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劇照
更新時(shí)間：2024-09-01 02:01
詳細(xì)劇情
影片講述的是兩個(gè)在美國西南部不斷找尋其他汽車進(jìn)行加速比賽的男人的故事，影片以極具特色的攝影和拆解性的敘事方法在公路片中贏得了很高的地位，甚至有人說本片要比早先的《逍遙騎士》更為優(yōu)秀。在《雙通道柏油路》的結(jié)尾處，他用暴風(fēng)般的飚車讓整部影片沖上無以比擬的巨大高潮。
長篇影評(píng)
1 ) 我來談一下這部電影吧
這部電影沒有一處我喜歡的。汽車、搖滾、鄉(xiāng)村、色彩、拍攝手法……沒有一樣?xùn)|西是我感興趣的。我只能說我跟這個(gè)該死的導(dǎo)演沒有一點(diǎn)共同點(diǎn)！到此為止吧。
還有，這款海報(bào)倒是設(shè)計(jì)的很好看的。我看到這款海報(bào)的時(shí)候我以為他要放爵士樂，沒想到放的是搖滾樂shit！
還有，這款海報(bào)倒是設(shè)計(jì)的很好看的。我看到這款海報(bào)的時(shí)候我以為他要放爵士樂，沒想到放的是搖滾樂shit！
2 ) 雙車道·柏油路
昨天晚上窮極無聊的時(shí)候把這部租的片子拿出來看。1971年的經(jīng)典公路電影。劇情很簡單的，兩個(gè)公路賽車窮小子，不是正規(guī)的那種，而是自己改裝車到處跟人賭錢賽車的那種，在美國四處閑逛的故事。他們先是莫名其妙地讓一個(gè)嬉皮少女hitchhike，然后又和一個(gè)開著龐帝亞克GTO的有錢人立下賭約，看誰能第一個(gè)從加州（記得應(yīng)該是加州吧）開到華盛頓，賭注就是各自的汽車……
這部70年代的片子真是酷到了家，反叛到了頭。劇中的主角都沒有名字。連大名鼎鼎的海灘男孩(the beach boys）成員James Tylor飾演的司機(jī)就叫“the driver”。其余的角色：the Mechanic, GTO, the Girl，就這樣而已。Driver和他的同伴技師除了賽車之外別無他想。開著自己組裝的1955年的雪佛萊，他們義無反顧地從一處游蕩到另一處，沉默寡言，只有在看到賽車的時(shí)候才會(huì)眼放金光。當(dāng)開始了和GTO的比賽之后仿佛找到了人生的終極意義，不吃不睡，眼中只有沒有盡頭的柏油路。
每次看公路片就好象對(duì)自己進(jìn)行一次拷問：為什么要上路？要去向哪里？片中的driver和mechanic有一種近乎偏執(zhí)的執(zhí)著，就是比賽。他們的狀態(tài)永遠(yuǎn)是在路上，從不考慮停下來看看風(fēng)景，也不關(guān)心身邊的人和事，幾近冷漠。而GTO所提供的又是另一種人生。他富有，開著豪華車，卻不知道自己要去向哪里。他不斷地給人搭車，向不同的人訴說不同的故事：他既是越戰(zhàn)老兵也是電視制片人，既是失意的演員，又是在賭場暴富的儒雅中年。似乎要在這樣的對(duì)話之中描繪出自己的過去和未來。他瞧不起那兩個(gè)鄉(xiāng)下小子，又被他們那種無所謂地執(zhí)著牢牢吸引，直到最后，當(dāng)比賽的結(jié)果已經(jīng)失去了意義，大家分道揚(yáng)鑣之時(shí)。他陡然變成了“他們”，將他們的故事?lián)榧河小?dǎo)演Monte Hellman在30年后的評(píng)論音軌里說到，GTO最后的臺(tái)詞：Those satisfactions are permanent. 是他向新結(jié)識(shí)的搭車客講他是如何開著自制汽車游歷美國的時(shí)候，其實(shí)是一種莫大的諷刺。因?yàn)檎麄€(gè)故事是關(guān)于賽車和在路上的體驗(yàn)是如何的不永久和善變，但是在 GTO的嘴里，卻完全呈現(xiàn)出不同的面貌。而就是這樣的故事，被流傳了下去……
這部電影最讓人吃驚的就是那個(gè)結(jié)尾。我覺得是既冷酷又現(xiàn)實(shí)。兩個(gè)男人最終發(fā)現(xiàn)除了賽車之外他們一無所有的時(shí)候，這個(gè)故事也就完結(jié)了。也許存在的意義并不是都甜蜜的。
原文：http://makzhou.warehouse333.com/2008/08/19/1479/
這部70年代的片子真是酷到了家，反叛到了頭。劇中的主角都沒有名字。連大名鼎鼎的海灘男孩(the beach boys）成員James Tylor飾演的司機(jī)就叫“the driver”。其余的角色：the Mechanic, GTO, the Girl，就這樣而已。Driver和他的同伴技師除了賽車之外別無他想。開著自己組裝的1955年的雪佛萊，他們義無反顧地從一處游蕩到另一處，沉默寡言，只有在看到賽車的時(shí)候才會(huì)眼放金光。當(dāng)開始了和GTO的比賽之后仿佛找到了人生的終極意義，不吃不睡，眼中只有沒有盡頭的柏油路。
每次看公路片就好象對(duì)自己進(jìn)行一次拷問：為什么要上路？要去向哪里？片中的driver和mechanic有一種近乎偏執(zhí)的執(zhí)著，就是比賽。他們的狀態(tài)永遠(yuǎn)是在路上，從不考慮停下來看看風(fēng)景，也不關(guān)心身邊的人和事，幾近冷漠。而GTO所提供的又是另一種人生。他富有，開著豪華車，卻不知道自己要去向哪里。他不斷地給人搭車，向不同的人訴說不同的故事：他既是越戰(zhàn)老兵也是電視制片人，既是失意的演員，又是在賭場暴富的儒雅中年。似乎要在這樣的對(duì)話之中描繪出自己的過去和未來。他瞧不起那兩個(gè)鄉(xiāng)下小子，又被他們那種無所謂地執(zhí)著牢牢吸引，直到最后，當(dāng)比賽的結(jié)果已經(jīng)失去了意義，大家分道揚(yáng)鑣之時(shí)。他陡然變成了“他們”，將他們的故事?lián)榧河小?dǎo)演Monte Hellman在30年后的評(píng)論音軌里說到，GTO最后的臺(tái)詞：Those satisfactions are permanent. 是他向新結(jié)識(shí)的搭車客講他是如何開著自制汽車游歷美國的時(shí)候，其實(shí)是一種莫大的諷刺。因?yàn)檎麄€(gè)故事是關(guān)于賽車和在路上的體驗(yàn)是如何的不永久和善變，但是在 GTO的嘴里，卻完全呈現(xiàn)出不同的面貌。而就是這樣的故事，被流傳了下去……
這部電影最讓人吃驚的就是那個(gè)結(jié)尾。我覺得是既冷酷又現(xiàn)實(shí)。兩個(gè)男人最終發(fā)現(xiàn)除了賽車之外他們一無所有的時(shí)候，這個(gè)故事也就完結(jié)了。也許存在的意義并不是都甜蜜的。
原文：http://makzhou.warehouse333.com/2008/08/19/1479/
3 ) 幾段小八卦
看了Monte Hellman的電影“Two-Lane Blacktop ”，電影帶有明顯的70年代公路電影的特殊，確實(shí)和逍遙騎士的風(fēng)格有些相似，不過一個(gè)開的是摩托，一個(gè)是改裝汽車。后來上imdb查了下背景材料，發(fā)現(xiàn)一些故事。
1.此片主角是james taylor。老實(shí)說，我確實(shí)沒有想到如今禿了半個(gè)腦袋的他竟也有過如此青蔥歲月。
2.主要男配角是Dennis Wilson，beach boys里wilson兄弟中的一個(gè)。本來我對(duì)他毫無印象，但是前兩天看袁智聰?shù)腷log，正好介紹了他唯一一張單飛專輯“Pacific Ocean Blue”以雙cd再版的消息，我于是開始在驢子上拖這張專輯。而amg首頁編輯推薦一欄，今天也正好出現(xiàn)了這張。很巧是吧。晚上我又看了他的電影。出演這部電影的時(shí)候他26歲，11年后，沙灘男孩溺水身亡。
3.本片女主角Laurie Bird，這是她的debut演出，時(shí)年19。她一生只出演過三部影片，后來成為一名攝影師。她曾在伍迪艾倫的“安妮霍爾”中，飾演paul simon的女友，不過我對(duì)此毫無印象。她在現(xiàn)實(shí)生活中的男友是simon的搭檔Garfunkel ，1979年6月15日，她自殺于Garfunkel位于曼哈頓的房子，時(shí)年25歲。1981年，Garfunkel將自己的專輯“scissor cut”獻(xiàn)給Laurie。
唏噓
1.此片主角是james taylor。老實(shí)說，我確實(shí)沒有想到如今禿了半個(gè)腦袋的他竟也有過如此青蔥歲月。
2.主要男配角是Dennis Wilson，beach boys里wilson兄弟中的一個(gè)。本來我對(duì)他毫無印象，但是前兩天看袁智聰?shù)腷log，正好介紹了他唯一一張單飛專輯“Pacific Ocean Blue”以雙cd再版的消息，我于是開始在驢子上拖這張專輯。而amg首頁編輯推薦一欄，今天也正好出現(xiàn)了這張。很巧是吧。晚上我又看了他的電影。出演這部電影的時(shí)候他26歲，11年后，沙灘男孩溺水身亡。
3.本片女主角Laurie Bird，這是她的debut演出，時(shí)年19。她一生只出演過三部影片，后來成為一名攝影師。她曾在伍迪艾倫的“安妮霍爾”中，飾演paul simon的女友，不過我對(duì)此毫無印象。她在現(xiàn)實(shí)生活中的男友是simon的搭檔Garfunkel ，1979年6月15日，她自殺于Garfunkel位于曼哈頓的房子，時(shí)年25歲。1981年，Garfunkel將自己的專輯“scissor cut”獻(xiàn)給Laurie。
唏噓
4 ) For no reason
1969年《逍遙騎士》公映，開啟了一個(gè)嬉皮士公路片的時(shí)代，至今仍然是無數(shù)影迷心中的影史最佳公路片。兩年之后，另一部并沒有引起同樣重視的風(fēng)格上更純粹的公路電影《雙車道柏油路》上映了，由當(dāng)時(shí)初登殿堂的美國民謠大牌詹姆斯·泰勒領(lǐng)銜主演，比起《逍遙騎士》的放蕩不羈還要再加上一股酷勁兒。
兩個(gè)搭伙到處找人賽車的年輕小伙子，開著一輛外型粗獷狂放的改裝雪佛蘭，遇上一個(gè)搭車的年輕女孩，又和開著GTO的中年男人約定來一次長途比賽，最后一些變故卻使得比賽變得不重要了，女孩也在他們到達(dá)了約定地點(diǎn)之后又搭上別人的摩托車上路。
影片在平靜的流動(dòng)場景之中行進(jìn)，有大量的時(shí)間都在表現(xiàn)開車途中的沉默、無關(guān)緊要的對(duì)話或者單純播放著隨車音樂。在1970年代的美國，搖滾樂與嬉皮文化興起，加上受“垮掉的一代”思潮影響，片中所呈現(xiàn)出來的氛圍或許可以說是當(dāng)時(shí)年輕人的內(nèi)心寫照。兩個(gè)崇尚自由的小伙子，眼里似乎只有車和公路，對(duì)于搭車的女孩一句話也不多問。隨性的女孩也只是憑直覺找到一輛車子搭上，不關(guān)心去向。只有開著豪車的中年男人多嘴多舌，讓人搭車多半也是為了有個(gè)人做自己吹牛逼的聽眾，不同的搭車客對(duì)此反映不一而足，直到他遇上了兩男一女的雪佛蘭，兩輛車亦敵亦友結(jié)伴前行。
值得一提的是，片中三男一女四位主角幾乎都沒有提及姓名，仿佛他們的角色只是隨便可以替換的路人。實(shí)際上這也正是導(dǎo)演所想要展現(xiàn)的理想中的一次偶發(fā)事件，不需要塑造什么臉譜化的人物性格特征，也不需要渲染什么跌宕起伏的故事情節(jié)，在偶然中開始的也在偶然中結(jié)束。有人說公路片的魅力正是在于這些偶然，在一條看似有始有終的定向行駛路線上，不斷蹦出各類意想不到的奇遇，甚至是因?yàn)橐淮喂收媳黄韧＼?，這里有超出了觀眾設(shè)想的不做作、不套路的“真實(shí)”。
《雙車道柏油路》與后來的不斷演變的層出不窮的公路片相比，似乎更特立獨(dú)行，不借助這種變化陡生的魅力，甚至也沒有像《逍遙騎士》那樣去讓嬉皮精神做自己的代言，它僅僅憑借自身的沖勁兒，無論是對(duì)待諸多日常情理的滿不在乎，還是在無法擺脫的精神空虛中溢出的一絲頹廢氣息，都源于不加掩飾的沖動(dòng)。但它也充溢著不易察覺的溫情，在兩個(gè)男孩和女孩微妙的關(guān)系之間，沒有繼續(xù)發(fā)展的淡薄的情感，總有些斤斤計(jì)較的中年男人在快餐店里脫口而出的對(duì)年輕人的關(guān)照，這種溫情來得直接去得也迅速，那些萍水相逢的人們短短的交互之中不需要什么深情厚誼，幾個(gè)表情幾句話就是一個(gè)故事的起承轉(zhuǎn)合，沒有借口，沒有原因。
片尾兩個(gè)年輕人又回到了駕駛著雪佛蘭四處賽車的生活之中，經(jīng)歷過的一切好像什么都沒有發(fā)生。想來生活不就是如此而已嗎？
兩個(gè)搭伙到處找人賽車的年輕小伙子，開著一輛外型粗獷狂放的改裝雪佛蘭，遇上一個(gè)搭車的年輕女孩，又和開著GTO的中年男人約定來一次長途比賽，最后一些變故卻使得比賽變得不重要了，女孩也在他們到達(dá)了約定地點(diǎn)之后又搭上別人的摩托車上路。
影片在平靜的流動(dòng)場景之中行進(jìn)，有大量的時(shí)間都在表現(xiàn)開車途中的沉默、無關(guān)緊要的對(duì)話或者單純播放著隨車音樂。在1970年代的美國，搖滾樂與嬉皮文化興起，加上受“垮掉的一代”思潮影響，片中所呈現(xiàn)出來的氛圍或許可以說是當(dāng)時(shí)年輕人的內(nèi)心寫照。兩個(gè)崇尚自由的小伙子，眼里似乎只有車和公路，對(duì)于搭車的女孩一句話也不多問。隨性的女孩也只是憑直覺找到一輛車子搭上，不關(guān)心去向。只有開著豪車的中年男人多嘴多舌，讓人搭車多半也是為了有個(gè)人做自己吹牛逼的聽眾，不同的搭車客對(duì)此反映不一而足，直到他遇上了兩男一女的雪佛蘭，兩輛車亦敵亦友結(jié)伴前行。
值得一提的是，片中三男一女四位主角幾乎都沒有提及姓名，仿佛他們的角色只是隨便可以替換的路人。實(shí)際上這也正是導(dǎo)演所想要展現(xiàn)的理想中的一次偶發(fā)事件，不需要塑造什么臉譜化的人物性格特征，也不需要渲染什么跌宕起伏的故事情節(jié)，在偶然中開始的也在偶然中結(jié)束。有人說公路片的魅力正是在于這些偶然，在一條看似有始有終的定向行駛路線上，不斷蹦出各類意想不到的奇遇，甚至是因?yàn)橐淮喂收媳黄韧＼?，這里有超出了觀眾設(shè)想的不做作、不套路的“真實(shí)”。
《雙車道柏油路》與后來的不斷演變的層出不窮的公路片相比，似乎更特立獨(dú)行，不借助這種變化陡生的魅力，甚至也沒有像《逍遙騎士》那樣去讓嬉皮精神做自己的代言，它僅僅憑借自身的沖勁兒，無論是對(duì)待諸多日常情理的滿不在乎，還是在無法擺脫的精神空虛中溢出的一絲頹廢氣息，都源于不加掩飾的沖動(dòng)。但它也充溢著不易察覺的溫情，在兩個(gè)男孩和女孩微妙的關(guān)系之間，沒有繼續(xù)發(fā)展的淡薄的情感，總有些斤斤計(jì)較的中年男人在快餐店里脫口而出的對(duì)年輕人的關(guān)照，這種溫情來得直接去得也迅速，那些萍水相逢的人們短短的交互之中不需要什么深情厚誼，幾個(gè)表情幾句話就是一個(gè)故事的起承轉(zhuǎn)合，沒有借口，沒有原因。
片尾兩個(gè)年輕人又回到了駕駛著雪佛蘭四處賽車的生活之中，經(jīng)歷過的一切好像什么都沒有發(fā)生。想來生活不就是如此而已嗎？
伊伯特稱蒙特·赫爾曼是一位作品受到法人贊譽(yù)的美國導(dǎo)演，他有種稟賦就是總能從人們所認(rèn)為的西部片中發(fā)現(xiàn)某種存在主義真相……本片便是此評(píng)價(jià)的延伸：一部存在主義公路片。影片更側(cè)重于視覺和氛圍體驗(yàn)。隨著賽車過程逐漸夢幻化，公路本身也呈現(xiàn)出其真實(shí)身份：更像居住之所，而非途徑之地。
三星半,的確蠻有意思.角色沒有名字和背景,對(duì)白與劇情走向亦缺乏邏輯和重心,主人公似乎對(duì)車賽有些執(zhí)念,但對(duì)決開始后又仿佛不在意其進(jìn)程――車在路上,跑就是了. 奇怪的是,盡管影片幾乎從未交代什么有用信息,我們卻也不曾對(duì)人物或故事產(chǎn)生任何好奇;百無聊賴的心理狀態(tài)俘獲觀眾又反噬作品自身的結(jié)構(gòu),最終女孩厭倦,男孩厭倦,我們亦開始厭倦,甚至連攝影機(jī)也感到厭倦――它無聊地自行焚毀,影片便解體消失了. 沒頭沒腦的風(fēng)格能自成一種趣味的奧秘就在于,這"無聊"乃是社會(huì)性的;相比之下,當(dāng)代《速度與激情》之流的"汽車情色片"倒顯得幼稚可笑了.
洲際公路，嬉皮&中產(chǎn)，雪福來55 & G.T.O.，女人，打賭，比賽，唱片，搭車，超車，撞車。。。開車的快感淹沒一切。。
兩組主人公在公路電影里還沒見過，很典型的70年代美國電影，迷失在反經(jīng)典敘事中
這些人不知道從哪里來，做什么的，兩臺(tái)車說好要賽車結(jié)果又不賽了，一會(huì)兒說要去這，一會(huì)兒又說要去那，連泡妞都泡到一半沒下文?？墒侨松鸀槭裁捶堑靡幸饬x，先上路再說吧！這電影擱今天確實(shí)拍不出來了，它只屬于迷人的70年代
勞麗·伯德,1953年9月26日出生于紐約長島。從1971年到1977年的演藝生涯中，她只演出了三部電影，分別為《Two-Lane Blacktop》、《Cockfighter》和《Annie Hall》。1977年退出演藝界，成為一名攝影師。1979年6月15日，她在男友位于曼哈頓的公寓中自殺。
70年代好萊塢電影。蒙特 赫爾曼?！肮冯娪啊薄：萌R塢越來越熱衷于研究歐洲藝術(shù)電影所開發(fā)的講故事技巧：注重氣氛的營造，人物的刻畫和曖昧復(fù)雜的心理揭示。采用較為寬松、開放的敘事方式：以精簡的對(duì)白和凝練的人物性格而表現(xiàn)突出。無資源
7.3 人們總是在路上明確與尋找自我，這部片不給個(gè)屎，年輕人高瘦長發(fā)駝背僵硬，像是布列松電影里的死人，中年人夸夸其談，在編造的故事中他本身也不存在。
鄉(xiāng)村調(diào)子響起，hit the road, Jack, don't you come back no more, no more, no more, no more。小酒館門前隨意拉開一扇車門，那便是她今晚的歸宿。嬉皮姑娘，盡情發(fā)漏油兒哈特，不要在乎下一秒，不要在乎有沒有明天。畢竟那個(gè)時(shí)代里，沒有一個(gè)有名字的人。
前面只是感覺這個(gè)兩車四人的公路片節(jié)奏還不錯(cuò)，看完之后感覺絕對(duì)是杰作，不僅飆車到DC的目標(biāo)被消解了，整個(gè)存在的意義都模糊了，比Lost in America更原生態(tài)，比River of Grass更流暢，完全男性視角，女主仿佛在兩輛車間擺動(dòng)的掛飾；沒有一個(gè)人有名字的；中年男搭的一眾hitchhikers簡直是神來之筆；女主很美，可惜20多歲就自殺死了
前戲雖爽，但這種只管起飛不管降落的就沒什么意思了
CC版海報(bào)真心像賽車游戲阿，純公路片。和[逍遙騎士]不同類，無可比性
糙，但也比《逍遙騎士》好點(diǎn)，結(jié)束方式非常特別...
作為一個(gè)對(duì)車無愛的男人，這部無敘事電影的文化隔膜感真是加倍深
結(jié)尾亮眼，其他時(shí)候那種氣氛營造一直戳不到我的點(diǎn)。 7.2分★★★☆
或許正是因?yàn)楸酒尸F(xiàn)出的極致虛無，以至于將嬉皮士的特征都于影像上幾近剔除，才使得這部更加純粹的作品卻難以企及《逍遙騎士》的影史高度。屬于特定時(shí)期的主題表達(dá)，影片幾乎將“垮掉的一代”的生活無意義推向由內(nèi)而外的高峰，直至結(jié)尾的戛然而止化為虛無。反敘事、反情節(jié)、反高潮，影片以一段虛構(gòu)的故事，刻畫了美國特定時(shí)期下的人物狀態(tài)，而嬉皮與中產(chǎn)的關(guān)系構(gòu)建，又拓寬了該題材的社會(huì)范圍。同時(shí)，在路上始終是該題材作品的母題，《雙車道柏油路》以賽車作為假命題，涉及大段賽車戲，也算是為此后的賽車類型片打開先河。
一種音樂性:影像的碎片如空氣中的花粉般空無而散漫，而空間中的每一塊剪輯所形成的斷塊:車子，賽道，疲憊的人... 都生成了一種變動(dòng)不居的節(jié)奏:彼此之間既是異質(zhì)的，卻又擁有相互融匯糾纏的容慣性（我們?cè)谙乱粋€(gè)情景中依然可以「聽到」上一個(gè)情景中遺留的「聲音」） 。而那些追隨著賽車的搖鏡頭，并不使運(yùn)動(dòng)在景框邊停止，而是賦予它一個(gè)加速度，讓逃逸不斷地持續(xù)下去——直到影像，膠片本身變成灰燼。這時(shí)候，電影似乎又以一種新的形式存活下去了。
在話癆成災(zāi)的世紀(jì)這種這種片真是稀釋針品，在偷車牌的小鎮(zhèn)窗子和汽車一起懸浮著
all about the beautiful vintage cars, the drivers, and the journey
終于找到一個(gè)電影，心甘情愿可以把海報(bào)貼到墻上！