1 ) 所謂白夜,是被剝奪的夜晚,還是被賦予的白晝。
這是當(dāng)時(shí)一些我在看完書后懷著郁悶心情在第二天就打開電視劇來(lái)緩解時(shí)寫下的東西。
這也是我第一部觀看時(shí)每集后都能記錄的劇,不是因?yàn)橛X(jué)得多好多喜歡,實(shí)在是只能以這種方式釋放出來(lái),不然真會(huì)憋死的。
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第一話
前一天看完書,后一天就在最開始呈現(xiàn)結(jié)局的凄涼中不可自抑得哀傷起來(lái)。電視劇做了人們?cè)谀X海里補(bǔ)充的情節(jié)與細(xì)節(jié),其實(shí)是一切從頭開始。這是個(gè)安慰吧,讓故事顯得溫情些,但我想也只是顯得而已。
兩人在書中的暗的位置被放到光明處,給讀者一種層層剝撿亮雪靈魂走到他們身邊的感受。他們實(shí)在是在黑夜里太久了??勺屛覀?cè)購(gòu)倪@一個(gè)角度看他們,也改變不了白夜。我們?cè)诠饷鞯牡胤娇此麄?,似乎更加深了光與暗的對(duì)立,他們身上的黑暗在此時(shí)更無(wú)所遁行。
在看書時(shí)我實(shí)在是腦補(bǔ)太久太多,結(jié)局來(lái)得很突然,在我還期待著有真相大白后兩人的“團(tuán)聚”時(shí),最后一點(diǎn)希望都破滅了,甚至一句描述都沒(méi)有。
我的期望實(shí)在太高了,把事情想象得太美好。亮雪之間的感情并沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。他們彼此共生,我把這關(guān)系更多理解為深愛(ài)。可亮雪該憑借什么活下去,他們的人生該怎樣在陰影下度過(guò)甚至他們犯罪下隱藏的性格我都沒(méi)有深思過(guò)。或許他們之間真的更多的是互利共生,只是在這種羈絆下慢慢扭曲的感情中,我仍相信有溫情在。雪口中的代替太陽(yáng)的光,并不只是幫助她鏟除障礙的幫手。
第二話
作為電視劇,也許感情的擴(kuò)大是最合適的。表演是隱藏的情感能被表達(dá)出來(lái)的最好的載體。在一個(gè)編劇那里,這只是理解的一個(gè)角度,而這部電視劇對(duì)我來(lái)說(shuō)完全變成催淚的了。
看書看到最后才想到為何雪要對(duì)都子下手,想著是為了杜絕后患。電視劇把雪的心理刻畫得飽滿了些,都子明里暗里羞辱雪的事情都是很有可能發(fā)生的。亮與雪背地里計(jì)劃著罪行,完美地施行,掩人耳目,步步為營(yíng),讓人想起都覺(jué)得是冰冷的。可他們背后的掙扎痛苦,編劇寫出來(lái),就像是把傷口撕開給人看,怎么不讓人心驚膽寒卻又心疼得絕望。
我一直覺(jué)得亮與雪在事件發(fā)生后是有聯(lián)系的,但確實(shí)是沒(méi)有必要,做陌生人是最好的一條路。電視劇里相逢的情節(jié)實(shí)在是太動(dòng)人了,配樂(lè)也近完美。念著曾經(jīng)的對(duì)話,不斷流下的淚水,心照不宣的想念,太完美了。后來(lái)從雪口中出現(xiàn)了第一次的“在太陽(yáng)下散步”,這是編劇給的最美好的一個(gè)念想。對(duì)照著結(jié)局,這個(gè)沒(méi)能實(shí)現(xiàn)的想法從一開始就顯得特別刺眼刺耳。把感情擴(kuò)充后就是這樣,給人希望,再毀滅它。
而最后結(jié)尾的那個(gè)時(shí)效日期加手握手,是個(gè)多么光明的寓意。兩個(gè)人找到了活下去的希望,期待期待,這個(gè)時(shí)候也許是最應(yīng)讓時(shí)間停止的時(shí)刻吧。
第三話
一直覺(jué)得山田孝之的亮和我心里的完全兩樣。其實(shí)客觀來(lái)說(shuō)劇里表現(xiàn)的和書中的描述差別的確很大??吹浆F(xiàn)在我覺(jué)得這個(gè)亮未必不好,也不會(huì)違和,甚至這獨(dú)特的魅力在一點(diǎn)點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)。我想也許是為了和雪穗做對(duì)比,一個(gè)不擇手段又冷靜,一個(gè)為了贖罪內(nèi)心和行為都很掙扎,這樣產(chǎn)生的沖突才能推動(dòng)未來(lái)兩人默契合作的發(fā)展。如果一開始就拍出書中亮那冷靜像鬼似的樣子,他的內(nèi)心發(fā)展就很難表現(xiàn)了吧。以后亮的性格會(huì)變化成書中的嗎,我總覺(jué)得不會(huì)。
之前看唯愛(ài)時(shí)不覺(jué)得,白夜行里的綾瀨遙氣質(zhì)真好。單從外表上說(shuō),這真是差不多還原了雪穗。這一集亮下決心和雪站在一起,想為她努力讓她幸福,就是因?yàn)榭吹搅搜┻@七年的坎坷和心中的不安。雪的過(guò)往是書中未提到的,而劇里的鏡頭確是給了她的殘忍一些解釋。
亮的這一步不知是走對(duì)或走錯(cuò),但它是必然的。因?yàn)檠┦撬松形ㄒ坏墓饬粒磺胁粸榱怂譃榱苏l(shuí)呢。
仔細(xì)想想,確實(shí)是亮一直都是雪的幫手,可這是單方面的付出嗎??裳┪ㄒ坏囊揽恳彩橇痢?yīng)該是性格問(wèn)題,她太在意想要的東西,所有阻礙物都要被清除。不過(guò)按照劇里的設(shè)定,一切都為了挨到時(shí)效期至的話,后來(lái)的一系列事,由于有些并不妨礙殺人敗露,會(huì)被歸因于她內(nèi)藏的性格嗎?那些感情的轉(zhuǎn)變我是期待又害怕。
第四話
這是每集虐出一個(gè)新高度的節(jié)奏嗎。當(dāng)亮發(fā)現(xiàn)雪穗戀愛(ài)時(shí)說(shuō)出,想要傷害你,和當(dāng)初想要保護(hù)你的欲望一樣強(qiáng)烈的時(shí)候,說(shuō)出當(dāng)我還在苦苦掙扎時(shí),我實(shí)在是有些難受的不知怎么辦了。結(jié)局一遍遍地沖出來(lái)提醒我不止過(guò)程虐,就算到了最后也依然不給你解脫。
他們之間那黑色的羈絆終于開始張開爪來(lái)折磨他們。這集像是過(guò)渡,把不可避免的猜忌矛盾透露出來(lái),即使還只是一小點(diǎn),但未來(lái)的發(fā)展已經(jīng)不受控制了。
亮的沉默在書里是冷漠,在劇里變成了憂郁。我想是因?yàn)檠輪T的氣質(zhì)實(shí)在不像書給我的感受。雖然辦事思考時(shí)一樣的冷靜干脆,但只要想起遇到雪,他的眼神就會(huì)暗淡下來(lái)。總的來(lái)說(shuō),自從亮離開雪后,由于生存和內(nèi)心信念的逼迫,他的確變了很多。默默在黑暗里做著不懼罪惡的努力,只是為了雪安心的生活。安心幸福的生活代表著正常的生活嗎?戀愛(ài)結(jié)婚是能避免的嗎?我想亮沒(méi)有想過(guò),甚至雪也沒(méi)有。看書時(shí)我一直在想,為什么雪會(huì)結(jié)婚會(huì)那么普通的過(guò)生活,在我的腦補(bǔ)部分里,她和亮依然是有聯(lián)系有計(jì)劃的,他們心中裝著彼此,只要這點(diǎn)存在,我就毫無(wú)疑慮得等著最后的真相??裳┊吘惯€是成為他人妻了啊,在這無(wú)法改變的事實(shí)下什么背后的理由似乎都沒(méi)有了意義,但我從未仔細(xì)想過(guò)亮與雪之間究竟產(chǎn)生過(guò)什么掙扎。而在第四集就這樣讓人崩潰,后面的戲我該怎么看。
對(duì)于亮來(lái)說(shuō),雪是他所有行動(dòng)的唯一動(dòng)力,他相信自己也是是雪的唯一。他倆的感情還是太復(fù)雜,根本不只是互相隱瞞依賴共生這么簡(jiǎn)單。盡管是彼此支撐著,但只要自己感受到一絲不再在對(duì)方生活中如此重要的話,就會(huì)當(dāng)做是被背叛。事實(shí)上這只是在于亮的角度。雪畢竟在光明處。電視劇里亮假死的設(shè)定真是妙,沒(méi)有了身份名字,亮變得更像是隱藏在雪身后在世人中的幽靈。
不過(guò)也許雪的痛苦更糾結(jié),是該抱著過(guò)去苦下去還是該正常的生活。而如果談到自私的話,雪無(wú)疑是最可能做到的一方。
他們是不容許被背叛的啊。即使度過(guò)了短暫的溫暖,可亮能原諒雪嗎,雪是怎么能拋下亮的。對(duì)于時(shí)效期過(guò)后為什么也沒(méi)有在一起這個(gè)問(wèn)題,能深究的實(shí)在太多了。十五年,究竟能改變多少。
第五話
這集真是跌宕起伏。亮贖罪的心理變得更飽滿,而雪卻是更讓人看不懂了。亮說(shuō)他們之間的羈絆開始崩盤,一點(diǎn)都沒(méi)錯(cuò)。而在中間的時(shí)候我甚至覺(jué)得已經(jīng)崩盤到無(wú)可挽回的地步。他們已經(jīng)陷入一個(gè)怪圈,雪由于童年陰影性格變得不受控制的殘忍狠毒,能幫她的只有一心贖罪的亮。亮不贊同她,但最后仍痛苦地接受,因?yàn)樵斐裳┈F(xiàn)在這樣局面的正是那個(gè)他們共同背負(fù)的東西。而這只會(huì)縱容雪變本加厲。亮說(shuō)毀了雪穗一生的是他和他爸爸,因?yàn)檫@個(gè)他才決定再次為了雪犯罪。但我覺(jué)得原因并不僅在于此。從他們決定等到八年后開始,他們就已經(jīng)不再是為彼此弒父殺母的約定做陌生人的孩子了。為什么相遇后不再繼續(xù)陌生人的生活了?他們變成了擁有共同靈魂的人?!爸幌胧譅渴衷谔?yáng)下散步”,編劇給出了一個(gè)很明顯的載體。到現(xiàn)在我也說(shuō)不清楚他倆到底是怎樣的感情。但我覺(jué)得東野圭吾也認(rèn)為沒(méi)有必要寫清楚吧。
開頭亮對(duì)雪道歉倒是出乎我意料,對(duì)雪的感情畢竟還是永遠(yuǎn)占著上風(fēng)。他說(shuō),如果雪穗不幸福,那么我的死還有什么意義。這句話完全展現(xiàn)了兩人之間的主被動(dòng)關(guān)系。這是句無(wú)比催淚的話,也讓人神傷。妥協(xié)的一方永遠(yuǎn)是亮,誰(shuí)讓是他承諾了雪穗也承諾了自己。
中間雪穗的黑化真是暴露了性格。當(dāng)她決定不跟亮“合作”跟他撒由那拉的時(shí)候,亮那個(gè)悲痛迷茫緊張的樣子是本集虐之最高點(diǎn)。亮最后必定還會(huì)幫她的,但卻必經(jīng)歷這樣的苦痛。
我發(fā)現(xiàn)我的淚點(diǎn)就在于bgm和每次亮的那句獨(dú)白開頭,吶,yukiho... 順便提一下,這劇的配樂(lè)真是完美,和劇情相得益彰得契合。幾段主旋律一響起瞬間就能悲傷起來(lái)。還有柴崎幸的主題曲簡(jiǎn)直是神曲。這集結(jié)束時(shí)某種程度上算是亮和雪穗的決裂了。表面上的決裂。亮認(rèn)為雪是有計(jì)劃的利用她,而她也承認(rèn)并回?fù)簟?催^(guò)評(píng)論,好像很多人同意一直是雪在利用亮。到現(xiàn)在看來(lái)仿佛是的,但雪的痛苦好像在暗示著她的無(wú)奈。我想唯一的解釋是,雪穗正在不由自主地萌生罪惡的想法,她需要亮,只能利用他。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)這開始損害她與亮之間的關(guān)系時(shí),我想是在亮逼問(wèn)她和她坦白時(shí),做出了離開的決定?;蛟S為了不再互相傷害,不想亮為難,因?yàn)樽约阂舶l(fā)現(xiàn)根本控制不了自己,只能痛下決心。
本來(lái)亮扔過(guò)去花盆的時(shí)候已經(jīng)很難受,看到雪走著走著哭著說(shuō)對(duì)不起亮真是暗罵狗血又忍不住哭。
第六話
連和好都是源于犯罪的契機(jī),這就是命運(yùn)啊。我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在自己越來(lái)越平靜了,因?yàn)闀r(shí)間長(zhǎng)了自己反復(fù)想結(jié)局所以已經(jīng)接受了還是因?yàn)楸慌暗囊呀?jīng)過(guò)頂點(diǎn)了我也不知道。這集洗白了松浦,讓我有些傻眼。其實(shí)那個(gè)小警官和松浦的描寫都讓人不能入戲,可能是太在意亮雪了吧,從原著開始他倆就是絕對(duì)占據(jù)人心的。
很多人不贊同電視劇的改編,甚至有人把書與劇分成兩件不同事物看待。我也認(rèn)為電視劇填充了太多,最重要的是整個(gè)基調(diào)都有些變了味。亮不是書中的亮,雪穗也似乎沒(méi)那么深藏不露的狠毒??晌疫@破天荒得為一部劇在每一集后寫東西的行為是什么呢。對(duì)我來(lái)說(shuō)我需要這部改編過(guò)后的作品,我不想再在書中的漩渦里盤旋了??赐陼蟮囊钟魺o(wú)法排解,迫不及待得尋找一種溫情些的疏解,不能離開這個(gè)故事,柔和一點(diǎn)就好。從頭開始,慢慢地給出一種讓我能接受的解釋,讓我有時(shí)間空間把書中的線索串起來(lái),或許就不會(huì)讓一切堵在心口,慢慢的,就好了。這就是這部電視劇帶給我的。我寫下這些文字的過(guò)程就是它的反映。所以第一集開始的鏡頭突然得讓我那么難受不能接受,而現(xiàn)在實(shí)在變得好多了。原著是無(wú)法被超越的,一切感情都是由它而出。我的所有對(duì)于它的回憶和心理情感正是看劇的動(dòng)力。所有人的靈魂都存于書中。
“所謂白夜,是被剝奪的夜晚,還是被賦予的白晝。將夜晚偽裝成白晝的太陽(yáng),是出于惡意,還是善意?!?亮的白夜。
情況似乎倒轉(zhuǎn)了,雪對(duì)亮說(shuō),相信我,我一定會(huì)讓亮出現(xiàn)在陽(yáng)光下。不管怎樣,是誰(shuí)保護(hù)誰(shuí),都改變不了這條黑暗的道路了。
第七話
太理想化了。為了亮,雪穗和高宮結(jié)婚。上集結(jié)束的時(shí)候我還沒(méi)想到到底她要怎么讓亮回到陽(yáng)光下。本來(lái)在原著里看起來(lái)是雪穗在婚后幫助亮的事情變成了雪結(jié)婚的原因??傆X(jué)得有絲牽強(qiáng),可想想,亮能正常的生活不就虧了雪穗嗎。不管真正的雪穗是不是只為了錢和安穩(wěn)的生活結(jié)婚,她都給了亮這個(gè)機(jī)會(huì)。她幫他,是因?yàn)樗撬锎嫣?yáng)的東西。我是在給雪穗洗白嗎,我也不知道。因?yàn)榱潦悄莻€(gè)幽靈,所以付出的總是他。我是更心疼亮的,也認(rèn)為雪更冷血些,可就憑著后來(lái)她的那段話,我就仍當(dāng)她作和亮僅擁有彼此的人。
雪穗的幸福就是我的免罪符。亮已經(jīng)完全甘愿地做雪的幽靈。幫她順利結(jié)婚,愿她幸福,什么都變平穩(wěn)了一樣。他不知,雪結(jié)婚的真正原因??赡芩麤](méi)細(xì)想過(guò)雪當(dāng)時(shí)的那句話,只是心里認(rèn)定了這唯一光芒,自己怎樣已無(wú)所謂。沒(méi)想到雪也是以同樣方式守護(hù)著自己。
亮的幸福也是我的免罪符。天臺(tái)的表白算是這個(gè)階段的結(jié)束。兩個(gè)人不再糾結(jié),種種矛盾后,撥開陰霾,背后只剩下對(duì)對(duì)方最真的心。所以亮回到了陽(yáng)光下,雪也過(guò)著正常生活,雖然是有目的性的,但至少都平靜著。雪穗一把拽下亮,說(shuō)著歡迎回來(lái)。兩人會(huì)心得一笑像是把所有黑暗都驅(qū)散了。而這樣讓觀眾忍不住也跟著微笑的情節(jié)總會(huì)還勾出淚來(lái)。很久沒(méi)被記起的結(jié)局又跑出來(lái)催淚了。
第八話
“這樣終于能和無(wú)法代替的人牽著手一起走了。已經(jīng)不會(huì)再失去了,終于得到了勝利和原點(diǎn)。即使是倒在地上都必須去保護(hù)的大地,郝思嘉的后裔。”
“我總是覺(jué)得無(wú)論何時(shí)死去都無(wú)所謂的。我是幸福的?!?雪穗的店改名為R&Y??晌以趺从浀帽緛?lái)店的名字就叫這個(gè)??傊疄榱穗娨晞∫粋€(gè)又一個(gè)的沖突和解謎,這樣的修改還是能讓人接受的。劇里的圖標(biāo)真贊,還有那么多太陽(yáng)圍繞著,配著那段話太感動(dòng)人了。這集看下來(lái)讓人想起這原著是部推理小說(shuō)了。若像書里一樣亮和雪一直未共同出現(xiàn),神秘感會(huì)更吸引人。不過(guò)看著他們的計(jì)劃進(jìn)行,中間偶爾因?yàn)樵捳Z(yǔ)停頓,那種心照不宣的時(shí)候,還是有滋有味的。好喜歡他們倆站著相視而笑的鏡頭,前幾集那次亮穿著大衣在網(wǎng)吧給了雪一個(gè)驚喜,我第一次發(fā)現(xiàn)他們笑得這么燦爛,像合作惡作劇得手的孩子們。上集結(jié)束的歡迎回來(lái),我回來(lái)了也一樣。還有這一集雪穗走進(jìn)關(guān)了燈黑暗中的店里,躺在沙發(fā)上的亮一躍而起笑呵呵對(duì)著雪穗,她驚訝地笑著。這些細(xì)節(jié)正是只有電視劇能帶來(lái)的啊。
雪穗不斷地重申散步的事情也讓我覺(jué)得迷茫了。如果真是抱著這么珍貴的信念,后來(lái)還會(huì)發(fā)生什么意外嗎。按照書中的走向好像并沒(méi)什么了,只剩下老警察和偵探的追蹤。對(duì)了,亮開始接近女藥劑師。據(jù)說(shuō)劇里刪掉偵探部分,那么他想殺的人是誰(shuí)?老警察嗎?殺掉最后有威脅的人,不管結(jié)果不管自己會(huì)不會(huì)因此死去,因?yàn)樽约菏切腋5?。抱著這樣的念頭,或許這就是亮最后的一次行動(dòng)了吧。
亮的獨(dú)白說(shuō),太陽(yáng)不會(huì)原諒這樣的我們吧。也許不會(huì),可你們就是彼此不可替代的白夜的光。
第九話
還有兩集就結(jié)束了啊??偱乱恍镫m必要但描述性很強(qiáng)的故事情節(jié)會(huì)被拍的拖沓。還好電視劇節(jié)奏還是很緊湊的。這一集把女藥劑師和唐澤禮子的部分都交待清楚了,一切都快結(jié)束了。沒(méi)有了推理的神秘,計(jì)劃與案件的發(fā)生就簡(jiǎn)潔很多。
老警察終于明白了亮雪的童年。伴著他的震驚,我好像也像剛知情的人一樣對(duì)雪穗曾經(jīng)歷的事和她百感交集。十一歲的她已經(jīng)習(xí)慣了那樣接待亮他爸,總想著怎么這事這樣的令人發(fā)指。但更深層地想,雪穗已經(jīng)冰冷地接受了事實(shí),不會(huì)反抗只剩下同樣冰冷的心,這種悲哀是沒(méi)人能理解的。外人可以同情,可這是最沒(méi)有意義最無(wú)用的東西。所以面對(duì)在這樣環(huán)境下度過(guò)童年的雪穗,我們還能說(shuō)什么。雖然這不能作為她犯罪的辯護(hù),但也沒(méi)人能有資格說(shuō)理解她。
雪穗在唐澤禮子勸告她去自首時(shí)說(shuō),我不是一個(gè)人,所以我不能去。亮與雪的黑暗世界,把所有外人排除在外,把所有了解真實(shí)的他們的人吞噬。不必等我,我永遠(yuǎn)也不會(huì)回來(lái)了,從一開始我就沒(méi)有在這個(gè)世界里。和我共為一體的組成世界的只有一個(gè)人。當(dāng)亮出現(xiàn)的時(shí)候,其實(shí)差不多是每一次,都是淚點(diǎn)。亮和雪啊,馬上就要結(jié)局了。雪還在堅(jiān)持著兩年后的夢(mèng)想,亮卻已經(jīng)做好了死去的準(zhǔn)備。好像一個(gè)漩渦已經(jīng)開始逼近亮,一定要有一個(gè)人消失,這樣丑陋黑暗的世界,這樣狼狽又可悲的二人,該時(shí)候去摧毀了。只要消滅掉一人,另一人的靈魂也同樣被摧毀。
第十話
為什么他們只能擁有這樣的人生啊。
我才認(rèn)真地在想,這樣的兩個(gè)人實(shí)在無(wú)法被容忍繼續(xù)存活下去了。自私地想得到幸福,能夠嗎。他們永遠(yuǎn)不會(huì)安心的。圖書館的小姐得知真相后做出的悲痛式的感嘆是能被接受的嗎。她把責(zé)任都推給大人們,而老警察說(shuō)沒(méi)有必要同情他們。分出對(duì)錯(cuò)在我看來(lái)是沒(méi)意義的,因?yàn)榧词箵碛羞@樣人生的他們躲過(guò)了追查,也無(wú)法堅(jiān)持到底了。能挨到時(shí)效期很難,故事中他們沒(méi)能達(dá)到。如果不可思議地到達(dá)了,往后理論上平靜的日子中還會(huì)發(fā)生什么誰(shuí)也不知道。所以我只能得出最壞也最合理的答案。
看到亮讀那本筆記的時(shí)候,心里對(duì)亮和雪穗走來(lái)的這一路有了更強(qiáng)烈的感受。這次是真像唐澤禮子說(shuō)的,已經(jīng)無(wú)可救藥了啊。
即使這樣的狼狽也要走下去嗎。亮的獨(dú)白有好多聽不懂,現(xiàn)在還沒(méi)有心情再回去看一遍。這種糾結(jié)的心理實(shí)在讓人捉摸不透。
原來(lái)雪穗嫁給一成他哥的情節(jié)都被刪了。事實(shí)上雪穗的那段話已經(jīng)在劇里表現(xiàn)出來(lái),沒(méi)必要再統(tǒng)一描述一遍。若還原了再婚的情節(jié)電視劇也許會(huì)顯得塞多了東西,妨礙編劇改編故事的精神。劇里以亮雪關(guān)系與感情為主線,把它們處理好,其他的情節(jié)作為導(dǎo)火索或牽引或影響,多了反而沒(méi)有用?,F(xiàn)在看下來(lái),這劇改得還真是緊湊,單單當(dāng)一部獨(dú)立的劇來(lái)看實(shí)在是上上佳作??僧吘顾€是在原著之下,基調(diào),人物都降了一個(gè)等級(jí)。這等級(jí)并不是質(zhì)量,而是在一定程度上偏離了原著。沒(méi)有了再婚,罪惡實(shí)在是輕了好多。在我們看不到亮雪的書中,很難給予他們同情,感到的只是冷漠,雪穗的乖戾惡毒。不過(guò)電視劇依然只是一種呈現(xiàn)方式,這個(gè)角度并不是錯(cuò)的。讀過(guò)書的人也能樂(lè)意地接受它,因?yàn)樗鼘?shí)在是給了我們那背后的一絲溫暖。
最終話
終于結(jié)束了?,F(xiàn)在鼻涕還沒(méi)擤完,雖然難受著,但覺(jué)得終于解脫了。
關(guān)于亮和雪,也沒(méi)什么好說(shuō)了。就像再來(lái)一遍的訣別,亮滿身鮮血得趴在地上看著對(duì)面的雪穗,還有雪穗的轉(zhuǎn)身,一切一切,不再有任何語(yǔ)言不再有亮的自白。亮跳下之前留下的最后一句話是因?yàn)樗俏业奶?yáng),我也是她的太陽(yáng)。他把這句話留給了唯一了解他真實(shí)的人,也是即使這樣也最不明白他存在意義的人。一直在黑暗里的亮,終于解脫了。
不知不覺(jué)的,劇里的自白變成了雪穗。吶,yukiho,變成了吶,ryo。
他們說(shuō),亮一直存在于那昏暗的管道里。的確,是因?yàn)檠┧?。也的確,是雪穗一直期待著太陽(yáng)下散步,而亮卻早已認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)??伤词箍吹搅?,也依然守護(hù)著她。沒(méi)辦法了只能這樣。天哪,不知道再說(shuō)些什么,亮死了,都結(jié)束了。為了雪穗的幸福。為了亮,她只能一遍遍再說(shuō)著慌,為了亮,她要活下去??伤撛趺椿?,這個(gè)代替太陽(yáng)的他走了,她只能行尸走肉地活下去了。
手牽手在太陽(yáng)下散步,一個(gè)美麗的念想,美麗的幌子。幌子下無(wú)數(shù)的罪惡,隨著亮去了??伤€是很美麗。
結(jié)尾在看到手牽手的小人時(shí)都覺(jué)得已經(jīng)看開了,可在孩子的手牽住雪穗的手時(shí),心酸得一下就哭出來(lái)。原來(lái)給亮留下一個(gè)孩子的原因在這。可這也太催淚了。不行啊,難受得寫不下了。
2 ) 改編的邏輯
當(dāng)我們看完一部作品時(shí),腦海里留下的人物形象到底是怎樣的呢?這真的很難說(shuō),個(gè)人的情感、當(dāng)時(shí)的理解和逐漸消逝的記憶往往會(huì)使我們將角色屬性極端化。
所以,亮司到底是怎樣的亮司,看了日劇闡釋的亮司,抱著原著看了幾百遍的飯們跳出來(lái)說(shuō),這不是原著的亮司,亮司沒(méi)有那么軟弱、沒(méi)有那么溫情。亮司應(yīng)該是怎樣的,亮司應(yīng)該是狠毒的、陰郁的、冷酷的高智商犯罪者。
原著看完,的確是這種感覺(jué),的確覺(jué)得亮司就是陰森森的冷酷影子,而不是像熊貓演得那樣,會(huì)眼眶紅紅、眼里亮晶晶。
但是原著留白太多,而且亮司的刻畫沒(méi)有從二人的交集下手,也沒(méi)有特別的心理感觸,而是通過(guò)犯罪的描述來(lái)給我們傳遞了這樣一個(gè)冷酷陰沉、像機(jī)器人一樣犧牲付出的形象。
日劇為什么不尊重原著去描繪這樣一個(gè)亮司呢?原因是,那是不現(xiàn)實(shí)的,無(wú)道理的。影像比文字更豐滿立體,要求的細(xì)節(jié)更多,去彌補(bǔ)大量留白,對(duì)說(shuō)服性的要求更強(qiáng)。起碼的說(shuō)服性是一個(gè)藝術(shù)作品必要的,人物的行為與理智還有性格息息相關(guān),不符合我們常理的行為,角色的性格因素就要給出回答,性格因素又與故事所講述事件行為有聯(lián)系。單純地為了情節(jié)和氣氛需要而忽視說(shuō)服性,只會(huì)惹來(lái)大家的質(zhì)疑和批評(píng)。想想為什么我朝一部分劇被炮轟,缺乏起碼的說(shuō)服性,劇情天馬行空,人物神智失常。
引開來(lái)說(shuō),為什么很多推理小說(shuō)改編成影視之后會(huì)減弱懸疑推理成分,因?yàn)橛耙暢休d說(shuō)服性的能力很難說(shuō),不能定論。用文字來(lái)敘寫的千萬(wàn)思緒,而在影視中可以用一個(gè)無(wú)聲的面部表情來(lái)傳遞,反而勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。而有時(shí)文字所醞釀的一種氛圍,卻是尋不到任何一種合適的畫面來(lái)仿制,比如《挪威的森林》。文字的一種強(qiáng)大功能在于其遮蔽性,幾位推理作家例如折原一等就以敘述性詭計(jì)而卓著。文字需要雕琢,它更是可以雕琢的,描述的偏向性于是傳遞出了這樣一個(gè)亮司,"原版的亮司"。
影像可不可以描繪出一個(gè)”原版亮司“,答案是可以。
電影版的亮司就十分接近。為什么呢,因?yàn)殡娪熬拖褡x完原著的一種交流反饋,一整本書拍成兩個(gè)多小時(shí)的電影,極化的人物性格,不連貫的故事片段,壓縮的情節(jié),整體的壓抑風(fēng)格,就好像我們看完原著所剩下的那些。亮司就像我們記憶中也是期待中的那個(gè)亮司。除了一些不盡人意的表演,唯一的爭(zhēng)議就在于大家對(duì)片段選取壓縮的不滿。觀影過(guò)程是我們這些看過(guò)原著的人的自我滿足而已,就連雪穗的面無(wú)表情表情陰冷都變成可以理解的了,因?yàn)槲覀冇洃浿写蟾叛┧腙幒莸慕巧珜傩詷O化,我們甚至無(wú)意其表象溫柔的一面。但是這一切都建立在觀眾看過(guò)原著的基礎(chǔ)上,沒(méi)有看過(guò)原著的觀眾,我覺(jué)得在破碎的故事情節(jié)和突兀的人物性格中很難發(fā)掘出整部電影的說(shuō)服性吧。要我說(shuō),電影版的改編正如電影版的雪穗單方面依存亮司一樣依存著原著而存在。
而日劇版改編選擇了人物性格的邏輯性,而非粗略地去滿足一個(gè)角色幻想。亮司并不是一個(gè)冷酷的變態(tài)者形象,而是每一次犯罪都會(huì)想起小時(shí)候的雪穗把剪刀握在胸口說(shuō)”是我做的",每一次都會(huì)后悔,步步后悔還要步步墮落,雪穗的每個(gè)要求在我們看來(lái),雖然不認(rèn)同但都能理解。日劇將兩人的交集展示出來(lái)使亮司這個(gè)角色顯得懦弱溫情,然而這樣的亮司具有了說(shuō)服性,會(huì)猶豫會(huì)退縮的亮司最后還是下手了,只有這樣才證明了每一步棋的必然性,只有這樣一切的源頭只能追溯到11歲那年。而我們想象的“原版亮司”,那個(gè)淪為簡(jiǎn)單犯罪工具的亮司,成為影子武士的亮司,毫無(wú)感情直至犧牲自我的亮司,不是真實(shí)的亮司,行尸走肉沒(méi)資格追求太陽(yáng),沒(méi)資格成為太陽(yáng),也不需要太陽(yáng),這一路黑也能走,反正也不怕摔下深淵。批評(píng)日劇版純愛(ài),但把亮司當(dāng)成一個(gè)忘記是非守護(hù)至死的冰山高智商犯罪者豈不是更藝術(shù)更羅曼蒂克嗎?
3 ) 在白夜里行走的人
花了2個(gè)晚上看到凌晨?jī)牲c(diǎn)看完了,看時(shí)覺(jué)得談不上有多吸引我,只是因?yàn)榭催^(guò)一些東野圭吾的推理小說(shuō),偶爾看到這部劇就想看看,看著看著就這么看下去了!看完后卻發(fā)現(xiàn)有些情節(jié)、有種悲涼卻已深深地纏繞著我!整部劇的基調(diào)透著一股淡淡的憂傷,說(shuō)不出是悲傷還是憐惜或是心疼,更可嘆的是命運(yùn)吧!男主和女主一生的命運(yùn)似乎就停留在亮童年爬過(guò)的那個(gè)通風(fēng)管道里,從此一直在黑暗中沒(méi)能再爬出來(lái)!用一個(gè)謊言來(lái)掩蓋上一個(gè)謊言,一個(gè)罪惡去掩蓋另一個(gè)罪惡,一步一步就這樣淪陷,直到毀滅! 看時(shí)心里莫名對(duì)他們有些同情,對(duì)那個(gè)死死糾纏不肯放棄的警察厭惡起來(lái)。如果不是他這么糾纏,后來(lái)也不會(huì)發(fā)生一個(gè)接一個(gè)的事件,他們只想15年后能牽手走在陽(yáng)光下而已,何必這么步步緊逼,最后害了這么多人!所以看這部劇時(shí)我一直很壓抑,直到最后,警察的一句話讓我心酸"對(duì)不起,那時(shí)候沒(méi)能抓住你"同時(shí)也釋然了。其實(shí)我們都明白,就算沒(méi)人追查,他們真得能坦然地牽著手生活陽(yáng)光之下?心里的不安就可以揮之而去?他們都明白其實(shí)黑暗將永遠(yuǎn)的伴隨著他們,他們一輩子只能在黑暗中行走!
單看電視劇我其實(shí)想打5分,可看完后我又找來(lái)原著來(lái)看了。心里十分懊惱!應(yīng)該先看原著的,搞得現(xiàn)在劇情全都知道了,一點(diǎn)懸念都沒(méi)有,特不爽!懸疑小說(shuō)變得一點(diǎn)也不懸疑了,特討厭!看完小說(shuō)后一對(duì)比,總覺(jué)得電視和小說(shuō)相差太多了,雖然主要的人物都在,主要的情節(jié)都沒(méi)改動(dòng),但是基調(diào)完全不同了!至少看小說(shuō)的話,我是不會(huì)同情男女主人公的!
如果有人想看這部劇我建議一定要先看小說(shuō)原著!
4 ) 信
給亮君:
你總有一天會(huì)看到這封信的,我如此堅(jiān)信的寫著。
發(fā)生了什么事,也許都是亮君你想到的了。我完全沒(méi)有后悔過(guò)。
其實(shí)我是打算和媽媽一起消失的,我覺(jué)得和亮君扯的上關(guān)系的東西,還是全部消失的好。
但是,最關(guān)鍵的我殘存了下來(lái)。
對(duì)不起。
好象我被神厭惡了。死了的話全部都會(huì)結(jié)束的,好象沒(méi)有寬恕我在內(nèi)心某處的狡猾。但是我覺(jué)得這樣的話,不管到了哪里我都能生存下來(lái)。畢竟是殺了母親到手的人生。
我將到遙遠(yuǎn)的地方去,什么地方我不會(huì)說(shuō)的。
在其他人看來(lái)亮君已經(jīng)是被害人的兒子,我是犯人的女兒。如果我們還保持著良好的關(guān)系的話,無(wú)論怎么想都會(huì)覺(jué)得奇怪。一旦泄露的話,肯定我所做的事情都白費(fèi)了。
之前我們沒(méi)有見過(guò),之后也不會(huì)。我們是連互相名字都不知道的陌生人,我覺(jué)得這樣做對(duì)我們是最好的。
但是,那樣的東西我能拿著嗎?
因?yàn)槟蔷褪橇辆?。每天就象是活在水溝一樣的我,是亮君你讓白花開放在那里的。對(duì)于活在這世上覺(jué)的沒(méi)有一件好事的我而言,是亮君你教會(huì)了我如何的笑。因?yàn)樽铌P(guān)鍵的時(shí)候,是亮君救了我。亮君,謝謝。我那時(shí)真的好高興。覺(jué)得活在這世上真好,覺(jué)得已經(jīng)很滿足了。
亮君,你就是我的太陽(yáng)。
5 ) 來(lái)自黑夜幽靈的絕望的愛(ài)
“我的天空里沒(méi)有太陽(yáng),總是黑夜,但并不暗,因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮,但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光,我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng),所以不怕失去?!盵1]
——雪穗
因?yàn)橛辛四軌虼嫣?yáng)的亮光,雪穗一直行走在恍如白晝的黑夜中——白夜行,就這樣簡(jiǎn)單地概括出了那個(gè)吞噬了所有光亮的黑洞。
作者東野圭吾沒(méi)有以其中任何一個(gè)人的身份來(lái)講述這個(gè)故事,也沒(méi)有用全知全能的視角告知讀者所有的事實(shí)。他跟隨小說(shuō)人物的視線、心理,記錄下他觀察到的所有事實(shí),鋪陳開來(lái),羅列出警察偵探的推理,但是不置可否。
隨著他的步調(diào),我們?cè)谶@一節(jié)看到雪穗的一個(gè)同學(xué)被施暴,雪穗第一個(gè)發(fā)現(xiàn)昏睡在倉(cāng)庫(kù)中的她,雖然被她傳出的流言蜚語(yǔ)困擾,雪穗仍然幫她保守秘密積極配合調(diào)查,在下一節(jié)我們就會(huì)讀到亮司的高中同學(xué)的鑰匙扣掉在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng),而且這個(gè)同學(xué)曾威脅亮司要給警方提供線索重新調(diào)查他父親被謀殺的案件。這樣一節(jié)一節(jié)交錯(cuò)著提供點(diǎn)點(diǎn)線索的結(jié)構(gòu),讓讀者比警察偵探更早發(fā)現(xiàn)真相,東野圭吾從不把一件事原原本本從頭到尾按照時(shí)間順序敘述出來(lái),但是讀者看過(guò)幾節(jié)便與雪穗和亮司心照不宣。通過(guò)大量的留白,讀者必須自行想象,雪穗和亮司到底是怎樣毫不被人發(fā)覺(jué)地保持著聯(lián)系的,兩個(gè)生活在完全不同的世界的人為什么有如此深刻的羈絆?他們的動(dòng)機(jī)是什么?——這構(gòu)成了《白夜行》的最大的懸念。
這便是東野圭吾的手段,精心挑選繁雜的視點(diǎn),在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)拋出一個(gè)個(gè)令雪穗和亮司露出馬腳的細(xì)節(jié),一節(jié)一節(jié),你甚至比警察偵探都更早地確定犯人就是雪穗和亮司。你模糊了解一點(diǎn)很不清晰的作案手法,你朦朧感受到他們犯下了無(wú)法原諒的罪行,卻始終不知他們到底在等待在追求在守護(hù)的是什么。你好像知道真相了,但是東野圭吾絕口不提,絕不大大方方地承認(rèn),直到最后一章,才通過(guò)警察的最后的調(diào)查和推理一截一截地講出了在讀者心中醞釀已久的那個(gè)朦朧的真相。
這種抽絲剝繭,層層深入,處處設(shè)伏筆,最終由警察推理出真相的手法在懸疑偵探小說(shuō)中屢見不鮮,但是東野圭吾做得又不像其他小說(shuō)那么徹底,很早就讓讀者知道罪犯的身份并一步步證明自己的想法的正確,并在一步步的確定中獲得快感,可是他又留下朦朧的動(dòng)機(jī)使之成為最大的懸念,讓讀者始終得不到滿足,帶著欲望上癮般看下去,越陷越深,直至最后,發(fā)現(xiàn)捆綁自己的并不是沉重的真相,而是深不見底的絕望。
這絕望來(lái)自何處?
東野圭吾構(gòu)思了一個(gè)沒(méi)有陽(yáng)光的世界。兩個(gè)11歲的小孩互相成為對(duì)方的太陽(yáng),代替了原本頭頂?shù)纳系年?yáng)光,從此直到死亡,他們都在亮如白天的黑夜里行走。
絕望來(lái)自殘酷的罪行。
雪穗的殘酷來(lái)自她的百轉(zhuǎn)千回的命運(yùn)。
她的頭一宗罪,弒母。親生母親酗酒,怨天尤人,甚至逼著11歲的她賣身給變態(tài)的老男人——亮司的父親,卻不曾想亮司親眼目睹了父親的暴行,為了保護(hù)雪穗用一刀刺向自己的父親的心臟——這也是所有痛苦、壓抑、悲涼的黑夜的開始。為了亮司,為了守住真相,雪穗在母親的酒里放了大量感冒藥充當(dāng)安眠藥,關(guān)好門窗,打開煤氣。站在倫理道德敬重生命的觀點(diǎn)上,雪穗犯下了滔天罪行,但是沒(méi)有理智的情感卻容易傾向于窮兇惡及的母親死了也無(wú)妨。然而第二次弒母則是絕對(duì)無(wú)法原諒。她的養(yǎng)母,唐澤禮子,教他茶道插花,陪伴她長(zhǎng)大,愛(ài)惜她呵護(hù)她,她是雪穗高貴優(yōu)雅的源泉,一生本分勤勞善良,招待客人都用手煮的茶絕不用茶包,家中的木制走廊因耗費(fèi)無(wú)數(shù)精力的手工擦拭而閃閃發(fā)光,可是,她發(fā)現(xiàn)了雪穗驚天的秘密——埋在小花園里的尸體。作者沒(méi)有描寫雪穗究竟是何時(shí)何地怎樣對(duì)養(yǎng)母下手的,直接通過(guò)一個(gè)人物的口告訴讀者:雪穗母親死了。
她的第二宗罪,害友。第一個(gè)受害者藤村都子,雪穗的高中同學(xué),因?yàn)榧刀恃┧氲某錾教幧⒉妓龔那暗纳硎?;第二個(gè)受害者川島江利子,雪穗從初三開始交往的最好的朋友,天然純真得可愛(ài),對(duì)雪穗滿是崇拜與信任,卻僅僅因?yàn)樵诖髮W(xué)跟雪穗憧憬著的學(xué)長(zhǎng)交往而引起雪穗的怨恨;第三個(gè)受害者筱冢美佳,雪穗第二任丈夫的女兒,有著女兒對(duì)繼母的普遍的仇視和不認(rèn)同,雪穗以傷害她讓她需要依靠的手段迫使美佳接受自己。而雪穗傷害她們的手法都是一樣的,讓亮司先襲擊他們,暈過(guò)去了之后,再拍裸照,卻不再進(jìn)一步進(jìn)行性侵犯,也許,雪穗很清楚,這樣就足以封閉她們的靈魂,抽取她們所有的生命力,因?yàn)樗约涸贿@樣對(duì)待過(guò)。
第三宗罪,愛(ài)情欺騙。雪穗拿著別人的驗(yàn)孕棒告訴高宮誠(chéng)自己懷孕了,打掉孩子讓高宮誠(chéng)充滿了負(fù)罪感,在這樣的情況下與她結(jié)了婚,竊取高宮誠(chéng)公司的專利機(jī)密,讓亮司帶著這機(jī)密的軟件進(jìn)了一家軟件開發(fā)公司。雪穗覬覦筱冢家的錢財(cái),和筱??登缃Y(jié)了第二次婚。然而,真正將讀者推向絕望的深淵的是雪穗對(duì)亮司的愛(ài)情。他們是“互利共生”的關(guān)系,不是“同謀”,而是帶著感情的命運(yùn)共同體,他們“互利共生”。亮司一直在黑暗中守護(hù)雪穗,帶著對(duì)雪穗包容一切的愛(ài),或許還有替父親背負(fù)的負(fù)罪感,從殺父開始,他為了雪穗,一次又一次對(duì)雪穗要求的對(duì)象施暴,與尸體發(fā)生關(guān)系——很可能是他性障礙的開始,成為不能被任何人發(fā)覺(jué)的只活在黑夜中的幽靈虛雪穗的騎士,最后為了不讓警察從自己查到雪穗,亮司選擇了自殺,在雪穗面前“毫不猶豫”地跳下樓,得到的,卻是“雪穗正沿扶梯上樓,背影猶如白色的幽靈。她一次都沒(méi)有回頭?!?br>她一次都沒(méi)有回頭。這正是亮司希望的做完全陌生的兩個(gè)人,聰明如雪穗怎會(huì)不理解他最后的苦心。她無(wú)法回頭,不管心里對(duì)亮司是什么樣的感情。
一次都沒(méi)有回頭。那么決然,面對(duì)愛(ài)人的離開。在這樣一個(gè)冰冷絕望的故事里,他們的羈絆是最后一絲溫情,難道作者東野圭吾連這都要拋棄?在小說(shuō)快要結(jié)束的時(shí)候,雪穗做了這樣一番解釋:“我的天空里沒(méi)有太陽(yáng),總是黑夜,但并不暗,因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮,但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光,我便能吧黑夜當(dāng)成白天。我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng),所以不怕失去?!边@是整本小說(shuō)唯一一處雪穗表達(dá)出自己心聲,或許可以把這理解為雪穗的告白——亮司就是她的太陽(yáng),或許可以從中探尋他們守望的未來(lái)——“牽手漫步在陽(yáng)光下”,或許,這段話還是無(wú)法讓我們透過(guò)黑暗看到他們的隱秘——被內(nèi)心的掙扎的欲望支配了人生。到最后,讀者還是沒(méi)能解決那個(gè)最大的懸念——?jiǎng)訖C(jī),他們?yōu)槭裁催@么做,他們到底在追尋什么。
故事的情節(jié)讓我想起了希臘神話里的俄狄浦斯,不管怎么努力地逃脫,他最終還是沒(méi)能擺脫殺父弒母的命運(yùn)。東方保守,含蓄,一切以道德引導(dǎo)至上的傳統(tǒng)是什么時(shí)候開始被打破,以致竟出現(xiàn)只在思想極度開放的古希臘才有的大逆不道的情節(jié)?出現(xiàn)如此極端的苦痛、失真的人物、不可抗拒的絕望的黑色命運(yùn)?
極端的悲劇近來(lái)仿佛已經(jīng)成為一種趨勢(shì),不只是東野圭吾的《白夜行》,我還記得前幾年讀張悅?cè)坏摹都t鞋》、《誓鳥》時(shí)主人公命運(yùn)中無(wú)盡的黑暗帶給我的震撼。都是經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢的絕不可能在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)的人物和情節(jié),悲慘到極端的際遇,造成人性的變形。
我曾一度懷疑,讀者從那些絕望的沒(méi)有一絲光亮的文字中除了震撼悲痛還能得到什么樣的感動(dòng)或者向上的積極的意義,那些太過(guò)黑暗的文字是否會(huì)使讀者陷入過(guò)于沉重的絕境。一部小說(shuō)一部文學(xué)作品,如果缺少向善的引導(dǎo),向光明向希望的追求,缺少對(duì)讀者的鼓勵(lì),激發(fā)讀者對(duì)更好的生活的追求,它的價(jià)值究竟體現(xiàn)在何處?文學(xué)作品的創(chuàng)作是由作者和讀者共同完成,讀者在閱讀時(shí)的感受體會(huì)也是對(duì)文學(xué)作品的一種完善,讀者在閱讀時(shí)如果只有絕望和悲傷,這部作品的意義究竟何在?
但現(xiàn)實(shí)的趨勢(shì)是這種絕望大行其道,而且包括我自己在內(nèi)的一部分讀者能夠接受并很喜愛(ài)這種極端的人物性格和命運(yùn)。讀者對(duì)這一類文學(xué)的接受和對(duì)這類文學(xué)產(chǎn)品的消費(fèi)反過(guò)來(lái)又促進(jìn)了這類極端絕望的文學(xué)的發(fā)展。這其中不可否認(rèn)商業(yè)廣告和炒作起了作用,鋪天蓋地的宣傳海報(bào),腰封上出現(xiàn)的各色的名人推薦,無(wú)一不在吸引消費(fèi)者的陽(yáng)光,但是否也同樣說(shuō)明了現(xiàn)在的讀者需要這類更加極端的文章來(lái)刺激有點(diǎn)麻木的審美神經(jīng)呢?看慣了人世間各種凄涼的人們,或許變得更加麻木或者說(shuō)是平靜,那些俗套的私奔、殉情都已滿足不了口味越來(lái)越重的讀者。最近網(wǎng)絡(luò)似乎還流行起改編童話的的潮流,將那些原本美好的童話的結(jié)局都改得特別凄慘,還是慘不忍睹的那種,現(xiàn)在的破滅與以往的完美構(gòu)成強(qiáng)烈反差。
在周星馳的《大話西游》徐崢的《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》的無(wú)厘頭搞笑引起的風(fēng)潮中,在《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》快樂(lè)攻勢(shì)下,在大量關(guān)于小動(dòng)物的的滿是純凈童真的書目旁邊,極端絕望的黑色小說(shuō)默默等待著,等待著爆發(fā)。也許讀者越來(lái)越需要這樣極端黑暗的小說(shuō)來(lái)調(diào)和過(guò)于理想化過(guò)于純粹的內(nèi)心,達(dá)到一種平衡。也許讀者需要透過(guò)這樣極端黑暗的小說(shuō)來(lái)看清極端黑暗的現(xiàn)實(shí),發(fā)泄壓抑陰暗的情緒,刺激麻木不仁的靈魂。
也許我不應(yīng)該大驚小怪,自古悲劇都有它的積極意義?!吧钪举|(zhì)何?欲而已矣。”“然則人生之所欲,既無(wú)以逾于生活,而生活之性質(zhì)又不外乎苦痛,故欲與生活、與苦痛,三者一而已矣?!盵2]王國(guó)維先生認(rèn)為人生的性質(zhì)就是欲望,生活、欲望、苦痛是三者的結(jié)合。文學(xué)反映生活,生活的本質(zhì)是苦痛。他認(rèn)為“人只有知苦痛才能奮起,才能避免麻木”。悲劇本身就是把恐怖和罪惡展現(xiàn)在人前,當(dāng)讀者面對(duì)這些恐怖罪惡的人生呈現(xiàn)的時(shí)候,可以洗滌人的精神,讓人放棄貪婪欲望,凈化為了欲望不惜一切為非作歹,去犯罪、行邪惡的思想。因?yàn)槿藗兛吹搅巳松谋瘎。吹搅巳松耐纯?,所以,悲劇可以洗滌人的精神,悲劇可以使人從欲望痛苦罪惡之中超脫出?lái)。也許作者東野圭吾是想通過(guò)悲劇深入剖析物欲下的人千奇百怪的想法,從而警告人們:不要在物的面前失去人的尊嚴(yán)。
但是即使是有這些冠冕堂皇的說(shuō)法,《白夜行》也仍然過(guò)于絕望艱澀讓人難以親近。作者東野圭吾也無(wú)法打破這堅(jiān)硬的絕望,他無(wú)法給與雪穗和亮司光明圓滿的結(jié)局,只能依托無(wú)數(shù)的偶然給故事一個(gè)解脫的結(jié)束。用死亡解脫說(shuō)不定就是亮司最圓滿的結(jié)束了。小說(shuō)以亮司的解脫結(jié)束,但是在改編成電視劇的時(shí)候,編劇給了觀眾一個(gè)顯得更加完滿的結(jié)尾,雪穗牽著另外一個(gè)女人為亮司生的孩子站在草地上,享受陽(yáng)光。亮司的孩子代替他的爸爸和雪穗一起完成了他們的夢(mèng)想。編劇為何要作此改動(dòng)?雪穗和亮司是否有資格站立在陽(yáng)光下?也許導(dǎo)演編劇并不想去評(píng)判,他們只想傳達(dá)一種關(guān)于愛(ài)的態(tài)度,為了對(duì)方要活下去,好好活下去,更好地活下去。
悲劇文學(xué)的題材通常來(lái)自生活中不同的苦難,對(duì)其進(jìn)行加工升華,成為文學(xué)藝術(shù)作品?!耙环矫妫瘎F(xiàn)實(shí)的苦難經(jīng)過(guò)了藝術(shù)形式的“過(guò)濾”,悲劇中的苦難就不再是真實(shí)的苦難,而是想象的苦難;另一方面,悲劇是更深廣地對(duì)生活的表現(xiàn),它以自身特有的形式傳達(dá)和交流了人們對(duì)人生命運(yùn)(生命本質(zhì))的基本情感和普遍感受?!盵3]可是不管是在虛構(gòu)的小說(shuō)里,還是現(xiàn)實(shí)的生活中,再深厚的青梅竹馬的感情都無(wú)法支撐良心的拷問(wèn),整個(gè)后半生的犧牲。雪穗和亮司為了互相的守護(hù)行徑卑劣,幾乎沒(méi)有什么可愛(ài)之處,但是作者東野圭吾對(duì)他們?nèi)岷偷拿鑼懀瑢?duì)他們犯罪的留白,對(duì)他們悲慘命運(yùn)的渲染,在字里行間流露出的悲憫的情調(diào),都削弱了善惡評(píng)判和道德力量在讀者心中的作用。讀者沒(méi)有過(guò)多地為那些受到傷害的生命感到惋惜,而是一直揪心于兩個(gè)主角的未來(lái)。劇毒的純白之花雪穗的每一個(gè)傷痛都如此有血有肉,幽靈般存在的亮司的每一秒的孤獨(dú)和守望都讓人悲切動(dòng)容。
這樣丑陋的兩個(gè)人,他們?yōu)閷?duì)方付出的一切,已經(jīng)足以讓整個(gè)世界無(wú)顏以對(duì)。人是存在這樣執(zhí)著的品性,人性中確實(shí)存在某種成分,讓人到這種地步依然義無(wú)反顧。
延綿無(wú)盡的白夜之行,不可避免地走到了終點(diǎn)。雪穗和亮司,從未得到過(guò)救贖的希望,一點(diǎn)關(guān)于愛(ài)的揣測(cè),便是讀者所能做的最大的寬恕。
這是一本極端絕望的書,所以僅有的一點(diǎn)溫情在其中顯得如此明亮,仿佛讀者的救命稻草一般。但是稻草終究是稻草,讀者只能在無(wú)盡的絕望中假想那一點(diǎn)希望的光。作者東野圭吾也許就是要我們帶進(jìn)這絕望的深淵,讓我們看清靈魂對(duì)光明的渴望。他絕不提供哪怕星星點(diǎn)點(diǎn)的希望的指引??窗?!這里是無(wú)盡的全部的黑暗,你是否還有對(duì)光明的渴求?你是否還相信存在于未來(lái)的希望?你是否仍然能夠感受到我們所有力量的源泉——愛(ài)?
When it is dark enough, you can see the stars.
使我們能看到星星的能量,我們對(duì)于人生的肯定,來(lái)自愛(ài)。
尼采承認(rèn)人生的悲劇性,但是不同于叔本華的屈服于悲劇,尼采要戰(zhàn)勝人的悲劇,他在承認(rèn)人生的悲劇的前提下肯定了人生。尼采說(shuō):“It is true we love life; not because we are wont to live, but because we are wont to love. There is always some madness in love. But there is always , also, some method in madness.”(我們愛(ài)生命,并非因?yàn)槲覀兞?xí)慣于生命,而是因?yàn)槲覀兞?xí)慣于愛(ài)。我們的愛(ài)總是帶著瘋狂,但是瘋狂中也總是有理性。)[4]周國(guó)平說(shuō):“悲劇不是生命的鎮(zhèn)靜劑,相反是生命的興奮劑和強(qiáng)壯劑?!盵5]越是極端越是黑暗越是絕望,便越能激發(fā)我們的斗志,當(dāng)你抗?fàn)帟r(shí),你就是在痛苦中也會(huì)感覺(jué)到,百倍強(qiáng)烈地感覺(jué)到生命的歡樂(lè),“感受到它的熱烈的生存欲望和生存快感”。
宇宙生命生生不息,個(gè)體生命稍縱即逝,要肯定生命,就必須超越個(gè)人的眼界,立足于宇宙生命,肯定生命的全體,包括肯定其中必定包含的個(gè)人的痛苦和毀滅,肯定萬(wàn)物的生成和毀滅,肯定矛盾和斗爭(zhēng),甚至肯定受苦和罪惡,肯定生命中一切可疑可怕的事物??傊?,肯定生命的整體。從這個(gè)角度,我們?cè)賮?lái)看《白夜行》這部極端絕望的作品,我們就可以做到尼采所說(shuō)的“l(fā)augh at all tragic plays and tragic realities”。[6]
整個(gè)故事發(fā)生在二十世紀(jì)的七八十年代,作者東野圭吾在推進(jìn)情節(jié)的開展的時(shí)候也不忘向讀者展示當(dāng)時(shí)日本社會(huì)的大環(huán)境,以各支棒球隊(duì)的興衰和電腦技術(shù)的成熟與發(fā)展作為兩條主要線索,再在行文時(shí)穿插當(dāng)年的重大事件,細(xì)節(jié)中顯現(xiàn)出向前推進(jìn)的歷史潮流和宏大的社會(huì)背景。特別是其中作為主線的棒球和計(jì)算機(jī),其描寫之細(xì)致,球隊(duì)名字主力球員場(chǎng)上位置哪場(chǎng)比賽表現(xiàn)如何都通過(guò)書中許多不同的人物一一列出,在電腦方面,東野圭吾對(duì)文件儲(chǔ)存的方式由卡帶漸漸變?yōu)榇疟P,硬件的更新?lián)Q代,軟件的開發(fā)安裝等的描寫絲毫不亞于專業(yè)技術(shù)人士。
從流行的游戲到熱播的漫畫電視劇,從諾貝爾獎(jiǎng)的獲得到環(huán)保的開展,從新上市的煙到剛剛發(fā)生的火車事故,從相撲比賽到泡沫經(jīng)濟(jì),從石油危機(jī)的恐慌和經(jīng)濟(jì)泡沫的膨脹,日益改變了傳統(tǒng)社區(qū)生活和家庭生活。這是日本社會(huì)中個(gè)人主義開始蔓延的時(shí)代。雖然有的線索的穿插會(huì)略顯生硬和故意,對(duì)作品的整體性和流暢性造成一定的分割和阻礙,但東野圭吾真心想呈現(xiàn)一個(gè)立體的日本,在時(shí)代的洪流下不斷進(jìn)步的日本。
從網(wǎng)絡(luò)上了解到現(xiàn)在的中文譯版受到各方面的限制語(yǔ)言上稍感生硬,刪改的現(xiàn)象也比較嚴(yán)重,特別是對(duì)床戲的部分,用網(wǎng)絡(luò)上流行的語(yǔ)言就是——被和諧了。作者為什么寫床戲?東野圭吾難道是愛(ài)好寫擅長(zhǎng)寫而寫嗎?讀者應(yīng)該讀得出來(lái),雪穗的性交障礙和亮司的遲泄顯然是相互呼應(yīng)的。作者對(duì)他們兩人的心理描寫都蜻蜓點(diǎn)水地一帶而過(guò)了,但是因?yàn)樗麄兊男睦矶绊懙降纳砩系淖兓?,卻始終沒(méi)有辦法欺騙讀者欺騙他們自己。沒(méi)看到床戲并不是什么損失,讀者因?yàn)檫@樣不明就里才是最大的損失。希望以后讀到更好的譯本或是讀到原著后能對(duì)作者東野圭吾的良苦用心有更深的理解。
但是即使南海中文版有些許不足也無(wú)法掩蓋作品本身散發(fā)的魅力,絕望黑暗的氣息仿佛白色的霧靄,籠罩在向前延伸的道路,頭頂上一輪白色的太陽(yáng)和前方兩個(gè)幽靈般的身形時(shí)隱時(shí)現(xiàn),一切,都在引誘著讀者深入探尋,慢慢被這混沌的白晝迷惑,慢慢被這無(wú)盡的黑暗吞噬。
參考文獻(xiàn)
[1](日)東野圭吾《白夜行》,劉姿君譯,南海出版社,2008年版,第452頁(yè)。
[2]王國(guó)維 蔡元培《紅樓夢(mèng)評(píng)論?石頭記索引》,上海古籍出版社,2005年版,第2~3頁(yè)。
[3]肖鷹《論朱光潛的美學(xué)歷程》,選自《清華大學(xué)學(xué)報(bào)》,2004年第一期。
[4]Friedrich Nietzsche《Thus Spake Zarathustra》,英譯Thomas Common,上海外語(yǔ)教育出版社,2005年版,第43頁(yè)。
[5]周國(guó)平《尼采:在世紀(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上》,新世界出版社。2008年版,第51頁(yè)。
[6] Friedrich Nietzsche《Thus Spake Zarathustra》,英譯Thomas Common,上海外語(yǔ)教育出版社,2005年版,第43頁(yè)。
6 ) 幻
在清冷的冬天看這一場(chǎng)生命的遭遇,隨之喜怒哀樂(lè),隨之愛(ài)恨怨憎,到最后,才發(fā)現(xiàn)原來(lái)從頭至尾都只是一個(gè)字,“幻”。兩個(gè)人的羈絆也好,糾纏也好,不過(guò)是鏡中花、水中月,緣來(lái)緣去都是空。黑夜里,追尋著虛幻的太陽(yáng)。跌跌撞撞,磕磕碰碰,還要勉強(qiáng)地彎起嘴角給對(duì)方溫暖的笑容,支撐起在無(wú)邊的黑暗深淵里掙扎的勇氣和信心。雖然是這般強(qiáng)烈的切近發(fā)膚之感,也改變不了全部是幻影的事實(shí)。
那時(shí)他們才11歲,是該和朋友去遠(yuǎn)足,開心得睡不著的年齡;是該用稚嫩的手描繪未來(lái),臉上沾滿顏料的年齡;是該在公園里、操場(chǎng)上,和同學(xué)玩超人,渾身泥濘的年齡。然而,他們,背負(fù)著殺父弒母的罪,活在沒(méi)有光亮的黑暗里,編造著自欺欺人的幻象。
謊言
如果在正確的時(shí)間、正確的地點(diǎn),遇上正確的人,是件美麗的事情,那他們從哪里開始脫離了軌道,走上了錯(cuò)誤的不歸路?
那時(shí),Ryo用他靈巧的雙手為Yukiho綻放一朵白蓮花,盛開在淤泥里,純美得讓人誤以為是佛祖座下的圣潔之花。可是流水過(guò)后,只剩下一團(tuán)模糊的白影。恰似他們的人生,幸福啊,溫暖啊,作為生命支柱的美好僅僅是用謊言編織的假象,仍然用盡全力去追尋。破滅后,余留一灘血肉模糊的回憶。
從Yukiho拿過(guò)Ryo手里染血的剪刀,哭著說(shuō)“那個(gè)人……是我殺的……”的那一刻起,謊言就侵入了他們的生命里,盤根錯(cuò)節(jié),死死地攫取所有的光輝和溫度,直至枯槁腐爛的死亡降臨。
如果說(shuō)了一個(gè)謊,那么就會(huì)一直不斷的說(shuō)謊,直到一點(diǎn)點(diǎn)失去最后的真實(shí)。
早就沒(méi)有退路了,他們唯一能做的只是埋葬過(guò)去、不斷往前,不管前面是幸福的彼岸,還是深不見底的斷崖。雖然是如此地絕望,但是他們還是存著一點(diǎn)幻想,期待著有一天也能像那對(duì)老夫婦一樣,牽著彼此的手,堂堂正正地走在陽(yáng)光下散步,不用躲閃、不會(huì)害怕。這點(diǎn)微弱的希冀,成為了照亮他們黑暗世界的太陽(yáng),虛幻的太陽(yáng)。
なあ、Yukiho
所謂白夜
是被剝奪的夜晚
還是被賜予的白晝
將夜晚偽裝成白晝的太陽(yáng)
是出于善意
還是出于惡意呢?
它給予光和溫暖,它給予希望和遐想,可誰(shuí)說(shuō)它不是引向罪惡的禍?zhǔn)啄兀繛榱藘扇嗽僖淮巫咴陉?yáng)光下,為了等待2006年的11月11日,15年來(lái),他們步步為營(yíng),不折手段,甚至是用自己被傷害的方式去傷害別人。他們?cè)趯で蟆懊庾锓?,可是尋求的本身卻加重了他們的罪孽,直到罪不可恕。于是一切變成了謊言,連救贖的陽(yáng)光也成為灼傷人的利器,燒得他們體無(wú)完膚,粉身碎骨在黑暗里。
就這樣,我們倆,不斷地制造謊言,改寫了我們之間的故事。
將這一切都拋棄的我們倆的人生里,只留有一種美麗。
這是一種噬人的美麗,絢爛妖冶的背后是血肉的祭奠。當(dāng)你只為表面的絢麗吸引時(shí),你的生命也就被其慢慢侵吞,繼而尸骨無(wú)存。飲鴆止渴的結(jié)果只有死亡。
救贖
他們一直在地獄里行走,背負(fù)著沉重的罪孽,踟躕、戰(zhàn)栗,把自己偽裝得刀槍不入,將傷害關(guān)在門外,連善意的關(guān)懷也拒之門外。
我們倆真的太丑陋了吧
丑陋得會(huì)讓每個(gè)人都轉(zhuǎn)過(guò)身去
所以說(shuō) 為了不讓人發(fā)現(xiàn)這份丑陋
而決定了相互緊緊地抱在一起
但是 太陽(yáng)應(yīng)該不會(huì)原諒我們的
兩個(gè)在圖書館安靜地看書、笑得像花兒一樣的孩子能有多丑陋?錯(cuò)的不是那些大人么?那些把人間變成地獄,把他們推入萬(wàn)劫不復(fù)之地的大人。而孩子們僅僅是出于自保的本能,撒了個(gè)謊來(lái)逃避未知的懲罰罷了。事實(shí)上,殺人的陰影早就植在他們的心中,夜夜夢(mèng)魘纏身就是再殘酷不過(guò)的懲罰。他們所要的全部也僅是在15年后的這一天,能再次名正言順地站在陽(yáng)光下,為此付出整整15年陌路的等待和期盼就是代價(jià)啊。為什么還要趕盡殺絕?
笹垣是我始終不能原諒的人,雖然他以正義者的形象出現(xiàn),打著替天行道的旗幟,要剿滅一切罪惡的力量??墒钦撬膶?duì)真相一再偏執(zhí)地追逼,才間接或直接地導(dǎo)致那兩人一錯(cuò)再錯(cuò),最終走上絕路。真相確實(shí)是人生最透徹渴求的東西,然而也往往是最傷人的東西,甚至比謊言的傷害更致命。何苦要如此執(zhí)著?
笹垣一意孤行地把真相當(dāng)作犯人們的救贖,以為法律的制裁能帶他們離開現(xiàn)實(shí)的地獄??墒窃谒麄冏钔纯唷⒆顭o(wú)助、最不知所措的時(shí)候,你在哪?事后以裁判者的身份出現(xiàn),大義凜然的樣子,殊不知裁決的背后是怎樣鮮血淋漓的遭遇。
法律,從來(lái)不是唯一的救贖。它只是在現(xiàn)行經(jīng)驗(yàn)下,基于普遍的倫理認(rèn)同,對(duì)善惡的機(jī)械判斷罷了。雖然對(duì)我們的生活起著重要的維持正義的作用,但它畢竟不是萬(wàn)能的,不能成為一切的判斷標(biāo)準(zhǔn)。正因?yàn)槊孕庞谶@種機(jī)械判斷,才讓那兩個(gè)孩子淪陷于更深的罪惡中。
他們也渴望著光明,渴望著救贖,可是最黑暗的時(shí)刻,連神都拋棄了他們。一次一次地祈禱,一遍一遍地呼喚,神還是閉上了眼睛。教堂里破碎的玫瑰窗,摔壞的神像,撕心裂肺的吶喊,破碎崩裂的希望,成為他們斷絕救贖的標(biāo)志。自此,他們成了彼此的救贖,雖然是引向罪惡之淵的沉淪的救贖。
既然你把生存給了我,那我就用自己的力量贏回想要的幸福。
如此滿懷怨恨的話語(yǔ),可是,對(duì)于當(dāng)時(shí)的她,還有他,局外人的我們還能說(shuō)什么呢?
而我也并非要肯定他們后來(lái)出于自?;蛘咦运降乃行袨椋髞?lái)的某些行為甚至可以用十惡不赦來(lái)形容。先前,是沒(méi)有人拯救他們;后來(lái),則是他們自己拒絕了救贖,無(wú)法回頭了。每一個(gè)謊言都要用更多的謊言來(lái)填補(bǔ),每一項(xiàng)罪行都得用更多的罪行來(lái)掩蓋,滾雪球般逐漸膨脹,直到誰(shuí)都負(fù)荷不了,直至生命的崩塌。
Yukiho,你的媽媽雖然說(shuō)過(guò)我們無(wú)藥可救,可我還是想用自己的方式,把你帶到明亮的世界中去。然而我越是想這么做,卻越是困住了你。現(xiàn)在的我就是這種感覺(jué)。然而,對(duì)不起,我不知道,我真的不知道還有什么其他愛(ài)你的方式。
一開始,謊言和罪是為了成就愛(ài),到后來(lái),謊言和罪取代了愛(ài)。幸福離他們從來(lái)都是那么遠(yuǎn),上帝早早地將他們從幸福名單里除了名,只是他們一無(wú)所知地追尋虛幻的太陽(yáng)。
基督教中拇指是上帝,食指是耶穌。耶穌在啟示錄中說(shuō),沒(méi)有他的指引任何人都進(jìn)不了天堂。最后,漫天飛舞的雪花下,奄奄一息的Ryo用僅存的一絲力氣,伸出染血的食指指給Yukiho明亮的未來(lái),以生命和鮮血換來(lái)的耀眼的未來(lái)。這便是最后的救贖了。
虛妄的白夜
夜總是黑的,企圖帶來(lái)光明的太陽(yáng)不過(guò)是海市蜃樓的幻象,于幸福就是一場(chǎng)空。以此為救贖的他們,彷徨、掙扎、期望的后果,只能是脫落謊言的面紗后,直面殘酷血腥的真相。該怪咎的是懵懂無(wú)知的他們,還是無(wú)法抗拒的命運(yùn)呢?
Ps:這大概是近年來(lái)讓我感觸最深的片了吧,殘酷陰冷,看得人從心底的一片涼。于黑暗,它是做得足夠好了,落腳于被親情踐踏和遺棄的孩子,關(guān)于社會(huì)陰暗和人性的齷齪都刻畫得不入俗套。而對(duì)于光明,它實(shí)在是欠缺力度的。作為正面人物的警察笹垣的正義觀,太過(guò)偏激和機(jī)械,根本不足以成為光明的代言,至少值得商榷。片尾更是忽然賦予其溫情通達(dá)的一面,難免讓人覺(jué)得是對(duì)主流價(jià)值觀的某種迎合,不足以取信觀眾。而圖書管理員、藥劑師以及Yukiho的女友,她們本可以作為救贖的象征表達(dá)出光明的希望,但是作者給與的力量和關(guān)注太少,以致她們成為無(wú)足輕重的擺設(shè),雖然發(fā)著光,可是改變不了黑暗的本質(zhì)。
片子還是有些不盡如人意的地方,但是它試圖探討的人性和正義還是頗值得關(guān)注的。而且前幾集,劇情緊湊,關(guān)于人物心理變化描寫得合情合理。音樂(lè)、畫面也搭配得和諧、生動(dòng)??偟膩?lái)說(shuō),還是不可多得的好片,值得力推吧。
電視劇略有改編,但改編的挺合情合理的,畢竟電視劇和書是兩種表現(xiàn)形式。感覺(jué)電視劇還原度很高了,綾瀨遙很適合演雪穗,但還是演小時(shí)候的福田麻油子演的最好。
心底的善良令你們身處人間煉獄。超愛(ài)第一集和最后一集的片尾?。?!
不憐憫,不同情,不感動(dòng)
談不上喜歡,但是憐惜。不過(guò)對(duì)原著的補(bǔ)充做的還好
麻由子演技最高...!...其實(shí)兩位主角都不算太喜歡...福田麻由子演技超贊...!
只看過(guò)小孩的部分
不管別人怎么說(shuō),看了小說(shuō)之后看改編的電視,還是很感動(dòng),山田孝之,牽手走在陽(yáng)光下,淚奔
愣把黑暗系拍成了純愛(ài)劇,而且第一話就透了個(gè)底兒掉,原著的結(jié)構(gòu)之美蕩然無(wú)存,如果你還想看書,請(qǐng)一定先看書
唯一的缺點(diǎn)就是主角的長(zhǎng)相不搭
我認(rèn)為這是唯一一部改編劇高于原著的作品
殘酷得快看不下去的眼淚...
帶給我內(nèi)心極強(qiáng)觸動(dòng)的日劇,描寫黑暗的人性,以及蘊(yùn)藏其中的愛(ài)。
這不是愛(ài)情。他們只愛(ài)自己。
書和劇的收尾截然不同,但各有韻味都很喜歡
宿命的原色,愛(ài)的超能量。
耗盡心血至極致,一切所作所為所言所行都只為讓對(duì)方得到幸福,似乎只是擦肩而過(guò)的陌生人,但他們卻實(shí)實(shí)在在的是一直一直在一起的。雖對(duì)原著有不少改動(dòng),也讓一部推理小說(shuō)走向了另類純愛(ài)的風(fēng)格,一直在反復(fù)回放的過(guò)去也用得實(shí)在太濫,不過(guò)單純作為一部日劇而言,我覺(jué)得這一部還是很成功的?!铩铩铩?/p>
有點(diǎn)拖沓
你葬在了永遠(yuǎn)的黑暗里,留下一個(gè)新生命來(lái)牽起我的手,一起站在陽(yáng)光下,實(shí)現(xiàn)這么多年來(lái)我們的共同愿望。錯(cuò)誤的選擇人生是沒(méi)有意義的。“冗長(zhǎng)的黑暗中,你是我唯一的光”。這輩子都不可能討厭綾瀨遙和山田孝之了。
他們的故事仿若血色的殘陽(yáng),凄美卻冷酷的透著死亡的味道?!澳愕男腋2攀俏业拿庾锓?...”在白夜裡,沒(méi)有人性這種東西! 一部刻劃童年傷痕的悲傷物語(yǔ), 一個(gè)深不見底的惡意深淵, 一段至死方休的遁逃之旅, 一首燃盡生命的愛(ài)情戀歌, 以及,永無(wú)止境的闃暗白夜……
雖然綾瀨遙不是很雪穗,整體看來(lái)還真是高水準(zhǔn),竟然能改編得比小說(shuō)更緊湊,更有說(shuō)服力。。。好吧,我服了。山田孝之好英俊啊。