我今年17歲，1999年11月4日出生，一位正在讀高二的學生。今年暑假真的很幸運在一位同學的推薦下看到了這部老動漫，一開始對它并沒有多大的期望；慢慢的看下去后我真的被這位鲇川圓姐姐給迷住了，她與我們這個年代的所有動漫的女主一點兒也不同。她會打架、抽煙、喝酒、不會賣萌，不會裝可愛，她成熟獨立，她神秘動人，她堅強勇敢；這些全部與這個時代不符合的性格吸引了我，她成為了我向往的對象，向往的女神。

我會把橙路介紹給更多的同學，讓他們體會下以前美好的戀愛，讓他們感受一個不一樣的女神。

如今圓姐姐應該在幸福的和恭介一起生活著吧，我對她的感情永遠是：喜歡，但是無限接近愛！

一。

古希臘神話中有兩位女神：一個叫美德女神，一個叫享樂女神。 宙斯之子半神赫拉克勒斯小的時候，碰見了她們。享樂女神對他說：“孩子，跟我走吧！包你有享不完的榮華富貴！你要什么，我一定滿足你！” 美德女神對他說：“孩子，跟我走吧！我將教會你如何勇往直前，而你也必將在戰(zhàn)勝艱險的過程中變得堅強無比！”赫拉克勒斯毅然跟定了美德女神。后來，他成了英雄。

基于這種區(qū)分，我們可以比較一下阿圓和小光對待恭介的不同態(tài)度。小光對于恭介總是很溫柔，給恭介做便當，恭介犯錯了之后她也從不指責恭介；有一集里恭介想去向勇作學空手道，勇作只要稍微對恭介嚴厲一些，就會被小光罵。他讓恭介喜歡自己的方式只有順從恭介，或者是穿的很暴露和用性暗示挑逗恭介。而阿圓對于恭介從來不是慣著的，她會帶著恭介去圖書館一起學習，恭介如果不努力，阿圓就會以走相威脅；每當恭介花心或者心不定之時，他總會打恭介的嘴巴讓他及時清醒。所以劇場版中小光會質(zhì)問阿圓：你好狡猾，從來沒有為恭介做過什么，卻能夠奪走他的心。這是因為在享樂女神看來，只要不是給人帶來快樂的東西就沒有意義，她也就不會理解阿圓一直為恭介的默默付出。

總的來說，第一部劇場版對于這個三角戀刻畫的極其真實，并且完全去掉了容易產(chǎn)生敘事混亂的超能力設定。其中最精彩的部分莫過于阿圓打電話給恭介，暗示他和小光分手。這里我覺得是有兩個原因：

其一阿圓知道如果任由他們兩個關系繼續(xù)發(fā)展的話，搞不好哪天擦槍走火，這樣她和恭介就再也沒機會了，這個部分在劇場版中體現(xiàn)在：恭介的兩位損友在他的床底下發(fā)現(xiàn)了色情雜志，然后他們就問恭介對小光有沒有性欲，恭介很不好意思的說有一點。所以如果恭介一而再，再而三的和小光接吻，阿圓也有理由懷疑恭介哪天會經(jīng)不住小光誘惑干出出格的事（畢竟那時正是少年血氣方剛之時）。而且小光也是個很會利用這種關系做文章的人，恭介向小光提出分手時，她也就拿接吻這事來要挾恭介。

第二就是阿圓和恭介那時正是高考的關鍵時刻，阿圓也確實不希望自己和恭介因為小光而分心。小光對于恭介的學習其實并不是很關心，她很愛恭介卻從不關心這種愛對于恭介意味著什么，否則她也不會在恭介的模擬考之前去他家門前糾纏不清。所以阿圓也就必須要適當?shù)谋破裙Ы榭斓稊貋y麻，從而安安心心的復習迎考。

所以第一部部劇場版我認為非常好的闡釋了TV版的劇情。在TV版中，主角可以過著一種，嘻嘻哈哈，沒有升學壓力的快活日子，所以美德和享樂都可以同時存在。但是當現(xiàn)實（高考）的壓力真正的降臨到人身上時，也只有依靠奮斗才能實現(xiàn)目標了，也只有在這種情況下，恭介才能更好的體會到阿圓才是那個一直默默支持著他的人。

八十年代的日本動漫也是非常流行這種主角配美德女神的形式的：這也就正如響子之于五代，梅德爾之于鐵郎，早瀨未沙之于一條輝。

二．

總的來說，橙路可以算作三角戀動漫的某種鼻祖。在著名的動漫游戲《白色相簿2》中，我們依然可以看到大量的橙路的影子。例如像春希，冬馬和雪菜的三角關系就對應到恭介，阿圓和小光；冬馬這個人物的設定在很大程度上似乎也借鑒了阿圓，例如二者都是音樂家的女兒，二者又都是在某種機緣巧合被主角從不良少女中拯救出來，等等。就像很多人說的那樣，橙路的第一部劇場版和《白2》中coda的冬馬TE線很相似，美德女神和享樂女神之間的對立也一直貫穿在《白2》中：往往春希在精神上越是無力和頹廢，他就會更希望依靠雪菜，雪菜也就更強勢；而當春希意志越堅定，他就更偏愛冬馬，或者和雪菜分手時就越干脆（麻理線）。冬馬NE中冬馬拋棄了春希也正反映了冬馬的這種美德女神的設定：在她發(fā)現(xiàn)自己的存在只能是腐化春希的意志時，她也只能選擇放手了。

總的來說，橙路算是不錯的作品。但是TV版中有些劇情確實過于浮夸和狗血，就如恭介的兩位損友叫小光把恭介推下樓的劇情等等；還有超能力的設定我個人不是特別喜歡：就如恭介穿越來穿越去就是為了一些無聊的瑣事未免也太幼稚了一點。在這個層次上《橙路》確實不如《相聚一刻》帶有那種深沉的悲壯感和社會感。不過阿圓這個角色的塑造無疑是非常成功的，但是阿圓未免也太完美了一點，不如響子那樣有那種立體感和真實感。在這點上，望月充智導演的第一部劇場版很好的彌補了這種現(xiàn)實感的疏離，把三角戀或者三人行的現(xiàn)實矛盾突出了出來，而阿圓也變得更立體了，她不再是那個只會遷就小光的大姐，她雖然出場不多，但她內(nèi)心的某種陰暗面和自我意志開始展現(xiàn)出來了：她會暗示恭介和小光分手，她逃避恭介的吻更像是再說：你只有和小光分手我才會吻你：恭介因為小光糾纏而沒考好模擬考后，她又說：我可以相信你吧，但如果她真的相信，干嘛要說出來呢？在Abcb中她看著小光的眼神很明顯的有一絲怒意。最后第二部劇場版的話除了小光還愛著恭介這個設定有點狗血之外，其他還是不錯的，對我而言相差三年的兩個恭介之間的對比也很有意思：那個三年前的恭介還顯著稚嫩，還沒有完全忘記和小光分手的痛苦，而那個三年后的恭介，當他可以開心的和三年前的自己開著關于小光的玩笑時，他已經(jīng)超脫出了那種痛苦了。