早發(fā)現(xiàn)一件事：人最怕一塵不變的生活，忽然遇到突如其來的你。
人都跟蚌似的，異物一旦排斥不掉，早晚變成珍珠，那就麻煩了，你的心會被活剖兒的。
珍珠再貴，蚌沒一天拿它來裝扮自己，外殼永遠灰又土，心里卻是沉甸甸的，好受難受只有自己知道，有意思嗎？
有時候人像豬，四處拱啊刨啊，想找個知己，找不到或者留不住。
等什么都不找了，認命了，過死水一樣的日子。
那人就來了，趕也趕不走，收再貴的租子也趕不走。
霸占你的心，你的的時間，照他們的意思改變你的生活。
起初你抵抗，漸漸抱怨少了，漸漸忍受了，漸漸巴望著再多來一些吧。
這時你就是一顆孕育著情感的蚌了。
不知道珍珠離開蚌時，珍珠痛不痛。
《我們倆》，一小時二十四分鐘孕育的一顆珍珠，很美。

    在前些年的國產(chǎn)電影中，《我們倆》是一部給人留下深刻印象的影片。這部電影沒有迭宕起伏的情節(jié)設(shè)定，沒有宏篇巨制的場面鋪陳，沒有紛繁復(fù)雜的人物關(guān)系，主要以一個北京四合院為場景，講述了一個花季少女和一個年邁老人從冬到秋短暫相處的情感故事。
  這是一部描述年輕人和年老的人不同內(nèi)心世界的電影，是一部講述青春與衰老的電影，是一部記錄人與人之間情感的電影！
    故事開始在冬天，女孩要租住老人的房子，因而走進了老人的生活，并與老人因瑣事而不斷產(chǎn)生磨擦。開始的時候，老人對女孩是苛刻的，她用挑剔的目光注視著這個年輕人，兩個人的交流充滿了不合諧，女孩也曾因老人的不近人情而委屈、氣憤和無奈。但是隨著時間的流逝，這一老一少的關(guān)系在不斷發(fā)生變化，老人對女孩變得關(guān)心、認可，甚至依賴，女孩對老人，也由疏遠、抵觸，漸漸變?yōu)檫m應(yīng)、接近，她開始幫助老人洗頭，為老人攝像，記錄她一天的生活，設(shè)法改變老人的生活環(huán)境。她甚至依照自己的喜好，為老人在斑駁的墻壁上貼滿了明星照，盡管因為老人的不適應(yīng)而最終還是被拿下來。充滿青春活力的女孩為老人單調(diào)灰暗的生活增添了色彩，而老人不斷加深的情感投入也在女孩的生活中増?zhí)砹藴厍椤?br>  度過了冬天，送走了春夏，秋天來了，女孩搬到了別處，也同時帶走了老人的情感寄托。。。。。。。
   影片臨近結(jié)尾，老人因?qū)O子結(jié)婚而搬離了居住幾十年的老屋。女孩到老人的另外住處去看望她時，病得已經(jīng)無法說話的老人，用一雙蒼老的手緊緊地抓住她，似乎想說出萬語千言！
  金雅琴飾演的片中老人，性格鮮明，形神兼?zhèn)?。她同女孩的對話，流露出她作為老年人老小孩的一面，她還用眼神和肢體語言，表達出了一個年邁老人內(nèi)心深處的聲音。這位可敬的老藝術(shù)家在年邁的時候成功地塑造了一個在北京四合院生活過的令人心疼的內(nèi)心孤單、渴望關(guān)心的老人形象。
  宮哲飾演的外地來京求學(xué)女大學(xué)生小馬，有著干凈的外形和簡單直接的性格特征，她具有青年人特有的青春活力和不服輸?shù)膭蓬^，還有難能可貴的對老年人的愛心。
  年輕的女導(dǎo)演馬儷文，用女性細膩的視角去描繪生活、揭示人性、展示真情。她的表現(xiàn)手法很安靜，鏡頭卻很有張力，無論是人物的特寫，還是季節(jié)變換的交代，很多時候，都收到了此時無聲勝有聲的效果。
    生活在人海，很多人只是一面之緣，便擦肩而過，而有的人，卻會在你的生活中有或長或短地停留，在你的生活留下印跡，使你投入了情感，成為對你的生命產(chǎn)生過影響的人！影片中的女孩和老人彼此就是這樣的人！她們各有各的生活道路、各有各的情感需求、各有各的性格特點，但是，她們有一點是非常相同的，那就是都有重感情的一面，都在不知不覺間，把彼此當(dāng)作了親人！
  生命就是從年輕到年老的過程，每個人都要步入老年，人進入老年后，身體要逐步衰老，但是老年人仍有豐富的內(nèi)心世界，仍有精神上的需求，仍然希望與他人進行溝通與交流，渴望自己能夠?qū)λ水a(chǎn)生影響和為他人所關(guān)心！
  人間最貴是真情！真情是人生的亮色，是生命的寄托！這是曾獲得國際大獎的《我們倆》這部影片給我們留下深刻印象的重要原因!

現(xiàn)在的一些國產(chǎn)電影也是很不錯的，不說前面的《瘋狂的石頭》，那是意料之外，情理之中的。
昨天看的是《我們倆》，一個耗時三年的小成本電影。不過耗時三年啊，從經(jīng)濟學(xué)的念上來說，已經(jīng)不叫“小成本”了。
影片講的是一個在電影學(xué)院上學(xué)的外地女孩子到一個孤老太太獨居的四合院租房子的故事。故事經(jīng)歷了春夏秋冬，女孩子和老太太也就經(jīng)歷了人情的冷暖四季。
根據(jù)介紹，這部影片是根據(jù)導(dǎo)演的親身經(jīng)歷改編的，的確應(yīng)該如此，因為細節(jié)刻畫的非常好。
比如說女孩子和老太太關(guān)于電話、電冰箱、電暖器等日常生活方面的小矛盾，對白聽上去如此的樸實，絕不是那種文學(xué)化的編劇式的。
小女孩提出電費應(yīng)該如何分攤的建議，看到老太太一直沉默，小女孩轉(zhuǎn)身就走，隨口說了一句：我覺得可以。這句話讓我想起自己倔強的時候，心里也常常會冒出這樣一句的；
電話線被掐斷后，小女孩和老太太站在院子中央打嘴皮官司，你一言我一語，都是孩子般的語言：你這個壞孩子，難怪沒有男朋友！——你是個壞老太太，難怪沒人來看你！
相信導(dǎo)演在拍這些場景的時候，應(yīng)該是帶著微笑的。所有這些在當(dāng)時看來難以容忍的細節(jié)，現(xiàn)在回想起來都是那么的溫馨可愛。
人的感情的漸進本來就是很細節(jié)的。小女孩從一開始凡事要和老太太商量掰哧，到后來隨意到老太太房間里睡午覺、幫老太太洗頭、給老太太重新布置房間、給老太太拍電影，情感在慢慢成長——沒有戲劇沖突的生活只有在回憶中才會覺得如此美好；而很多人并不知道珍惜平靜的日常生活——在這一點上，做一個藝術(shù)工作者是很幸福的，因為當(dāng)她意識到這一點的時候，她有能力用某種形式把那段生活再現(xiàn)出來。
老太太從頭到尾都是可愛的。演員金雅琴，一個八十多歲的老演員，因為這部影片獲得國際大獎，正是因為她我才決定看這部影片的。
老人的歷練就是不同。老太太的倔強、心眼兒、孩子氣、寬容到深藏的孤獨與情感，表達得恰到好處。她的主要方式就是眼神和語言：
平日里，老太太的眼神總是炯炯有神，嚴厲背后帶有年長的笑意，但小女孩離去之后，老太太的眼神就立刻只剩下一個老人的惶恐和渙散；
和小女孩斗嘴的時候，大嗓門的老太太說起話來擲地有聲、抑揚頓挫，甚至可以說得上動聽，小女孩搬走后，老太太中風(fēng)了，“她現(xiàn)在什么也說不出來了，但是心里都清楚著呢。”
電影中，導(dǎo)演給老太太的拐杖很多的戲份。老太太叫小女孩的時候，有時候叫“小馬”，有時候就用拐杖點地或者敲門敲窗子。這是有區(qū)別的——老太太一直孤身一人，獨居的生活讓她的感情隱藏的很深，只有當(dāng)她要和小女孩理論什么的時候，她才總是大叫小馬，當(dāng)她理直氣壯地時候，她也會大叫小馬，但當(dāng)她處于某種感情或者情緒當(dāng)中時，比如看到小馬失戀，比如自己錯怪了小馬，她反而用拐杖來說話了。
真實的細節(jié)是中國電影最缺乏的，但也是生活中最豐富的了。很喜歡導(dǎo)演對這些細節(jié)舉重若輕的描寫。
不過，電影帶給觀眾最大的審美挑戰(zhàn)，還是其中戲劇化情節(jié)的處理，處理得好，就是點睛之筆，處理不好，就成了爛片一個。
影片中，老太太多次給小女孩介紹自己的孫子。原以為只是一個老人常愛干的事情，一個小插曲而已，看的時候笑笑而已。到了片尾才知道這個設(shè)置對于升華整部電影所要表達的情感，起了關(guān)鍵的作用。
老太太孤老一生，扛過槍，抽過大煙，什么都干過，就是沒有兒女，收養(yǎng)了一個女兒，也就有了所謂的孫子，孫子來看過老太幾次，女兒只是在片尾才出現(xiàn)，來了也是買了兩條鯉魚，一直在打電話。大概是這個院子留住了女兒和孫子的心。
老太太答應(yīng)，孫兒結(jié)婚就把小院給孫兒了，自己就搬走。
老太太雖然孤獨，但是對這個院子是有感情的。她可能曾經(jīng)以為撮合小女孩和自己的孫子，自己沒準(zhǔn)還能住在小院子里，因為她已經(jīng)和小女孩建立起了感情，把這個院子交給她，自己也放心；不過，小女孩不懂得老太太的心，孫子也娶了一個從未謀面的貴州女孩，為那個女孩，孫子偷偷打了老太太300塊錢的電話費。
老太太搬進了老人院，她只帶走了掛在墻上的一幅畫，那是她的主心骨。那一年的冬天，大雪中，老太太離開了人世。
去世前，女孩子去看過老太太，老太太不能說話，只能抓住女孩的手，眼睛里有無數(shù)的話，依戀和期待……
好的電影就是這樣，盡管悲傷，但讓你直面人性，而且通常不能言語。
其實這個故事本來可以有另外一個講法，同樣是講一個老人的孤獨，講感情的可貴與真摯，講生命的歸宿，講得更加激烈，但是，我以為現(xiàn)在看到的已經(jīng)是一個更好的版本了。
因為它更符合生活的規(guī)律，散亂的、偶然的、輕如鴻毛的，不到最后，誰也不知道自己到底不能承受什么——不能承受的一定是永遠不能再來的。
小女孩在天橋上深深的哭了，她無法承受的是自己對生命對情感了解的如此膚淺。

我想到的是年輕人的愛與現(xiàn)實。看了兩篇不乏指摘的影評，說拍得挺生硬：一開始小馬對老太太不怎么地，所以后來一定要老太太死一死小馬哭一哭之類的。我倒覺得它真實，甚至因為太接近真實，反而顯得冷酷。
年輕的姑娘小馬很倔強。剛來的時候一件兒綠色軍大衣裹著小玲玲的瑟瑟發(fā)抖的身體，臉被風(fēng)刮得通紅，聲音清脆。老太太年輕的時候是個御姐，扛過槍騎過馬抽過大煙，她比年輕姑娘還倔，但是她老了。
所以老是可怕的事實，在交往中，老人一旦對你動了真格兒，她就永遠是弱勢的被動的。春節(jié)前小馬和老太太拌嘴，多半是因為“被欺負了”而進行種種維護底線的反抗；春節(jié)后小馬和老太太拌嘴，多半是因為小馬無理取鬧——出發(fā)點是什么暫且不論，拍電影、掏鳥窩、布置房子……小馬鬧夠了，比起先前的委屈，幾倍的面子也掙回來了，我們就覺得老太太可憐起來。是的，她非常可憐，因為她漸漸喜歡上小馬了，在鄰居幫她重新掛好的一院子彩色的燈籠里，在除夕夜漆黑的不安的風(fēng)里，老太太喜歡上了這個年輕姑娘，就注定變得可憐。對于經(jīng)濟獨立的年輕人——你不得不承認——一個你喜愛的老人、你的父輩或祖輩最多只是你精神上的向?qū)В鴮τ诶先?，這個年輕人便是他精神乃至物質(zhì)一切的全部。
老太太坐著，用拐子戳戳地，大叫一聲“小馬！”，小馬就風(fēng)風(fēng)火火地跑了過來。一個行將就木，一個生氣蓬勃，這不妨礙感情羈絆的產(chǎn)生，但強弱的對比終究衍發(fā)了失衡——老太太從強硬變?yōu)橥讌f(xié)，又從妥協(xié)變得軟弱，她的眼神越發(fā)悲涼起來。
導(dǎo)演用奔跑表現(xiàn)小馬，作為一個上升者和一個發(fā)展者的年輕人。因此小馬跑到這兒，跑到那兒，跑進四合院，又跑了出去。所以當(dāng)她找到了更新更好的房子，就理所當(dāng)然地搬走，即便那時候老太太已經(jīng)離不開她——但這一切都不妨礙她在最后那個凄冷的冬天咧開嘴哭了起來，因為她握著的老太太的手像飄著的雪花兒一樣冷。小馬哭得很兇，卻發(fā)不出聲。我想起我的姥爺了。因為離得遠，我甚至沒能見上他最后一面，他去世那幾天，我每天都想打自己一頓。最后我哭累了，跪在他的相前一遍一遍地地說，對不起，對不起，我不懂怎么安慰你，我在你脆弱時離開你，但是我愛你。
小馬或者說我又在為什么而奔跑呢。泰戈爾說：“我心緒不寧，我渴望著遙遠的事物……”年輕時人們總愛不斷追尋又不斷否定自己的生活假想，溯游從之，溯回從之，但東西到手了卻因不敢相信自己所求“不過如此”而又拋下她撲進下一個追求中。我們在重復(fù)著，韶華白首，所謂追求卻可能永遠在水一方。所以我總想，生命的意義大概都是被附加的。我們因為追求這些附會物而不斷忽視甚至放棄周遭真實的情感，但我們卻別無選擇，無法停止。
老太太已經(jīng)過了奔跑的年齡。她的生命安靜、乏味到讓她忘了什么是孤獨的地步。小馬跑進了她的生命讓她回想起來，又跑了出去，把她重新扔回孤獨里。于是老太太垮了。
小馬終究沒有像一個善解人意的好姑娘一樣極力忍讓老太太。她不會哄老太太開心，不會留在破房子里陪老太太，甚至在離開的時候連句軟話都沒有，因為她年輕的靈魂還要轟轟烈烈地投入到對那些巨大的、沉重的、被附加的生命意義的追尋中去。但老太太去世時，她的哭也是很真切的，她一定覺得有很多很多遺憾——這是現(xiàn)實，也是我所謂的殘酷，我們想愛老人，卻不知如何去愛，甚至明明知道，卻無法這樣愛。
歸根結(jié)底，情感這種東西缺乏邏輯。介于在下已經(jīng)挫到了提筆忘字的地步，剩余部分我還是決定自己YY。

片子我看了兩遍。從喧囂到寧靜……也許，那些許多絮叨的小事和那個安詳?shù)男∷暮显赫俏覀冞@代人對以往生活美好的追憶。表面小氣而內(nèi)心慈祥的奶奶，對生活充滿向往的懵懂女孩，當(dāng)然，還有穿插進來的一個IT行業(yè)猥瑣的“孫子”。那些那么平淡而真實的日日夜夜。兩個人心靈上的相依，一個寂寞多年的心靈放佛被一顆青春的心喚醒。這就是精神寄托。也讓我們或多或少能夠有對往事以及往人的懷念。我是個堅強的人，但是最后，奶奶那失去寄托的情景讓我紅了眼眶。也許，這種靜靜打動人心靈的片子才是我們對真實生活的感悟……