黃小姐：
      從鄉(xiāng)下來，夢想當(dāng)大明星，賺很多很多錢。
導(dǎo)演開跑車送她回家，她慌張拘謹(jǐn)跳下車，“明天記得到片場拍戲”，導(dǎo)演色迷迷。她邊道謝邊往家門口跑，“導(dǎo)演早點(diǎn)休息?！?br>導(dǎo)演急，“噯，你不請我進(jìn)去坐坐嗎？噯——”。
她慌慌張張把門關(guān)上，跑到天臺躲起來，沖耳不聽急急拍門聲，“噯你怎么不讓我進(jìn)去啊，明天的戲還拍不拍啊!好啊，你不按常規(guī)出牌是吧，別怪我不客氣。”憤然離去。
阿恭:
      住黃小姐樓上。白牌佬，開車糊口。送富婆回家，富婆空虛寂寞，想去他家，他驚，“怎么，不歡迎嗎？”，做生氣狀。床上，阿恭醒來，身上有個(gè)手帕，上面寫著“的士費(fèi)”，床頭放著五百塊大鈔票。惱羞成怒，“你以為買東西啊，你把我想成什么了?大家你情我愿，我還沒有這么低賤！”拿著錢跑出去，對著樓下喊：“喂，你回來啊，我不要你的錢啊?！备黄旁缱吡?。怒氣無處發(fā)泄，把錢撕掉了，摔門進(jìn)屋，五秒后，打開門，把錢撿回去，用膠布粘好收起。畢竟是個(gè)小人物。
       這是電影《不脫襪的人》中男女主角，皆是底層草根人物，希望能在大城市里出人頭地。男主被雇傭當(dāng)女主的司機(jī)。拒絕了導(dǎo)演潛規(guī)則的女主，到了片場自然受到報(bào)復(fù)，處處碰灰的女主決定出入社交宴會專挑家財(cái)萬貫者下手，結(jié)識了有婦之夫的成功人士 先生，年輕貌美的女士有哪個(gè)男人拒絕得了，何況是出入這種場所的人，大家都是成年人，各取所需，陳保羅答應(yīng)如果黃小姐愿意去美國當(dāng)他情婦，但需懂得識相不要求名分，她是可以得到她所渴望的榮華。
      她決定去美國之際，一個(gè)電話，把她拉向了地獄。她的母親過世了，那個(gè)一輩子低聲下氣地，從未受過人尊重的她的唯一一個(gè)親人離她而去，而她的媽媽活著的時(shí)候給教堂掃地，給人瞧不起的原因也僅僅是為了供她當(dāng)大明星的夢想，而她現(xiàn)在什么都沒有了，什么都沒有了，連媽媽都死掉了。她哀嚎，作賤自己:“我喜歡被男人玩弄男人，男人可以給我名和利，我可以當(dāng)明星，我做了明星我媽就不用過這種生活了，用不著在教堂掃地，用不著被人瞧不起?！?br>       終究意識到需靠自己雙手創(chuàng)造生活:”我想清楚了，以前我靠別人，到頭來什么都沒有，不如試試靠自己?！彼魯嚅L長的指甲，擦掉艷艷的口紅。他們合伙變賣了幾乎所有家產(chǎn)，欠了銀行一身債，合股買了部計(jì)程車。終于想要腳踏實(shí)地。
        可是生活依舊艱難，恰逢當(dāng)時(shí)香港正處于六七暴動(dòng)時(shí)期，全市的士罷駛，工人上街集會示威，大呼“打倒帝國主義，打倒資本主義走狗”的口號，二人簡直快要活不下去，黃小姐只好去求昔日導(dǎo)演，欲謀個(gè)小角色。小肚雞腸的導(dǎo)演豈是不記仇之人，女主簡直就是送上門的兔子，繼續(xù)報(bào)復(fù)。男主終于看不下，他偷偷開計(jì)程車上街拉客。被罷工者發(fā)現(xiàn)，暴打一頓，燒了他們二人的計(jì)程車，最后的飯碗都丟了。
       女主終于放棄跟殘酷現(xiàn)實(shí)之間的抗衡，她撥通了陳保羅的電話。陳幫她還清買計(jì)程車所欠下的債，他們也準(zhǔn)備一起搭船去美國。
       離開之際，男主終究還是在富婆處得知女主離開的時(shí)間地點(diǎn)，他們發(fā)現(xiàn)在相互支撐，相濡以沫的日子里，竟然已經(jīng)深深地愛上了對方。男主最終趕到船口，女主終究是忠于內(nèi)心，放棄了去美國的機(jī)會，他們已經(jīng)離不開彼此了。最終相擁在一起。Happy ending。
       故事情節(jié)有點(diǎn)老掉牙，以1967年的香港大暴動(dòng)為背景，卻只是講訴兩個(gè)同為淪落人的年輕男女的愛情故事，似乎給人一種大材小用的感覺，但這恰恰是導(dǎo)演陳友的用心良苦。電影開頭一幕：張曼玉扮演的女主角在一家服裝店看中一件皮草黑色大衣，兩眼放光，披在身上不愿脫下?？僧?dāng)她看到價(jià)格的一剎那，失望之情溢于言表，很明顯是買不起。這一幕，將草根人物的卑微無奈描繪得淋漓盡致。也讓后面女主想方設(shè)法躋身上流社會的情節(jié)顯得合情合理。而也正是在這種大背景下，連想要通過努力工作來維持生活都變得極其困難。所以女主想結(jié)交名流，男主飽受良心譴責(zé)為富婆出賣年輕。似乎都顯得情為可原。這也使得結(jié)局男女主角為了愛情放棄讓他們輕而易舉過上好生活的捷徑的做法變得高大起來。前方的路雖然還是陰暗看不到頭，但是兩個(gè)人已經(jīng)決定攜手共度難關(guān)了，相濡以沫的愛情最讓人感動(dòng)。
       電影中一幕，男女主角二人被誤當(dāng)作反動(dòng)派關(guān)到警察局，需要有人保釋才可出去，女主打了好幾個(gè)電話都無人愿趟渾水，倒是男主，一個(gè)電話就讓富婆出手相助。于是有了以下的對話：
       “你真幸福，起碼有個(gè)人對你好?！?br>       “怎么我對你不好嗎？”
        “什么好呀?”
        “又做你的司機(jī)，又陪你叫飛機(jī)，又陪你吸催淚彈，現(xiàn)在還陪你坐牢。”
        “那你是不錯(cuò)的，最壞的是你沒有錢，不然就嫁給你了?！?br>        “最壞是你也沒有錢，不然我一定會娶你。”
         “那你努力賺錢好了?！?br>         “你也要努力賺錢呀?！?br>         草根人物的掙扎，讀來令人唏噓。
         好在最終二人忠于愛情，這是這部電影讓我最為感動(dòng)的地方。

將近20年前的片.張曼玉身材還很圓潤.表演還很不自然.但是有幾個(gè)細(xì)節(jié)把握卻非常到位.

有一出.是鐘鎮(zhèn)濤開車載她離開舞會.張問鐘,你說他會不會追我.
鐘說你不要問我這種問題行不行.我也是臭男人中的一個(gè).

看到這段突然想起一個(gè)朋友.一個(gè)男人總是在做她的司機(jī).她也總是在夜會后要回家時(shí)打電話叫他來接.她有男朋友.他亦明了.她與他也常常談起她和男朋友的事情.
再后來.他們疏遠(yuǎn)了些.可能仍有聯(lián)系.但她不會再在每次夜歸時(shí)都找他了.

感情這樣的事.說到底.不過是一個(gè)愿打一個(gè)愿挨.合作搭戲.一方不夠努力或心有計(jì)較,都無法完成.

這部片是個(gè)好結(jié)局.可是我并不認(rèn)為張是真的安下了心要和窮困的鐘過一生.畢竟,他們本就不是對手.

故事弱了點(diǎn)，金錢還是愛情的選擇，現(xiàn)在已很難再打動(dòng)我…

昏黃和藍(lán)紫的色調(diào)遍布全片，再配以浪漫的懷舊英文歌，呈現(xiàn)出油畫般的夢幻光景...

但圖片全篇令人印象深刻的還是開篇，黑白影像的大時(shí)代背景。靜態(tài)的紀(jì)實(shí)照片，真實(shí)的再現(xiàn)了當(dāng)年混亂的時(shí)局。

1976年，香港，“六七暴動(dòng)”，時(shí)局動(dòng)亂，左翼暴動(dòng)席卷香港，罷工罷市罷馳…小人物的命運(yùn)，男女主人公之間的愛恨別離，在時(shí)代的洪流中，顯得微不足道。而動(dòng)蕩的時(shí)局，卻一次次改寫看他們的命運(yùn)…暴動(dòng)，讓他們依偎在一起；暴動(dòng)，也同樣摧毀了他們努力營造的微小幸?！?br>
開篇，年輕的張曼玉飾演女主人公：看靚衫，戴黑超，試皮草，看價(jià)簽，悻悻然離去。短短幾幕，就將女主公的背景、人物性格刻畫出來。

同樣印象深刻的是，在被包圍在左翼分子中間的女主人公，茫然，不知所措。身邊的左翼分子，白衣黑褲，手舉紅寶書，狂熱激進(jìn)。她被包圍其中，黑裙?jié)鈯y，手里握著的卻是，綠色的護(hù)照和機(jī)票，目光呆滯，不知何去何從。末了，護(hù)照和機(jī)票，被擠落，被踩踏，被雨水沖去…

結(jié)尾，男主人公沒有在封鎖中，無辜喪命；女主人公也沒有跟隨有錢人奔赴海外展開新生活。他們在暖色調(diào)的燈光中，奔跑、相擁、帶看無限甜蜜，消失在電影字幕里。

但，這樣美好的結(jié)局，只會出現(xiàn)在電影里。

 

ps：題外話：

1．只是開篇那幾個(gè)鏡頭就已顯現(xiàn)出張曼玉的潛力。同樣的是1989年，《說謊的女人》中的劉嘉玲和《不脫襪的人》中的張曼玉，論外貌，論風(fēng)情，各有千秋。論演技，高下立現(xiàn)。次年，張曼玉即憑此角色，奪得第9界香港金像獎(jiǎng)最佳女主角，榮登影后寶座。

2．熟悉香港電影史的人，會從片頭看到那些曾經(jīng)熟悉，現(xiàn)在卻已逐漸淡出視線的名字。A.導(dǎo)演：陳友。對，就是溫拿五虎的陳友。也是同時(shí)期諸多香港電影的小配角。此片，充分證明了，他不止是玩票的水平?？上В艘黄?，別無佳作。次年，金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，輸給了暴力美學(xué)的經(jīng)典作品吳宇森的《喋血雙雄》，只得了個(gè)提名。B.策劃：張堅(jiān)庭，編劇、導(dǎo)演、制片、演員、主持。知道他，還是因?yàn)槟切┬〗巧６牟湃A更多還是展現(xiàn)在幕后。編劇代表作，許鞍華的《胡越的故事》（再熟悉不過的電影）和方育平的《父子情》。1983年，憑借首部編、導(dǎo)作品《表錯(cuò)七日情》奪得第3屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇。最為熟悉的可能還是他的《表姐你好嘢》系列．C.攝影：鮑德熹這個(gè)無需多講，曾七度摘得香港電影金像獎(jiǎng)的最佳攝影獎(jiǎng)。2001年，更以《臥虎藏龍》獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。

3．再看這些20多年的電影，看那些熟悉的名字，還是不得不感嘆唏噓。1970年代至1980年代，新浪潮時(shí)期，香港經(jīng)濟(jì)騰飛，社會轉(zhuǎn)型，文化碰撞，意識形態(tài)沖擊，孕育了無限生機(jī)的電影黃金時(shí)代。而這樣百花齊放，百家爭鳴的輝煌，就這樣一去不復(fù)返了…