你還不如昆侖山上的一棵草

誰(shuí)說(shuō)十七年只有王蘋(píng)一位女導(dǎo)演啊，董克娜這部其實(shí)也還行，女性導(dǎo)演女性主角，以草喻人，大環(huán)境下不同年齡和身份女性的刻畫(huà)，有些許女性電影的苗子。不過(guò)，拋開(kāi)原著的因素，導(dǎo)演基本仍是以傳統(tǒng)男性為參照物來(lái)塑造和要求女性，不過(guò)在那樣一個(gè)女性導(dǎo)演極其稀少和難得的年代，這部片依然有著一定意義。

女性旁白敘述，從費(fèi)穆《小城之春》（1948）到黃佐臨《為了和平》。女性“社會(huì)主義新人”的轉(zhuǎn)變過(guò)程，從惠嫂到年青一代的李婉麗的“啟蒙”。完全從李婉麗視角敘述：視覺(jué)上的觀察者，聽(tīng)覺(jué)上的敘述者。會(huì)有點(diǎn)“點(diǎn)題”意圖比較明顯，但人物的性格、狀態(tài)、表演、互動(dòng)都有其親切可愛(ài)之處，并非標(biāo)語(yǔ)口號(hào)的圖解

感動(dòng)得有點(diǎn)想哭唧唧。青藏公路，昆侖山口，公路段司機(jī)之家，內(nèi)容上依舊有教育下一代、與革命接續(xù)、社會(huì)主義想象等元素，但女性的力量和女性間的情誼，人對(duì)于祖國(guó)、山河、未來(lái)的樸素情感還是非常能使我感動(dòng)。

個(gè)人覺(jué)得很好看，如果按照話劇的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，細(xì)節(jié)，劇情，人物塑造都很完美。標(biāo)準(zhǔn)的社會(huì)主義電影，其中又有很多從女性主義角度解讀的『縫隙』。董克娜啊。