當(dāng) 橡 樹 逐 漸 消 失 在 橡 樹 之 地 Oakland，奧 克 蘭 作 為 黑 、白、拉 丁 人 口 各 佔(zhàn) 1/4 的 多 元 城 市 是 否 願 意 接 納 它 的 多 元 為 其 根 源？

以下引述自維基百科：

四五十年代起，奧克蘭警察局（Oakland Police Department，OPD）顧請一批從南部來的警員，他們引入他們家鄉(xiāng)的一套來這裡執(zhí)法，引發(fā)不少種族衝突[34]。

截至1966年，奧克蘭警察局中661個警員當(dāng)中只有16個是黑人[31]。全國各地一連串警員打黑人事件後，Merritt College（英語：Merritt College） 學(xué)生 Huey Newton（英語：Huey Newton） 於1966年10月在奧克蘭組織了「黑豹黨」（Panther Party，簡稱 BPP）宣稱以武力自衛(wèi)[35]。另外，「地獄天使」機(jī)車會開始由純粹機(jī)車聯(lián)誼組織演變成飛車黨再演變成犯罪組織[36][37]。同一時期，奧克蘭市開始要面對毒品氾濫、黑社會及暴力罪案等等一大堆以前並不存在的問題[38]。

2009年1月1日凌晨兩點(diǎn)，舊金山灣區(qū)捷運(yùn)（BART）的數(shù)名捷運(yùn)警察在福祿維爾車站月臺上盤問幾個人。期間白人警員Johannes Mehserle 開槍打死已經(jīng)趴在地下的黑人青年Oscar Grant III（英語：BART_Police_shooting_of_Oscar_Grant）。有乘客拍攝到當(dāng)時情形，但開槍警員沒有被其他同事拉回去調(diào)查，反而失蹤。片段被放上分享網(wǎng)站Youtube，激發(fā)公憤。一月七日，大批有色人種上街示威，示威最後變成暴動[41]。涉案警員於1月14日被人於內(nèi)華達(dá)州捉回來候?qū)彙?010年7月，Jonannes Mehserle被裁定誤殺罪名成立，被判入獄兩年。裁決引發(fā)另一次示威[42][43][44][45]。

2009年3月21日，假釋犯Lovelle Mixon（英語：2009 shooting of Oakland police officers）在街上被截查時開槍打死兩個警察，奧克蘭市警察局立即聯(lián)同阿拉米達(dá)郡警局（Alameda County Sheriff's Office，ACSO）、加州公路巡邏隊(duì)（California Highway Patrol，CHP）和捷運(yùn)鐵路警察部一齊搜捕。當(dāng)奧克蘭警察局攻擊小隊(duì)來到Mixon藏身處時，Mixon 開槍打死兩個行頭的警長，又打傷了第三個警員；但最後都還是被再後面上來的警員打死了[46]。

影片《盲點(diǎn)》完全是實(shí)踐信仰和愛的美麗見證。信仰的偉大力量讓莉安妮全家能坦然地去接納一個陌生人麥克，透過莉安妮全家的善舉，麥克作為被愛的受惠人，也從溫暖的關(guān)愛中重新展露笑臉，取得了令人驕傲的成績。莉安妮一家人和黑人小伙麥克在餐桌上手拉手一同祈禱的一幕，可以作為整部影片溫馨動人的美麗注腳。不在于華麗得掉渣的快速剪輯，家庭溫情影片根本不需要；不在于抑揚(yáng)頓搓的有力配樂，清淡如水的音樂畫龍點(diǎn)睛即可。

Niggas With Attitude（黑人有態(tài)度）

11月11日凌晨，美國芝加哥郊區(qū)的一家酒吧內(nèi)，一名黑人保安在制伏了一個酒吧襲擊者后，等來的卻是自己被警察開槍擊斃；

9月份的某天，美國一名女警在下班回家時走錯進(jìn)了黑人屋主的房間，黑人屋主飛來橫禍，慘被對方槍殺。

據(jù)犯罪報(bào)告統(tǒng)計(jì)，在美國，雖然黑人僅占人口的12%，但在警察槍殺事件的受害者中，黑人占到了40%。

被警察槍殺的黑人數(shù)量，甚至在白人的2.5到3倍之間。

電影[盲點(diǎn)]中，一個貫穿全片的核心事件，就是剛被假釋的男主親眼目睹了一個黑人在逃跑中被警察連開數(shù)槍擊斃。

?[盲點(diǎn)]海報(bào)

這件事不斷出現(xiàn)在他的睡夢中，影響也開始顯現(xiàn)：

他和唯一的白人好友關(guān)系開始產(chǎn)生變化、他對以前混在街頭式的生活方式也開始反思。

[盲點(diǎn)]的兩個主演兼編劇，他們的本業(yè)又是rapper，所以臺詞間皆盡嘻哈元素，嬉笑怒罵，都是對生活的反抗。

從去年的[逃出絕命鎮(zhèn)]后，黑人喜劇迎來了一波春天，今年的[黑色黨徒]、[抱歉打擾]以及這部[盲點(diǎn)]質(zhì)量都頗高。

?[黑色黨徒]和[抱歉打擾]海報(bào)

雖然是喜劇的殼子，看似沒有太多苦大仇深，但內(nèi)里都是笑中帶淚。

羅馬非一天建成，而長久以來白人警察對黑人的暴力執(zhí)法問題，也不是當(dāng)下一時形成的簡單問題。

世界范圍內(nèi)的黑人文化常以街頭文化聞名。

嘻哈、街舞、涂鴉、街頭籃球等等，街頭文化也是一種社區(qū)文化。

電影[盲點(diǎn)]和[抱歉打擾]中的故事背景，都不約而同地選擇了奧克蘭這座城市。

加州的奧克蘭，其實(shí)當(dāng)年主張暴力抗?fàn)幍摹昂诒h”就是在這里起家的。

而在去年美國評選的十大治安最差城市中，位于西海岸的奧克蘭排名第二。

奧克蘭的黑人人口占到了45%以上，白人只有40%，這里就有著很多的黑人社區(qū)。

比如[盲點(diǎn)]中，一黑一白兩位男主所在的社區(qū)，黑人群體占多數(shù)，他們?nèi)粘４蚪坏赖氖呛谌耍钪行氖呛谌恕?/p>

?[盲點(diǎn)]中的奧克蘭

生活于其中的白人小哥反而要學(xué)著黑人的說話、穿衣方式，去融入黑人的社圈。

包括拿奧斯卡最佳影片的[月光男孩]也是，你會發(fā)現(xiàn)這是一個全非裔的世界。

幾乎所有角色都是黑人，幾乎所有故事都圍繞黑人，黑人世界自成體系、邏輯自洽。

這在現(xiàn)實(shí)中并非不可能發(fā)生。

?[月光男孩]劇照

有人在美國待過之后可能就會發(fā)現(xiàn)，比如一個白人所在的公司幾乎是全白，而僅僅一區(qū)之隔的旁邊公司，就可能是全黑。

黑人社區(qū)旁邊的地區(qū)可能有著齊整的道路、漂亮的草坪，和寬闊的住宅，但一區(qū)之隔的黑人聚居區(qū)便只有骯臟的街道和小屋。

比如，嘻哈文化的發(fā)源地曾經(jīng)的紐約布朗克斯區(qū)、加州的康普頓、衰落之城底特律、以及紐約著名的哈萊姆區(qū)。

無一例外地，都曾是掙扎在貧困和犯罪泥沼中的黑人聚居區(qū)。

高失業(yè)率、毒品、幫派、槍支、暴力，各種各樣的犯罪和治安問題在這里滋生盤踞，錯綜復(fù)雜。

在電影[沖出康普頓]中，康普頓這個70年代的荒敗工業(yè)城市就成了主角。

?[沖出康普頓]中的幫派暴力

早期著名的嘻哈音樂團(tuán)體N.W.A就出自這里，他們開創(chuàng)了一種名為“匪幫說唱”的新形式。

而所謂的“匪幫說唱”，也不過是對這種泥沼生活的一種無力抗?fàn)帯?/p>

幫派林立、街頭暴力叢生的背景之下，即使只是走在路上的普通黑人，也難保隨時被警察攔截下來進(jìn)行訓(xùn)話。

電影中，一個高中生走路回家都會被警察雙手反扣搜身，站在街邊吃東西也會被按在地上。

即使N.W.A已經(jīng)闖出了名堂，從白人區(qū)的錄音室出來之后，也差點(diǎn)因?yàn)槟w色被警察逮捕。

?[沖出康普頓]劇照

很多普通的黑人群體，一面要受到幫派暴力的威脅，另一面又要隨時忍受警察的偏見羞辱。

電影[街區(qū)男孩]中，出生于此的黑人少年獨(dú)自走了一條努力學(xué)習(xí)的路，卻在無可避免的暴亂中死于亂槍之下。

幾乎為他們的命運(yùn)做了一記注腳。

一個世紀(jì)前，美國南方曾長時間實(shí)行過著名的“隔離但平等”政策。

從鐵路交通上開始，他們?yōu)榘兹撕陀猩朔N提供平等但隔離的車廂，或在客運(yùn)車廂中以擋板分開。

后來，其他交通工具、學(xué)校、酒吧等公共場合紛紛效仿，黑人以這種方式被固定為二等公民，遠(yuǎn)離白人世界。

幾十年過后，經(jīng)過長期抗?fàn)?，“隔離但平等”取消了，但其實(shí)并沒有真正死絕。

?“隔離但平等”

黑人社區(qū)的形成不也正是這種思路嗎。

南方的黑人群體在兩次世界大戰(zhàn)前后，開始紛紛遷往北方城市尋找機(jī)會。

洛杉磯的瓦茨區(qū)、紐約的哈萊姆、芝加哥的南區(qū)等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的城市中心區(qū)，都是他們的最初目標(biāo)。

但在黑人蜂擁而至的同時，原本居住的那些白人家庭連同工業(yè)、商業(yè)圈卻開始遷往城市郊區(qū)。

形成了后來這種市區(qū)黑人聚居區(qū)、郊區(qū)中產(chǎn)白人家庭的格局。

?1966年的紐約哈萊姆區(qū)

而在黑人聚居區(qū)環(huán)境日漸惡化的問題上，美國政府肩負(fù)有不可推卸的責(zé)任。

在30年代的“羅斯福新政”中，政府投入了大量的住房貸款計(jì)劃，比如HOLC、FHA計(jì)劃等。

他們將數(shù)百萬的貸款注入到住宅業(yè)，推動了白人在郊區(qū)住宅業(yè)的快速發(fā)展。

但是，這些貸款計(jì)劃卻全部對黑人關(guān)上了大門。

?白人的郊區(qū)住宅

北上的黑人擠在城市特定的區(qū)域里，卻全部被劃分為危險(xiǎn)區(qū)，他們拿不到貸款，只能租房而住。

而40年代末開始的“城市更新運(yùn)動”，更是將他們從市區(qū)趕到了更為偏遠(yuǎn)的低收入住宅區(qū)。

在亞特蘭大市，被趕走的黑人紛紛遷往西部和東南部，而這兩個區(qū)本來就已經(jīng)人滿為患了。

黑人居住在擁擠而破舊的住房中，白人社區(qū)不對他們開放，聚居區(qū)的擁擠度因此是白人社區(qū)的4倍之多。

但即使如此，60年代之前，雖然貧窮，大多數(shù)黑人還是有著固定的藍(lán)領(lǐng)工作，貧窮但快樂著。

而隨著之后FHA的規(guī)劃，隨著60年代開始的制造業(yè)空心化、工業(yè)產(chǎn)業(yè)大量遷出，黑人們陷入了更深的絕境——

不僅貧窮，現(xiàn)在連工作都沒了。

?《紙牌屋》中的黑人社區(qū)，待業(yè)的人無所事事就販賣毒品

黑人社區(qū)日漸開始和貧民區(qū)劃上等號。80年代，作家尼古拉斯·萊曼在考察一個黑人社區(qū)之后這樣寫道：

廢棄的公園，倒閉的黑人商店，社區(qū)內(nèi)三個電影院關(guān)了兩個，到處是破敗的景象。

毒品、酒精、槍支就是在這樣的背景下開始滲入進(jìn)黑人社區(qū)。

以前，黑人社區(qū)只意味著貧窮，現(xiàn)在意味著貧窮加混亂。

警察的介入也就成了理所當(dāng)然。

80年代，里根上臺后，開始了對內(nèi)嚴(yán)格的“禁毒戰(zhàn)爭”，黑人社區(qū)是重點(diǎn)目標(biāo)。

在歷史上，“毒品戰(zhàn)”其實(shí)一直是美國政客清掃移民的政治手段之一。

80年代開始對“Crack”這種毒品的大清掃，很大程度上也是目標(biāo)明確的對“黑人垃圾”的一次大清理。

媒體重點(diǎn)炒作它的嚴(yán)重性，警察在黑人社區(qū)嚴(yán)刑峻法，與此稍微相關(guān)的人全部被投入監(jiān)獄、判刑執(zhí)行。

據(jù)一份數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，實(shí)際抽“Crack”的黑人不足13%，但被投入監(jiān)獄的相關(guān)犯人黑人比例卻達(dá)到了90%。

?警察在街頭搜查黑人少年

[沖出康普頓]中的嘻哈團(tuán)體故事就發(fā)生在這樣的時代大背景下。

我們害怕警察局的特種裝備與戰(zhàn)術(shù)小隊(duì)，以前在遇到警察時，我們除了逃跑之外別無選擇。

他們在后來采訪中曾這樣說過。

于是，他們的反抗形式也只能是嘻哈樂，而一首無人敢說的《FUCK THE POLICE》偏是N.W.A的成名曲。

看我不順眼只因?yàn)槲疫€年輕/一張破紙，一點(diǎn)權(quán)力/就可以搜我的車，找我的貨/你以為每個黑人都在販毒嗎？

他們管自己的團(tuán)體叫做“Niggas With Attitude”(黑人有態(tài)度)，管自己的音樂叫做“Reality Rap”(現(xiàn)實(shí)說唱)。

?N.W.A(Niggas With Attitude)

這首歌被電臺抵制，被FBI親自反駁回應(yīng)，但它賣出了超過1億張的銷量。

其中的反抗意味不言自明。

它的確喊出了每個生活在黑人社區(qū)的年輕男孩的情緒：疼痛、憤怒、無力。

回想67年的底特律，白人警察潛入酒吧派對強(qiáng)行逮捕黑人群體，引發(fā)了持續(xù)了5天之久的底特律大騷亂。

凱瑟琳·畢格羅的[底特律]中，幾個警察為查詢一把槍，沖進(jìn)一個旅館內(nèi)，對黑人住戶大加使用暴力、脅迫、恐嚇，并最終打死了3個黑人。

便是那年底特律騷亂中的真實(shí)事件。

?[底特律]劇照

更為觸目驚心地是，電影完全忠于歷史，那晚活下來的一個黑人后來離群索居、一生都沒有再接觸過白人群體。

92年的洛杉磯，4個白人警察追一個摩托超速的黑人，攔下后將他暴打致死，4個警察卻無一被判刑。

怒火燃燒到整個美國，本事件也引發(fā)了上世紀(jì)最重大的一場洛杉種族大騷亂。

但直到現(xiàn)在，同樣的事情每年仍在發(fā)生。

他們能做什么呢？他們又能怎么做呢？

[盲點(diǎn)]中，黑人男主也不過是回以白人警察一曲憤怒的嘻哈，將疼痛全部傾瀉而出罷了。

-

作者/卷卷毛

文章首發(fā)于微信公眾號「破詞兒」

一個蘋果，在表皮上露出了大拇指蓋大小的腐爛跡象，似乎用刀子挖掉就可以繼續(xù)品嘗。看起來其它部位的果肉依舊完好，但那些我們?nèi)庋劭床坏降牡胤?，在發(fā)生著什么呢？

臟辮就是那個不斷受種族主義侵蝕，抵抗著自我腐爛的nigga。他的發(fā)小金牙，是個白人。

“如果我真的覺得nigga是一種歧視和侮辱我又怎么會用它來稱呼你？” 什么會讓黑人和白人混跡到一起？無非是打架嗑藥Hip-Hop籃球和酒精，走到一起便成了兄弟。臟辮喜歡肆無忌憚地用“nigga"稱呼和辱罵人，而金牙卻只字不提，”nigga“這個詞就跟沒出現(xiàn)在他的人生中一樣。而這樣刻意的規(guī)避反倒在他們的關(guān)系中建起了無形的墻。

電影依舊是關(guān)于種族主義，一個始終逃脫不開的話題。就像人類自詡為高等動物一樣傻逼，又是誰給了眾人權(quán)利去作評級？2018年依舊不太平，骯臟與拙劣，永遠(yuǎn)比你想象得更險(xiǎn)惡一級。 最后一段的rhythm，我看了兩遍。從離開監(jiān)獄的倒數(shù)第三天，看到用四枚子彈斃掉逃跑nigga的白人警察，到出獄后搬家公司做工時，碰巧進(jìn)了警察家中。電影中沒有給予警察任何解釋的機(jī)會，而那個被殺死的，瘋狂逃跑的nigga，26歲的nigga，可能是個連環(huán)殺人犯，可能是個逃獄者，可能是殺妻殺兒罪不可赦，也有可能是搶了一家便利店，或是一個路人的錢包，即便罪以致死，真的就沒有在死之前為自己開口說話的權(quán)利了嗎？僅僅因?yàn)樗暮谏つw，就可以輕易被一名白人警察連發(fā)四槍直接斃命？ 而所有人看到這樣的新聞場景，似乎不再追究細(xì)節(jié)，似乎成為了一起“家常便飯”？對于目擊此景的臟辮，這一幕就像孤魂野鬼一般刺在他的胸口，不間斷地幻覺攻陷他的腦內(nèi)。 2018年了，我不相信導(dǎo)演是為了拍而拍，大量的真實(shí)素材和未知發(fā)生在不同大陸之上，歧視永遠(yuǎn)無法被割除，從17世紀(jì)的黑奴販賣到如今，盡管出現(xiàn)了曼德拉，出現(xiàn)了奧巴馬，出現(xiàn)了引流潮流的Kanye West等一票Hip-Hop Rapper，出現(xiàn)了奧普拉……歧視的烙印卻始終在生長蔓延，它播種在幼小的心靈里，刺痛著拔槍少年的心。

種族題材一直是電影創(chuàng)作領(lǐng)域的熱門，2018年的好萊塢依舊出現(xiàn)了不少高質(zhì)量的黑人電影。

例如黑人警探電話套路3K黨的《黑色黨徒》，以及黑人電銷員用白人口音走上職場巔峰的《抱歉打擾》。

《盲點(diǎn)》同樣是一部拿“口音?！遍_涮的荒誕黑人電影，主要看點(diǎn)是雙男主的種族顛倒和無處不在的說唱音樂。

影片的主人公是黑人青年科林和他的白人兄弟邁爾斯，他倆從小就在一起長大，也在同一家搬家公司任職，關(guān)系好到不分彼此。

不過當(dāng)這兩兄弟走上街頭時，你會感覺有些奇怪。因?yàn)楹谌丝屏挚偸悄懶∨率?，而白人邁爾斯又是大金鏈子又是大金牙，還喜歡說唱、槍支、嗑藥、斗毆......

原來科林曾因一起斗毆案件入獄，被判了兩個月的監(jiān)禁，一年的假釋期。這期間他一直安分守己，目前還剩三天就可以重獲自由了，千萬不能功虧一簣。

邁爾斯則一直生活在黑人社區(qū)中，還娶了一名黑人妻子，生了一個混血女兒。他性格沖動，骨子里非常喜愛、崇尚那種黑人街頭文化。

所以這對兄弟給人的感覺就是：黑人更像白人，白人更像黑人，兩個人的種族身份像是顛倒了一樣。

影片對邁爾斯的“黑人化”描寫非常喜感，他與黑人交流的臺詞中不僅夾雜著各種俚語，還變得非常有韻律、有腔調(diào)，仿佛也擁有了黑人的種族天賦。

（以下內(nèi)容有部分劇透）

在科林的假釋期還剩三天的時候，他差點(diǎn)再次被損友邁爾斯?fàn)砍兜椒缸锘顒又校€無意間目睹了一場白人警察槍殺黑人逃犯的事件，這令他惶惶不安。

白人警察槍殺黑人的新聞在美國是屢見不鮮了，雖然這些被槍殺的黑人往往都有犯罪前科，但警察的行為依然會引起“過度執(zhí)法”、“種族歧視”的質(zhì)疑。

身為假釋犯的科林因此留下了心理陰影，一看到警車就會緊張，晚上還會做噩夢。

入獄后，科林的前女友多次勸說他遠(yuǎn)離邁爾斯這樣的損友，科林不為所動。

前女友最后說：當(dāng)你和邁爾斯一起在街上斗毆的時候，你猜警察會先開槍打你，還是邁爾斯這樣的白人？

科林無話可說了，因?yàn)榧词顾瓦~爾斯之間不分彼此，在旁人眼中他們依然是有區(qū)別的，而這種區(qū)別or特權(quán)邁爾斯可能根本意識不到。

這段跨種族的友誼同樣讓邁爾斯苦惱不已，他學(xué)說唱，學(xué)黑人的說法方式，學(xué)黑人的打扮風(fēng)格，還與黑人女性組建家庭，可是在真正的黑人眼中，他的一切顯得很“裝”。

于是當(dāng)一名黑人男性對他說“你想融入這里，不需要這么裝的”時候，邁爾斯徹底憤怒了，那種“我拼命融入你們卻依然被當(dāng)做外人”的羞辱感瞬間爆發(fā)，讓他在派對上大打出手。

因?yàn)檫@件事，邁爾斯與科林也鬧翻了臉。邁爾斯指責(zé)科林沒有站在他的一邊，科林則反駁參與斗毆后，黑人永遠(yuǎn)比白人更容易挨警察的槍子兒。

科林對邁爾斯說，叫我“nigga”，如果你對我足夠坦蕩，就大方說出這個詞來。邁爾斯回了一句“F-word”，卻不愿用這個種族詞匯，可見種族芥蒂在兄弟二人的心中依然存在。

“nigga”（nigger的俚語）雖然是一句種族歧視詞匯，在黑人中卻是可以隨便用的，少數(shù)關(guān)系極好的白人也可以這么稱呼黑人。

邁爾斯與科林的關(guān)系極好，卻始終不想用這個詞匯，甚至也不讓自己的黑人老婆用這個詞，一方面可能是內(nèi)心善良，在與黑人交往時表現(xiàn)的過度“小心翼翼”；另一方面可能是出于自卑，因?yàn)樗雷约涸僭趺础把b”，也無法真正可以和黑人熟到互稱“nigga”的地步。

如果深入思考這個問題，我們甚至可以理解為是黑人文化小圈子的排外性，以及黑人社區(qū)對白人的逆向歧視。

這個問題的可怕在于，即使建立了穩(wěn)固的跨種族友誼、婚姻，其種族隔閡依然存在。

作為一部種族題材電影，本片不僅探討了跨種族友誼，也在反思人們對少數(shù)族裔的固有偏見。

影片的名字《盲點(diǎn)》來源于科林與前女友交談時提到的一張心理學(xué)圖片——魯賓的花瓶。

當(dāng)人們看這張圖片時，潛意識會決定他們先看到的是花瓶還是人臉，而我們的大腦只能在同一時間看到一個方面，于是另一個方面就成了我們的“盲點(diǎn)”。

科林問前女友，當(dāng)你看到我的時候，是先看到一個打架斗毆的黑人，還是其他？

這句話其實(shí)也是再問觀眾，當(dāng)固有偏見、負(fù)面新聞構(gòu)建的潛意識決定了你的判斷時，你眼前先看到的他人，會是什么樣子呢？

影片另一個讓人感到扎心的片段，是科林與邁爾斯的混血女兒玩耍時，說了一句“hey，stop！”小女孩立即舉起雙手，大叫：“別開槍，別開槍?！?/p>

女孩的母親解釋說，這是因?yàn)樗o孩子做過遇到警察的正確練習(xí)。

觀眾的反應(yīng)可能與科林一樣震驚，想不到一個黑人混血小女孩，在自己的國家、社區(qū)，居然面臨和那個著名新聞圖片中的敘利亞女童一樣的命運(yùn)。

敘利亞女童誤把相機(jī)當(dāng)成武器，于是舉手投降

影片的最后一幕是科林與邁爾斯在搬家公司工作時，發(fā)現(xiàn)客戶就是之前槍殺黑人的警察。

這個時候，整部電影中從未表現(xiàn)出黑人特征的科林終于“黑人”了一回。他用槍指著這名警察，來了一段吊炸天的freestyle，將身為黑人的苦悶，以及對白人警察的質(zhì)問唱了出來。

這段說唱非常有氣勢，歌詞非常有力量。當(dāng)科林唱完后，白人警察哭著說：“我不是故意的”。邁爾斯反問：“真的嗎？”

對話至此結(jié)束，科林最終沒有扣下扳機(jī)，說明經(jīng)過假釋期的“修煉”，他已經(jīng)學(xué)會了控制情緒，學(xué)會了消除盲點(diǎn)。而對整個社會來說，消除盲點(diǎn)依然是一件艱難又復(fù)雜的過程。

本文為《暴走看啥片兒》特約稿件，作者大海里的針。如需授權(quán)、轉(zhuǎn)載請聯(lián)系qichangxiong@baozou.com

Ali Wong在脫口秀裡說，種族研究，就是學(xué)習(xí)怎麼把錯都怪到白人身上。

雖然是笑話，但就可以理解為什麼Miles，白人主角，帶金牙、紋身，還一直希望別人叫他nigger。種族問題誕生的政治正確，反而導(dǎo)致另一種逆向歧視。

一個白人和一個黑人坐在一輛藏滿槍枝的車廂裡，並且這輛車下一秒還即將成為Uber去接客。白人說勁喔，拿起一只槍。黑人說喔喔喔，快放下。兩人下車，唱起黑泡，喔，原來是好朋友啊。誒？你們倆黑白人設(shè)怎么有點(diǎn)顛倒的哦。

這是故事開始，已經(jīng)充分展示了多年不懈重視種族問題的成果，白人和黑人，可以平起平坐做好朋友了。但然後呢？政治正確帶來的只是大群體之間的穩(wěn)定，但我們只要在生活，心就會不平靜的。所以盲點(diǎn)求解的是，從大種族問題放低到個人身份認(rèn)同，也可以從個人成長的角度來解讀。我一路看一路點(diǎn)頭，覺得他對種族歧視的對抗，也完全符合女權(quán)對男權(quán)的對抗，也符合理想主義對世俗的對抗。

替人搬屋是全程推進(jìn)故事的動作，當(dāng)然首先這代表了他們並不高的身份地位，其次也是他倆見世界的方式，一種似公路片的比喻。沿著旅途出現(xiàn)的問題，總好讓人覺得是路的錯，而其後才發(fā)現(xiàn)是人的錯。

進(jìn)一個人的屋子，與在馬路上遇見這個人的差別在于，屋子是一個人生活方式、階級地位、人際關(guān)系的展覽廳。從高級畫廊到路邊去世老人的破房子到養(yǎng)生派對別墅，Colin和Miles面見各種各種的生活，每間屋都有和他說話。

畫廊老板是知識分子式說教，那個場景尤其諷刺有趣。老板說“你們望著彼此，一定可以感受到彼此的愛的?！眱扇送虮舜??！翱汕f別往性的成分上想啊。”“你一說就有了。”可真像讀書時候的我，書說，要有愛，我說好的。生活中卻是一切fucked up后，我一拍腦袋才想，剛剛本應(yīng)該有愛？可有誰一邊生活一邊能被上帝劃重點(diǎn)？這段是過分樂觀的自由意志論。

繼而又見那間留了帆船的屋，雇主一個輕佻的電話后離開聯(lián)系上屋內(nèi)的遺照就可聯(lián)想到屋主是個多么孤獨(dú)的老人，Colin的笑話里帶點(diǎn)心酸“這對夫妻要是知道了自己一輩子留下的東西都會被一個黑鬼扔掉，心里可不知道怎么想啊?！辩R頭慢慢離開那堆在屋子中心的物品，變成虛無的調(diào)子，人生不過如此，他開始想的是還有什么值得抗?fàn)帲?/p>

至于那個養(yǎng)生派對，又滿是平庸的味道。Miles的困擾不在于經(jīng)濟(jì)，不在于婚姻，他恐懼平庸和趨同，所以總誤把沖動當(dāng)激情。他崩潰在見到了別人紋了和自己一樣的紋身，見到了自己連外賣都不可控制，見到了努力抵抗但依然和別人沒什么不同的自己，所以開槍了。

Colin最大的命題但也是我不太喜歡處理方法的部分，是不停出現(xiàn)在面前的被打死黑人的場景。Miles顯然不能理解朋友的這種恐懼。Colin喝蔬菜汁的乖乖，是為了竭力反抗歷史累積的偏見，更要抵抗偏見傳輸給自己的憤怒。

影片很有洞察力地闡述了偏見和恐懼帶來的一種很少提及的危害。那就是偏見帶來的恐懼不僅影響人的心情和狀態(tài)，更會影響人的行為，并且往往會印證偏見的合理性，繼而惡性循環(huán)。想起另一個笑話，老爸老媽浪漫史里的巴尼的哥哥在婚姻中從不在下班后把時間花在陪伴侶上，而是只愛一個人瘋狂泡健身房，理由是，我害怕你萬一哪天不要我了，而我身材又走樣了，就沒有人要我了。于是很快，他的伴侶也真的就不要他了。他說，你看，被我猜到了。

全片最高超的布局，在于把Colin入獄的原因，放在了影片的后半段揭開，并且借了一個旁觀者的嘴，用看似出于逗趣的考慮講述出來。和一開始就講明一個罪犯的前世今生的區(qū)別是，現(xiàn)在的安排使得觀眾對Colin不因過往事件而有預(yù)判，對Colin來說，那個事件是他一直不能告訴我們的一個秘密。

他希望對你說，如果你了解現(xiàn)在的我，你會原諒以前的我。如果我不告訴你以前的我，我是不是就可以假裝現(xiàn)在的我從沒犯過錯？

當(dāng)然不可以，和管理員的對話讓Colin找到答案。Colin問“為何總有這么多規(guī)則，連多三分鐘的自由我都不能擁有？”管理員回答“你之所以在這里，是因?yàn)槟阍?jīng)打破了規(guī)則的底線，而我現(xiàn)在看管你，只不過是要你證明，你有重新獲得自由的資格和能力?！?/p>

只要相信著世上沒有絕對的惡人，我們就總能找到一種方式來理解他人，也能找到一種方式來放過自己。但理解不代表認(rèn)同，放過不代表改變，想要結(jié)束兜圈，就得重看過去，找出問題，承擔(dān)屬于自己的責(zé)任，寬恕包容他們的過錯。但什么是自己的責(zé)任，什么是他們的過錯，這是盲點(diǎn)，我們時而怪自己太多，時而怪別人太多，最直白的臺詞已經(jīng)說了，盲點(diǎn)是無法克服的，唯一的辦法是提醒自己習(xí)慣它的存在。

雖然這些點(diǎn)題的句式和一些完全為放大視聽而存在的處理使得影片應(yīng)該難逃被詬病過于規(guī)整，但我已經(jīng)被整體精致的寫作收買，確定這是編劇睜大眼睛觀看生活的結(jié)晶。