過(guò)將我國(guó)的歷史與國(guó)外聯(lián)系起來(lái)了解，比如唐朝的時(shí)候，外國(guó)在什么時(shí)代，究竟是什么原因讓我國(guó)從清朝開(kāi)始變得如此落后了呢？是曠日持久的兄弟相爭(zhēng)，骨肉相殘嗎？乾隆的火槍為什么沒(méi)有在軍隊(duì)推廣呢？然后乾隆盛世的錢(qián)又到哪里去了呢？為什么嘉慶、道光就窮了呢？賠款的錢(qián)又是從哪里來(lái)的呢？康熙乾隆的時(shí)候還經(jīng)常打戰(zhàn)，并且還贏了，而到了道光就沒(méi)有想過(guò)打戰(zhàn)嗎？其實(shí)，結(jié)果是打了，就是八國(guó)聯(lián)軍打北京城，算是給腐敗無(wú)能的清政府狠狠的上了一課。