Perversión en la isla perdida（1983）

導(dǎo)演，原著 ，編劇: 赫蘇斯·佛朗哥佛朗哥

拍攝地：馬拉加，穆爾西亞

佛朗哥的鏡頭還是不錯(cuò)的，

佛朗哥的御用演員 莉娜·羅邁

這地方應(yīng)該是馬拉加，穆爾西亞不是這樣的，

飾演 苔絲狄蒙娜（大女兒）

飾演 父親；

成長(zhǎng)中的苔絲狄蒙娜，無聊，寂寞，無所事事，

一個(gè)弱智的小女兒，

繼母Carmen Carrión 卡門·卡利翁，也是西班牙著名演員，

一家人時(shí)常會(huì)聊天，父親的一些往事把發(fā)掘出來，

大女兒逐漸知道為什么，他們一家4口住在這個(gè)孤獨(dú)的島上，

父親一直有某種障礙，繼母是給正常女人，顯然身體上的欲望很強(qiáng)烈，

也一直在找茬，而父親表示有愧疚。

而青春期的大女兒，窺探到父親喝繼母的不堪，發(fā)現(xiàn)自己越來越成熟的身體...卻沒有蜜蜂而來；

影片的場(chǎng)景，很簡(jiǎn)單，很多都是固定機(jī)位的聊天，

一家人在一起總是充滿著某種不和諧，各自有自己的消遣，欲望；

除了小女兒 Asunción Calero 寶洛娃，

即使是一個(gè)破敗的棚子，佛朗哥也能夠找到一個(gè)好的角度，調(diào)出一個(gè)凄涼的光線，

讓觀眾在視覺上，就感受到這個(gè)人跡罕至的小島，

我記得莉娜·羅邁 Lina Romay有一部自編自導(dǎo)的電影也是在穆爾西亞拍攝的，感覺鏡頭的視角，

和這個(gè)差不多，片名：丁字褲女孩（1987）丁字褲女孩《Las chicas del tanga (1987)》

有興趣可以看看，不過這部電影中的穆爾西亞都是鎮(zhèn)子上的景觀，非常非常出色！

壓抑之下的平靜，被一個(gè)外來人的闖入，所打破；

托尼·斯基奧斯 飾演 托尼

他想采訪馬里奧（父親）被果斷解決了，

然后喜歡上托尼的大女兒，把他帶回了家里，以一個(gè)獵人的角色，

托尼一直想知道馬里奧為什么要獨(dú)自一家人隱居在孤島，

第一次見到父親意外男人的大女兒，迫不及待地靠近了托尼，

托尼當(dāng)然來者不拒，他非常榮幸的為大女兒苔絲狄蒙娜開了光；

開光結(jié)束后，大女兒離開時(shí)，輾轉(zhuǎn)反側(cè)的繼母杜爾西納看到了，

繼母怎么可能就讓托尼從指縫溜走呢，

必須使出渾身解數(shù)，當(dāng)然了托尼也是來者不拒，盡力而為。

他們兩人熱情的呼吸，引來了丈夫馬里奧，不過他也無能為力，他什么事也干不了，只能夠安靜的做一個(gè)旁觀者。

這個(gè)鏡頭，個(gè)人認(rèn)為是本片中，最好的鏡頭；設(shè)計(jì)巧妙，人物關(guān)系一目了然；

一個(gè)微微仰視的過肩鏡，丈夫馬里奧雖然站著，但是說話已經(jīng)沒有了以往的氣場(chǎng)，很明顯角色已經(jīng)處于下風(fēng)；

而這一頭，繼母杜爾西娜，一邊在化妝照鏡子，一邊和丈夫說話 ；這里運(yùn)用了2個(gè)鏡子

一面大鏡子，一面手持小鏡子，

顯然要告訴觀眾，大鏡子里的杜爾西娜是馬里奧的妻子；

但手持小鏡子里的，是那個(gè)馬上要掌控自己命運(yùn)的杜爾西娜，

這個(gè)場(chǎng)景是對(duì)于接下來，劇情發(fā)展的一個(gè)鋪墊，

然后，杜爾西娜和托尼已經(jīng)說好，她要離開這個(gè)家庭，離開丈夫，尋找自己的幸福；

馬里奧雖然心有不甘，但已經(jīng)阻止不了什么了，

杜爾西娜去意已決.

杜爾西娜走后，馬里奧自己安排了自己，

就在杜爾西娜的小船離開時(shí)，

大女兒苔絲狄安娜推著輪椅上的寶洛娃，繼續(xù)留在島上；

就像英語(yǔ)標(biāo)題Perversión en la isla perdida那樣總結(jié)了電影，“迷失的島嶼上的變態(tài)行為”

確實(shí)是一部非主流家庭片，權(quán)當(dāng)消遣，也沒有什么令人深省的東西；

脫離人群，脫離社會(huì)，肯定不是最好的方法！