樸哲洙導(dǎo)演1986年的作品，這部片子正確的中文譯名應(yīng)該叫《霧之柱》，但中國盜版市場給它取得名字都叫《我心迷惘》，怎么說它都不是主流的作品，即使在互聯(lián)網(wǎng)上也沒有對這部電影的過多評論，相關(guān)信息甚少。這是一部沉得住氣的好電影，那時的樸哲洙導(dǎo)演真是有一股匠氣，電影探討女性在家庭中的地位問題，電影時時透露的是一種悲憫控訴的情懷。下面一些有用信息供大家參考：
　　1.《霧之柱》是樸哲秀最受肯定的一部“女性電影”作品，該片通過描寫“家庭”的約束中必須扮演好的“母親和妻子”角色與女性在社會中的“社會人”角色之間的沖突狀況來傳達關(guān)于女性忍受的雙重痛苦、男性社會所強加給她們的桎梏的信息。
　　2.崔明吉扮演被丈夫，家庭雙重壓迫的女主角，在結(jié)婚多年終于忍無可忍后，已經(jīng)是兩個孩子母親的她和丈夫離婚，她的家庭婦女的扮相開始讓人感覺很普通，但越看越吸引人，她是一個有魅力的女演員，在韓國也是比較有地位的老演員，但對她不是很了解。
　　下面，我覺得有必要談一談該片的導(dǎo)演樸哲洙先生，時光網(wǎng)上2013年有這么一個新聞：“韓國名導(dǎo)樸哲洙車禍離世 ，曾執(zhí)導(dǎo)《綠色椅子》，享年65歲”。我覺得這則新聞傳達了兩個意思：
　　一是樸哲洙是韓國著名導(dǎo)演，但中國人沒幾個知道他的，金基德、樸贊郁、奉俊昊、洪尚秀、金知云這些正當年的新一輩韓國導(dǎo)演在中國更有名氣，但樸哲洙的資格要比他們老，金基德也奉樸哲洙為老師，作為死扣電影的人，本人不能不對他產(chǎn)生興趣。樸哲洙導(dǎo)演于1946年生于韓國慶尚北道淸道郡，畢業(yè)于成均館大學(xué)商學(xué)院。1978年推出電影處女作影片《餓鬼大將》而嶄露頭角，之后憑借高產(chǎn)的多樣化題材影片在韓國電影界逐漸站穩(wěn)腳跟，同時也是最關(guān)注現(xiàn)代韓國社會中女性面臨問題的導(dǎo)演之一。代表作《女人的悲歌》、《霧之柱》、《今日之女子》、《性、食物、女人》、《學(xué)生府君神位》、《婦產(chǎn)科》都作為“女性電影”而受到關(guān)注。這些都是2000年以前的電影，看過幾個，他的電影說到底始終沒有脫離“男和女”的事情，但那時他還是很樸實做電影，安分講故事，沒有在情色畫面表演上做太多噱頭。
　　二是樸導(dǎo)演最被中國影迷熟知的作品是《綠色椅子》，這是一部講不倫之戀的優(yōu)秀情色片，2000年之后樸導(dǎo)演的確離不開情色了，《綠色椅子》《紅色假期黑色婚禮》《床》《生生活活》都是很有福利的情色電影，他電影的女主角也都是身材、容貌俱佳。

        樸哲秀導(dǎo)演的電影大多都以女性作為主人公，且基本上都是講述其內(nèi)心反抗與成長的過程。
    在亞洲，女性的地位都經(jīng)歷過由先前的母系氏族的崇高地位，到男女基本平等，再到成為男性的附庸，再到如今的再次不懈追求男女平等。
    同樣，韓國也不例外。
    舊石器時代，韓國女性曾被當作豐饒之神、大地之神而廣受崇拜。在三國時期，女性被認為和男性有著同等的行動處事能力。但在其歷史進入朝鮮時代后，儒教思想成為了主流思想，與中國類似，三從四德成為女性必須遵守的基本道德規(guī)范。
    甚至其女性地位更為低卑。
    我看過有報道說，在20年前的韓國，走到路上看到的都是女人拿著行李，而丈夫空著手走，地鐵里一般也都是妻子有了座位讓丈夫坐著而自己站著。盡管現(xiàn)在韓國女性的地位已經(jīng)有了大幅度的改變，但是礙于老一代人根深蒂固的道德觀念，如果是在婆婆家，妻子還是不能讓丈夫進廚房，以免惹出麻煩。
    此片中的女主人公應(yīng)該是屬于此新舊交替兩個時代之間的典型代表。先為照顧家里而選擇辭掉工作，成為家庭主婦。但這并沒有給她帶來幸福，反而是無盡的痛苦。丈夫的輕視，孩子的不理解，內(nèi)心的凄涼和無處訴說的苦楚，如扎在心口的針，毫不留情地刺痛著她，一天一天越扎越深。
     幸好，樸導(dǎo)演是善良的，沒有給我們一個毀滅的結(jié)局。