電影中多次長短鏡頭推出的牧場的場景，在我的腦中定格，真是美麗的一塌糊涂。藍(lán)色的天空、密布白色涌動的云、綠色晶瑩的草地、寂寞的低矮柵欄、傲立著的孤單的風(fēng)車、紅綠突兀相應(yīng)的樹木、一望無垠的翠綠色的湖泊、白色紅色的木頭房子、一張古樸的白色亞麻桌布的餐桌點(diǎn)綴在其中……很喜歡導(dǎo)演的表現(xiàn)手法，細(xì)膩而自然。那些現(xiàn)實和回憶場景的順暢的交叉、光與影的絕妙的運(yùn)用、震撼心靈的音樂穿插、每個人物內(nèi)心的掙扎、人物間簡潔的對白……讓你在這一個多小時的觀摩中經(jīng)歷著心靈的一次旅行：記憶在每個人的頭腦中揮之不去，甚至變成一種習(xí)慣和影響現(xiàn)在的一杯苦咖啡，它讓你的言行舉止行為充滿了矛盾，在這個過程中梳理每個個體的思想、情感，或濃重或淡化，或爆發(fā)或隱忍，或迷?；蚯逦?，或平靜或沖動，但最后的結(jié)局畢竟是要保留一段美好的回憶繼續(xù)一種習(xí)慣了的生活……
 

很長時間沒有看到這么平靜細(xì)膩表現(xiàn)內(nèi)心深處情感的戲了。我在無數(shù)的片斷中有流淚的沖動和內(nèi)心的強(qiáng)烈的共鳴。

那些沁入你靈魂深處的一些記憶中親近的人，但ｎ年之后的重逢，想必每個人都會象小女孩一樣的雀躍和無所顧忌的釋放自己的情感的吧？！

那個冬天，在機(jī)場的候機(jī)大廳，我象一個無知的孩子一樣蹦跳著擁抱著呢喃著瑣碎著，我緊緊挎著你的胳膊迎著冬日灰暗的天空，心里確是一片的艷陽。帶你看我常走過玩過喜歡的地方好像以前你也在這里生活一樣；靜夜昏黃的臺燈下那些永遠(yuǎn)都不能停止的話題，象流淌的絢麗的小河；短暫的幾天象曾經(jīng)相處過的日子一樣的漫長，任誰都不能干擾這樣的氛圍，因為我知道其實在內(nèi)心的最隱蔽的角落，隱埋著一份最美好最溫情最單純的情感，它象那些潔白的信紙一樣記錄著曾經(jīng)的一些事，可是這些在無人知曉的某個世界，將是一種永恒，一種無法解釋……

所謂的broken多數(shù)時候竟然是一場內(nèi)心大戰(zhàn)，經(jīng)歷了翻騰洶涌，最后多數(shù)能回歸現(xiàn)實的平靜和寂寥中，真正想要的結(jié)局基本是一種臆想……

周日去新天地看的片，本來去看《車站小說》的，結(jié)果看錯了日子，看到宣傳手冊里說這是一部文藝片，就看了這部。

先說一下片子優(yōu)點(diǎn)，魁北克的風(fēng)景還不錯，其他的就沒什么了。
沒有商業(yè)元素的片，不能就說它是文藝片，也許就是普通電視劇水平而已。雖然一上來有個長鏡頭，但是也就如此。說實話上海電影節(jié)（11屆），宣傳手冊介紹都寫的亂七八糟。

不是一討論集中營生活的，就能把母題上升到很高的高度。手冊上還說探討人生意義，不要把二三流導(dǎo)演都包裝的和伯格曼一樣。表現(xiàn)那個在二戰(zhàn)集中營，蘇聯(lián)古拉格等政治監(jiān)獄呆過的老人，只是說說集中營,古拉格,電擊幾個符號詞語而已,痛苦的內(nèi)容也不夠有力。而主題之一是，人應(yīng)該能放下痛苦回憶，去面對生活中的美好的東西，但是沒有很表現(xiàn)痛苦的情節(jié)，討論這個主題根本沒什么意義。

表現(xiàn)手法也沒什么看的，探討的主題也膚淺的很，好萊塢過氣老年女星也是最不值錢的明星，而且為了凸現(xiàn)這個女的，居然沒安排她兒子的老婆這一個角色，清一色男演員。無聊，如果下載的看片，我會在看了20分鐘后刪除。

（芷寧寫于8月4日）
   影片伊始是1985年的加拿大魁北克東區(qū)，鏡頭下的此地此景美得沁人心脾，那一幅幅層林浸染、湖光秋色的幽靜畫卷伴以發(fā)人思緒、促人回憶的優(yōu)美弦樂，讓過去的晦澀和現(xiàn)在的明麗于此時營造出了一種糾結(jié)，一種迂回，甚至是一種失語的氛圍，仿佛即將醞釀出一場一觸即發(fā)的心情風(fēng)暴。
   而那組直擊人物面部和心緒的長鏡頭則更為精準(zhǔn)出色地勾勒呈現(xiàn)出了這場內(nèi)心大戲的波濤洶涌，每個場景都看似靜默而悠長，卻預(yù)埋著風(fēng)暴來臨的氣息，如戶外草地上的餐桌，如牧場小樓的安閑自若，每個人物都看似平靜實則內(nèi)心翻滾如潮，如梅蘭妮(蘇珊·莎蘭登飾演)略顯神經(jīng)質(zhì)地對鏡理裝容，蒼老的杰庫柏（馬克斯·馮·西多飾演）于牛欄前的喃喃自語，克里斯多夫（加布里埃爾·伯恩飾演）立于湖光秋色間的遙遠(yuǎn)追憶，梅蘭妮丈夫大衛(wèi)（克里斯托弗·普盧默）于窗前的俯視，梅蘭妮兒子本杰明（羅伊·迪普伊飾演）于廚房的忙碌……
   接著，這些有故事的人均在梅蘭妮可愛的小孫子蒂米特地跑來喊話的那句“晚餐準(zhǔn)備好了”中，返回現(xiàn)實世界，不過此時的影片并沒有穿插過去的記憶畫面，只是通過人物的面部特寫和舉止來表現(xiàn)出往昔劃痕那具有深刻震撼力的后作用和副作用。
   這個劃痕的源頭是二戰(zhàn)其間巴黎郊外的德萊西監(jiān)獄，和雙親失散的美國女孩梅蘭妮曾不幸被關(guān)在那里，在獄中，青年杰庫柏給了她如父兄般的關(guān)懷和照顧，年級相仿的少年克里斯多夫則和她有著純稚美好的情感。多年過去后，曾經(jīng)的監(jiān)獄生涯一直縈繞在梅蘭妮左右，即便她已做了祖母，她的心還塵封在久遠(yuǎn)年代的陰暗空間里。
   而這個塵封的產(chǎn)生，在如今的老杰庫柏看來，是他的錯，當(dāng)年他曾遞給小梅蘭妮一個日記本，讓她記錄下監(jiān)獄里所發(fā)生的一切，“要讓人們知道這里發(fā)生了什么”，讓她做一個見證人。梅蘭妮如是做了，她認(rèn)真記錄著德萊西每天進(jìn)來、送出的人數(shù)、姓名、身高……而那些曾經(jīng)的沉重的所見所聞所記，不斷折磨著梅蘭妮的神經(jīng)，令她一度度過了非常艱難的治療歲月，直到片中的當(dāng)下時段，她仍在收集所有有關(guān)遇難猶太人的資料。
   當(dāng)老友重逢的晚宴上，梅蘭妮激動地拿出那本已發(fā)黃的日記本作為禮物交給杰庫柏時，杰庫柏卻說他忘記了此事，梅蘭妮一時情緒激動，“我們不應(yīng)該忘記……我們該怎樣記住歷史，讓人們不再犯錯？”丈夫大衛(wèi)則伺機(jī)抒發(fā)了多年來的積怨：“我家閣樓上住著400萬猶太人的冤魂，我的妻子大概覺得她一個人承受了所有的痛苦！”當(dāng)梅蘭妮對勸慰她的兒子本杰明說出“這不關(guān)你的事”時，一直默默照顧著母親的本杰明神傷了，自他11歲那年從父親口中得知母親童年時的不幸遭遇后，就一直以愛憐之心對待母親，然而母親卻從沒考慮過自己的過于沉迷往事是否傷害了丈夫和兒子的生活。
   事實上，杰庫柏這位歷經(jīng)磨難的老人、這位熬過奧斯維辛和前蘇監(jiān)獄的老人、這位被藥物和電擊摧殘過的老人之所以說忘了，是想讓梅蘭妮忘記太多的苦痛，向前看，面對梅蘭妮的沉迷偏執(zhí)，他自責(zé)道：“我當(dāng)初不該說‘記住’，應(yīng)該說‘活下去’。”此時，一場大雨來的真是時候，沖刷著未完的戶外餐桌，沖滌著落在餐椅上的日記本，也沖洗著人們的思緒……影片的結(jié)局雖然是一種美好的臆想，但那種平靜而理智的回歸現(xiàn)實的態(tài)勢，的確是人類的常態(tài)。
   貼合劇情的配樂給影片加分不少，讓一些缺省的影像畫面因音樂的馳騁而變得充實延展，可以說這部據(jù)麥特·歐文同名小說改編的影片，是一部以細(xì)膩深刻的表現(xiàn)手法和收放自如的演技再現(xiàn)人物內(nèi)心創(chuàng)傷和波瀾的文藝片，而且更適合有閱歷并有想象力的觀眾來看——雖然影片在回憶過去時，沒有采用殘暴的畫面來講述彼時在巴黎的猶太人的境況，但那些記錄的文字、言簡意賅的對白、不安而絕望的眼神、充滿張力的表演已達(dá)到了溢于言表的效果，雖然有人對此表示過不滿，但這正是影片的聰明之處，特別是幾十年后，當(dāng)老杰庫柏出現(xiàn)在來機(jī)場接他的梅蘭妮面前時，他那被打殘的雙手、飽經(jīng)滄桑的容貌和略微遲緩的神情，都令人們對他曾經(jīng)累年的牢獄生涯充滿了了解和想象，并在內(nèi)心深處因那些情感澎湃的光影瞬間而產(chǎn)生共鳴。不過，這部影片的譯名實在不靠譜，還有譯為《魁北克情人》、《巴黎心，楓葉情》的。
   當(dāng)年，為了避免小梅蘭妮和小克里斯多夫被送去奧斯維辛，如父兄般的杰庫柏買通德萊西監(jiān)獄的獄卒，以自己的名字換掉了兩個小孩的名字，片尾打出的字幕讓人們對名聲不及其他集中營的德萊西有所了解——德萊西是1941年在巴黎郊外建立的一所監(jiān)獄，它主要用于安置勞力和清理猶太人，1942年移交給納粹之前一直由法國政府監(jiān)管，1944年8月，這座監(jiān)獄被解放。1941年到1944年間被關(guān)押在德萊西的犯人數(shù)目不詳，估計約有70000人之多，他們中大部分被遣送到奧斯維辛并最終遇難，其有11000人是孩子。
   片末，凌晨歸來的本杰明，發(fā)現(xiàn)了那本淋了一夜雨的日記本，上面的藍(lán)色墨水已被洗去，但文字的痕跡仍在，很欣慰地看到本杰明細(xì)心地用吹風(fēng)機(jī)逐頁吹干紙張的樣子，仿佛表明了新一代人看待那段沉重歷史的理智而可取的態(tài)度，不拘泥、不沉迷、不過分闡釋，但永不會忘記。
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影片中沒有大手筆的宏偉場景,只有淡淡的如流水的音樂,簡單的情節(jié),畫出淡淡的憂傷,和無盡的無奈,梅蘭尼擁有這樣一份刻骨銘心的初戀,是上帝對她小時候身陷集中營的補(bǔ)償,但是歷史就象劇中的那一場大雨,沖刷掉一切,象從來沒有發(fā)生一樣,當(dāng)那時的戀人,等到已經(jīng)成為爺爺奶奶時才相見,除了無盡的無奈與惋惜,還剩下什么?

“If you ask me,do I believe in god？Forgive me answer，‘Dose god believe in me？’”——影片《情感算術(shù)》

這是在二戰(zhàn)時期在集中營中幸存的一名猶太人創(chuàng)作的某部不知名的文學(xué)作品中最末尾的一句，當(dāng)他在那部作品的末尾處反問道：Dose god believe in me？你可以看到他的雙眼中飽含一種怎樣的情緒。

這部影片是一部奏鳴曲式的單樂章交響詩，將它所要表達(dá)的任何內(nèi)容表現(xiàn)得淋漓盡致，你更可以明顯的從結(jié)構(gòu)上感受到它的呈示部、展開部、再現(xiàn)部，或許是導(dǎo)演有意借奏鳴曲的表現(xiàn)形式來表現(xiàn)電影。影片運(yùn)用“蒙太奇”進(jìn)行情感敘述，達(dá)到了欲將它所表達(dá)的情感銘刻在人們心里的目的，讓觀眾在平淡的幾日生活、在一段在30年后相逢的愛中窺得了又一段人類歷史上不為人知的罪惡一幕，留給觀眾的不是觀看電影時的糾結(jié)與掙扎，而是觀后平靜良久的深思與冥想。

回想著影片中魁北克的幾日，1941的德萊西，我在冥想中深深地沉默。

（背景音樂：貝多芬《第三十二鋼琴奏鳴曲 - 第一樂章》Piano：烏戈爾斯基）

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