大家被小夫叫到家里去，小夫炫耀他的恐龍化石，大雄吹牛自己有更歷害的，大家接著嘲笑大雄，大雄一氣之下又提出打賭，經(jīng)典的賭鼻子吃空心面，經(jīng)典的開(kāi)頭，經(jīng)典地跑回去找哆啦A夢(mèng)，經(jīng)典的拿出道具，經(jīng)典的機(jī)緣巧合，挖到一個(gè)恐龍蛋化石后，大雄用時(shí)光包裹巾，得到龍蛋后竟然真的被他孵出了一只小恐龍，小恐龍一天天長(zhǎng)大，羈絆也越來(lái)越深，最后大雄要把他送到古代去，哪怕吃空心面被嘲笑，結(jié)果發(fā)現(xiàn)送錯(cuò)了地方，就剛好帶著大家一起坐時(shí)光機(jī)去找小恐龍，到了后時(shí)光機(jī)壞了，反派盜恐龍團(tuán)要這只少有親近人的比助，兩邊展開(kāi)斗爭(zhēng)，最后在經(jīng)典的時(shí)光警察協(xié)助下勝利，然后分別，比助也找到了自己的愛(ài)龍.這部就感覺(jué)很久遠(yuǎn)，畫(huà)面久遠(yuǎn)，音樂(lè)久遠(yuǎn)，劇情久遠(yuǎn)，人物久遠(yuǎn).

許多年之后的今天，我翻出當(dāng)年的哆啦A夢(mèng)，我很喜歡這部動(dòng)漫，它曾帶給我無(wú)限的快樂(lè)和想象力。

大雄的恐龍是超長(zhǎng)篇?jiǎng)∏榈拈_(kāi)篇，被重制過(guò)兩次，絕無(wú)僅有。因?yàn)榇笮壅f(shuō)大話(huà)。大雄和恐龍比助的故事就此展開(kāi)，五個(gè)小伙伴與穿越時(shí)空的恐龍獵人們斗智斗勇。大雄竟有寫(xiě)日記的習(xí)慣，我倒是從前沒(méi)有注意到。

這還是頭一次主角團(tuán)出門(mén)冒險(xiǎn)，大雄小隊(duì)頭一次對(duì)外作戰(zhàn)，不再是胖虎小夫欺負(fù)大雄而靜香看熱鬧。他們還會(huì)有許多冒險(xiǎn)。

在人造的時(shí)光困局里，從每天飛幾個(gè)小時(shí)，聊以將歇的竹蜻蜓，到馴服快龍霸龍的桃太郎丸子

原始森林里點(diǎn)起的人煙與篝火，平野里支起的一頂頂燈塔帳篷，燦爛如斗的星空，黑天蔽日的翼龍群，雷霸?xún)升埖臓?zhēng)斗，作誘敵煙幕的越野車(chē)，沿河而下的漂流竹筏，桃太郎之龍的反擊，彩虹彎彎下的告別，載著思念的皮球，靜夜夢(mèng)鄉(xiāng)里的日記

日復(fù)一日，竹蜻蜓的螺旋開(kāi)了又停，曾經(jīng)以為無(wú)盡的白堊紀(jì)之旅，也有抵達(dá)的時(shí)刻

說(shuō)來(lái)也慚愧，作為一個(gè)從小到大一直有在追哆啦A夢(mèng)的死忠哆啦迷，大雄與恐龍的故事在早前只看過(guò)大山版的短篇，而一直到今年四十周年才看完這部開(kāi)端劇場(chǎng)版。說(shuō)實(shí)話(huà)，劇情實(shí)在是很落劇場(chǎng)版的俗套，畫(huà)面也實(shí)在不像劇場(chǎng)版，但是這么說(shuō)也不對(duì)，畢竟它才是開(kāi)端，甚至其中塑造出的人設(shè)都不盡成熟完整，靜香小夫胖虎都還留有早期工具人人設(shè)的痕跡，故事線(xiàn)也相對(duì)簡(jiǎn)單，滋生矛盾解決矛盾進(jìn)行抉擇得到成長(zhǎng)，看起來(lái)就是似乎就是短篇的加長(zhǎng)版，中間有一段看得實(shí)在有些犯困，或許是最近刷水田版新番比較猛的緣故。

不過(guò)縱使這第一部劇場(chǎng)版有諸多不足，這還是能喚回最初看哆啦A夢(mèng)的感動(dòng)的最大殺器。以畫(huà)風(fēng)來(lái)說(shuō)，大山版永遠(yuǎn)都是記憶里最正的哆啦A夢(mèng)，私以為哆啦醬最可愛(ài)也是在這個(gè)時(shí)期。故事線(xiàn)和人設(shè)，大雄的成長(zhǎng)和五人組面對(duì)困難時(shí)態(tài)度的轉(zhuǎn)變實(shí)在喜聞樂(lè)見(jiàn)，中間有些枯燥但到與比助分別時(shí)還是感動(dòng)到淚目。

哆啦A夢(mèng)劇場(chǎng)版都四十年了，這部日本最經(jīng)典的老番也陪伴了我18年。藤子不二雄老師不愧為大師，那些隱藏在動(dòng)畫(huà)里辛辣的諷刺和社會(huì)弊病的反映，以及對(duì)未來(lái)科技和進(jìn)步的狂想，如同等待發(fā)掘的珍寶，源源不絕又令人嘖嘖稱(chēng)奇，但說(shuō)到底，最?lèi)?ài)的還是哆啦A夢(mèng)和大雄之間純粹的友情和角色的成長(zhǎng)，就算大雄平時(shí)再欠揍，小夫胖虎再可惡，情節(jié)畫(huà)面bgm渲染出的情感永遠(yuǎn)是感動(dòng)的。而不論是四十年前的第一部劇場(chǎng)版，還是十六年承上啟下翻拍的第一部水田版劇場(chǎng)版，亦或是今年四十周年的新恐龍，盡管人物塑造、情節(jié)與主題安排和畫(huà)面質(zhì)量或許都有或大或小的差異，但欣喜的是這份蘊(yùn)藏在這部長(zhǎng)壽動(dòng)漫中純粹的感動(dòng)從未改變，也感謝我自己始終沒(méi)有長(zhǎng)大到一個(gè)不屑于看“童年回憶”或是把這些作品框死在回憶里的小大人，曾經(jīng)的我想要迅速磨去自己身體里充斥的幼稚，現(xiàn)在更希望自己能有一部分永遠(yuǎn)留在曾經(jīng)的世界，靜靜地看著自己最初珍視著的那些經(jīng)歷，還有一部分能與這些一直陪伴著的作品一起成長(zhǎng)，不再為老作品為契合時(shí)代求新求變而產(chǎn)生的抵觸和不適而抱怨和嘲諷。

或許做人也是這樣？肯定沒(méi)這么簡(jiǎn)單吧。不過(guò)我仍舊習(xí)慣不厭其煩地暗示自己，向前走是當(dāng)務(wù)之急，而回頭看也并不是什么違反規(guī)則的事，有時(shí)候休息，看看曾經(jīng)愛(ài)看的動(dòng)漫，這時(shí)候我才不管這作品有什么這樣那樣的世界觀，諷刺了什么社會(huì)現(xiàn)狀，或者不知道從哪里冒出來(lái)的稀奇古怪的假結(jié)局，只想重新領(lǐng)會(huì)一下曾經(jīng)的感受，不需要如今要求一部好作品的條條框框來(lái)限制我的選擇。我相信這些作品有這樣的能力，最深處的內(nèi)核能夠無(wú)視時(shí)間的洪流，永遠(yuǎn)給予人熱愛(ài)和積極的能量。