贗品是否擁有和原作一樣的藝術(shù)價值？當(dāng)你不知道一件藝術(shù)品為贗品時，它能夠帶給你與原作等同的啟迪和感受；但若當(dāng)你知道了一件藝術(shù)品為贗品時，它還能給你等同于原作的藝術(shù)感受么？

故事的整個鋪陳和展開，都是為了證明上面這個命題。女主角將錯就錯咖啡店老板的誤會，將男主角當(dāng)作是自己那不負(fù)責(zé)任的、結(jié)了15年婚的丈夫。投入了夫妻感情的爭吵、辯論和取悅，最終帶來的是對這個男人丈夫般的認(rèn)同，而男人似乎也混淆了自己的角色，主動扮演起丈夫來。

所以，樂觀主義者在這部戲里看到的是：對外界的情感感受也源自于內(nèi)在的認(rèn)知，你如對待丈夫般對待他，他也會將你像妻子般對待。
而在悲觀主義者的眼中：原來愛也是可以偽裝的，即使你明明知道對象不是你原本愛的那個人。愛是可以不依附于某個特定對象而存在的，那就去他媽的承諾！

當(dāng)然，導(dǎo)演只是想在鏡頭前做一次行為藝術(shù)，跟藝術(shù)有關(guān)，與愛無關(guān)。我還是別想那么多了...

我是同前妻一起看的這部電影。

昨天前妻來送還鑰匙，于是約了下班后見面，一起在家附近簡單吃了晚飯，飯后散步時她搔搔耳朵難以啟齒似的說，“好像有東西忘了拿”。于是我邀她上樓喝一杯，她沒拒絕。

到家打開空調(diào)，我把冰箱里現(xiàn)成的烏龍茶擰開遞給她。她接過來喝一口，很高興地樣子，就一屁股坐在沙發(fā)上。剛聊沒兩句她電話響了，她抱歉地看了我一眼。“喂？”她說。

那是一個漫長而無聊的通話，似乎是某個她的閨蜜打來的。我從不認(rèn)識她的閨蜜們。在她打電話的時間里，我去拉了屎，刻意坐足了時間。出來她還在打。我有些不耐煩，就挑電影，翻來翻去，翻來翻去，最后摸了這個片子出來。還沒拆封。我咯吱吱撕掉塑料薄膜，取出碟片扔到DVD機(jī)里頭，拿來啤酒和煙灰缸，隨后也大喇喇在她旁邊坐下。

電影開場的時候她急乎乎地掛斷電話，“先不跟你聊了我看電影了啊”，她跟閨蜜笑道，這句話她說了兩遍才掛斷。一個作家在開新書發(fā)布會。我和她過去常一起看電影打發(fā)晚上的時間。

“空調(diào)有點冷，”她抱著雙腿蜷成一團(tuán)。
“我去拿毯子給你，”我站起來，“不用，不用暫停?！?br>
小男孩一邊打電玩一邊壞笑著把他媽媽拆穿，“你讓他給我簽名的時候，干嘛不讓他簽我的姓？我有名有姓，朱利安 ... ”他媽媽一臉慍怒摔桌而去。
 “她怕他知道她有孩子了。”我轉(zhuǎn)過臉去對前妻肯定地說。
“對的，”前妻咯咯笑道，“要不然就是她怕他認(rèn)識她丈夫?！彼a(bǔ)充道。她坐在一個離我恰好禮貌的距離，腿上蓋著我給她拿的毯子。

看到中間的時候有點不對勁了。我有點困惑，就跟她講了，
“他們是在演么？”
“應(yīng)該是吧...”前妻也不確定起來，“不過要是演的話也入戲太深了吧？”
“他怎么就突然聽不懂意大利語了？”
“他本來就聽不懂吧？”
“一開始他說意大利語來著，在發(fā)布會上，”我有點不耐煩起來，“感謝翻譯他書的人的時候?！?br>“那是意大利語么？”
“是...吧...？”我也不確定了。那是意大利語么？
“也可能剛才那個是方言？”她指的是博物館里的解說。
“可能?！蔽彝獾?，“接著看吧?！?br>
“五年前什么鬼??？”看到倆人在飯館里吵架的時候，作家拿五年前開車睡覺的事反駁，我實在忍不住了，“他們以前真是一對兒？”
“我也...搞不懂了...”前妻說，“但是不能吧？你想他們剛見面的時候，她開車讓他簽名的時候，多緊張啊?！?br>“那也有可能是久別重逢，離婚好多年再見，他已經(jīng)是著名作家了，所以緊張?！?br>“那他沒必要連她表姐叫瑪、瑪、瑪、瑪麗都不知道?！?br>“也是哦，”我說，“那要是演的話，他們演的也太....”
“毫無PS痕跡，”她幫我找到詞。
“真的，太特么能演了，”我叼著煙笑起來，“關(guān)鍵是他們?yōu)槭裁床恍霭?？哪怕露個忍不住想笑的意思也行啊。他們是在斗戲么？”
“也許他們歪果仁就愛誰先笑就輸了系列?！?br>“我感覺我的智商被完爆了，等會看完倒回去重看一下開頭?！?br>“嗯?！彼难劬υ谖夷樕贤Ａ四敲匆粌擅腌?。我感覺到了。我感覺如果在過去她會悄悄捏住我的手搖一搖?，F(xiàn)在不能捏了，所以用盯視來代替。

之后就到了作家對她說：“我兩天刮一次胡子?！?br>我搶過遙控器按了暫停。
“臥槽！”我喊道。
“臥槽！”她喊道。
“他沒聽見！他當(dāng)時！”我喘著粗氣說。
“他當(dāng)時在外面打電話！”
“對的，絕對是的！”我簡直一臉懵逼。
“而且她當(dāng)時就是跟咖啡店老板娘隨便講的！她說那段的時候他們還沒開始演！”
“對?。〗^對是的！我們肯定沒記錯！”
“天了嚕！怎么回事？”她把手里的塑料瓶子捏來捏去，“我感覺腦回路不夠用了呢！”
“難道說，說到底，”我艱難地吞了一口口水，“他們以前還真是一對兒？”
“嗯！而且兒子也是他們倆的。我現(xiàn)在覺得。”
“兒子肯定不是他們倆的，兒子應(yīng)該是她和他分開以后跟另外的人生的，”我肯定地說，“然后她又離婚了?！闭f完我也覺得滑稽。
“我覺的不是?！彼焉眢w坐直。她認(rèn)真的時候就是這個樣子?！胺駝t沒有意義。否則小孩就沒有意義了?！?br>“什么意思？”
“我的意思是導(dǎo)演安排兒子這個角色就沒有意義了。你想想看?！?br>“不，你想想看?！蔽壹m正他，“她不讓作家給兒子簽姓——”
“——是怕作家知道孩子跟他姓！”
“臥槽！”
“是不是很有道理？”
“可是...”我絞盡腦汁地說，“可是兒子不知道那是他爹，他爹也不知道啊，還是不合理！”
“呃...啊哆...”
“所以兒子還是不是他的。”
“不對，是有可能的，你想想。兒子確實不知道那是他爹，他們分手時候他太小。他媽也沒告訴他。也可能還沒出生。如果他還沒出生他們就分手了，那作家也可能不知道。對，還沒出生。有沒有可能？而且你想想，剛才她打電話管兒子的時候，她把電話遞給作家讓他來管，說，‘也許你跟他講會比較管用’。這難道不是本能反應(yīng)？讓爹來管。那時候他們還沒開始演。”她一口氣總結(jié)道，“而且也許他知道。也許他知道那是他兒子。”
“... ...我們繼續(xù)看吧。”

戲畢，我們又激烈地討論了兩句，關(guān)于主題。贗品之爭，對的，就這么個意思，真的夫婦或者贗品夫婦，作者寫了一本書，論述贗品的價值，導(dǎo)演講了個亦真亦假的故事，完成這論證。
我說，必須重新看一下開頭。然后快進(jìn)到發(fā)布會現(xiàn)場。主持人說我很想說塞車但他就住在樓上。作家入場。（原來在那時就）在門口先給母子倆簽了名。作家說，很抱歉來晚了我很想怪塞車，但我是走著來的。說法很微妙的不同，一個小小的謊話，還是怪翻譯？作家用意大利語感謝了他的譯者（也就是主持人）?！斑@里很關(guān)鍵，”我跟前妻說，她正在玩手機(jī)，“他會講意大利語”?！斑怼！彼龖?yīng)道。母親在名片上寫了什么遞給譯者，然后離場。作家當(dāng)眾接電話。她停下腳步笑著看他的洋相。

母親在麥當(dāng)勞接受兒子的嘲諷，“我好歹邊打電動一邊在聽，你只是一臉花癡地看著他?！保澳阆矚g他，那個作家。你想和他談戀愛。你給他留了電話?！?br>“那個兒子確實不知道他是他爸，”我評論說，“哪怕他真的是的話?！?br>“嗯嗯。”
“你在看什么？”
“我在刷豆瓣。”
“一言不和看影評?！?br>
作家應(yīng)邀前往古董店。我快進(jìn)過他下臺階的鏡頭。“你好，”他說。“你好，”她說。倆人拘謹(jǐn)?shù)匚帐帧?br>“他們倆絕壁以前不認(rèn)識。”我總結(jié)道，松了一口氣，“最多就是工作關(guān)系，泛泛之交。她是邀請方。之前肯定沒見過面。你在認(rèn)真看嗎？”
“我在看?！鼻捌奘撬孔?，她永遠(yuǎn)可以一心多用，而我永遠(yuǎn)不行。我對此常常氣惱。

作家上了她的車，她慌慌張張地掏鑰匙，差點打不著火。他把她的紅涼鞋從腳下拎起來，而她都忘了抱歉。車?yán)锏臍夥諒浡〉胶锰幍貙擂危踝R者特有的那一款尷尬?！芭秾α嗽谖彝酥罢垘臀医o這些書簽名，”她慌慌張張邊開車邊從后座夠書。我按下停止鍵。

“所以我們只能說，這倆人后來就是在演。如果必須追究的話。他們真是第一次約會。但你想想這個故事的主題，”我突然開竅了的說，“所以如果必須追究的話，我們只能認(rèn)為作家說出‘我兩天刮一次胡子’只是個巧合。”
“而且導(dǎo)演就是要故意安排這么個矛盾?！?br>“你還在刷豆瓣嗎？豆瓣怎么說？”
“沒什么有價值的東西，豆瓣都是一群白癡——”她煩躁地把手機(jī)遞給我看。她是個小個子姑娘，聲音尖尖細(xì)細(xì)的。“除了這一篇還講的像回事?！?br>“誰的...艾小柯哦？”我接過手機(jī)，趁勢把她攬在懷里。她沒有任何反對，完全沒有不自在。“你沒必要非得看豆瓣嘛，”我順著她的話說，手順著她的襯衫，摸到了她的肚皮上。她的皮膚涼涼的?！岸拱昴菐腿?，寫影評的大都不看電影。他們根本讀不懂自己在寫什么?！?br>“可是居然有人說他們看不下去呢！你看這里，居然有人要五次看完?！?br>“親愛的，如果你沒在這兒陪我，”我在她頭發(fā)上蹭著鼻子輕言輕語地說，“我也要五次才能看完?！?br>“臭討厭的...”她甩甩脖子，“你才不是呢... 走開...你說，你說，他們?yōu)槭裁炊紱]發(fā)現(xiàn)這里面的矛盾呀？我覺得他們好多人都只看了劇情介紹就心安理得的認(rèn)為，他們只是在演?！?br>“唔...因為，”我把手機(jī)丟在茶幾上，然后手鉆到毯子下面去。她的腿型妙極了。“因為，大概他們看片不專心吧，而我們，嗯，很專心。同樣的一些人，他們看《八惡人》還覺得林肯的信就是假的呢。你看過《八惡人》嗎？”
“沒有...”
“值得一看。值得一看，而且，如果像偵探一樣分析，我們也只好承認(rèn)他們確實在演。但如果不當(dāng)偵探，導(dǎo)演倒希望我們覺得，他們是真的也未嘗不可呢。”
“畢竟我們不是偵探?！?br>“畢竟我們不是。我們?nèi)ヅP室吧？”
“嗯，”她松開我的脖子，尖尖細(xì)細(xì)地說，“我想先洗個澡。都是汗?！?br>“好啊?！?br>“那你能教給我，”她站起來的時候把頭發(fā)往耳后順了順，“你家的浴室怎么用嗎？”



完事之后，等我也洗完澡，她正靠在床上光著長腿刷手機(jī)呢，兩只腳搭在一起，比例好像學(xué)跳的羚羊。我就這么著夸了她一下。她沖我瞇眼笑，拍拍旁邊的枕頭。我靠過去松垮垮地?fù)ё∷?br>“還在刷豆瓣呢？”
“才不是?！彼i上屏幕放下手機(jī)，“不過噢，就剛才你去洗澡那會兒，我又想了一下?！?br>“嗯？”
“就是，我覺得這個電影非常了不起?！?br>“怎么說？”
“怎么說呢？”她清清嗓子，“我試著描述一下哦。你把手拿開。你看，導(dǎo)演是想講‘贗品和真跡都很有價值’這個事兒吧？”
“差不多?！?br>“但他其實沒真的想講這個事兒?！?br>“哦？這又怎么說?！?br>“就是，我們看完以后，會有這樣的感覺：如果他們的婚姻是真，那這部電影就是在講婚姻的絕望啦，講男女的不同啦，交流的困境還有單親問題有的沒的，那這個主題就算是拍的還不錯，對吧？”
“對?！?br>“嗯。而如果他們的婚姻是假，那這片子說的就是一個單親媽媽和她的花癡對象演了一出關(guān)于15年婚姻的戲，她以這種方式追求他，他也陪她玩了一下午。在戲的末尾她想留下他，而作家拒絕了。表白失敗。那，這電影講的就是一個，呃，怎么說，兩個人很默契——也不是說很默契——”
“——心照不宣”
“對！心照不宣的追求和被追求，男人有時會被旁人左右，給予虛幻的殷情，女人期望的燃起又熄滅，男人的清醒和猶豫，以及某種鈍重的殘酷。對不對？”
“某種看不見的殘酷，下雨前很悶一樣?！?br>“是你比較會講了啦?？傊覀儠X得，喏，這個主題也拍的很好，對吧？甚至更好?！?br>“沒錯啦，說重點。”我捏了一下她的乳頭。
“重點是，”她尖著嗓子說，撥開我的手，“我們會得出結(jié)論說，贗品和真跡一樣好。然而這個結(jié)論是得不出來的?！?br>“哦？何以見得呢？”
“因為這是一個限定在電影里的自證。僅限在電影里。電影里編了一個故事，故事里提出了一個觀點，這個故事反過來證實了這個觀點——就到此為止了。一個周全的小世界，一個完備的證明。然而這個證明只應(yīng)用在那個世界當(dāng)中，超出電影即無效。而這又恰恰是電影的高明之所在。一個“自證體”的完美范例。”
“你讓我想一想。”
“嗯?！?br>我深吸一口氣，撥弄了幾下自己軟下去的雞巴。
“就是說，對永恒的追求都是速朽的，而用一個小聰明可以解決大問題。就是把不朽封閉在一個小小的莫比烏斯環(huán)里?！?br>“真聰明，”她親了我一下，“喜歡你！”
“我覺得你可以去寫影評了。你快不知道自己在說什么了，快達(dá)到那些影評人的水平了?！?br>“臭討厭的，”她朝我腹下打去，我趕緊護(hù)住?！澳闾嫖覍憽！?br>“好?！?br>“還有一個問題?！?br>“什么？”
“就是如果導(dǎo)演拍兩個版本就好了，只有微小區(qū)別的兩個版本，”她用手指在我的肋下劃出兩條長長的平行線，“幾個細(xì)節(jié)不同，真相正好相反。而其他部分全一樣。”
“哇！”我打了個響指，“就像《哈扎爾辭典》的陰本陽本一樣，還花不了幾個錢！”
“這個也務(wù)必寫進(jìn)去?！?br>“遵命?！?br>
今天早上，我被她從睡夢中搖醒。“親愛的，幫我跟Uber司機(jī)說一下怎么開過來。我快遲到啦?！?br>我接過電話，迷迷糊糊對著話筒一頓指揮。放下電話，我意識到嗓子干得很。
“你要走啦？”我環(huán)住她的腿，然后坐起來。
“嗯，我快遲到啦?！彼龔?qiáng)調(diào)說。
“等一下，”我光著腳騰騰騰走到玄關(guān)，摸了摸放備用鑰匙的地方?！斑觯弥@個。不，沒事，萬一你忘了什么東西呢？我一會兒也要出門。”
“不用啦，我從來不落東西的?！彼χf，“我記性好得很?！?br>“那你還記得我的名字么？”
“當(dāng)然記得，這、這、這、這姆斯?！彼笱苤恍?，匆匆關(guān)上了門。

一直覺得這部電影是一個中年版的"before sunrise"——心靈默契的兩人，在時間長河的某一個不經(jīng)意間遇見了，于是一時火光迸濺、歡欣愜意，不停地交談、行走，就好像從來沒有過那么順暢的交流，把之前與滯后的幾十年都一起走過談過；但一切也就只能止于“遇見”了——遇見，然后錯過。

因為不再是20多歲的年紀(jì)，copie conforme比before sunrise更來得現(xiàn)實，從交談的話題有不少是圍繞著婚姻（包括中間兩人假扮夫婦），到最后結(jié)局沒有像before sunrise那樣說好分手卻依舊忍不住要相約下一次見面，copie conforme似乎從頭到尾都更強(qiáng)調(diào)“只是享受這一刻的交心”，以至于結(jié)尾的分別都是那么淡然、自然，沒有糾結(jié)或者不舍。這是兩個已經(jīng)落定了的塵埃，短暫的火花過后，坦然接受分開的結(jié)局，回歸各自原來的位置。為什么能夠如此坦然？是不是因為把兩種結(jié)果想得很明白——如果此刻跟隨激情而執(zhí)意改變?nèi)松壍?，在一起的兩?0年后或許能夠依然親密相擁而睡，更有可能的是重演自己現(xiàn)在平淡的婚姻，所以不再愿意押上全部賭一把？又或者，對愛情的美好只剩下了偶爾懷念與偶爾憧憬的姿態(tài)，這樣的念頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)品味就很好，不再也不必有力氣用下半輩子身體力行。

深深留在腦海里的是最后小鎮(zhèn)上的家庭旅館，頂樓的某一間，激情過后一切回歸平靜，窗外的夕陽照進(jìn)來一片暮色，Binoche安靜地躺在床上，聽著街道上傳來陣陣鐘聲。這一場景多么像茨維塔耶娃 的那首“我想和你一起生活”，甜蜜而美好，當(dāng)然，“想和你一起生活”也只是一個在腦中的念頭罷了。
       
       我想和你一起生活
　　在某個小鎮(zhèn)，
　　共享無盡的黃昏
　　和綿綿不絕的鐘聲。
　　在這個小鎮(zhèn)的旅店里——
　　古老時鐘敲出的
　　微弱響聲
　　像時間輕輕滴落。
　　有時候，在黃昏，自頂樓某個房間傳來
　　笛聲，
　　吹笛者倚著窗牖，
　　而窗口大朵郁金香。
　　此刻你若不愛我，我也不會在意。
　　在房間中央，一個磁磚砌成的爐子，
　　每一塊磁磚上畫著一幅畫：
　　一顆心，一艘帆船，一朵玫瑰。
　　而自我們唯一的窗戶張望，
　　雪，雪，雪。
　　你會躺成我喜歡的姿勢：慵懶，
　　淡然，冷漠。
　　一兩回點燃火柴的
　　刺耳聲。
　　你香煙的火苗由旺轉(zhuǎn)弱，
　　煙的末梢顫抖著，顫抖著
　　短小灰白的煙蒂——連灰燼
　　你都懶得彈落——
　　香煙遂飛舞進(jìn)火中。

     我看了63屆戛納的直播，也目睹了比諾什的封后，但直到今天我才弄到《合法副本》，明白了這究竟是一個什么樣的作品。實際上，我的期待沒有白白攢簇，這總比盼望一部中規(guī)中矩的文藝片有新鮮感得多。
   《合法副本》有實驗性，尤其是劇作的嘗試與表演的深入。我在第一次看此片的時候梳理劇情，結(jié)果是一片混沌，那是我忘記了這種影片應(yīng)該靠感悟的，而不是條條框框,板上釘釘。片中對白耐人尋味，既讓人有切身之感的共鳴，又有不得不停下里細(xì)細(xì)品讀的生活哲學(xué)。這正是阿巴斯的高度，而他的方式就是通過角色的嘴巴講出來的。
    影片開始一本男主角所著的書即為《合法副本》，書中的副標(biāo)題亦是影片的副題“一個好的贗品勝于原作”。這其中對藝術(shù)的真諦與形式化做了很大的討論，影射了很多值得思考的問題。進(jìn)展中，直到男主角和有生活困擾的比諾什交叉在一起才體現(xiàn)出生活性的一面。
    可不可以這樣認(rèn)為？男主角就是藝術(shù)性的，嚴(yán)謹(jǐn)，冷酷，固執(zhí)，思辨。注意他發(fā)布會的遲到，接手機(jī)，漫步城鎮(zhèn)的時好時壞的心情，敏感的想法，這都是導(dǎo)演刻畫人物的細(xì)節(jié)，讓人物立住的細(xì)節(jié)。而比諾什一方主要由于家庭的煩惱，她雖然熱愛藝術(shù)，但一些大道理在現(xiàn)實的困惑中對于她是蒼白的，比諾什急需一個出口，扭轉(zhuǎn)思想的出口。這樣她在這次漫步中顯得很抓狂。
    想來可笑，男主角變?yōu)楸戎Z什的丈夫副本只需要一個小的契機(jī)（在咖啡屋被誤認(rèn)為夫妻），或者二人真的有足夠的天真來玩玩兒時的過家家角色扮演游戲，而且津津樂道。這是影片為比諾什安排的出口，是藝術(shù)與生活的結(jié)合，更是《合法副本》在藝術(shù)論述著作與真人角色扮演的雙關(guān)。影片中所有說出來的主題也好，暗示也好，那都是面上的，就擺在那了。而沒有道明的才是我們應(yīng)該繼續(xù)思索的，這如比諾什戲后所說：一部好電影不在于它表達(dá)了什么，而是他留給人們多少思考。我想阿巴斯在處理這種彈性的地方已舉重若輕，信手拈來了。
    讓我們從真實角度出發(fā)來看待比諾什的問題，一個剛剛認(rèn)識的藝術(shù)家真的能代替比諾什的丈夫嗎？男主角這個副本，也就是贗品，他來了個親身實證自己的藝術(shù)論點，副本的價值在照進(jìn)原作的基礎(chǔ)上也有其內(nèi)在的價值與意義。而他對比諾什的幫助不是要一一解開與丈夫的瑣碎矛盾，而是一個大的態(tài)度，他要做的只是奉獻(xiàn)他的撫慰。有很多他們所說的事件對不上（餐廳中，互相狡辯睡覺事件），但這也上升到了所有夫妻之間的矛盾爭吵樣板。男主角也是在新角色中觀察著婚姻的樣子，這不是一個個人救贖而是對婚姻的闡述，更是人與人之間的關(guān)系。（何等大膽的劇作?。┯浀糜捌斜槐戎Z什采訪的夫妻，他們都敏銳的察覺到了這對假夫妻的問題，這是他們的默契。那個年長的男人勸解男主角要搭著妻子肩膀共同前進(jìn)，這似乎更像對所有丈夫說的。另外，從教堂出來的相濡以沫的老夫妻，丈夫攙著蹣跚的老伴，這樣的景象是導(dǎo)演在刻意的歌頌?zāi)７墩煞虻男蜗?。男主角這個合法副本為的不是代替誰，而是完成自己的價值——為了比諾什的寬慰。更近一步說，他是所有丈夫的副本，發(fā)掘問題，解決問題。
    對于比諾什，由于我對她的喜愛有可能妨礙正確判斷，在此不多說。但這個英國歌唱家的男主角確實可圈可點，這是他的處女作，我也不知道他還會不會有續(xù)作，這種情況下的卻不易了。就更不要說比諾什力壓梅西爾，你可以細(xì)看一下，影片的中心就是比諾什，在跟鏡頭中往往都是只跟比諾什，而卻戲份，人物深度也都在她那里。她只是做好自己的那份罷了。
    豆瓣對《合法副本》的介紹似乎不準(zhǔn)確，“很不‘阿巴斯’的故事”，這很明顯是意.法式的故事，注重角色內(nèi)在深度，事件反而是次要的。但其中阿巴斯的風(fēng)格顯著，無論以車代步還是以步代車，都是一種在路上的情境，配角通常都會以很有深度的交談開導(dǎo)主角，這都很“很阿巴斯”。你能看見阿巴斯的長鏡頭，干凈的構(gòu)圖，聽見深層次的思想轉(zhuǎn)述。讓我覺得很考究的鏡頭是在“餐館吃飯”這場戲，對話切換都是中性鏡頭，演員正對攝像機(jī)，這在普通電影拍法作為過渡鏡頭而阿巴斯卻一直沿用，為何？玩相機(jī)的人都清楚人臉三七分比較上相，很少有人敢直面相機(jī)在此是為了將演員的面部表情清楚的刻畫，因為這種人物有深度的電影，演員眼神，微表情都是推動劇情的關(guān)鍵。這還是一個導(dǎo)演，演員，觀眾的三線合一的用意。阿巴斯鏡頭的考究是很有名的，很愿意與大家討論。
    我只能說，這不是“阿巴斯”的故事，但是是阿巴斯的片子。想想看，大師們何以稱為大師？他們的標(biāo)志也就是一種風(fēng)格，讓人一看就會發(fā)覺到他們的影子。