驚訝于這樣一部有關(guān)心靈救贖的電影，竟能拍出如此與眾不同的味道來。這部帶著散文電影樣式的影片，借助真實(shí)的歷史背景，生動塑造了兩個(gè)只能在小說中栩栩如生的人物，現(xiàn)在看來毫不遜色于紙上的風(fēng)采。

  那種想要肆無忌憚地?cái)U(kuò)張人物心理及情緒的意圖得到了暢通無阻的發(fā)揮，看奧利弗.西斯貝格拍攝的《帝國的毀滅》時(shí)，我就對他的執(zhí)導(dǎo)方式產(chǎn)生了好奇，他的鏡頭似乎總是在捕捉一切有用的注腳，以達(dá)到盡可能人性化、客觀化地服務(wù)于他的主人公。在這部《天堂五分鐘》里，這種動機(jī)愈發(fā)明顯，影片獨(dú)出心裁之處就愈發(fā)張揚(yáng)。

  作為政治暴力犯罪片，本片沒有在視覺上尋求同類影片常挖掘的刺激與血腥，反而從人物內(nèi)心活動的大幅度跳躍上，營造了更多的“想象暴力”，這種令人窒息的不安伴隨影片始終。

  一段新聞資料，電影回到75年的北愛爾蘭。畫面在槍火、燃燒彈、濃煙與逃避的人影中晃動，那不是虛構(gòu)的場景，那是真實(shí)的歷史再現(xiàn)。從恐怖的追憶中回到現(xiàn)實(shí)，33年過去，曾經(jīng)籠罩著氤氳灰蒙的花園小街，幻化做標(biāo)志文明與和諧的現(xiàn)代化高速路。

  喬坐在電視臺派送的專車上，正趕往節(jié)目錄制現(xiàn)場，這是一次特別的會面，喬要在電視節(jié)目現(xiàn)場秀上對峙仇人，一路他的思緒在混沌與矛盾中游離，他的生活在33年前被一個(gè)叫利特的十七歲少年毀掉了。喬目睹了利特開槍射殺哥哥的全過程，那對他而言就如置身冥界的五分鐘，催生顛覆一切而求得解脫的天堂五分鐘。之后父親悲傷成疾去世，哥哥自殺而亡，母親也離世，而喬孤單留在世上，承受著母親對他永遠(yuǎn)不會收回的詰責(zé)與恨。而這趟不尋常的旅行，將要到達(dá)的目的地正是記憶中永遠(yuǎn)不能放下的，折磨他半生的死角。即刻，在節(jié)目現(xiàn)場，喬將洗涮屈辱的人生，還家人一個(gè)公道，也要成全自己一個(gè)解脫的未來。

  利特坐在另一輛車上，沉穩(wěn)從容地向司機(jī)及屏幕前的觀眾講述自己，十五歲時(shí)加入當(dāng)?shù)睾趲?，十七歲時(shí)加入了新教徒反對天主教的極端恐怖組織UVF（正式成立于66年，針對天主教平民實(shí)施暴力、殘害的恐怖組織。），為了證明自己在組織里的價(jià)值，他策劃了這起殺人事件。殺掉喬的哥哥以后，利特被判了無期，做了12年牢，出獄后靠到處演講，出售自己的罪責(zé)，過著物質(zhì)上豐足的生活。然而，利特值得救贖的的關(guān)鍵正在此，精神上，他的的確確是在茍且偷生，遠(yuǎn)離了快樂與平靜的利特，其實(shí)過得就像地下的老鼠一般。

   倆人都到達(dá)電視臺錄制現(xiàn)場后，本片的重頭戲算開場了。首先要描述一下這樣一個(gè)具有諷刺八卦意味的節(jié)目秀——“生活受害者”，受訪的嘉賓有過“愛上驢子的男人，睪丸無法分開的連體雙胞胎，被卡在椅子里的胖女人……”現(xiàn)在輪到了受最大冤屈的犧牲品——喬。西斯貝格在嘲諷誰？媒體？其實(shí)是我們這些用傳統(tǒng)與道德支配桎梏他人的看客，所有和諧與美好都可按照絕大多數(shù)人的意愿“做”出來。電影中，大媒人身份的電視臺及那個(gè)充當(dāng)中間人的可愛、善解人意的女劇務(wù)，她們就是觀者的眼睛與心。轟轟烈烈地起始，無聲無息地回落，一切推波助瀾的外物都成了笑話。這樣的設(shè)置，足顯西斯貝格的遠(yuǎn)見。不論是我曲解還是無中生有，我喜歡我所感受到的笑話。愛恨情仇只能靠當(dāng)事人面對現(xiàn)實(shí)，自由地選擇消徹底融或永遠(yuǎn)凝結(jié)，旁觀者的掌聲與拳頭有什么立場？其實(shí)什么都不是。本片是這樣擺脫誤區(qū)的，這令人欣慰，喬與利特都離開了電視臺，節(jié)目秀被晾在一邊，他們決定正式勇敢地獨(dú)自解決恩怨。

   利特托人送紙條給喬，兩人約定在喬的舊居，當(dāng)年出事的舊屋了結(jié)一切。從電影的一開始，喬就帶著一把匕首，他用冰冷的匕首給自己有可能會不小心忘卻的仇恨注入生命，他決定親手殺了利特。而結(jié)果又是一波三折，經(jīng)過決斗，一同死一次后，兩個(gè)人重生。西斯貝格這樣控制節(jié)奏與氣氛的技巧，在整部戲里多處可見，并不做作，反而有層層跌進(jìn)，強(qiáng)化心里沖突的作用。

   同時(shí)，在影片中那些壓迫心臟的小小聲音一直讓我難忘。在鐘擺的滴答滴答聲中，在消去雜音后胸廓急促回收與擴(kuò)張中，在利特獨(dú)自面對鏡頭辯解、懺悔、呼吁時(shí)，聲波撞擊墻面發(fā)出空曠的聲音，都營造了被追逐的無助感。

   閃回時(shí)，喬腦中母親歇斯底里的怒喝是相當(dāng)暴力的畫面，在一個(gè)小孩子的記憶力，那不亞于目睹兇案所感受到的恐懼與心理陰影。我猜想，喬的人生若一帆風(fēng)順，他或許會成為著名的足球明星，像利特一樣衣食無憂，名聲遠(yuǎn)揚(yáng)，而事實(shí)上，毀掉的不止是他的人生，還有他的生活，作為半輩子蛋盒廠的工人，后半輩子恐怕也只能如此。當(dāng)然，還要提到一個(gè)更加嚴(yán)酷的政治宗教問題，即使沒有遭遇這些，當(dāng)時(shí)動蕩不安的社會環(huán)境，還是會打亂所有人的生活，哪一樣都不是兒戲。

   影片最后，喬還是原諒了利特，這就是電影，也是藝術(shù)。為身邊的人活著，當(dāng)然沒錯(cuò)?？墒悄切┦苓^傷的心真的能愈合嗎？但愿！為他們祈福。

   關(guān)于北愛的故事，無論放置于何種光影介質(zhì)中，它都將不可避免地觸碰到殘忍而嚴(yán)肅的政治、民族、宗教話題，在風(fēng)雨飄搖的歷史長河中，落盡繁華，飽受滄桑，有訴不盡的榮耀與屈辱，也有熄不滅的熱情與希望。悵惋于幽怨的曲中恨，沐恩自先祖凱爾特的靈與魂，廣袤的綠王國，偉大而可愛的民族。

   我是十分熱愛這個(gè)民族的，愛他們的熱情、勇猛、善良，愛他們無窮無盡的藝術(shù)生命，愛他們神秘而悠遠(yuǎn)的傳說。
   我知道《勇敢的心》這一曲來自蘇格蘭高地，空中繚繞回旋的風(fēng)笛，即使多歡喜，都不能混淆愛爾蘭人與蘇格蘭人，就像不能混淆一對哥倆的名字。
   我還有過無知的幻想，幻想《風(fēng)吹稻浪》里，那決定性的投票是另一種結(jié)局，那樣后來的血雨腥風(fēng)或許就存在于小說里了。
   我看《饑餓》的那一晚，凌晨兩點(diǎn)多坐在陽臺上，望著窗外幾點(diǎn)昏黃的燈暈，竟怎樣也揮不走那瘦骨嶙峋的軀干了。
   每每聽小紅莓的“zombie(僵尸)”一幀幀畫面塞進(jìn)身體的細(xì)胞內(nèi)，悲傷隨歌噴涌。
   
   寫有關(guān)這里的文字，對我而言就像不懂繪畫的我，剖解梵高的抽象畫一樣，因?yàn)橥耆髁?，有時(shí)文字存在的意義旨在凸顯蒼白襯托下的不可企及，根本無法實(shí)現(xiàn)平等客觀的視線交換，沒有經(jīng)歷過，再多誠意，也觸不及真實(shí)的表皮。

最近總在看這樣的電影，殺人，為了宗教、政治和熱血而殺人，結(jié)果越殺越痛苦，搞不好就成了被殺的。這種事情在全世界任何角落，任何時(shí)刻，以極其相似的情景上演著，永無寧日。
影片的兩位主人公被多年前的一場殺人案所折磨著，偶然的機(jī)會可以見面，逃避的不是殺人者，而是受害者，乍一聽有些違背常理，但影片的講述令人信服。節(jié)目沒有做成，卻成了兩人水深火熱生活的導(dǎo)火索，一旦點(diǎn)燃，更難熄滅。怎樣才能結(jié)束這一切，奔往貝爾法斯特的Alistair Little不知道，我們也不知道。而當(dāng)這一切真的結(jié)束時(shí)，來得卻又那么突然，影片結(jié)尾，我們，和兩位主人公一起，釋懷。
影片開頭并不太吸引人，但過去的事情必須要講清楚。然后，步步推進(jìn)，兩位主演的功力逐漸顯現(xiàn)。很安靜的電影，帶著我們周旋于兩人之間，有足夠的時(shí)間去看他們的每一個(gè)細(xì)微表情，每一聲語調(diào)變化。
開始時(shí)覺得Joe有些過于神經(jīng)質(zhì)了，可在那種事件的陰影下長大，怎么會不神經(jīng)？這是第一次看James Nesbitt的戲，挺過癮，特別喜歡他下樓時(shí)摸褲子又去拽西服掩飾的小動作。Liam Neeson的表演真是棒極了，他的戲經(jīng)常是只坐在那里，不做聲，或是看上去平靜地講述，但你絕對可以感受到，他的痛苦不比Joe少一分。
這是一部平緩漸進(jìn)的電影，即便是高潮處也平靜得出奇，卻能讓你糾緊神經(jīng)不敢呼吸。而當(dāng)一切結(jié)束，我們會一同體會釋懷后的一身輕松。
最喜歡影片的最后一個(gè)鏡頭，一個(gè)人，獨(dú)自站在街上，紅燈過去，兩旁行人走過，他猶豫了一下，終于走入人群。
時(shí)間不能愈合所有的傷痛，但是我們的心可以。

6月7日是Liam的生日，我以看他主演的電影的方式慶祝。愿Liam在這段特殊的日子里，能過一個(gè)溫馨的生日。?？鞓?，我最愛的演員~~

簡單的故事，33年前一次愚蠢的槍殺，施害人與被害者的弟弟如何在尋找救贖與自救中徘徊。寬恕是最強(qiáng)大的復(fù)仇，這個(gè)看似太過偉岸的理想，在這里找到了一定的注腳。

奧利弗·西斯貝格 Oliver Hirschbiegel “致命拜訪”好萊塢，混沌“洗禮”后，再次回到了正軌，帶著《死亡實(shí)驗(yàn)》的銳利同時(shí)又有著《帝國陷落》的深沉，歷史的輪回、人性的贖罪好似仍舊是他作品的基調(diào)，這次他沒有選擇科幻、歷史，而是回歸真實(shí)，沒有了噱頭后的他好像更加游刃有余。這也算一種成熟吧。

當(dāng)然很大一部分也要?dú)w公編劇Guy Hibbert和兩個(gè)優(yōu)秀的演員連姆·尼森 Liam Neeson、詹姆斯·內(nèi)斯比特 James Nesbitt。

編劇奉獻(xiàn)了絕佳的故事結(jié)構(gòu)，從開始那段略帶憂傷的槍殺，連接到后續(xù)那場近乎不可理喻的采訪，再到最后“天堂里”的五分鐘都充滿了創(chuàng)意與驚喜。而兩位演員，一個(gè)內(nèi)斂、一個(gè)鼓噪，大量的特寫給了演員充分的發(fā)揮空間也造成了完全不能疏忽的困難，鏡頭中的兩人長久毫無交集，但不管是那些說出來的還是沒說出來的相互獨(dú)白都表現(xiàn)得真實(shí)可信，一種絕妙的氣場。

2009-05-31

       首先要說一下的是 看這本片子 一定要先了解當(dāng)年的歷史背景 不然你會覺得這是一本隨眠片的。
    暴力與寧靜 仇恨與祥和 是這本片子對心靈的兩大沖擊。北愛爾蘭街道的寧靜與ALISTAR出發(fā)前的緊張與躊躇， JOE踢足球時(shí)的純粹與ALISTAR舉槍時(shí)的兇狠，看似相互對立卻體現(xiàn)了影片的精髓。33年后滿懷仇恨的JOE十分的不安卻像33年前出發(fā)去殺人的ALISTAR，33年后投身公益有著普世價(jià)值關(guān)的ALISTAR，卻像當(dāng)年踢球的JOE一樣的純粹與平靜。正如我們在哲學(xué)課上所學(xué)的，這個(gè)世界是由無數(shù)的矛盾構(gòu)成的，而這本電影正好印證了這一點(diǎn)。
    影片時(shí)間不長不短，交待了所有需要的情節(jié)卻不顯得有一絲一毫的拖沓。顯示了導(dǎo)演的功力。本身我是沖著連姆尼森去看這本片子的，以為是本普通的商業(yè)電影，但是BBC的制作和奧利弗西斯貝格的精彩剪輯卻讓我發(fā)現(xiàn)了一本從未讓我有過如此之深感受的佳作。
    最后用概況下這本電影給我的感受，風(fēng)輕云淡，當(dāng)你放下所有包袱的時(shí)候，會發(fā)現(xiàn)身邊原本熟悉的世界是如此的不同尋常。

　　我們每個(gè)人都有或多或少的痛苦，也許那痛苦會伴隨你一生，也許只是在你的心中停留一段時(shí)間，當(dāng)苦痛來臨誰都無法自拔，也許時(shí)間會沖淡一切，那淡淡的哀傷是否會伴隨著我們，不要讓那苦痛占卻你的記憶，每當(dāng)你醒來眼前的景象應(yīng)該被你可愛的家人充滿，而不是仇恨和痛苦，忘掉記憶中的痛苦，那也許需要一個(gè)超越……

這句話太對了——Joy與Alex的救贖是交織在一起，無法分開的。換句話說：只有救贖了對方，才能夠救贖自己。

Joy口中的天堂五分鐘指的是那有可能阻止Alex的五分鐘。在33年前，他失去了那五分鐘的唯一的機(jī)會?，F(xiàn)在，他奢望要拿回來，雖然明知不可能。

Joy一直不斷告訴自己，媽媽歸咎于自己是無端的，其實(shí)造成這一切的不是自己，而是那個(gè)拿著槍的兇手。但，其實(shí)內(nèi)心深處，Joy和母親的想法相同——或者說，在一開始他并沒有這么認(rèn)為，但由于母親不斷的怪罪使這種想法植根于Joy的年幼心中而化成了他自己的想法——Joy從深層里怪罪自己當(dāng)時(shí)的毫無行動，而他自己明白：他當(dāng)時(shí)嚇壞了，他害怕，他恐懼，他懦弱。

Alex在Joy的心中成為了恐懼的抽象代表，不停地提醒著Joy，當(dāng)初就是因?yàn)樗呐橙醪旁斐闪诉@一切——換來的，不僅是一家的不幸，更是母親那仇恨和鄙夷的眼神。

Joy最終泣不成聲地說出一句話（如果我沒有記錯(cuò)的話）：“我想要成為能夠讓我女兒引以為豪的父親?！盝oy受夠了被怪罪和被鄙夷。如果自已已經(jīng)讓曾經(jīng)所擁有的親人如此失望，那至少，至少能讓自己的女兒不要再看輕自己了！如果可能的話，要讓女兒自豪。

如果，在那天堂五分鐘里，自己能夠阻止Alex，那么母親一定會以我為豪的！如果，現(xiàn)在我能夠重新抓住這天堂五分鐘，我要?dú)⒘薃lex，為兄長報(bào)仇，那么女兒一定會也會以我為豪的！因?yàn)?，我殺了曾?jīng)讓我如此恐懼，以至于在母親鄙夷的眼神下生活了一輩子的人！因?yàn)?，我克服了我自己的懦弱和恐懼?br>
Alex用盡自己所有的力氣，阻止了Joy。因?yàn)樗?jīng)歷過所以他知道，這么做，只會讓你陷入另一種痛不欲生的境地，而不會有任何滿足。

何其相似！Joy所想要的，和Alex曾經(jīng)經(jīng)歷過的，是何其相似——Alex想要通過殺人獲得榮耀。Joy想要通過殺害Alex獲得自尊。

但，死亡能夠帶來的，只有痛苦，別無其他。

Alex到處演講，想要提醒人們這個(gè)道理，因?yàn)樵?jīng)沒有人告訴過他，所以他現(xiàn)在以此為己任。但，無論告訴多少人，都沒用。Alex知道，他真正想要告訴的人，只有Joy。Alex的痛苦是雙倍的。他不僅要承受自己殺人而自責(zé)的痛苦，還要承受毀了Joy一家的痛苦。

我愿意相信，Alex是純粹想要Joy過得好。我愿意相信，Alex去見Joy是沒有任何私心的。但，不得不說，Joy的生活越糟糕，Alex心中的負(fù)擔(dān)就更沉重。Joy過得好一點(diǎn)，Alex心中的負(fù)擔(dān)就簡輕一點(diǎn)。無論Alex怎么辯駁，他都是在為了他自己——這，就是一個(gè)犯了錯(cuò)的人所無法推卸的重負(fù)。就像葉沙說的，其實(shí)Alex沒有資格說：“忘了我吧，你應(yīng)該把注意力放在去愛你的女兒身上！”

但，Alex還是說了這句話。他知道自己沒有資格，他不管自己會被人指責(zé)，他還是要說——他真的希望，Joy能過得好一點(diǎn)！Alex說：“我要告訴你這一切的開端，沒有什么，我當(dāng)時(shí)只是個(gè)孩子，我只是為了虛榮，就是這么簡單，絲毫不值一提！所以，忘了我吧?！?br>
Joy終于看清了這個(gè)剝奪了他33年正常生活的人，原來是這么的普通，就像他自己所說的，原來是這么不值一提！而自己憎恨他——進(jìn)而憎恨自己這么多年——其實(shí)是如此不值得！

那個(gè)戴面具的男人時(shí)時(shí)刻刻提醒著Joy自己的懦弱以及母親的鄙夷的怪罪，就像那個(gè)小男孩恐懼的眼神時(shí)時(shí)刻刻提醒著Alex自己犯下的罪。

只有當(dāng)Joy明白Alex其實(shí)也是一個(gè)和自己一樣在永無盡頭的痛苦和自責(zé)中無法自拔的普通人時(shí)，才能稍稍有所平靜——也許能稱之為寬恕Alex——從而寬恕自己時(shí)，Alex也才能通過Joy的稍稍平靜獲得一點(diǎn)點(diǎn)的救贖。

兩個(gè)人就是如此緊密地糾纏——只有救贖了對方，才能夠救贖自己。

最后的一句“Alex，我們結(jié)束了?！币苍S才是真正的天堂。但，天堂是否真的存在？

這部電影給我們指明了一條通向天堂的道路——但這只是電影，再怎么細(xì)致還是粗線條——在復(fù)雜得千百萬倍的現(xiàn)實(shí)生活中，這條道路是否能夠走通？甚至是否真的存在這樣一條道路？

我想，也許這是導(dǎo)演無能為力的事情，也是這部電影留給我們永久的問題。

又或者，應(yīng)該像劉先生所說：“三思而后行?！薄词拐娴挠羞@樣一條道路存在，我們也要千萬小心，絕不要讓自己的生活與這樣的道路有哪怕一絲一毫的聯(lián)系。