兩萬年前，伊拉斯特太陽系第五行星亞斯特星上的文明發(fā)展到了頂峰，在一場大戰(zhàn)過后，先人將戰(zhàn)爭用的兵器、以及一切的黑暗力量埋進(jìn)了地底，去了新月銀河中心的蘭布雷特星——一個(gè)人工天體上展開新的歷史，而原來的故鄉(xiāng)亞斯特則被稱作“機(jī)甲界”、隧而被遺忘?！稒C(jī)甲界》（機(jī)甲界ガリアン/Panzer World Galient）的故事正是在這樣的背景下展開——


故事概要|summary

故事源起十二年前。二十年前被蘭布雷特放逐的瑪達(dá)魯于十二年前、博達(dá)國王子喬爾迪（喬喬）誕生那一夜，率領(lǐng)從地底挖起的人馬兵兵團(tuán)來襲，國王戰(zhàn)死，菲麗婭王妃被囚，大臣阿茲貝斯則帶著新生的王子逃亡。而真正的故事則在十二年后的舞臺上演。

十二年后，喬喬駕駛同樣從地底挖起的鐵巨人Galient協(xié)同反抗軍于白谷負(fù)隅頑抗，對雙方來說，戰(zhàn)事都是多次急轉(zhuǎn)直下。在白谷最后一役中，喬喬大敗瑪達(dá)魯，正當(dāng)他率眾欲直取瑪達(dá)魯?shù)氖锥艰F之城時(shí)，敗走的瑪達(dá)魯重卷而來，帶著他的零重力要塞制造的龍卷風(fēng)讓白谷毀于一旦。

瑪達(dá)魯利用零重力要塞在先人兵器所埋的發(fā)掘場挖掘出了古人的超時(shí)空轉(zhuǎn)移裝置。超時(shí)空轉(zhuǎn)移裝置被啟動(dòng)，對抗中的雙方被傳送至了新月銀河中心的蘭布雷特，也就是瑪達(dá)魯?shù)墓枢l(xiāng)。

瑪達(dá)魯?shù)哪康氖抢脩?zhàn)爭、恨與恐懼來激醒形同行尸走肉的蘭布雷特人。蘭布雷特人，也就是如今亞斯特星上一小撮發(fā)展到中世紀(jì)程度文明的亞斯特人的先祖，他們在人工天體蘭布雷特星上由于過度依賴機(jī)械，失去了人所具有的感情，失去了所有的愛、恨以及恐懼，導(dǎo)致了文明的停滯不前。

瑪達(dá)魯認(rèn)為，只要讓蘭布雷特人覺醒，只要他能發(fā)動(dòng)一場曠日持久的大戰(zhàn)爭，整個(gè)銀河的文明將會再度復(fù)蘇。

就在瑪達(dá)魯即將達(dá)到目的的時(shí)候，一直旁觀的新月銀河高度文明聯(lián)盟為了避免可能出現(xiàn)的戰(zhàn)爭，在中央行星奧姆伽上作出了一項(xiàng)決議，啟動(dòng)了古人的神秘抹消裝置。數(shù)千個(gè)各種幾何形體的不明物飛向蘭布雷特，并最終毀滅了包括蘭布雷特在內(nèi)的1.6兆里空間內(nèi)的一切。

瑪達(dá)魯留下與蘭布雷特人共同迎接毀滅，而喬喬與眾人則被超時(shí)空轉(zhuǎn)移裝置帶回了亞斯特。


班底|staff

這是既《太陽之牙》（1981）、《裝甲騎兵》（1983）后高橋良輔的第三部原創(chuàng)機(jī)器人動(dòng)畫，播出于1984年10月5日至1985年3月29日。

動(dòng)畫的機(jī)設(shè)由大河原邦男和出渕裕共同擔(dān)任；鹽山紀(jì)生既《太陽之牙》、《裝甲騎兵》之后，再次擔(dān)當(dāng)了本作的人設(shè)，以不同發(fā)色來區(qū)分主要角色的做法，在《裝甲騎兵》中就已有鮮明體現(xiàn)；而音樂擔(dān)當(dāng)則是《太陽之牙》的冬木透（即蒔田尚昊）再續(xù)前緣，同時(shí)他也是日本的國民級特?cái)z片奧特曼系列的配樂。


玩具公司|toy company

這部由Sunrise制作的原創(chuàng)機(jī)器人動(dòng)畫最初預(yù)定50話，但投資方的玩具公司Takara（タカラ）可能嫌配套玩具賣的不好，以這樣的借口失信，最終削減了一半，只剩下25話。

正是由于這個(gè)原因，直接導(dǎo)致了《機(jī)甲界》劇情走向由最初詳盡的舞臺刻畫（白谷），發(fā)展到后半段的走臺過場（鐵之城），并在劇情白熱化的最后5話匆忙劃上句號（蘭布雷特星）；一些情節(jié)點(diǎn)的設(shè)計(jì)也多少突兀。

單獨(dú)拿出來看的話，不管是前半段的詳盡刻畫，還是后半段的緊湊情節(jié)，都是可圈可點(diǎn)；但作為整體，又不免顯頭重腳輕感。不過縱然如此，《機(jī)甲界》的動(dòng)畫細(xì)節(jié)和配樂仍可令當(dāng)今大多數(shù)的動(dòng)畫望及項(xiàng)背，即便這是一部相對高橋前作《裝甲騎兵》面向觀眾年齡層次更低的動(dòng)畫。

玩具公司Takara對《機(jī)甲界》的棄置，其中重大的理由可能是同年秋季《變形金剛》玩具衍生動(dòng)畫的熱映、以及在此前三四年間打下基礎(chǔ)后所刮起的世界范圍內(nèi)對變形玩具的狂熱風(fēng)潮的一個(gè)意想不到的蝴蝶效應(yīng)之影響。

事實(shí)上，主要還是取決于玩具銷量的影響，因?yàn)槌醮蹲冃谓饎偂穭?dòng)畫直到次年（1985年7月）才在日本本土上映，播出的電視臺與《機(jī)甲界》同為日本電視臺，而比后者晚了一整年；在此前2月份（1984年）的美國國際玩具展上，與Takara合作的孩之寶憑借還未正式上市的變形金剛，在7天內(nèi)創(chuàng)下了價(jià)值1億美元的批發(fā)訂貨紀(jì)錄，那樣的巨大誘惑對于正在制作當(dāng)中的《機(jī)甲界》自然不算好消息。

而歷史表明，在1984年推出的多款變形金剛玩具，大部分是Takara公司原積壓的庫存加以重新包裝上市的舊品。對于《機(jī)甲界》中包括Galient在內(nèi)的多款同樣擁有變形能力的人形機(jī)與變形金剛的比較，有理由相信，這些改頭換面的舊品當(dāng)中可能有相當(dāng)一部分是《機(jī)甲界》的手辦。

你們的確實(shí)賣不出去，但我們貼了變形金剛的標(biāo)簽，馬上就賣出去了。對此，我只能想到這樣的臺詞。商業(yè)價(jià)值取決了作品的生命力，這已然是那個(gè)年代的情況，高橋的次作《蒼之流星》也遭遇了類似命運(yùn)。

《機(jī)甲界》與《變形金剛》的相似之處，并不單單限于機(jī)設(shè)上的相似之處，都具變形、單獨(dú)機(jī)體的分離設(shè)定，就連蘭布雷特星這樣的機(jī)械之星的設(shè)定，都與賽伯坦星有著微妙的共同點(diǎn)，而亞斯特之于蘭布雷特，地球之于賽伯坦，又是另一個(gè)有趣對比；事實(shí)上，在《裝甲騎兵》中賢者的機(jī)械星體設(shè)定可以說是更早的雛形。相互影響，這個(gè)詞用在那個(gè)時(shí)代最合適不過了；當(dāng)然，最后總是更通俗的活了下來并為人所知。

高橋良輔讓Galient在最后的故事中劍毀機(jī)亡，從某種程度上來說，可視作一種泄憤。既然你覺得這玩意兒不值錢，那就人造毀滅好了。不過，這也算是高橋的一種命運(yùn)了，另一個(gè)例子，AT與GUNDAM就可見一斑。

他的動(dòng)畫，人永遠(yuǎn)是命運(yùn)的主導(dǎo)，再強(qiáng)大的機(jī)器也只是附屬品，這樣過于強(qiáng)勢、毫無妥協(xié)之意的艱深理念對推銷玩具可不是什么好事，而玩具公司棄之而去，想來在所難免。


舞臺設(shè)置|five stages of a story

高橋良輔是個(gè)全局統(tǒng)籌意識很強(qiáng)的監(jiān)督，只消一看《機(jī)甲界》的ED動(dòng)畫就可見一斑，簡簡單單一把落地劍，怎么看都沒有任何特別之處，但是這把劍卻為一個(gè)死亡埋下伏筆，并在最后一集的ED動(dòng)畫中發(fā)展出另一個(gè)開始，就像動(dòng)畫的結(jié)束語所說的：一個(gè)結(jié)束之后，又會有另一個(gè)開始。

這樣小處入微的結(jié)構(gòu)性設(shè)計(jì)在后來，比如說《Flag》中最后攝影師與攝像師的交匯鏡頭，都給人以極大的震憾。

在前作《裝甲騎兵》中劇情被分布在四個(gè)舞臺上，而本次高橋良輔則準(zhǔn)備了三大兩小五個(gè)舞臺，其中三個(gè)被我稱之為重要舞臺（白谷、鐵之城、蘭布雷特星），以及另外兩個(gè)的次要舞臺（無重力之谷、挖掘場）。

兩個(gè)次要舞臺擔(dān)任著重要舞臺之間更替的重要角色，但在其上演的故事又并非是在兩個(gè)重要舞臺之間（在一開始的第五、六話中就相繼出現(xiàn)了），而是像伏筆那樣的東西，且多次出現(xiàn)。


情節(jié)詭計(jì)|plot device

Chekhov's Gun

在前面提到的ED動(dòng)畫中的落地劍，可以說是一把契訶夫的槍（Chekhov's Gun）。典故大家肯定耳熟能詳，就是說如果故事里一開始出現(xiàn)一把槍，在故事結(jié)束前總是會用上的——

“如果在故事的第一幕有把來福槍掛在墻上，那么在接下來的第二、或第三幕它肯定是要走火的，不然它掛那干嗎？“”（From S. Shchukin, Memoirs. 1911.）


MacGuffin

《機(jī)甲界》從整體格調(diào)上來說是受了喬治·盧卡斯“星球大戰(zhàn)”系列重大的影響。這種架空銀河背景的太空歌?。ɑ蛘哒f太空歌劇背景下的戰(zhàn)爭小品）多少會沾染了點(diǎn)“星球大戰(zhàn)”的影子，高橋的前作《裝甲騎兵》也不列外。

作為架空銀河背景的騎士文學(xué)與機(jī)戰(zhàn)機(jī)器人題材的混搭產(chǎn)物、它又甚至涉及到一些神話的異化重演，比如說機(jī)設(shè)方面的人馬兵就頗有古羅馬遺風(fēng)、義軍東·斯拉贊的人形機(jī)則看上去頗像雷神（頭盔上一對翅膀）、而第二話中尋找Galient誤入山洞，可見的元素就有龍與寶藏、屠龍、妖精（Fairy）等等——場景設(shè)置還頗讓人想起“印第安納·瓊斯”系，而喬治·盧卡斯參與了這個(gè)系列的劇本創(chuàng)作。

細(xì)節(jié)處，則又受斯坦利·庫布里克（亦A·C·克拉克）的影響甚大，特別是那種圓柱體、立方體、多面體的不明物麥高芬（MacGuffin），在《2001太空漫游》中那叫獨(dú)石碑（Monolith），或者像《與拉瑪相會》中的幾何體不明物，星野之宣的漫畫中也有涉及；而在這里它叫抹消裝置（Eraser），在高橋上一部作品《裝甲騎兵》中甚至沒個(gè)名兒——所以稱之為麥高芬其實(shí)也無妨。

那什么是麥高芬（MacGuffin）呢？這里摘引一個(gè)小故事——

根據(jù)1966年出版的弗杭·杜魯福對阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的經(jīng)典訪談錄，阿爾弗雷德·希區(qū)柯克以一個(gè)故事親自解釋：

“在英國（英格蘭）的一列火車上面，兩位旅客互相交談。

其中一位問：‘對不起，先生，請問您在您頭上行李架上的奇怪的包包是什么東西？’

‘喔，這個(gè)呀，這是一個(gè)麥高芬?！?br>
‘是作什么用呢？’

‘目的是為了設(shè)陷阱補(bǔ)抓一些蘇格蘭山上的獅子?！?br>
‘?。?？但是蘇格蘭山區(qū)沒有獅子呀！’

‘喔，那就沒有麥高芬了?！?br>
所以你看，一個(gè)麥高芬即什么都不是?！?br>
阿爾弗雷德·希區(qū)柯克指出這是第二位旅客想出婉轉(zhuǎn)（繞圈子）地請第一位旅客不要管閑事的說法。

雖然阿爾弗雷德·希區(qū)柯克認(rèn)為觀眾并不真正在乎麥高芬到底是什么，可是喬治·盧卡斯認(rèn)為麥高芬本身應(yīng)該要很給力，能像主角們那樣牢牢吸引住觀眾眼球——你可以想象“印第安納·瓊斯”的法柜、圣杯，“星球大戰(zhàn)”的R2D2等等即可被稱作麥高芬（MacGuffin）。

麥高芬（MacGuffin）通常是一個(gè)電影用語，指在電影中可以推展劇情的物件、人物、或目標(biāo)，例如一個(gè)眾角色爭奪的東西，而關(guān)于這個(gè)物件、人物、或目標(biāo)的詳細(xì)說明不一定重要，有些作品會有交代，有些作品則不會，只要是對電影中眾角色很重要，可以讓劇情發(fā)展即可算是MacGuffin。

著名的例子包括《人類之子》的生育能力、《諜中諜3》的兔子腳、《低俗小說》的手提箱內(nèi)之物、《1Q84》的第二個(gè)月亮等等，在《機(jī)甲界》中，MacGuffin是高度文明聯(lián)盟的抹消裝置，MacGuffin是封存十二年美貌依舊的菲麗婭王妃的不知明物質(zhì)，MacGuffin是瑪達(dá)魯浸浴的裝置。當(dāng)然，抹消裝置最后的使用，又讓它升級成了Deus ex machina。


Deus ex machina

比MacGuffin更“糟”的情節(jié)利器自然就是Deus ex machina。

Deus ex machina是什么呢？簡單地說，就是：生硬插入，但全局來看卻是神來之筆。有點(diǎn)類似于中文中“半路殺出個(gè)程咬金”的說法。

這個(gè)拉丁短語在英文中叫做God from the machine（由機(jī)器而生的神、機(jī)關(guān)神），源自古希臘。在古希臘戲劇中，當(dāng)劇情陷入膠著，困境難以解決之時(shí)，就會突然出現(xiàn)擁有強(qiáng)大力量的神幫忙解決，從而令故事得以收拾——利用起重機(jī)或起升機(jī)的機(jī)關(guān)，將扮演神的下等演員載送至舞臺上——這種表演手法是人為的，卻制造出了意料之外的劇情大逆轉(zhuǎn)。

尼采認(rèn)為，Deus ex machina制造出虛假的慰藉感覺，這是不應(yīng)該尋求的現(xiàn)象，這種情節(jié)計(jì)策的詆毀普遍出現(xiàn)在評論意見中。所以照理說，這是一種低劣的情節(jié)設(shè)置，因?yàn)楣适轮v不下去了才出現(xiàn)，當(dāng)然也有為了趣味性而存在的，比如說博士（Doctor Who）的塔迪斯、萬能通行證和音速起子，比如說機(jī)器貓的時(shí)間抽屜、任意門和萬能口袋等等；但如果能有照應(yīng)地將Deus ex machina引出來，那這又將成為情節(jié)利器。

在《機(jī)甲界》中，兩大Deus ex machina便是分別出現(xiàn)于兩個(gè)次要舞臺的失重要塞和超時(shí)空轉(zhuǎn)移裝置：它們一個(gè)在其中之一的次要舞臺失重之谷建造完成，橫掃第一個(gè)重要舞臺白谷，事實(shí)上，按照比喻的說法就是，將這個(gè)舞臺徹底拆毀了，沒有復(fù)原的必要了，為將舞臺轉(zhuǎn)移到第二個(gè)重要舞臺鐵之城提供了充分的理由；而另一個(gè)則是在另一個(gè)次要舞臺發(fā)掘場被挖掘出來的，而且是利用了前一個(gè)Deus ex machina的能力，Deus ex machina生出Deus ex machina，大概是這樣的意思，這第二個(gè)Deus ex machina又將他們從第二個(gè)重要舞臺鐵之城轉(zhuǎn)移至了第三個(gè)重要舞臺蘭布雷特星。

（當(dāng)然，這兩個(gè)對于劇情來說的Deus ex machina，對于主角們來說，卻又可稱之為使他們陷入困境的Diabolus Ex Machina。）

這樣的Deus ex machina應(yīng)用在莎士比亞的不少作品中多有體現(xiàn)，但像高橋良輔在此作中的經(jīng)典應(yīng)用，可以說在所有作品中都是相當(dāng)難得一見的。


Plot Voucher

在上面的例子中，失重要塞除了本身的deus ex machina屬性外，因?yàn)樗诔瑫r(shí)空轉(zhuǎn)移裝置產(chǎn)生的情節(jié)上擔(dān)負(fù)著重要的角色，這又讓它成為了一張情節(jié)傳票（Plot Voucher）。

一般來說所謂的Plot Voucher指的是，所設(shè)定的物件，通常是事先被交給主角，這樣的物件可以在之后幫助主角脫離困境；換而言之，如果當(dāng)初未得到這樣的物件，主角就得掛了。舉個(gè)例子，在“007”系列中，邦德就常常收到Q的Plot Voucher。

當(dāng)然，在此處失重要塞的Plot Voucher的定義是一種泛指，就是如果未有先決的物質(zhì)條件，一個(gè)事件便不會輕意發(fā)生。


A Spy

在高橋良輔的不少作品都有這樣的“三方設(shè)定”，參與者的“雙方”，以及作為“觀察者”的第三方，不管是《機(jī)甲界》、《裝甲騎兵》，還是后來的《蒼之流星》、《Flag》，都是如此。在《Flag》中，作為第三方的“觀察者”攝影師是全劇的主角，而在此前的《裝甲騎兵》中作為第三方的“觀察者”秘密結(jié)社跟交戰(zhàn)雙方在劇情中的重要性則平起平坐；在《機(jī)甲界》中，作為第三方“觀察者”的新月銀河高度文明聯(lián)盟則處于相對次要的角色定位，雖然對最終結(jié)局起著重大的左右權(quán)力。

那么，既然不打算正面描寫，這樣的第三方“觀察者”怎么引出來呢？這時(shí)候就要靠一個(gè)間諜（Spy）這樣的情節(jié)設(shè)置——這當(dāng)然是一種比喻，在《機(jī)甲界》中，這個(gè)人就是來自新月銀河高度文明聯(lián)盟的監(jiān)察員希露姆卡。

作為新月銀河高度文明聯(lián)盟的準(zhǔn)則，對其它文明的不干預(yù)原則讓希露姆卡不得參與到兩方的任意一方中來，但她卻投向了喬爾迪王子并最終告之了關(guān)于瑪達(dá)魯?shù)恼嫦?，為此還被送上庭審判；她最終又告之瑪達(dá)魯高度文明聯(lián)盟準(zhǔn)備用抹消裝置將他連同蘭布雷特一起抹去，當(dāng)然，兩次的理由都是為了喬喬以及眾人的安危。

而小細(xì)節(jié)處，比如說第二話中進(jìn)入藏有Galient的山洞，最初是琪露露從某個(gè)鐵匠處聽說了，告訴喬喬后，才展開的冒險(xiǎn)。在這里，琪露露就可視作一個(gè)Spy情節(jié)裝置。

這里的Spy情節(jié)設(shè)計(jì)所指，意思就是說，突然出現(xiàn)這么一個(gè)人，他告訴你一些真相，比如說敵方的弱點(diǎn)所在，或者一個(gè)秘密之所，你以前從來沒聽說過，你得到的消息讓你得以進(jìn)入故事的下一個(gè)階段或下一個(gè)場景。有點(diǎn)打游戲時(shí)領(lǐng)任務(wù)的意思，跟Plot Voucher的手法類似，但后者給予的是一種實(shí)質(zhì)的東西，而前者得到的只是消息言語。


Cliffhanger

除了有類似失重要塞、超時(shí)空轉(zhuǎn)移裝置這樣的Deus ex machina的出現(xiàn)推進(jìn)劇情進(jìn)展外，而在整體世界觀了然于胸的情況下，高橋良輔則更加擅長制造Cliffhanger，將世界觀像剝洋蔥一樣一層一層但每次都是突然地告之觀眾。

Cliffhanger，攀崖者，這個(gè)單詞直到1937年左右才首次出現(xiàn)，但它的源起可追溯到默片時(shí)代。早期許多電影都以連載的方式播放，這類影片的特點(diǎn)就是：每次主人公都會遇到危險(xiǎn)，但最后都可以幸免于難。為了吸引觀眾，電影制片人總會在一集結(jié)束時(shí)讓男主人公或女主人公陷入某種困境，就好像吊在懸崖邊上一樣（hanging from a cliff），到底是登頂還是掉下去的不同命運(yùn)選擇。

由于20世紀(jì)初此類影片廣受大眾歡迎，Cliffhanger的概念也就很快被應(yīng)用到各個(gè)領(lǐng)域，表示“扣人心弦，懸而未決”。

在《機(jī)甲界》中，兩大Cliffhanger，其一就是白谷最后一役的大獲全勝以及突然之間的潰崩，其二便是最后的結(jié)局處理，在此請?jiān)试S我再一次引用動(dòng)畫的結(jié)束語：一個(gè)結(jié)束之后，又會有另一個(gè)開始。從本質(zhì)上來說，Cliffhanger的精髓就可以用這句話來概括，或者說，正處在這樣的結(jié)束和開始的過程之中。


此外，至于Translator Microbes（不同星球上的人語言相通、交流自如）等等這樣的plot device就不一一舉來。

這樣等等的plot device（或亦l(xiāng)iterary device）的出色運(yùn)用，可以說是作為文學(xué)系出身的高橋良輔在文本借鑒、全局感把握以外的又一身份印證。即便這是一個(gè)退學(xué)黨人。



其它|Others

1

高橋良輔對命運(yùn)的主題是一貫的執(zhí)著，命運(yùn)之兩種復(fù)仇、戰(zhàn)爭與人的宿命，這是他恒久的主題；而另一方面就是他對文明的思考，他對文明的延續(xù)有著自己的悲觀觀點(diǎn)，那就是總要與戰(zhàn)爭沾染上關(guān)系。

比如說《機(jī)甲界》中戰(zhàn)爭輪回的某種類似觀念（“一個(gè)結(jié)束之后，又會有另一個(gè)開始?！保?，很讓人想起《太空保壘卡拉狄卡》中的那句名言（“這一切曾經(jīng)發(fā)生過，并將一次又一次再度上演?！保７路疬@個(gè)宇宙的舞臺的設(shè)定，只是為了上演逃不開的宿命。

在《機(jī)甲界》中，這根本是一場古文明遺留的延續(xù)之戰(zhàn)，高橋前作《裝甲騎兵》中的戰(zhàn)爭多少也和古代文明沾邊帶故，后來《Flag》中的戰(zhàn)爭，也是與宗教這樣的古老文明息息相關(guān)著。

舊文明對現(xiàn)文明的影響可以說是高橋良輔故事的一個(gè)重要切入點(diǎn)。

2

《機(jī)甲界》可以說對以后諸如《創(chuàng)世機(jī)士》（創(chuàng)世機(jī)士ガイアース）這樣的類似中世紀(jì)世界觀的機(jī)戰(zhàn)動(dòng)畫以很大啟發(fā)。

對之后的《羅德島戰(zhàn)記》之類的中世紀(jì)風(fēng)的純奇幻動(dòng)畫應(yīng)該說多少也有促進(jìn)作用。

3

高橋良輔對“峽谷激戰(zhàn)”場面戲的執(zhí)著程度堪比梅津泰臣的“廁所槍戰(zhàn)”、“魯邦三世”系列的“Car Chase”……幾乎在他的每一部動(dòng)畫中都有體現(xiàn)。


4

《機(jī)甲界》除了25話TVA外，還發(fā)行了三卷OVA。

OVA前兩卷其實(shí)是TVA1~13以及14~25話的總集編，分別名為”大地の章“（1986年1月21日発売）和”天空の章“（1986年3月21日発売）。

而第三卷”鉄の紋章“（1986年8月5日発売），其實(shí)是發(fā)生在另一個(gè)平行宇宙的故事，與“裝甲騎兵”系的《波特姆斯探尋者》（VOTOMS FINDER）相似的定位。

八十年代的不少機(jī)器人動(dòng)畫在完結(jié)后都發(fā)行了類似這樣的三卷本OVA，高橋的次作《蒼之流星》就發(fā)行了同樣的三卷OVA，前兩卷為TVA的總集編，而第三卷則是作為TVA延續(xù)的終結(jié)篇。

5

《機(jī)甲界》將于2011年1月28日發(fā)售一款全新的7枚DVD的BOX（EMOTION the Best 機(jī)甲界ガリアン DVD-BOX），除了收錄TV全25話和OVA全3話外，還將收錄無字幕OP/ED動(dòng)畫等特典。而在此前《機(jī)甲界》已經(jīng)發(fā)售過兩個(gè)版本的DVD-BOX（2003、2008）、以及兩個(gè)LD版本（1991、1998）。



Ethermetic| http://ethermetic.com/archives/2651