www5083：很高興請到《潘神的迷宮》導演Guillermo del Toro，與及戲中角色法西斯繼父Vidal，女主角 Ofelia和大名鼎鼎的潘神親臨現場，今天人鬼神三界濟濟一堂，請大家鼓掌以示歡迎。

www5083：導演，恭喜你，《潘神的迷宮》入選包括最佳外語片在內的六項奧斯卡提名，你覺得得獎機會有多大？

del Toro：獎當然想得，機會有多大也不是我說了算，我覺得更重要的是《潘神的迷宮》（以下簡稱《潘》）借著奧斯卡這個舞臺能讓更多的觀眾認識，希望有更多的人喜歡《潘》。

www5083：你以往的電影都充滿了黑色元素，這次以小女孩為主角的有著童話色彩的故事也一如繼往，為什么不做得陽光點？

del Toro：因為電影背景是二戰(zhàn)，而且當時的西班牙處于佛朗哥的獨裁統(tǒng)治下，黑色基調是與當時現實相結合的。

www5083：我們注意到，有一類電影，例如羅伯托?貝尼尼的《美麗人生》也是以二戰(zhàn)為背景，但卻拍得老少咸宜，笑中有淚。

del Toro：如果電影院都放《美麗人生》，不是早就打烊了嗎？（笑）其實，《潘》也有陽光的部分，小女孩Ofelia的幻想世界至少是積極的。

Ofelia：我抗議，那個世界有丑陋的癩蛤蟆和兇殘的白色吃人魔怪。

潘神：我也抗議，難道我就不能再英俊一點？半人半羊的，不倫不類！

del Toro：你們兩個給我閉嘴！我的電影我作主。潘神，你比一般的羊漂亮多了，也比一般的人酷多了，你還想怎么樣？夢想照進現實倒過來說就是現實照進夢想，你經歷過怎樣的生活，你的夢想就留下怎樣的烙印。如果我空想出一個和諧美好的人間仙境，可信嗎？你們要了解，當時的政治生態(tài)和人們的生存環(huán)境是多么的惡劣。

www5083：呵呵，del Toro，別太激動，大家只是討論一下。你采用魔幻與現實交織的雙線并行敘事手法，是不是為了進行某種現實映照？

del Toro：那是肯定的，我強調過，夢想不能脫離現實存在。一個小女孩的幻想世界為什么會充滿了邪惡和兇險，如果搬到現代文明社會，那似乎是不可想象的，但卻與當時的現實相切合。

www5083：但有評論說兩條線索缺乏交流，魔幻與現實未能很好地合二為一。

del Toro：首先，你不要把這個故事當成是我們臆造出來的。你試著想象那只不過是小女孩Ofelia的幻想世界。一個小女孩，甚至連二戰(zhàn)與佛朗哥是什么都不了解，又怎么可能在想象中融入那么多的現實元素？其實我們想表現的是一種對現實的抵觸和逃避，在這種語境下，把現實和幻想割裂開來，反而是必須的。


www5083：電影現實部分著重描寫了法西斯與游擊隊的對抗，部分觀眾覺得某些場面過于血腥，說電影有向B級片靠攏的嫌疑。

Vidal：我覺得導演過于渲染法西斯的殘酷，有丑化法西斯的傾向。


del Toro：你們提到血腥，是的，當時我們也考慮過受眾問題，但最后還是決定做成R級片。我覺得戰(zhàn)爭中的暴力是不能抹去或者美化的，而且戰(zhàn)爭永遠比你們看見的鏡頭殘酷得多。很多人都說斯皮爾伯格的《雷霆救兵》拍得真實殘酷，但我敢說，《雷》只展現了戰(zhàn)爭殘酷性的九牛一毛。Vidal，對于法西斯的批判不是太過用力，相反，面對葬身于法西斯屠刀下的難以估量的受害者，任何的批判都是無力的。還有，請不要用“法西斯”來侮辱“丑化”這個詞。

Vidal：我的意思是，戰(zhàn)爭中任何一方都是殘忍的，你的天平傾斜得太厲害了。

del Toro：你說得對，所以最后游擊隊的子彈從你的臉穿過去。（笑）還有，你不要跟我扯談什么天平，當你們向無辜平民舉起屠刀的時候，心里有沒有一個TMD天平？

www5083：在結局中，Ofelia被繼父Vidal殺害，然后她的靈魂回到地下宮殿，當上了公主，你們是想傳達一種什么樣的概念？

del Toro：現實是陰暗的，所以Ofelia難逃一死，其實她只是眾多死難者中的普通一員；我們給幻想部分留了一條光明的尾巴，因為我們相信，無論在怎么艱難惡劣的境況下，人類對光明與美好的追求都是永恒不變的。

www5083：夢想是光明的，但現實卻是悲劇，這種追求是不是虛妄而不可即的？

del Toro：不能這樣說，總體來說，人類的文明是愈趨進步的。但在某種情況下，例如當時的西班牙，內戰(zhàn)不斷，經濟又遭外界封鎖，可謂民不聊生，那時候人們要追求幸福安寧的生活，所付出的代價就要大得多。

www5083：謝謝導演，現在我想問問Ofelia，當你面對各種危險的時候，為什么你能鎮(zhèn)定自若？你只是一個小女孩啊。

Ofelia：我年紀小，但我見識不少啊。在跟媽媽投奔繼父之前，我每天都見到街道上大量的死難者，我目睹過的血腥，絕對比你來得多。況且，我相信童話，我知道在前面就是美好的地下王國，有這種信念支撐，我就什么都不害怕了。

潘神：最重要的是有我的引導，我一定會盡心盡力保護我的公主。

Ofelia：謝謝你，潘神，但我還是對你叫我犧牲弟弟耿耿于懷。

潘神：Ofelia，你聽我說，追求光明一定要流血，就算是無辜者的血也不例外。不過，那只是一個考驗，我很高興你通過了。

Vidal：我也有功勞，不是我給Ofelia一槍，她能去到地下王國嗎？哈哈

眾人：SHUT UP！

www5083：Ofelia，很多人都奇怪，既然你信念如此堅定，為什么在干第二個任務的時候要偷吃葡萄呢？

Ofelia：怎么說呢？我只不過是一小女孩，反正，當時就是沒忍住。

del Toro：有人說這樣做純粹是想調動起白色怪物搞點感官刺激，我承認，我們有這個想法。但進一步想，現實是不是就能如理想般一帆風順？我們的革命，我們的文明進程，甚至我們電影事業(yè)的發(fā)展都是充滿荊棘和陷阱的，沒有坦途，沒有捷徑。

潘神：這點我同意，幸好我們有地下王國，西班牙從二戰(zhàn)時起被佛朗哥統(tǒng)治了三十多年，想來就覺得害怕。

Vidal：哼哼，想推翻我們的帝國，沒那么容易！

www5083：Vidal，別做夢了，翻翻日歷，現在已經是2開頭了，所有落后的，不符合人民利益的制度都要被推翻。

del Toro：其實我們做這部電影不想承載太多的現實意義，大家當是一部具有魔幻色彩的成人童話看過就算了，如果大家看完有點感悟，那是錦上添花。呵呵，不好意思，黃婆買瓜了。

www5083：不，del Toro，其實我挺佩服你的，500萬的成本能做出這樣的效果，美工，視覺效果與特技都很出色，與電影很切合，你們是怎樣做到的？

del Toro：那要感謝我的團隊，他們知道怎樣用最少的錢達到最滿意的效果，呵呵，又買廣告了。

www5083：不，del Toro，你別謙虛，我覺得你這部500萬的戲比我們國家以億計的大片的性價比要高得太多了。

del Toro：在發(fā)展中國家，成本以億計的大片肯定不能成為主流，你想想，多少年才有人拿出幾個億，一年就有多少電影要上映？與其耗費巨大的電影資源弄一個空殼，不如老老實實把故事講好，把你要表達的東西好好地展現出來。如果電影不能以自身的素質為主要買點，卻把精力旁移，往小里說，是對電影市場的傷害，往大里說，是對電影工業(yè)的傷害。

www5083：好了，今天的訪談到此為止，謝謝你del Toro，謝謝大家！

《潘神的迷宮》在敘事結構上基本有兩條線索平行前進：小女孩Ofelia的瑰奇想像世界與她所身處的灰暗現實世界。Ofelia在這兩個世界中穿梭，是將兩條本不想交的平行線連接起來的橋梁，每當場景從一個現實進入另一種現實之時，魔幻現實主義的真假轉換要素就開始發(fā)揮作用了，幻像愈美好，現實就被凸顯得愈加殘酷。
電影的結尾，Guillermo del Toro讓Ofelia在被害后進入了潘神描述的童話王國，這簡直就是故事的神來之筆。正因為這個最明顯的暗示，才使得魔幻現實主義手法運用上傳統(tǒng)的魔幻為現實服務的概念被徹底顛覆，魔幻的比重被大大提高，第一次站到與現實同等的地位上自成一體，甚至可被解釋為故事的主線，是物理意義上的真實。

　“潘神的迷宮”描述了一個殘忍黑暗的世界，而奧菲利亞的出現如一縷微光，一股生命的溪流，淌過陰冷的谷地，迸發(fā)出芳草和繁花密葉的波紋，引領著觀眾走出了黑暗。

　　電影講述了二戰(zhàn)后期，獨裁者弗朗哥的忠實黨羽長槍黨徒在西班牙繼續(xù)恐怖的統(tǒng)治。奧菲利亞被母親帶到作為長槍黨徒上尉的繼父身邊。在游擊隊員和長槍黨迂回作戰(zhàn)的過程中，奧菲利亞被潘神告知自己本是地下王國的公主，必須完成三個艱難的任務才能回去。最后，游擊隊獲得了勝利，奧菲利亞抵達了她的國度。

　　整部電影由兩條線索構成。主線是奧菲利亞的三個任務，副線是游擊隊員擊敗長槍黨徒的過程。

　　善惡體現在一念之間
　　戰(zhàn)爭就是一場屠殺，很難分清誰對誰錯，正義和邪惡，每一個棺木旁邊都有親人的挽歌和哀悼，這些哀悼同樣讓年復一年的春光失色。但是總能在人們面對同樣境地和事物的不同表現看出他們是否心存善念，是一片消散的陰霾還是隕落的星辰。影片中，導演對游擊隊員和長槍黨徒的態(tài)度體現在兩個代表人物上。一個是游擊隊在軍隊中的內應，也是照顧奧菲利亞生活的侍女。一個則是上尉。

　　從奧菲利亞一下馬車，上尉就對她嗤之以鼻。當然這也有情可原，一個常年作戰(zhàn)在外的男人很難對非親非故的小女孩有著深厚的父女之情，又何況是妻子前夫的女兒，他便更會充滿抵觸情緒，以致后來稍不滿意就對奧菲利亞大吼大叫地說她是“野種”，這頂多是個失敗的父親形象。女人對于孩子總有天生的責任感和保護欲，就像樹葉下總會留下陰涼一樣自然。加上朝夕相處的情感積淀，還有對奧菲利亞沒有出賣她的感激之情，奧菲利亞和侍女的感情自然比她和繼父之間的感情要好得多。

　　可是，當故事發(fā)展到最后，奧菲利亞抱著自己的弟弟逃進迷宮，上尉氣急敗壞的舉槍要殺死她的時候，已經不能用常人的情感來解釋，怎樣的怒火都無法讓一個人忍心對手無寸鐵的小女孩下此毒手。在戰(zhàn)爭中，不能簡單的說孰對孰錯，但是面對一個孩子還要如此心狠手辣，已經不可能給他的行為帶來任何托辭了。確實，兒子被搶走的心情可以體會，但是到要殺人泄憤已經能充分說明他的殘忍且泯滅人性了。

　　侍女對于上尉的孩子完全是另一種態(tài)度。自然，在交戰(zhàn)混亂中，游擊隊員可能也殺害了一些無辜的長槍黨。但是如果這樣就說他們像上尉一樣殘忍，那他們絕對沒有必要和義務回去救非親非故的奧菲利亞，她不能給他們帶來任何好處或是金錢，救她是出于人們心底那些善良的本性，讓無情的戰(zhàn)爭充滿了人情味兒。正如那傳說中兇悍的鶇鳥，哪怕喉嚨滴血，仍會高唱它的生命之歌，這是它的習性，理所當然之舉。

　　希望誕生于絕望
　　按照雅斯貝爾斯的觀點，“悲劇是對于人類在潰敗中的偉大的量度”。悲劇并不是痛苦，也不是生命必然終結的命運，他甚至認為，在悲劇中的悲劇氣氛本來并不是情緒的基調。正如希臘學家漢密爾頓所說，悲劇是偉大人物的生命狀態(tài)走向低谷的過程。而但丁在給他的作品起名為《神的喜劇》的時候（這是《神曲》名字的直譯），也正是順應了這一規(guī)律。因為但丁在作品中的形象是從火燒的地獄經過痛苦的煉獄，被河水洗禮，走向天堂。這樣向上的過程就應當命名為喜劇。

　　當然，沒必要把一個電影絕對劃分成悲劇或者喜劇，不過可以以此作為參考，看看導演在試圖闡述一種積極還是消極的態(tài)度。

　　把奧菲利亞的奇幻世界拋開一邊，這部電影的架構和節(jié)奏實際上是在副線上建立起來并延展開的，也就是游擊隊員與政府軍之間的戰(zhàn)斗。這些現實中肯定存在的游擊隊員們，一開始被長槍黨徒肆意屠殺簡直毫無反擊的力量，只得到處躲藏，像影子隱匿在黑暗中一樣見不得光亮。后來他們成功伏擊了追趕侍女的士兵，取得了一次小小的勝利。直至最后按照計劃里應外合，攻進敵人營地，取得大捷。這一過程就是一個上升的過程，像樂章中由卑微、漸強到高亢的音符，給人的感覺雖然漫長慘烈但仍充滿希望。在斗爭中，他們設備落后，受了傷幾乎沒有藥物治療，就像他們的領導人只是傷口感染，卻不得不截去大腿。平時居無定所得像游魂，不知道哪一次激戰(zhàn)后就會倒下永不瞑目，但是這些苦難換來的是最后的勝利。這就是所謂希望，在喪鐘長鳴后支持他們仍在頑強戰(zhàn)斗的力量。

　　導演的意圖正是反應在這種結構設置中，很多時候一個故事可能不同的人會品出不同的意味。導演正是通過這種結構表達自己的觀點，這樣既不影響觀眾有自己的空間想象，也可以很好的闡述自己的想法。

　　戰(zhàn)爭總會給人帶來哭泣、閉合的棺木、拋灑的白玫瑰、悲傷的步履，這些都被稱為絕望。但電影正是在這種絕望中呈現給人們以希望，雖然西班牙還要自此等待三十年才能見到他們期盼的那個地下國度，就像上尉代表的法西斯并不會被一把小小的切菜刀殺死一樣。

　　給我一只粉筆，我能去任何地方

　　再來看主線的故事。電影很多時候混淆了現實和虛幻的世界，亦真亦假。雖然只是一個很小的細節(jié)，但是那根粉筆的出現卻徹底將電影拉進了魔幻的真實世界中。當奧菲利亞被囚禁在那個小屋中時，又怎么能在沒有任何人的幫助下到達上尉的房中呢？若非是神跡，那就只能說這些幻想實際上是存在的。那根粉筆的魔力，讓原本虛無縹緲的王國變得栩栩如生。

　　在這里，導演再次重申了自己的意圖，即這是一個充滿希望的故事，那個與現實形成鮮明對比的美好國度是存在的。否則，他完全沒有必要設置這樣的場景，盡管讓故事陷入更難以捉摸的境地就好。

　　影片在一開始刻意給人留下死亡的陰影，鮮血逐漸倒流回奧菲利亞的身體，仿佛是導演刻意讓沉悶的喪鐘停止，重新敲響最初的哀鳴。到了故事的最后，看似無可挽回的死亡卻是到達另一個仙境的大門，正像潘神所說如果她沒有為弟弟獻身的精神，也無法到達幸福的國度。最后的鏡頭停留在那個真實存在的王國中，鑲嵌著星辰的光芒，宛若天庭，導演試圖告訴人們只要為自己的目標和夢想去奮斗，總會有應得回報和幸福安寧的生活。

　　“我的一切存在，一切所有，一切希望和一切愛，總在幽深的秘密中奔流向你?！?br>
　　奧菲利亞接受的三個奇妙任務也并非來自憑空想象，這些任務同時影射著現實生活中游擊隊員的行動。

　　第一個任務最為明顯，即奧菲利亞需要取回巨型蟾蜍肚子里的金鑰匙。那棵干枯頹敗的無花果樹正是代表了遭受苦難的西班牙人民。蟾蜍象征著殘暴丑陋的法西斯，盤踞在樹根，汲取養(yǎng)分，吞噬著大樹的生命之源。奧菲利亞需要具備勇氣、還有面對危機時的智慧才能取回蟾蜍肚子里的鑰匙，消滅那個怪物，這就如同游擊隊員對抗比他們強大的法西斯一般。與此同時，導演還講述兩個平行的故事，強調了這種聯系，就是侍女偷取了倉庫的藥品給游擊隊送去當作補給，與奧菲利亞一樣，都是從老虎嘴里拔牙。

　　第二個任務是需要奧菲利亞深入食人怪獸的地窖中，桌子上擺滿了鮮美誘人的食物，這些誘惑之后是致命的危險，只要碰了其中的一個都會導致慘痛的后果。奧菲利亞這樣長期見不到水果的孩子，如同饑渴的旅人見到清泉時的不顧一切，她終究禁受不住鮮美紅提的誘惑。最后小精靈為了保護她而喪命，她也差點回不到現實世界中。這個故事想講述的，是作為一個有著世俗觀念和正常欲念的人，被誘惑所吸引并不是什么不可饒恕的事情，只要從夢中驚醒后知道悔改。所以潘神會給奧菲利亞補過的機會。

　　在這個任務中，那根神奇的粉筆也登場了，我想，誰都希望有這樣一支粉筆，能在滾燙的沙粒中尋找清涼，在荊棘遍布的花叢中尋找芳香，在睡意朦朧時尋找一張柔軟的溫床。它帶著那些對自由的渴望，暗夜中的祈禱，奔向他們要抵達的家園。

　　最后一個任務也是最重要的，就是需要奧菲利亞把弟弟的鮮血獻給潘神，以此打開通往地下王國的大門。起初奧菲利亞只是以為把弟弟帶出來就可以，后來當她知道需要殺死弟弟換取她的幸福時，她毅然決然地放棄了機會，留在這個殘酷、清冷的世界中。這也正是游擊隊員在被俘后，面對拷問時所有的自我犧牲精神，以及人性的道德底線，即人的生命高于一切，不能因為任何看似正當的欲念加以剝奪。雖然堅持的下場可能遭受譏笑、恥辱、甚至死神的鐮刀。可就像侍女在經受拷問后，仍緊咬牙關不肯透露實情，最后逃離營地，當被追兵逼得走投無路時被趕上來的游擊隊員營救。如果她當時吐露真情，也許反而死在了上尉的槍下。導演也想借此說明，那些看似難以承受的苦難，只要憑著無所畏懼堅強的心，總會讓雷霆驅散陰霾，給干涸的大地帶來暴雨的洗禮。

　　電影制造的幻境

　　電影高明在成功游走在現實與幻想之間，像云幻化出無數的皺襞和色彩。這有賴于巧妙的結構設置，表面上的主線充滿了瑰麗的想象，但是由副線支配的節(jié)奏保證了故事敘述的完整和緊湊。這樣由副線撐起的電影保證了故事的層次分明，向上的積極態(tài)度得到充分體現，而不是僅有三個任務構成一個單純而缺乏升華的普通幻想故事。這樣呈現一個漸強直至嘹亮的歌聲，“在繽紛的眼淚與微笑、恐懼與希望中回蕩”，正是這么多人喜愛這部電影的原因，也讓它受到各個大獎的青睞。但是，由于過度追求這樣亦真亦幻的效果，很多時候反而削弱了主線的表達，使得電影的意圖含混起來。

　　電影中還有不少象征和隱喻。包括前面說到的，枯萎的大樹、丑陋的蟾蜍，還有就是上尉的那塊手表。上尉本身就是一個符號，法西斯的縮影，他殘忍、毫無同情心，為達到目的不擇一切手段，雖然他身上有著一些本可以稱為美德的品質，比如軍人的堅毅。但是，就像智慧會成為惡人尖刀上的毒藥一般，這些品質也成為了法西斯作惡的幫兇和催化劑。他的手表象征了從法西斯傳承下來的精神，他的父輩傳給他，他也想傳給自己的兒子。在這里，他并非對兒子心存父愛，正如他把美麗的母親當作生育的工具一樣，兒子只不過是法西斯精神傳承的載體，人之所以成為一個獨立的人的個體差異，以及由此而來的一切存在的意義都被抹殺了。

　　電影在藝術上也是非常成功的。讓人印象深刻的除了那個蟾蜍，估計就是那個吃小孩的怪獸了。本來一個嗜血的食人惡魔該是一幅極其暴虐的嘴臉，但是當它把眼睛裝在掌心舉到臉上時，卻是充滿了童趣的可愛。

　　奧菲利亞為寒冷晦暗的深夜帶來了一絲暖色和微火，她撩起戰(zhàn)爭沉重的帷幕，用畫筆描繪出一個全新的世界，那個時代就在她的微笑中消失了。


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剛看的《潘神的迷宮》，強烈建議各位文青觀摩。什么機位鏡頭我自是不懂，那些起碼要看了2、3遍才能有所總結，我就簡單說說看了一遍后的想法。

首先千萬別把這片子當成童話或者魔幻什么的去看，你會失望的。雖然中途有一些貌似很能吸引人的特效制作，但是本質上這是一部很陰暗很沉重的電影啊。

在我們看過《哈利波特》《納尼亞》等等之后，我們自然愿意相信奧菲麗婭是真的看到了潘神，愿意相信是潘神的曼德拉草根使她媽媽逐漸恢復，愿意相信有一只神奇的粉筆可以讓石墻變成門……但是一切都只是我們愿意去相信而已。媽媽傷心的把曼德拉草扔進火爐，也把我的一相情愿燒毀。最后出現在鏡頭里那依然存在的粉筆印記；華麗宮殿后奧菲麗婭輕輕的停止了呼吸；依然枯萎的無花果樹……其實一切都只是她的幻想而已。

是的，就只是她的幻想，從一開始她就編織起自己的世界起來。要叫一個陌生的人為爸爸；要離開生活已久的城市去到隨時有生命危險的軍營中。她害怕面對這些事情，她開始想象起會有一個沒有煩惱和戰(zhàn)爭的國度，于是在路邊隨意踩到的石頭就是她幻想的開始：奧菲麗婭回到車里告訴媽媽她看到了一個精靈。

隨著對上尉的恐懼感增加，媽媽顯得越來越虛弱，她的幻想就更瘋狂了：潘神出現了，告訴自己其實自己是地下王國的公主，自己有一個是國王的父親。地下王國是什么意思？她不想去了解，她只要讓自己逃離現在這個可怕的環(huán)境，有一個不那么可怕的父親，于是奧菲麗婭決定接受潘神的挑戰(zhàn)，去完成3個任務。

仔細看看前兩個任務，其實就是電影中，梅塞德絲這個臥底的行動投影：奧菲麗婭一開始用蟲子騙過了大蟾蜍，成功的把三個魔法石放進了它的嘴里然后拿到了鑰匙，而這個鑰匙，就是倉庫的鑰匙：梅塞德絲獲取了上尉的信任，使自己能夠繼續(xù)為游擊隊提供幫助。而后，奧菲麗婭用鑰匙找到了匕首，但是因為自己的不小心，被專吃小孩的惡魔發(fā)現了。于是梅塞德絲的臥底身份被揭穿。一如奧菲麗婭逃脫了惡魔，梅塞德絲也獲救。梅塞德絲走后，奧菲麗婭已經沒有誰可以信任，媽媽因為生產死了，絕望之際潘神再次出現，答應再給她一次機會。其實這也只是她自己給自己機會：把剛出生的弟弟帶進迷宮。為什么要帶上她的弟弟？因為在她看來，弟弟是這個世界上她唯一的親人了。

全片我唯一的疑惑出現在這里：為什么奧菲麗婭不讓潘神取兩滴血呢？難道只是為了拖延一點時間好讓上尉發(fā)現她？期待專家解答。

奧菲麗婭被上尉一槍打在肚子上，奄奄一息時，仿佛看到了地下王國，一個慈祥的父親，還有自己去世了的媽媽。潘神走出來，告訴她其實她沒有做錯，她通過了考驗……我真希望一切就停止在這里?？墒菍а輿]有給觀眾一點機會：鏡頭切換，在做完臨死前的這些幻想后，奧菲麗婭微笑著停止了呼吸。而她曾經鉆進去過的枯樹，依然毫無生機。

導演讓兩線并行，只讓殘酷的顯得更殘酷，美好的更不堪一擊。

說一下片子的幾個特色

第一是色彩：現實軍營中，陰暗、陰冷、陰郁……反正和陰字有關的都可以上，而在奧菲麗婭的幻想世界里，則是溫暖的金黃色，就連丑陋的蟾蜍窩，也是暖暖的感覺。

第二是暴力特寫：相信看過的人不會忘記下面幾個鏡頭：用鐵棍在人臉上亂戳；被打變形的手；快腐爛的腿；還有最經典的用針線縫合自己臉上的傷口……所以說啊，這怎么能帶小孩子一起看呢？你們還真以為是小女孩大戰(zhàn)魔王最后勝利的燒錢特效片?。?br>
第三是兩線并行：很多評論說這兩線交叉太少，有點說不過去。但是其實有些時候現實和幻象也不一定非要一一對應吧。反正我覺得如果真的很精確的對應的話，那實在是太傻氣了……

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總的來說，這是一部非常不錯的電影，看完后讓我想起兩個事情。第一個是安徒生的《賣女孩的小火柴》（反過來，謝謝），三根火柴就是三個任務，最后她去了最幸福的地方，然后第二天人們發(fā)現她凍死在街頭。第二個是Terry Gilliam的Tideland，同樣也是很不童話的童話，大家可以比較收看。