早發(fā)現(xiàn)一件事：人最怕一塵不變的生活，忽然遇到突如其來的你。
人都跟蚌似的，異物一旦排斥不掉，早晚變成珍珠，那就麻煩了，你的心會(huì)被活剖兒的。
珍珠再貴，蚌沒一天拿它來裝扮自己，外殼永遠(yuǎn)灰又土，心里卻是沉甸甸的，好受難受只有自己知道，有意思嗎？
有時(shí)候人像豬，四處拱啊刨啊，想找個(gè)知己，找不到或者留不住。
等什么都不找了，認(rèn)命了，過死水一樣的日子。
那人就來了，趕也趕不走，收再貴的租子也趕不走。
霸占你的心，你的的時(shí)間，照他們的意思改變你的生活。
起初你抵抗，漸漸抱怨少了，漸漸忍受了，漸漸巴望著再多來一些吧。
這時(shí)你就是一顆孕育著情感的蚌了。
不知道珍珠離開蚌時(shí)，珍珠痛不痛。
《我們倆》，一小時(shí)二十四分鐘孕育的一顆珍珠，很美。

    在前些年的國產(chǎn)電影中，《我們倆》是一部給人留下深刻印象的影片。這部電影沒有迭宕起伏的情節(jié)設(shè)定，沒有宏篇巨制的場(chǎng)面鋪陳，沒有紛繁復(fù)雜的人物關(guān)系，主要以一個(gè)北京四合院為場(chǎng)景，講述了一個(gè)花季少女和一個(gè)年邁老人從冬到秋短暫相處的情感故事。
  這是一部描述年輕人和年老的人不同內(nèi)心世界的電影，是一部講述青春與衰老的電影，是一部記錄人與人之間情感的電影！
    故事開始在冬天，女孩要租住老人的房子，因而走進(jìn)了老人的生活，并與老人因瑣事而不斷產(chǎn)生磨擦。開始的時(shí)候，老人對(duì)女孩是苛刻的，她用挑剔的目光注視著這個(gè)年輕人，兩個(gè)人的交流充滿了不合諧，女孩也曾因老人的不近人情而委屈、氣憤和無奈。但是隨著時(shí)間的流逝，這一老一少的關(guān)系在不斷發(fā)生變化，老人對(duì)女孩變得關(guān)心、認(rèn)可，甚至依賴，女孩對(duì)老人，也由疏遠(yuǎn)、抵觸，漸漸變?yōu)檫m應(yīng)、接近，她開始幫助老人洗頭，為老人攝像，記錄她一天的生活，設(shè)法改變老人的生活環(huán)境。她甚至依照自己的喜好，為老人在斑駁的墻壁上貼滿了明星照，盡管因?yàn)槔先说牟贿m應(yīng)而最終還是被拿下來。充滿青春活力的女孩為老人單調(diào)灰暗的生活增添了色彩，而老人不斷加深的情感投入也在女孩的生活中増?zhí)砹藴厍椤?br>  度過了冬天，送走了春夏，秋天來了，女孩搬到了別處，也同時(shí)帶走了老人的情感寄托。。。。。。。
   影片臨近結(jié)尾，老人因?qū)O子結(jié)婚而搬離了居住幾十年的老屋。女孩到老人的另外住處去看望她時(shí)，病得已經(jīng)無法說話的老人，用一雙蒼老的手緊緊地抓住她，似乎想說出萬語千言！
  金雅琴飾演的片中老人，性格鮮明，形神兼?zhèn)?。她同女孩的?duì)話，流露出她作為老年人老小孩的一面，她還用眼神和肢體語言，表達(dá)出了一個(gè)年邁老人內(nèi)心深處的聲音。這位可敬的老藝術(shù)家在年邁的時(shí)候成功地塑造了一個(gè)在北京四合院生活過的令人心疼的內(nèi)心孤單、渴望關(guān)心的老人形象。
  宮哲飾演的外地來京求學(xué)女大學(xué)生小馬，有著干凈的外形和簡(jiǎn)單直接的性格特征，她具有青年人特有的青春活力和不服輸?shù)膭蓬^，還有難能可貴的對(duì)老年人的愛心。
  年輕的女導(dǎo)演馬儷文，用女性細(xì)膩的視角去描繪生活、揭示人性、展示真情。她的表現(xiàn)手法很安靜，鏡頭卻很有張力，無論是人物的特寫，還是季節(jié)變換的交代，很多時(shí)候，都收到了此時(shí)無聲勝有聲的效果。
    生活在人海，很多人只是一面之緣，便擦肩而過，而有的人，卻會(huì)在你的生活中有或長或短地停留，在你的生活留下印跡，使你投入了情感，成為對(duì)你的生命產(chǎn)生過影響的人！影片中的女孩和老人彼此就是這樣的人！她們各有各的生活道路、各有各的情感需求、各有各的性格特點(diǎn)，但是，她們有一點(diǎn)是非常相同的，那就是都有重感情的一面，都在不知不覺間，把彼此當(dāng)作了親人！
  生命就是從年輕到年老的過程，每個(gè)人都要步入老年，人進(jìn)入老年后，身體要逐步衰老，但是老年人仍有豐富的內(nèi)心世界，仍有精神上的需求，仍然希望與他人進(jìn)行溝通與交流，渴望自己能夠?qū)λ水a(chǎn)生影響和為他人所關(guān)心！
  人間最貴是真情！真情是人生的亮色，是生命的寄托！這是曾獲得國際大獎(jiǎng)的《我們倆》這部影片給我們留下深刻印象的重要原因!

現(xiàn)在的一些國產(chǎn)電影也是很不錯(cuò)的，不說前面的《瘋狂的石頭》，那是意料之外，情理之中的。
昨天看的是《我們倆》，一個(gè)耗時(shí)三年的小成本電影。不過耗時(shí)三年啊，從經(jīng)濟(jì)學(xué)的念上來說，已經(jīng)不叫“小成本”了。
影片講的是一個(gè)在電影學(xué)院上學(xué)的外地女孩子到一個(gè)孤老太太獨(dú)居的四合院租房子的故事。故事經(jīng)歷了春夏秋冬，女孩子和老太太也就經(jīng)歷了人情的冷暖四季。
根據(jù)介紹，這部影片是根據(jù)導(dǎo)演的親身經(jīng)歷改編的，的確應(yīng)該如此，因?yàn)榧?xì)節(jié)刻畫的非常好。
比如說女孩子和老太太關(guān)于電話、電冰箱、電暖器等日常生活方面的小矛盾，對(duì)白聽上去如此的樸實(shí)，絕不是那種文學(xué)化的編劇式的。
小女孩提出電費(fèi)應(yīng)該如何分?jǐn)偟慕ㄗh，看到老太太一直沉默，小女孩轉(zhuǎn)身就走，隨口說了一句：我覺得可以。這句話讓我想起自己倔強(qiáng)的時(shí)候，心里也常常會(huì)冒出這樣一句的；
電話線被掐斷后，小女孩和老太太站在院子中央打嘴皮官司，你一言我一語，都是孩子般的語言：你這個(gè)壞孩子，難怪沒有男朋友！——你是個(gè)壞老太太，難怪沒人來看你！
相信導(dǎo)演在拍這些場(chǎng)景的時(shí)候，應(yīng)該是帶著微笑的。所有這些在當(dāng)時(shí)看來難以容忍的細(xì)節(jié)，現(xiàn)在回想起來都是那么的溫馨可愛。
人的感情的漸進(jìn)本來就是很細(xì)節(jié)的。小女孩從一開始凡事要和老太太商量掰哧，到后來隨意到老太太房間里睡午覺、幫老太太洗頭、給老太太重新布置房間、給老太太拍電影，情感在慢慢成長——沒有戲劇沖突的生活只有在回憶中才會(huì)覺得如此美好；而很多人并不知道珍惜平靜的日常生活——在這一點(diǎn)上，做一個(gè)藝術(shù)工作者是很幸福的，因?yàn)楫?dāng)她意識(shí)到這一點(diǎn)的時(shí)候，她有能力用某種形式把那段生活再現(xiàn)出來。
老太太從頭到尾都是可愛的。演員金雅琴，一個(gè)八十多歲的老演員，因?yàn)檫@部影片獲得國際大獎(jiǎng)，正是因?yàn)樗也艣Q定看這部影片的。
老人的歷練就是不同。老太太的倔強(qiáng)、心眼兒、孩子氣、寬容到深藏的孤獨(dú)與情感，表達(dá)得恰到好處。她的主要方式就是眼神和語言：
平日里，老太太的眼神總是炯炯有神，嚴(yán)厲背后帶有年長的笑意，但小女孩離去之后，老太太的眼神就立刻只剩下一個(gè)老人的惶恐和渙散；
和小女孩斗嘴的時(shí)候，大嗓門的老太太說起話來擲地有聲、抑揚(yáng)頓挫，甚至可以說得上動(dòng)聽，小女孩搬走后，老太太中風(fēng)了，“她現(xiàn)在什么也說不出來了，但是心里都清楚著呢?！?br>電影中，導(dǎo)演給老太太的拐杖很多的戲份。老太太叫小女孩的時(shí)候，有時(shí)候叫“小馬”，有時(shí)候就用拐杖點(diǎn)地或者敲門敲窗子。這是有區(qū)別的——老太太一直孤身一人，獨(dú)居的生活讓她的感情隱藏的很深，只有當(dāng)她要和小女孩理論什么的時(shí)候，她才總是大叫小馬，當(dāng)她理直氣壯地時(shí)候，她也會(huì)大叫小馬，但當(dāng)她處于某種感情或者情緒當(dāng)中時(shí)，比如看到小馬失戀，比如自己錯(cuò)怪了小馬，她反而用拐杖來說話了。
真實(shí)的細(xì)節(jié)是中國電影最缺乏的，但也是生活中最豐富的了。很喜歡導(dǎo)演對(duì)這些細(xì)節(jié)舉重若輕的描寫。
不過，電影帶給觀眾最大的審美挑戰(zhàn)，還是其中戲劇化情節(jié)的處理，處理得好，就是點(diǎn)睛之筆，處理不好，就成了爛片一個(gè)。
影片中，老太太多次給小女孩介紹自己的孫子。原以為只是一個(gè)老人常愛干的事情，一個(gè)小插曲而已，看的時(shí)候笑笑而已。到了片尾才知道這個(gè)設(shè)置對(duì)于升華整部電影所要表達(dá)的情感，起了關(guān)鍵的作用。
老太太孤老一生，扛過槍，抽過大煙，什么都干過，就是沒有兒女，收養(yǎng)了一個(gè)女兒，也就有了所謂的孫子，孫子來看過老太幾次，女兒只是在片尾才出現(xiàn)，來了也是買了兩條鯉魚，一直在打電話。大概是這個(gè)院子留住了女兒和孫子的心。
老太太答應(yīng)，孫兒結(jié)婚就把小院給孫兒了，自己就搬走。
老太太雖然孤獨(dú)，但是對(duì)這個(gè)院子是有感情的。她可能曾經(jīng)以為撮合小女孩和自己的孫子，自己沒準(zhǔn)還能住在小院子里，因?yàn)樗呀?jīng)和小女孩建立起了感情，把這個(gè)院子交給她，自己也放心；不過，小女孩不懂得老太太的心，孫子也娶了一個(gè)從未謀面的貴州女孩，為那個(gè)女孩，孫子偷偷打了老太太300塊錢的電話費(fèi)。
老太太搬進(jìn)了老人院，她只帶走了掛在墻上的一幅畫，那是她的主心骨。那一年的冬天，大雪中，老太太離開了人世。
去世前，女孩子去看過老太太，老太太不能說話，只能抓住女孩的手，眼睛里有無數(shù)的話，依戀和期待……
好的電影就是這樣，盡管悲傷，但讓你直面人性，而且通常不能言語。
其實(shí)這個(gè)故事本來可以有另外一個(gè)講法，同樣是講一個(gè)老人的孤獨(dú)，講感情的可貴與真摯，講生命的歸宿，講得更加激烈，但是，我以為現(xiàn)在看到的已經(jīng)是一個(gè)更好的版本了。
因?yàn)樗仙畹囊?guī)律，散亂的、偶然的、輕如鴻毛的，不到最后，誰也不知道自己到底不能承受什么——不能承受的一定是永遠(yuǎn)不能再來的。
小女孩在天橋上深深的哭了，她無法承受的是自己對(duì)生命對(duì)情感了解的如此膚淺。

我想到的是年輕人的愛與現(xiàn)實(shí)。看了兩篇不乏指摘的影評(píng)，說拍得挺生硬：一開始小馬對(duì)老太太不怎么地，所以后來一定要老太太死一死小馬哭一哭之類的。我倒覺得它真實(shí)，甚至因?yàn)樘咏鎸?shí)，反而顯得冷酷。
年輕的姑娘小馬很倔強(qiáng)。剛來的時(shí)候一件兒綠色軍大衣裹著小玲玲的瑟瑟發(fā)抖的身體，臉被風(fēng)刮得通紅，聲音清脆。老太太年輕的時(shí)候是個(gè)御姐，扛過槍騎過馬抽過大煙，她比年輕姑娘還倔，但是她老了。
所以老是可怕的事實(shí)，在交往中，老人一旦對(duì)你動(dòng)了真格兒，她就永遠(yuǎn)是弱勢(shì)的被動(dòng)的。春節(jié)前小馬和老太太拌嘴，多半是因?yàn)椤氨黄圬?fù)了”而進(jìn)行種種維護(hù)底線的反抗；春節(jié)后小馬和老太太拌嘴，多半是因?yàn)樾●R無理取鬧——出發(fā)點(diǎn)是什么暫且不論，拍電影、掏鳥窩、布置房子……小馬鬧夠了，比起先前的委屈，幾倍的面子也掙回來了，我們就覺得老太太可憐起來。是的，她非?？蓱z，因?yàn)樗凉u漸喜歡上小馬了，在鄰居幫她重新掛好的一院子彩色的燈籠里，在除夕夜漆黑的不安的風(fēng)里，老太太喜歡上了這個(gè)年輕姑娘，就注定變得可憐。對(duì)于經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的年輕人——你不得不承認(rèn)——一個(gè)你喜愛的老人、你的父輩或祖輩最多只是你精神上的向?qū)?，而?duì)于老人，這個(gè)年輕人便是他精神乃至物質(zhì)一切的全部。
老太太坐著，用拐子戳戳地，大叫一聲“小馬！”，小馬就風(fēng)風(fēng)火火地跑了過來。一個(gè)行將就木，一個(gè)生氣蓬勃，這不妨礙感情羈絆的產(chǎn)生，但強(qiáng)弱的對(duì)比終究衍發(fā)了失衡——老太太從強(qiáng)硬變?yōu)橥讌f(xié)，又從妥協(xié)變得軟弱，她的眼神越發(fā)悲涼起來。
導(dǎo)演用奔跑表現(xiàn)小馬，作為一個(gè)上升者和一個(gè)發(fā)展者的年輕人。因此小馬跑到這兒，跑到那兒，跑進(jìn)四合院，又跑了出去。所以當(dāng)她找到了更新更好的房子，就理所當(dāng)然地搬走，即便那時(shí)候老太太已經(jīng)離不開她——但這一切都不妨礙她在最后那個(gè)凄冷的冬天咧開嘴哭了起來，因?yàn)樗罩睦咸氖窒耧h著的雪花兒一樣冷。小馬哭得很兇，卻發(fā)不出聲。我想起我的姥爺了。因?yàn)殡x得遠(yuǎn)，我甚至沒能見上他最后一面，他去世那幾天，我每天都想打自己一頓。最后我哭累了，跪在他的相前一遍一遍地地說，對(duì)不起，對(duì)不起，我不懂怎么安慰你，我在你脆弱時(shí)離開你，但是我愛你。
小馬或者說我又在為什么而奔跑呢。泰戈?duì)栒f：“我心緒不寧，我渴望著遙遠(yuǎn)的事物……”年輕時(shí)人們總愛不斷追尋又不斷否定自己的生活假想，溯游從之，溯回從之，但東西到手了卻因不敢相信自己所求“不過如此”而又拋下她撲進(jìn)下一個(gè)追求中。我們?cè)谥貜?fù)著，韶華白首，所謂追求卻可能永遠(yuǎn)在水一方。所以我總想，生命的意義大概都是被附加的。我們因?yàn)樽非筮@些附會(huì)物而不斷忽視甚至放棄周遭真實(shí)的情感，但我們卻別無選擇，無法停止。
老太太已經(jīng)過了奔跑的年齡。她的生命安靜、乏味到讓她忘了什么是孤獨(dú)的地步。小馬跑進(jìn)了她的生命讓她回想起來，又跑了出去，把她重新扔回孤獨(dú)里。于是老太太垮了。
小馬終究沒有像一個(gè)善解人意的好姑娘一樣極力忍讓老太太。她不會(huì)哄老太太開心，不會(huì)留在破房子里陪老太太，甚至在離開的時(shí)候連句軟話都沒有，因?yàn)樗贻p的靈魂還要轟轟烈烈地投入到對(duì)那些巨大的、沉重的、被附加的生命意義的追尋中去。但老太太去世時(shí)，她的哭也是很真切的，她一定覺得有很多很多遺憾——這是現(xiàn)實(shí)，也是我所謂的殘酷，我們想愛老人，卻不知如何去愛，甚至明明知道，卻無法這樣愛。
歸根結(jié)底，情感這種東西缺乏邏輯。介于在下已經(jīng)挫到了提筆忘字的地步，剩余部分我還是決定自己YY。

片子我看了兩遍。從喧囂到寧靜……也許，那些許多絮叨的小事和那個(gè)安詳?shù)男∷暮显赫俏覀冞@代人對(duì)以往生活美好的追憶。表面小氣而內(nèi)心慈祥的奶奶，對(duì)生活充滿向往的懵懂女孩，當(dāng)然，還有穿插進(jìn)來的一個(gè)IT行業(yè)猥瑣的“孫子”。那些那么平淡而真實(shí)的日日夜夜。兩個(gè)人心靈上的相依，一個(gè)寂寞多年的心靈放佛被一顆青春的心喚醒。這就是精神寄托。也讓我們或多或少能夠有對(duì)往事以及往人的懷念。我是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人，但是最后，奶奶那失去寄托的情景讓我紅了眼眶。也許，這種靜靜打動(dòng)人心靈的片子才是我們對(duì)真實(shí)生活的感悟……